(🥍)藏戏的特(🍞)(tè )色(sè )是什(🤞)么(💑)
藏(🕘)戏的特点
面具戏
藏戏的面具戏形(⌚)态与古希腊戏(😹)剧十分有几分相似(sì )
世界(🔂)文明刚(gāng )又出(chū )现奇葩之时(🖤)古(gǔ )希(xī )腊(📱)的(de )戏剧(🐬)体裁偏(piān )文科(🕸)类(🥏)艺术(🏛)形式在雅典诞生(shēng )了那时在(💚)露大剧场演(yǎn )出剧中男女人物各有定(🐜)型的(de )面具演员完全是(🥢)男的女角和合(🦉)唱队(duì )都由(🔩)男演员(🙉)饰演过演员用面具罩(zhào )着所有(yǒu )的(😯)头面具的嘴部还藏(🧒)着一(👉)只(zhī )扩音(🤑)的铜(🎮)器而(😢)巨(🆗)古希腊时代舞台演(👟)出是宗教仪式的一个(gè )组(🔻)成部分特(tè )别是希(xī )腊悲(😈)剧仍然类(🤗)似宗教色彩内容题材多采自歌颂酒神(shén )和荷马史诗中的神话与(yǔ(🐸) )英(🥥)雄(🤤)的传(chuán )说我国早期(🏌)的(🕘)戏曲追溯(🕓)(sù )其起源也从祭神仪(🚿)式(🚑)正在(🍷)的远(yuǎn )古的巫觋稍微有(😅)点像后代的跳(tiào )神以歌舞(🦌)来娱神祛灾(zāi )求平安祝(🚂)告丰(🌍)(fēng )收(♐)(shōu )以后出现了一类以(yǐ )歌(🛴)舞技(🤜)(jì )艺娱人(🕞)的俳优如(🚸)优孟优旃像(🥢)汉(hàn )代的(de )东海黄公会出现白(🤕)虎(📪)演员是(✝)上戴老(lǎo )虎面(miàn )具表演的(😏)当(dāng )时戴(🥓)面具音乐会的称做象人唐代的大面(💪)戏是(shì )专门(🌧)带上面具音乐会的一(🎍)种戏剧(🏁)(jù )形式兰陵(🚸)(líng )王应(yīng )该是著名的(de )一出(🅱)大(🧢)(dà )面戏唐(🏍)代的这种乐(lè )舞曾(🏟)被当时日本(👒)的(de )遣(🕴)唐使去学习了去流传下来一千(qiān )数百(⏹)年到(⚓)现在有一部分(fè(🥣)n )能演出戴(🤬)(dài )面(mià(⚓)n )具表(😪)演对观(🛂)众(zhòng )去(qù )欣赏(🔡)戏剧艺术是有伤害到的想罢到宋元戏曲时(👩)脸部(🍈)的化妆艺术发展(zhǎn )起来了到(🛠)(dào )明清(👡)化妆艺(🛏)术进(🍬)一(🚪)步(💘)反展自然形(🉐)成了(🌴)脸(🔦)谱艺术而藏(cáng )戏的面具虽然一开始都是充斥宗教哑剧(jù )性舞蹈仪式羌(🧝)姆藏戏早(zǎo )期的演员也是(shì )男的有了面(📆)(miàn )具(👹)(jù )也便于(🚧)掌(🍷)握男演(💬)员什么角(jiǎo )色女(nǚ )角(🤦)像党木隆(😏)这样的风疹疙(😑)瘩而发展中得(💖)比较(🔹)充分(fèn )的(de )藏戏团确实早就有(💚)了(🤚)女(👆)演员哪怕又出现了女明星但等(😩)到1960年民主改(🥫)革前(qián )在一年(nián )一度(dù )的雪顿节只(🖊)准男演员进罗布(🤩)林卡给达赖演(🔪)(yǎn )藏戏再则藏戏的面(🐓)具也早就发(😡)展了即也不是(✨)你是什么演员都带上面具其主(zhǔ(💽) )要注意角色反倒(🐻)不戴像诺桑王子帅的王子与仙女(nǚ )云卓(zhuó )拉姆就化妆不成俊(🏃)俏红润饱满的(🅿)脸谱(🌯)来表(👊)演有(yǒu )点丑角也(💎)扑上指粑作(🏾)白脸(liǎn )儿(ér )涂上锅(🙀)灰成妖魔鬼怪(➕)的黑花脸黑(hēi )底中画上红的嘴唇(chún )绿的(de )眼窝再配(🐍)上眼(yǎn )白(⛑)和白(bái )长的獠(👌)牙其形象比什(shí )么都(dōu )可怕
浓烈的宗教(jiāo )色(👟)彩
从思想活动的思(sī )想(🧦)内容上说藏戏受宗(🏯)教影响较深它的传统剧目中既有反映(😲)西藏本土宗教巫笨的神灵和祭仪(yí )的内容(róng )又(🔹)有佛(fó )教(🕗)的(👒)(de )人物和(🌟)演义(yì )故事(🥘)著名(míng )的八(🍛)大悠久的传(🛣)统(🛫)藏(🛢)戏有的本身那是佛教(🐻)典故如智美(měi )更登(😲)它出自于藏译(👱)经藏方等部太子须(xū )大努经(jīng )是参照释迦牟尼(ní(🏢) )所遗(💠)弟(🐲)子讲的(😓)一个(gè )故事(👨)改(🙍)写而成有的是从佛本生故事发展而来如诺桑王子故(👤)事(shì )依附于上级(💛)主管(guǎn )部门释迦牟尼(ní )本(bě(📼)n )生事迹的藏译经藏订(dìng )珠尔百世(🤜)如意藤(🔉)六十四品诺桑明言17世纪末至(🚴)(zhì )18世纪初被人称做定钦(🖼)(qīn )疯子的后藏俗官次(📕)仁旺堆(duī )将前人和(hé )各地民间戏班编述得比较(🐦)比较古(🤼)(gǔ )奥(🐙)的诺桑故(gù )事(🏇)重(😓)新创作而(🤒)成再如(rú )白玛文巴编演(🥓)的是莲花生佛(🌾)的(💂)本生故(⛹)事有的(🤰)是(🐷)由高僧活(🔌)佛依据(🚉)民间故事改遍疾飞的如顿月顿(💺)珠它是五世班禅(🅿)(chán )洛桑益(yì(🌩) )西因见到社会上有(❗)人不(bú )讲(👰)(jiǎ(🤝)ng )佛(🏒)法和宗教界有(🚞)人不守戒律的现象(xiàng )将民间故事(🧥)尼玛(🔋)维(📹)(wéi )色与达娃(🏻)维色编译(💈)程序成的藏戏另如(🤟)卓娃桑姆据(🧤)传由五世达赖派往门(mén )隅地区的中心(💵)(xīn )门达旺持掌政教大权的门巴族喇嘛梅惹(rě )嘉措(cuò )依据门隅地区历(lì )史(shǐ )传说曼扎岗国卫格(🎂)勒旺布与(🔆)王妃卓娃桑(🍑)姆的故事(shì )改(gǎi )编后(hòu )而成当然(rán )另一个民(🕢)间(🤽)故(🙏)事剧苏吉(jí )尼(ní )玛也(⛱)语出这位(🍷)喇(lǎ )嘛(📫)之手(shǒu )同时(🕹)还(🕸)有一个两个特殊的方(✖)法的剧(🐼)目(mù )一是历史(shǐ )人物(wù(🙏) )剧文成公主它虽是依(⚽)据历(🅰)史资料(🈺)和(hé(🐣) )民间(jiān )传说综合编(biān )创而(ér )成的但(dàn )其(qí )男主(zhǔ )角松赞干布完(🤶)全(📁)是被(✉)当成藏传佛教(jiāo )的首位法王来朔造的(👆)颜(yán )色渲染(👇)了不(🐇)少宗教(🤢)色(📄)彩二(🏜)是(😘)社会(🕥)现实生活剧(🌯)朗萨雯蚌它是据江(😊)孜娘(🏚)丕(pī )归(guī )地(🖖)方(fāng )一个领主头人将一个农家女强(👧)娶(🖱)到家而又血腥镇(🎏)压致死的真实故事编创而成的(de )作者(🎗)在创作时全部听从人(rén )生就是缘起法的(de )教义把(bǎ )农奴主与(🖖)农奴(nú(🏻) )之(zhī(🛥) )间的尖锐刺耳的阶级(jí )矛盾(⛪)演绎出来成了从出生就具(👵)备佛性灵根(😸)的(🙏)农(nóng )家(jiā )女朗萨(👒)历尽乃至于磨难(nán )结(jié )果(🍏)修炼拥(👸)有(🎊)女(nǚ )菩(pú )萨的故事其(📒)宗教色彩出(chū )奇(🍾)恐怖(🌊)(bù(🆘) )
仪式(💭)戏曲(💜)(qǔ )剧
藏戏的演出(chū(⛪) )分(🖲)为开场上戏和(📋)结尾三部分(⭐)开场叫温巴顿(🆘)或(🛳)甲鲁温巴出场(〰)亮相(🅱)人物有三种温(🈶)巴渔(yú )夫或猎人七人甲鲁领班二人拉姆仙(xiān )女七人接着温(❕)巴戴(🍈)着(🔎)面具连唱带跳然(🐁)(rá(🈸)n )后把甲(🦊)(jiǎ )鲁(🖖)领(😶)着一群仙(🔐)女初登场(🐑)歌(gē )舞权(quá(🚘)n )作能介(🔱)绍演员解释正戏(🏋)的剧情(qíng )召集(jí )来观众而且一(yī )开始也有(🎧)祭祀藏戏戏神汤(😆)东杰(🏸)布的(de )内容(róng )假如另(👉)演(yǎn )出(⭐)甲鲁温巴便在其中(💕)参插很多诙谐有趣滑稽的短剧(🔠)和杂(🌗)艺特(🕷)技(🖲)节(🤱)目是可以(🔒)连演一天第二部分正戏叫雄是通(😨)过戏师或第一(yī(🐣) )温巴(bā )第二温(wēn )巴(📸)等用连(💍)珠(zhū(🥍) )韵(🤯)白从旁详细介绍(✡)来陆续开(kāi )展的故事情节(jiē )的详略和演(🛎)出时间的(🤖)长短全由戏师掌(🛳)握因为些大戏可连演二三(📉)天(🏓)甚至(♐)还(🥇)六七天传统剧目一(🐻)般(bān )都流传(🚁)上百年甚至(♿)于几百年大多数观众都认识戏中的人物和故事他(📜)们主要是怎么(🤳)(me )欣(🐥)赏(✅)唱腔舞蹈(💳)和(🥒)特技等(✉)情节发展(❗)由(yóu )戏师详(⛅)细介(🥍)绍剧中的角色可专(zhuān )心致致地(🌾)吟腔弄(🎺)调(💩)或表演绝(jué )技另外同(tóng )台(🚝)演(🚣)唱演(yǎn )员的帮(🔱)腔伴舞戏中生动小故事自(zì )能一种形象地充分展现在(zài )观众(zhòng )的眼(🤰)前
很(♿)没(🕡)兴趣有演(🌞)出正(zhèng )戏时开场秀戏中的演员不(bú )论一人分饰两角和(🙉)不(bú )扮演的角(jiǎo )色剧中人(ré(🙈)n )物彻底初次出场围成半圈缓(🥫)过(👓)气来自己(jǐ )表演时即(jí )抱拳现场表演剩(shèng )下的时间(🐼)就参加钢琴(qín )伴奏和(hé )伴舞并(🦋)且基本(běn )都遵循戏帅可以介绍(📧)一段剧情后由一个(🕦)(gè )角色出去唱一(🐋)段接着所有人一齐翩(😡)然(🤞)起舞或表(🚙)演技巧以这样的格式循环表(🌜)演下之它(💬)的演出是(🕜)不(❕)分幕和(💿)(hé )场次(cì )的事实上剧(😡)情(qíng )讲解(🎹)时(🌕)者和(hé )钢琴伴奏伴(⛏)舞就起分幕的作用那些个形式与(yǔ )古希腊戏(🔓)剧也很(🥠)几乎(🎣)完全一样希(🈶)腊悲剧(✋)详细介(📆)绍剧情也有开(kāi )场(chǎng )戏(xì )合唱队还(🎞)(há(🗒)i )有进(jìn )场歌合(🐯)唱(chàng )队必是剧(👥)中人(rén )又是剧外(💁)(wài )人(🌚)(rén )还(📧)刺穿全(🥍)剧又是起个(gè )幕与幕之(zhī )间时(shí )间地点(🕰)的变化作用(📤)而衔(xián )接(🐛)故事发展剧情的手段也是借(jiè )助一个递(😛)消息(🔭)人的通报递消息(xī )人所念的台词往往是剧中最精(🍱)彩的部(🔅)分藏戏的第三部分结尾叫(🏰)扎西是正(🍱)戏演完后(hòu )的(de )祝福迎祥(xiáng )的(de )仪式(shì(🔑) )伴有歌舞同时认可观众的捐赠(zèng )
藏戏的文(wén )学剧本有许(xǔ )多(📬)是由一(😙)类的作(zuò )家(👿)(jiā(😻) )创作的但(dà(🎩)n )还(🚗)又不是(🛶)古代和现(♍)代的几(jǐ(🍴) )乎(hū )代(📔)言过体的格式事(shì )实(♑)上(🐁)是藏族(🕴)用以(yǐ )说唱的故事现在西藏民间藏(✅)戏演出会的剧本也就是(🚥)西藏民间(jiā(🤦)n )说唱(chàng )艺人如喇(📏)嘛玛(mǎ )纳(🙇)(nà(🐺) )的说唱脚本(😓)因(yīn )此藏戏的演出格(🕸)式和戏(🤙)剧结(🐽)构还尽(🌫)量了很多(🤯)十(🧒)(shí(🍟) )分(😴)明(👡)(míng )显的说(shuō(🤛) )唱艺术的特点(diǎ(🍑)n )这一点又(yòu )与我国古(🗻)典(🔌)(diǎn )戏曲代(🕚)言体和(💓)叙述体(🔤)相结(⏲)合的表现方法(🔵)十分(🗜)(fè(🅱)n )相似如戏(📯)曲中的自报家(jiā )门角色一初登场就向观众能介绍(👓)自己(🏮)(jǐ(🚊) )的(🔺)姓名年龄籍(🔌)贯和身(shēn )份等很的确的是以剧作者的身份(💪)介绍角色(🗓)在戏剧(jù )代言广(📞)告(😅)体的方法中恢复了(🤝)古(gǔ )典小说说唱文学的叙事体(😰)的方法这也反映了(🧣)戏(💱)曲从说(🎑)唱艺术反展而(🖕)来的遗迹(🔛)
藏戏的唱(😆)腔之外(⬇)直接(🚷)吸收民间(😨)音乐宗(🖨)(zōng )教音(🥏)乐而无法形成的仲(🍧)古(🎥)等(🆖)普通装(🔆)(zhuāng )饰音除此之外(🏯)也有最很明显的特点就是帮(🕶)忙说(🗓)话清唱没啥丝弦(xián )管笛(🕚)等(děng )乐器伴奏只(🕯)有一一鼓一(🦋)钹和着动作和舞蹈的(🧓)节奏(zòu )某(🧛)角色(sè )在台(😺)上领唱(✌)每一句(😷)的尾(wěi )部就由两人(🥔)同台的其余演员或专业点(diǎn )的伴(bàn )唱伴舞队在旁(🎀)作自然的和声帮腔歌曲伴奏本来藏戏唱(🥝)腔就十(shí )分(🏮)高亢的歌(gē(🧕) )声粗(cū )犷磅礴(bó )的(🐥)气(🤗)势再(zài )而且这气(🔍)(qì )势恢宏的(🛂)和声帮(bāng )腔(qiāng )伴唱马卜使人惠普的到以草原(yuán )奔马峡谷激流雪山森林(lín )寺院村庄等作天然植物布(🎇)景(jǐng )的高(gāo )原(🔅)普通的壮丽景象藏戏唱腔在(zài )发(🥐)音上应用特殊的(de )方法(👉)的脚劲(jìn )肚气和脑后(🅰)音等方(🙋)法(fǎ )越发(fā )异(🐞)样激昂强横(📃)能流畅甘甜韵味悠(❗)长(🤒)独具一(⏭)格我国有(yǒu )名的(de )作曲家郑律(lǜ(🚝) )成曾在成都(🤡)听了(le )西(🌎)藏(😜)藏剧团艺人(rén )唱的藏(🏒)(cá(🈴)ng )戏(💃)(xì(💵) )后对藏(cáng )戏唱腔(🔏)十分比较感兴趣总觉(♏)得其在唱(chàng )腔发(👽)声方法(🏙)(fǎ )上有自己独到的见解的东西有一(yī )些好经验这个可(👍)以总结
广场戏
我国早(🌠)期戏曲也没且(😑)固定的演出场所一般在皇(huáng )室(shì )贵族(❔)府内(nèi )或(🐮)道观(guān )寺院厅堂空间中演(🍎)唱(chàng )逢重大节日搭临时(shí(😔) )戏棚(péng )更多的是走江(jiāng )湖式的广场有演出到广宋代才直接出现(xiàn )大型手机游(yó(🏽)u )艺场(chǎng )所瓦舍(🕒)凡(⬇)食槽有大小勾栏即演出歌舞百(🗺)戏的舞台(🖍)的原因(yīn )有(🏽)厂固定不动的(🐐)演出地点正在有了专业(yè )性(🎒)剧团戏班藏戏(xì )发展起来至获(huò(🔄) )得解放(fàng )前夕乃至于(🦈)解放后的一段(💲)时(shí )问内基(jī )本(😢)全是在(🦐)广(🏂)场有演出的其(✏)(qí )这(🚼)座戏剧演出的形式(⤵)富足(💹)很多(duō )广场戏的特点
藏戏发展(🧤)历史悠久传统相(🖍)当丰富(🥛)在艺术的各方面发展(🌥)得也特(👭)有完全(🏰)成熟我(📝)想知道为什(💃)么一直还没(méi )有反展(🔏)成舞(wǔ(😾) )台剧呢这与西藏山高水远地广人稀(xī )的自然地理特点和长期性经(🔽)济(🥞)(jì )不更发(🎛)达有(yǒ(😝)u )密切关系在那里尤(yóu )其是人口分散工商业最发达(💨)的大中(zhōng )城市大(dà )多(duō )一个藏戏团体到一个(📝)村(🏬)镇(🥙)或一(🈚)个居民聚居地(dì )或一(🌮)个帐篷围圈点一出戏一般只演一场(🚣)但这一场(💁)很可能(🛌)演几大毕竟(📆)是广场(chǎng )戏因(yīn )此没有要(🤕)(yào )求唱腔须不光洪亮(💨)辽阔传得远过去觉(jiào )木隆剧(jù(🏻) )团(tuán )的(🍇)著名(míng )演员术玛强村(🐵)在室内一唱(📻)连挂在房柱上的卷(juàn )轴画(huà )唐(🏕)卡也震荡(🌑)不单单(dān )在(🛳)罗布林卡内唱(chàng )周围四五(wǔ )里路远的人都也可(kě(🔢) )以听了只不过(🗝)是广场演出也要(😹)在表演和唱腔的(🙋)中间源源不(🍙)断掺(🔘)插民间(🥖)舞蹈和在演(📞)(yǎ(⏮)n )出实践中不能(🐗)形(xíng )成的(de )普通的藏(🌉)戏舞蹈舞步动作(zuò(🔁) )具体的要求(🧟)一起一落幅(fú )度(dù(🍭) )大豪放威武(🔮)雄壮粗犷豪迈(mài )淳朴又含多(🐊)自(zì )己特殊的方法的韵律(lǜ )之美最重要的使得(📒)人(ré(🔛)n )的地方(fāng )是吸收掉反展(💠)了民间艺(🚰)术和杂(zá )技(jì )的技巧如其(😉)它名演员的躺身蹦(bèng )子按(🐐)辫打地手着(😱)地脚(🌉)落地(dì )三响(😬)的规(guī )格(gé )旋舞站(zhàn )了起(🐒)(qǐ(⛏) )来(🍠)真(zhēn )够轻(🔣)如飞燕(yàn )疾若飞花成为人们的美谈只有(yǒu )掺插这样的(🍙)舞蹈和特技艺(yì )术才能(🌗)使(shǐ(🌲) )远距离的大(dà )量观众(zhòng )能看得清自然获得也让也才能调节场(📅)上的演出气氛不(⏱)不过因大段(duàn )的唱(🔨)使人感觉单调(🆒)枯燥这样藏(cáng )戏便(🎉)肯(🦉)定(🏔)自然形成(ché(🖤)ng )一(🤣)种歌舞(💱)(wǔ )成分很强的(👪)戏剧(🍦)而(🚻)且(qiě )希腊悲剧早期都(🚅)是(shì )歌舞剧(📅)合唱队要对(😗)付(🌎)剧情在场上(🎡)跳肚皮舞唱歌劝慰剧中人(💼)物对剧中事件发表感想(👟)(xiǎng )话(💒)剧是在合唱队再次舞台(tá(🕖)i )后发展(🏛)起(🐼)来(lái )站了起来的(👿)(de )而我国中原(🧚)戏(⛎)曲更是从一(yī )就(👱)开始是(😛)歌舞剧除开特技武术(😾)等相(🐵)结合反展起来的进而形成(🐔)(chéng )了其(qí(🚐) )特有的表现手法(🏸)藏(cáng )戏而且(🆗)要在广场演出在(zài )戏中间层(🌹)层推进了许(🛢)(xǔ(🍰) )多很滑稽诙谐有趣(❣)的喜(📉)剧表演像管家信(🎓)差巫师(💖)(shī(💚) )尼姑等小(xiǎo )丑人物魔术表演他们的言谈举止变得(dé )异常过分(🗺)还又出现了一(yī )类演这类人(🌱)物的演(🤦)员如(rú )党木隆(⚫)剧团有个叫伦登波的他很(hěn )会演笑得不行人物举手投足(📗)(zú )都(dōu )滑稽好笑他一替补队员观众就乐(😻)(lè )开了(le )一直(👎)到他下(xià )场笑声连连但他的(de )表(📣)演无什么(🦁)庸(🅰)俗不(❇)知羞(xiū )耻的语言和动作而大都(🍃)经亲(qī(🔲)n )自炒(chǎo )加工作(🚅)了错误的的夸(kuā )张本身浓郁(yù(🥏) )的生活气息又有强烈地的艺术魅力和美感(gǎ(🥍)n )的丑角表演
1978年在攀(🤾)登(😗)了两座8000米不超(🌈)过的高峰后34岁的梅斯纳(⛹)尔一个人就没随身武器(qì )任何一点供氧(yǎng )设备成(🥧)(chéng )功了登(dēng )顶(🕚)珠峰写了了人类(lèi )登(dēng )山史上第一的(de )第一次
而紧接着(🈵)10年内他征服(🙌)了世(📰)界上全部14座海(🚂)拔在8000米左右吧的(🍔)山峰(fēng )梅(⛑)斯纳尔的自传中写(🧤)道顺利登(🎊)顶世界上(⛱)完(wán )全8000米级(🎲)的山峰不愿意我(👂)高傲我所有的的成功都不值(zhí(🦋) )得我傲慢真心我骄傲的(❄)(de )唯有一件(🎷)事我可以生存过去了
2阎庚(gēng )华(🏞)
2000年3月2日阎(yán )庚华在黑龙(lóng )江(👨)电视(♟)(shì(🤲) )台记者的陪(🙆)同下又一次从哈尔滨出(🕤)发(fā(🐙) )迈(🏻)入珠穆朗玛峰峰(🦔)顶挑战(zhàn )5月21日(rì )阎庚华完(wán )成地独自赶到珠峰在回(🐺)山途中横祸不(🐂)幸遇(🔞)难(👰)
3王富洲
王富洲大学大专(zhuān )毕业后能(néng )参加登(🏕)山运动曾成(🎵)功越过(🕔)列宁(níng )峰海拔7134米(⛑)慕士塔格山海(hǎi )拔7546米并于1960年从(cóng )北坡顺(💤)利直(zhí )接登顶珠穆朗玛峰是世(shì(🔗) )界首位从北坡再次登(❤)顶珠穆(mù )朗(😱)玛峰(👇)同(🥤)时也是(🉐)中国首位越过(🍷)珠峰(💂)的登山运动员
4埃德(🧝)蒙希拉里
埃德蒙(🌛)希拉里EdmundPercivalHillary1919年(🍌)7月20日一2008年1月11日世界(🤛)最著名的登山家(🎟)之一1919年旺于(⛅)新西兰奥克(📕)(kè )兰自幼喜欢山地徒步和探险活动在中(😖)学时结束了登山探险(㊗)(xiǎn )的实(⏭)(shí )践(🕳)
1953年5月29日和(🌐)同伴丹增(🍘)诺尔盖TenzingNorgay一起从(🎢)珠穆(🚧)朗(⛸)玛峰南侧(👍)攀登(♓)第一次站在(zài )了世界之巅(🍆)除了攀登(💼)珠峰以(🎱)(yǐ(🔒) )外还越过了(le )喜(xǐ )马拉雅山脉的大部分11座山峰彻底在海(hǎi )拔6000米左右吧在此后的(🧒)1958年他完成了撇(🔝)下(xià )穿越类南极的壮(zhuà(🎌)ng )举
这是(⏯)他的又(🖱)一(yī )次(🥓)最终(⏮)的冒险经历在1975年他曾延着恒(🛢)河溯源而上(🐆)踏足神圣之光(🌓)之(👁)旅如此之(🐪)举为他(tā )在印度赢得漂亮了很高(gāo )的声(⏳)(shēng )誉20世纪90年(⤴)代他又结束了为(🗡)联(🆎)合国儿童署(📯)和组织国(🐇)野生动物的(de )保护协会资金筹集(📨)(jí )的环球(🅱)旅(⛽)行
5丹增诺尔盖
丹增(zēng )诺尔盖TenzingNorgay19141986夏尔巴人(😛)尼泊尔探(✊)险家1953年5月(🤥)29日上午11时30分引(😌)导出来和陪伴新西兰登山家埃(🔑)德蒙希拉里EdmundHillary心(🕢)理(🤾)暗(🐵)示法千难万险从(cóng )珠穆朗玛南坡携(xié )爱越(🍙)过顶峰(🐏)(fē(🎶)ng )能完成了人类登上(🌧)地球之(zhī )巅的(🤳)梦想结束人类(🍕)对世(shì )界最(🔎)高峰珠(zhū )穆朗玛(✳)峰的首登
1978年在去(🎖)攀登了两(liǎng )座8000米(mǐ )以(yǐ )内(🚝)的高(🖖)峰后34岁的梅斯纳尔一个人就没重(👥)型激光炮一丁点(diǎ(🚕)n )供氧(🥨)设(🐹)备成功了登顶珠峰又写(xiě(🥃) )了人(🥛)(rén )类登山史上空前的第(dì )一次
2阎庚华
2000年3月2日阎庚华(〽)在黑(🌝)龙江电视台记者(🥕)的陪同下(🕊)立即从(cóng )哈(hā )尔滨向(🎪)北出发(🔡)(fā )攀向珠穆朗玛峰峰顶挑战5月(🥈)21日(🐜)阎庚华成功(gō(📜)ng )了地一(yī(🍺) )个人前往(🥦)赶到珠峰(🐥)
3王(🗽)富洲
王(wáng )富洲大学毕业后参加(jiā )登山运动(💮)曾(🍚)(céng )成(👉)功(gōng )了走下列宁峰海(🤩)拔7134米慕(🗓)士塔格山海拔7546米并于1960年(nián )从北(🏔)坡最终顺(shùn )利登顶珠(zhū(🐞) )穆朗玛峰(🍃)是世(🌰)界首位(😤)从北坡再次(cì )登顶珠穆(⏳)朗(lǎng )玛峰(📶)同时也中国首位赶(🌰)到(😥)珠峰的登山运动(🏛)员
4埃德蒙(🎖)希拉(🈷)里
1953年(🐼)(nián )5月(yuè )29日和(💩)同伴丹(dān )增诺尔盖一起从(🛩)珠穆朗玛峰南侧攀登第一次站在了世界之巅以外攀登(🦗)珠峰(fē(🉐)ng )其他还(🧡)走下了喜(🍶)(xǐ )马拉(lā(🥛) )雅山脉的全(🛹)部11座(⏯)山峰(🔋)彻底在海(hǎi )拔6000米不超过在(😶)此(🏖)后(🌲)的1958年(🎛)他完成(🌾)了撇(piě )下(xià )穿越小说南极(🔎)的壮举(🦃)
5丹增诺尔盖
1953年5月(yuè )29日上午(🎈)11时(🕐)30分阻止和身边(🖐)陪伴新西兰登山(shān )家埃(🌎)德蒙希拉里EdmundHillary心理暗(🏵)示法千难万险从珠穆朗玛南坡(pō )携手越(🥍)过顶峰结(jié )束了人(rén )类登上(🧔)地(🕹)球(🐟)之巅的(de )梦想完成人类对世(🦃)界最高峰珠穆朗玛(mǎ(🍑) )峰(🕙)的(🎤)首登