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导演(yǎn )陆(📊)川(🐔)

中国(🏐)(guó )牛叉的电影也少(🕢)的诸如这部寻枪(qiāng )

这(🥦)部陆(♿)川导演的气(🚳)氛神秘的(🕝)影片是因为姜(🎊)文的精湛演技而增色一些

影片开头直率地的向我们影像展示了警(🛬)察马山姜(jiāng )文饰(shì )因丢枪而(👐)又开始(👚)了(le )一(🦋)段(🍰)寻枪之旅凛冽的剪辑(🚃)迅速(🎓)(sù )地带你直接进入(☕)一个中(👹)年(📯)男子因丢(🥎)枪而沉(chén )浸的焦躁与臆想之中

姜文曾说其实人生(🤸)最(🥢)根本的应(👰)(yī(🦇)ng )该(🚝)是(🖱)在寻找

影片(piàn )中马(⛏)山自始(⌚)至终的(de )在这里有着那把(❄)内带(🦊)信念意义(yì(👈) )的配(🌂)(pè(🌒)i )枪(qiāng )而生活中我们也一(🔳)直在寻找(🧦)(zhǎo )我们所信念的东西

去寻找(🕢)是(🌐)我们人(⛄)生(😕)中的一(yī )个大命题

2公(gōng )民凯(👞)恩1941年(🏤)豆瓣85分

导(💩)演(yǎn )奥逊威尔斯(sī )

1942年奥斯卡最(🏣)佳(jiā )剧本

影片以(🐢)20世(shì )纪(🙋)末叶美(měi )国新(xī(🕷)n )闻业巨头(tóu )威廉朗道(🌇)尔夫赫斯特为原型用新颖的艺术手法表现出(🔒)了一位报业大王的一(🤑)生(🔚)

一(yī(🎞) )个国家的传(🌄)奇一(📡)段国家(👟)的历史却(què )被浓缩成(🖲)一个人(♟)的奋斗史(shǐ )

此片(piàn )从始至终一(🚊)直在探寻着凯(kǎi )恩临终(⏯)前的遗言玫瑰花蕾

但这结果谁也没有想到(dào )这个被所有人狐疑哪怕调查(chá )探查的所(🗓)有人都(🌗)感觉背后(hòu )封(🍉)印(yìn )着众(🔄)大机密的玫(😲)瑰花蕾之后(🛫)更是他儿时的滑雪(⏬)橇

这(📿)是对那些一直(zhí )在(🧚)努(👚)(nǔ )力再努力(lì )调查的人而言简直那就是一(🦓)(yī )个笑话(🥣)(huà )而对此凯恩对于(yú )这但是(🙌)他因(yīn )太早(⛲)远(🚠)(yuǎn )远离开童年而对童年(nián )单(dān )纯(🤩)无邪(xié )美好(🌽)(hǎ(🥎)o )生(🔋)活的(de )怀念(😓)就这么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿(🥅)尔(🍨)弗雷(léi )德希区柯克(🍿)

后(hòu )窗(chuāng )在美国(guó )出(chū(🕉) )名评分网IMDb上(shàng )是更高的一部(bù )希区(🔝)柯克电影

希(👻)区柯克的成功之(zhī(💴) )处就取决于(🌯)(yú )人他讲童话故事的方法他应该不会(😆)去可以制造(zào )未知的(🏈)悬念而是让(🎳)观众看见了(le )悬念然(rán )后把情绪紧张

当女友解(🐉)决主(🔬)人公进(🌦)行到案(àn )件前去嫌疑人家一探究(jiū )竟时导演是从(🗨)主人公(gōng )的视角(🕍)让我们看见(🛵)女友和嫌疑人的三人袭击在嫌疑人(rén )离(🌧)家很(🌉)远(💕)(yuǎn )越来越(yuè )大(🕰)近时我们也结束感觉道越来越大(🐸)不(bú )安

说起来这部(bù(📯) )电影立(lì )时会华(huá )硕到人性的一(yī(😮) )面(🏷)偷(🚼)窥

从正(🤯)在到结尾(🖖)主人公实(⛷)际暗中偷窥(⛲)这样(🗞)的一个终致分析出(🌐)了一(yī )个杀妻分(🐠)尸的(🥚)案件希(xī(🙇) )区柯克成功了(le )将我们(men )的注意(🎋)力放在令人恐惧(🌏)的凶杀案上

但这勾引与被窥(🔎)(kuī )来(🕛)讲(🌌)也是发生了什么在你我身(💤)上(shàng )的事当(dāng )你偷窥别人的(🔔)时候也许你也曾(👋)被那样偷(👷)窥过(💂)希区柯克在(💓)到最后给我们(🗿)(men )留下(xià )来了一个更为可怕地的东西就是如影(🔮)随行的窥(🤔)视的眼睛

4铁皮(😣)鼓1979年豆(🍩)瓣83分

导演福尔克施隆多(duō )夫

这是一部透着(zhe )恶趣味的电影(⛺)情节妙趣(😸)横生但又一字一字(🐬)难懂过多的隐喻根本无(wú )法一笔(bǐ )带(🔒)过(guò )

一部现实中蕴满奇(qí )幻(huàn )色彩的影片

一个神(🍅)奇无(wú )比的(🕑)孩子可以有意识(🚦)的控制(🏞)自(zì )己的成长他(tā )反抗身边亲人的所(suǒ )作所为

除此之(🏣)外(wài )痛(😢)苦压抑(🔴)的(🗯)人物(🛷)关(🚅)系及环境外导(dǎo )演毫不大胆直白(🔽)的去(qù )拍摄拍(👊)摄每一个镜头可以展(zhǎn )示了特(tè(🕋) )珠(📿)年代的人间百(🤹)态

奥斯(sī )卡走过了(👞)一(🧙)条太过(🤼)漫长的成长之路影片中有(🔅)着(🔢)对会造成二战悲剧的时代性(🍔)与民族性的深沉思考(🐺)

影片的最(👋)(zuì )后奥斯卡驾(jià )着火车徐徐(🦌)地(💸)(dì )向新(xīn )生活飞奔而去(🏄)祖母和影片正在一样(🏖)依旧(🚃)是坐在那(nà )片生命起(qǐ(➖) )源的土地上(shàng )时光荏苒(rǎn )世事(shì )变迁唯有生命还会(huì )一代(🛠)一代地(😌)继续延续

5洗澡(zǎo )1999年豆瓣82分

导演(🛏)桀骜(🔖)

澡堂(⬜)泡泡(🐾)澡(🏪)是老(🆒)北(běi )京的一大特色(😧)(sè )风俗

洗澡虽然是男人戏无(wú(⚡) )论洗澡吗时爱你唱歌的胖子(zǐ )爱斗(👶)蝈(🕎)蝈的老(💆)头们那就那(nà(🖤) )充(chō(🐰)ng )满儿化(huà(👂) )音(📂)的口腔(😏)都流露出北(👿)京市井的温情(qíng )

一(🐈)辈子可以(yǐ )经营澡堂的老刘早(🔖)年无子女(🐺)两个(gè )儿子一个离家很远(🛋)多年一(yī )个因智商边(〰)缘送回身边

所(suǒ )有的故事反映(yìng )了一个现代(🐬)化的问题传统(tǒ(➕)ng )和现代(dài )之间的很(🔹)不(🐬)搭而(ér )导演(yǎ(👾)n )选择(zé )类(🍹)型澡堂这(⚫)一个(〰)独具传统民俗活(🐌)动(📕)意义的场所展(🎞)开攻击故事更是将现代化态度(dù )得别有深意

爸爸(bà(🍨) )说他们要去很遥远的地方洗澡啊圣湖的水不单都能(néng )够洗涤身体不(👐)过(🥚)(guò )还能够洗涤心灵澡堂子(🧔)里放(🚟)得(🐷)满(⏬)满的全(🛍)是的一池(🏔)子水(🦏)蓝蓝的(🔀)老(🔧)牌子上(🗓)几(jǐ(🛷) )个(🍼)(gè )大字四个大(dà )字上(🍛)善(shà(☕)n )若(💪)水(🏫)

上善是(🎨)水水不光能(🍆)洗(🎖)净人(🤮)(rén )的身体还能够洗(📠)(xǐ )干净(jìng )人的灵(líng )魂

6太(tài )阳照常(🕚)升起2007年豆瓣(bàn )79分(📒)(fèn )

导演姜文(🦀)

这是一个(🎣)全(🌫)是饱含符号的故(gù )事

姜文(🕯)沉寂七(🐷)年之后的又一(yī )力作由四(🎌)个饱含魔幻现实(shí )主义风(🕓)格的小故事横列(🎶)分为了(🕡)疯恋枪(🕛)梦四(♈)个部分

姜文说反正是一个(gè )故事没有四(sì )个(gè )是他们说有四个(🌭)你(nǐ )再(🌅)仔细看看也就只(🏉)能一个(gè(👺) )不(🐠)过(🥥)就(jiù )一个(💒)男的(👆)和一个女(nǚ )的(de )

这部(😝)外壳(🎹)娱(yú )乐(🕒)表面看来(🌺)政(zhèng )治的的电影(🕷)是对(duì )那一个时代(🔆)的反思值(zhí )得玩味非线性(♒)的(👺)叙事手法蕴(yùn )满了对人之欲望的神(🥘)秘描绘每个人物都系统设(shè )置的(🥌)离奇超(💮)现实主义

小提示(🔞)(shì )的(🏍)是这(👸)也许(🤕)并非一部看惯好莱坞大(🌀)片人的菜只不过是(shì(🌏) )需要沉下心(xīn )来一边(👺)特殊(🔵)味道着影片的独有一边(biān )发掘着影(yǐng )片(🌈)的内涵荒诞的(🚴)年代无论怎样严肃酷杀太阳(🤥)(yáng )仍然早(zǎo )上腾起

7鸟人(💩)2014年(🔩)(niá(🐉)n )豆瓣(💠)83分

导(📊)(dǎ(🙅)o )演亚历桑(sāng )德(⏳)罗(luó )冈萨雷斯伊(👷)纳(🌒)里图

鸟人是一部在电影语言的应(yīng )用(🤳)上几乎近乎完美的制作精美(🗺)的(de )好莱坞电(dià(👺)n )影

一个这般狂暴(🦍)痴迷于鸟(niǎ(🚣)o )的人对人的(de )生活(🎖)还(🕧)没有一(🎣)点兴趣甚至还到最后形态心理都开(kā(🎪)i )始(shǐ )趋向于(💦)鸟(🌮)(niǎo )的人这到底是是一个什么呢样的人

导演艾伦帕(✳)克(kè )按照时空(💓)相互纠缠的(😅)对比手法继续(🎬)讲述了(🤡)一个想像(xiàng )鸟(niǎo )儿一样飞翔的(de )少年的故事

在(zài )故事最后巴蒂(🐁)在艾尔的怀里终于回话了他如同(tóng )彻底蜕变般(bān )回到(dào )自己有过的模样倒是从来是没有经历过战争没(🐿)有阴影(yǐng )没有悲痛

导演(🥖)正是(shì )我这样的话将人物露骨(💯)化去具体阐述(✒)(shù )了现(🔊)实对(📓)人的残忍(🧘)(rěn )剥(bāo )夺而(🏇)吸引我的(😋)(de )也恰好这(🛴)种被过分化的鸟人(📰)形(🎟)象在他身上看的(🐆)到对自由的追求和思维

8法国中尉(📝)的(🗜)女人1981年(🤹)(nián )豆(🛄)瓣(🌱)79分

导演卡雷尔赖(lài )兹

法国中尉的女(😈)人这部影(🎓)片(piàn )一类(🔨)英国的民(mín )族文化遗(💗)产电(🧟)影(🍒)不仅仅只(😲)不过(guò )它是(➰)改编而(🤱)成自英国(🕌)文(💿)学名著(⤴)还(💍)而且(qiě(🚨) )它崇尚(🎦)人物的刻画认可长镜头的运用特(🤠)别是过去(qù )时空其构图颇具油(🏘)画(huà )风格

片中(🤭)除开爱情这一传(♉)统(🐃)的主题本片中(🚃)最新颖(🥕)的那(➗)就(🈯)是要如何将戏中戏(🗄)(xì )这样的一(👞)个(🐰)结构很好的把握在电(🌲)影中(zhōng )的

影片将两(🎚)个(🥟)时代两个不同的爱情故事(🎬)放(🐂)到一(🤒)起诉说过去时空中的萨拉与查(🍣)尔(🔟)斯的爱(ài )情故事现在(📫)时空(🥞)的(🍷)安娜与麦克的故事

两个时空的反差极有个(💸)性时代的讽刺

一个(🤰)生(shēng )在维多利亚那样的用思(💅)想枷锁自(zì(👮) )由(yóu )的(🖤)时代里彷徨(huáng )无助而(🔲)坚毅是为爱情你选了反抗另一个生在自由(yóu )陛下万岁的现代却结果不能想挣(🏻)脱世俗的链(🧠)条你选了一片平(🌾)静的选(🐪)(xuǎn )择逃避(🐖)

现(🎈)在看样子(😵)这种(zhǒ(🐢)ng )对现(xiàn )世生活的反思依然本身深刻地时代意(🧐)义

9放大1966年豆(🔗)瓣(🌈)84分

导演米开朗(lǎng )基(jī )罗(🈺)(luó )安(ān )东尼(🐢)(ní )奥(🧕)尼

真相(🙈)与幻想之(🔡)间的界限是什么感官是否需(⬅)要(🍖)能好(hǎo )处我们不(bú )认(rèn )识世界(jiè )

安东尼奥尼曾说在放(fàng )大(🔃)这部影片中(🧕)我则一点(diǎn )也没去表现出来这(📁)个主题(💇)这是相当的确的(🚦)而我表述的是另(lì(🔑)ng )外(wài )的人物和(🐌)现实之间的(de )直(🕡)接(jiē )联系现实事件(👵)是(🐿)死死地地不断(👅)(duàn )地(dì )着人物而必(bì(😁) )然的

一位发自内(nèi )心的热爱拍(pāi )照(🦅)的摄影师突(🖲)然一天在公园抓拍到了(le )一(⛲)穿越系(xì )列照(zhào )片(📧)(piàn )在经(jīng )不断地放大后莫(🎲)名其妙才发现那些照片(🖍)里刻意隐藏了一起凶(🐔)杀(shā )案然而还没(🤠)有人不愿(🎏)意完(wán )全(quán )相信他的推测

导(🏤)演将社会(😥)坏境与人物内(🌛)心(🍉)纠缠(😓)交织起(🚠)来去思考了一个真相与虚幻(👬)的故事即(🚶)使(⚓)发现自己真(🧐)相也(💄)未必(🔯)会能可以证明(míng )什么

影片结尾处(💁)主(💿)人公(🔆)和(♉)(hé )一群很奇怪的年轻人挂上不必然的虚拟网球(qiú )在(🍽)一(🛰)(yī(🦉) )番未果之前主人(🏠)公(gōng )也(yě )渐渐(jiàn )地的正在由现(😜)实结束走入了(🚡)(le )虚空

10裸(🃏)岛(💎)1960年(nián )豆(👞)瓣(bà(🐟)n )85分(😌)

导(dǎo )演(yǎn )新藤(🍸)兼人(🔊)

裸岛是新(xīn )藤(téng )兼人20世纪60年代创作的一部影片正(zhèng )值春季二战结束了(le )后日本的重建(🚯)期

这(zhè(➡) )部(bù )没有人(🤣)物对白的(de )电影对岛上艰难(😣)(nán )地环(🥕)境的(🧣)描写主体形象了岛(💂)上夫妇生存下来的艰难(nán )地即(jí )便有(yǒu )时候也会更加(🚫)的无奈阴郁和很厌烦但他们那(nà(🍣) )就(jiù )只要能坚持了下(xià )来

例如影片(🙆)到最后女人把好不(🧡)容易挑来的水彻底洒(☕)了(le )狂烈的扯掉自(🗓)己种(zhǒng )的蔬菜(🏉)然后把(bǎ )在地嚎啕而到最后那就从(cóng )地(dì )上爬起来(🌛)(lá(😸)i )再乱(luàn )词着(🌓)机(jī )械的工作为(🐮)了生存的而又不(😣)得不做的劳动这就更加运用对比(🤘)(bǐ )了他(tā )们(🚄)对生的(de )渴求和忍(🏼)耐的精(👟)神

一个(🗂)简简单单的故(🍥)事(🔏)却(💖)(què )非(♎)常(☝)好的(😏)反映了二(🕘)战(🅾)后(🏰)(hòu )60年代的日本社(shè )会情况以及日本(🗞)大和民族的心(🤸)(xīn )态(👥)