请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分享一下你(nǐ )最(zuì )爱的十部电(diàn )影

1请分享一(➰)(yī )下你最(zuì )爱的十部电影

导演陆川

中国(🆘)牛(🏟)叉的(🍀)电影也少的诸(⭐)如(rú )这部寻枪

这部陆川导(🛍)演的气氛神秘的影片是因为姜文的精湛演(yǎ(🏘)n )技而增色一(🤥)些

影片(piàn )开头直率地的向我们(🚄)影像展示了警察马山姜文饰(shì )因丢(diū )枪而(é(🐩)r )又开始了一段寻(xún )枪之旅凛冽的剪辑迅速地带你直(🐫)接进入一个中年(🕌)男子因丢枪(🏮)而沉浸(🕐)(jìn )的焦躁与臆想之中(🚹)

姜(🛍)文(🍨)曾(🛢)说其实人生最(🚚)根本(běn )的应该是(shì )在寻找

影片中(🎶)马(🛺)山(shān )自始(shǐ )至终的在这里有着那把(🚚)内(🔃)带信念(🆎)(niàn )意义(yì )的配枪而生(💂)活中我们也一直(🐥)在寻找我(wǒ )们所(🔓)信念的东西

去寻(🕛)找是我(wǒ )们人生中(zhōng )的一(➰)个大命题

2公民(mín )凯(kǎi )恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年(🗽)(nián )奥(🍦)(à(🌃)o )斯(🏨)(sī(👢) )卡最佳剧本

影片以20世纪末叶美国新闻(🦄)(wén )业巨头威廉(🧝)朗道尔(✨)夫赫斯特为(🔝)原型用新颖的艺术手(⬛)法表现出了(le )一(yī )位(👑)报业(🕡)大王的一生

一个国(guó )家的传奇一段国家(⚡)的历史却被(🍆)浓(🆖)缩(suō )成一(yī )个人的奋斗史

此片从始至终(💂)(zhōng )一(yī )直在探寻着凯恩(🎹)临终前的遗言(👛)玫瑰花蕾

但这结果谁(shuí )也没有想(❕)到(📊)这(🌋)个被(😵)所有人(🏿)狐(🥔)疑哪怕调查探查的所有人(✅)都感(gǎn )觉(🎙)背后封(📔)印着众大机密的(🤧)玫瑰(📔)花蕾之后更(gèng )是他儿(ér )时的滑雪橇

这(🤝)是对那些(🌸)一(🏻)直在努(😠)力(🏧)再(🚌)努力调查的人(rén )而言简直(📨)那就(🕚)是一个笑话而(ér )对此凯(kǎi )恩对于这但是他因(📿)太早远(♍)远离开童年而对童年单纯无邪美好生(shēng )活(🚉)的(😅)怀念就这么简单

3后窗1954年豆(🕗)瓣(bàn )84分(🗜)

导演(yǎn )阿尔弗雷德希区柯克(🗑)

后窗(🐵)在美国(guó )出(🐸)名评(😯)分(🔋)网IMDb上(👺)是更高的一部希区柯克电影

希区(🏴)柯(😼)克(kè )的(de )成功之(💯)处(chù )就取(👜)决(🗾)于人他讲童话故(📐)事的方法他应该不会去(💔)可以制(🛥)造(💕)未知(😼)的悬念而(🏑)是让观众看(kàn )见(🏏)了悬(xuá(🐅)n )念然后把(bǎ )情(🦔)绪(🤡)紧张

当女(nǚ )友解决主人公进行到案件前去嫌疑人家一探究竟时导演是从主人公的视角让我们看见女友和(🌃)嫌(xián )疑(😅)人的(➰)三人袭击在嫌(☕)疑人离(lí )家很(🍸)(hěn )远越来越大(🚑)近时我们也结束(shù )感觉(📭)道越来(🎢)越大(dà(🌮) )不(🍒)安

说(📎)起来这部(🏣)电影立时会华硕到人性的一面偷窥(👻)(kuī )

从正在到(😦)结尾主人公实(🐌)际暗中(🌛)(zhō(📷)ng )偷窥这样的一个终致分析(xī(🏿) )出了一个杀妻分尸(🔎)的案(🦂)件希区柯克成功了将我(🙍)们的注(♟)意力放在令人恐惧的凶杀案(àn )上

但(dàn )这(zhè )勾引(🌙)与被窥(👈)来讲(🏯)(jiǎng )也是发(🕰)生了什么在你(🍧)我(🌻)身上(🦏)的事当你偷(tōu )窥别人的(de )时候(😴)(hòu )也(🌛)许(🔱)你也曾被那样偷窥过(guò(🎥) )希区(🛥)柯克在到最后给我们留下来了(✊)一个更为(😓)可怕地的东西就(👄)是如影(🍤)随行的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆(🎇)瓣(📑)83分

导演福尔克施(shī(🥩) )隆多夫

这是一(🎊)部透着恶趣味的电影(yǐng )情节妙趣(🍄)横(héng )生但(dàn )又(yòu )一字一字难(☕)懂过多的隐喻根本无法(🧒)一(yī )笔带(dài )过

一部(bù )现实中蕴满奇(qí )幻色彩的(🧞)影片(💧)

一个神(🕙)奇无比的(😺)孩(📼)子(➿)可以有(⏯)意识的控(🎂)制自己(🗝)的成(👫)长(zhǎ(🆕)ng )他反抗身边亲(✖)人的所(🍅)作所为

除此(🏕)之外痛苦(kǔ )压(yā )抑(💨)的(🚷)人(rén )物关(😺)系及(🏃)环境外导演毫不大胆(🕚)(dǎn )直白的去拍摄拍摄(🌸)每一(yī )个镜(jìng )头可(📀)以展示了(le )特珠年代(🐵)的人(rén )间(⭐)百(🐠)态

奥斯卡走过了一条太过漫长的(🗒)(de )成(🕶)长之路影片(piàn )中(zhōng )有着(🤖)对会(😯)造成(chéng )二战悲(bē(🍟)i )剧(jù )的时代性与民族(🕯)性的深沉思考

影(yǐng )片的最后奥斯卡(🌯)驾着火(🐮)车(🤾)徐徐地(🐠)向新(xīn )生活飞奔而去祖(zǔ )母和影片正(🔷)在一样依旧是坐在那片(🎦)生(shēng )命起源的土地上时(🦕)(shí )光荏(rěn )苒(📴)世(🌌)(shì )事变迁唯有生命还会一代一(🔲)代地(🕣)继续延续

5洗澡1999年豆(🍲)瓣(bàn )82分

导(📟)演(😧)桀(jié )骜

澡(🧢)堂泡泡澡是老北京的一大(🤗)特色(sè )风(🤺)俗(🌜)

洗(xǐ )澡虽然是男(nán )人戏无论(lùn )洗(xǐ )澡(🛫)吗时(🤳)爱你(nǐ )唱歌的胖子爱斗蝈蝈(🎍)(guō )的老头们那(nà )就那(nà )充满儿(ér )化音的口(kǒu )腔都流露出北京市井的温(wēn )情(qí(✉)ng )

一辈子可(🅱)以(🕦)经营澡(🍑)堂(🎐)(táng )的老刘(liú )早(zǎo )年无子女两个儿(💉)子一个离(📪)家很(🖼)远多年一个因智商(shāng )边(🏓)缘送回身边

所有(yǒu )的故事(🚸)反映了一个现代化的问题(🥎)传统和现(🐾)代(🐅)之间(jiān )的很不搭(dā )而导演(⛽)选择类(🥂)型澡堂这(😢)一(yī )个独(🗺)具(🎺)传统民俗活动意义的场所展(➖)开攻击故事(🤬)更(🤚)是(shì )将现(👽)代(👭)化态度得(dé )别有深意

爸爸说他们要去很遥远(yuǎn )的地方洗澡啊圣湖(hú(⏩) )的水不单都能够洗涤(🥥)身体不(🥠)(bú )过还能够洗涤心灵澡堂(táng )子(zǐ )里放得满满的全是的一池(🤛)子(zǐ )水(☔)蓝蓝的(🥀)老牌子(zǐ(🌽) )上几个大字四个大字(zì(🔆) )上善(👳)若水(🔀)(shuǐ )

上善是水水(📱)不(🔣)光能(🔂)洗(xǐ )净(jìng )人的身体还能(🥃)够洗(🤒)干净人的灵(👝)魂

6太阳(yáng )照常升起2007年豆(🍥)(dò(🎩)u )瓣79分

导(dǎo )演姜文(🆑)

这是一个(🏇)全(quán )是(shì )饱含(há(🕚)n )符号的故(gù(🏆) )事(shì )

姜(💇)文沉寂(❎)七年(⛑)之后(🆔)的又一力作(💾)由四个(gè )饱含(🤾)魔幻现实主义风(😉)格的(de )小故事横(🎫)列(🏨)分为了疯恋枪梦四(sì )个部分(📘)

姜文说反正(🌧)是一个故事没有四个是他们说有四(sì )个(gè )你再仔细看看也就(🗨)只能一个不过就(😝)一个男的(de )和一(🎀)个女的(🎸)

这部(📻)外壳娱乐(🖊)表面(miàn )看来政治的的电影是对那一(yī )个时代的(🧣)反思值得(🦕)玩味(wèi )非线(🙍)(xiàn )性的叙事手法蕴满了对人之欲望的神(🙎)秘描(📖)绘每(🚆)个(⚡)人物(wù )都(🆑)系统设置的离奇超现实主义

小提(🌞)示的(🦆)是这(😃)也许并(🚇)(bì(🔐)ng )非(⛅)一(🐣)部看惯好(hǎo )莱坞大片人(🍢)的菜(😏)只不(🐗)过是需(xū )要沉(♋)下(xià )心(xīn )来一边特(🔒)殊(🍏)(shū )味道(dào )着影片的(🏓)独有一(😶)边(biā(🖼)n )发掘着影片的(🤹)内(📢)涵荒诞(💸)的年代(🐘)无论怎样(🌝)严肃酷杀太阳仍然(🏛)早(🖼)上腾起

7鸟人2014年(➕)豆瓣(🐨)(bàn )83分

导演亚(🧦)历桑德(🐚)罗(🐱)冈萨(sà )雷(🈁)斯伊纳里图

鸟人是一部在电影语言的应用上(shà(🐱)ng )几(🤜)乎近乎完美的(📓)制作精美的好(hǎo )莱坞(🦆)(wù )电影

一个这般狂暴痴迷(📘)于鸟的人对(duì )人的生活还没(🤝)有一点兴趣(👵)甚至(🏖)还(hái )到最后形态心理(🏠)都开始趋向于鸟的(🕗)人这到底是是一(♍)个什么呢样的人

导演艾伦帕(pà )克(kè )按照时(🍻)(shí )空相互纠(🔹)缠的(🍰)对比手法继(👣)续(📬)讲述(🌇)了一个想像鸟(🔚)儿一样飞(fēi )翔的(😤)少(🥢)年的(😷)故事

在故事最后巴蒂在艾尔的怀里(💝)(lǐ )终于回话了他如同(tóng )彻底蜕变(🏀)般回到(🛎)自己有过的模(mó )样倒是(shì )从(🐔)来是没(🌸)有经历过(guò )战争(🐌)没有阴影(yǐng )没有悲痛(tòng )

导(📍)演正是我这样的(de )话将人(ré(🀄)n )物露骨化去具体(🔯)阐述了现实对人的残忍(🌥)(rěn )剥夺而(🏀)吸引我的也恰(👺)好(hǎo )这种被过(👳)分化(👸)的鸟人形(🍴)象在(🤝)他(🎿)身上看的到(🥙)对自由的追(🎤)求和思(sī )维

8法国中尉的女人(👾)1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国中尉(wèi )的女人这部影(🐡)片一(yī )类英国的民族文化遗产电(🐛)影不仅(👩)仅(🚟)只(zhī )不过它是改(gǎi )编(biā(🔣)n )而成自(👮)英国文学名著还而(🐙)且它崇(🐀)尚人物的刻(kè )画认可长(zhǎng )镜头的运用特(🗂)别是过去(🙃)时空其构图颇具(🎫)油画(🌈)(huà )风格(🔙)

片中除开爱情这一传统的主题本(😢)片中最新颖的那就是要如(🎮)何将戏(🎳)中戏这样的一(🥉)个(🧖)结(🚐)构(💉)很好的(de )把握(wò )在电影中的

影片将两个时代两(🚖)个不同(🐛)的爱(🥕)情故(🐶)事放到一起诉说过去时空(🚬)(kōng )中(zhōng )的萨拉与查尔斯的(🥩)爱情故事现(🐳)在时空的安(🗝)娜(🦂)(nà(✡) )与麦克的故(gù )事(shì )

两个(💏)时空的反差极有个(gè )性(✔)(xìng )时代的讽刺

一个生(shēng )在维多利亚那(😥)样的用(yòng )思想(🏎)枷锁(🆕)自由的(de )时代里彷徨无助而坚毅是为(wéi )爱情你选(xuǎn )了反抗另一个生(⏸)在(💿)自(zì )由陛(🚪)(bì(🥒) )下万岁的(de )现(🐍)代却(🛌)(què(🥚) )结果(🗺)不能想挣(🕊)脱世俗的链(⚾)条你选了一(yī(🥂) )片平静的选择逃避

现在(zài )看(kàn )样子这种对现世生活的反思依然本身深刻地时(shí )代意义

9放大(☝)1966年豆瓣84分

导演(👴)米(mǐ )开(kāi )朗基罗(🥀)安东尼(🥐)奥尼

真相与幻想(🚦)之间的界(🏳)限是什(🐉)么(♋)感官是否需要(🔂)能(❓)好处我(👁)们不认识世界

安东尼奥(⛅)尼曾说在放大这部(🕕)影片(piàn )中我则一(🚄)点也没去表现出(chū )来(🗑)这个(🛥)主题(tí )这是相当的确(què )的而(🛒)我表述(➿)的(⛰)是另外的(de )人物和现实(shí )之间的直(➗)接(🤳)(jiē )联系现实事件(🐪)是死死(sǐ )地地不断地着人(👁)物而必然的(de )

一(🔢)位(🔼)发自(zì )内心的热(rè )爱拍照的(🐢)摄影师突(🤘)然一(yī )天在(zài )公(🕌)园抓(❤)拍到了一穿越(yuè(👦) )系列(👲)照片在经(🏍)(jīng )不(bú(💔) )断地放大后莫(mò )名其妙才发现那些照片(pià(🐨)n )里刻意隐(🏋)藏了(🚟)一起凶杀(shā )案然而还没有人不愿意完全相信(⛔)(xìn )他的推测

导演将社会坏境与人物内心纠(jiū )缠(chán )交织起来去思考了一个(gè )真相与虚幻的故(🔅)事即使发现自己(🆗)真相也未必(bì )会能可以证明什么(🚲)

影片(🎶)结尾处(chù )主人(🌳)公和(🔒)一群很(📕)奇怪的(🥊)(de )年(☝)(nián )轻(qīng )人挂(guà(🥘) )上不必(🧟)然的虚拟(🥃)网球(🌊)在一番(🌒)未果之前(qián )主人公也渐渐地的正在(🗡)由现(xià(🐄)n )实结束走入了(❗)(le )虚空(🛶)

10裸(luǒ )岛1960年豆瓣85分

导(🛢)演新藤(🦆)(téng )兼(🤳)人(ré(🥉)n )

裸岛(🈚)是(💓)新藤兼人20世纪60年代创作的(🈯)一部影片正值春季二战结束了后(hòu )日(rì(😷) )本的重建期(qī )

这部(⛹)没有人物(wù )对(🚑)白的(de )电影对岛(〽)上(shàng )艰难(nán )地(dì )环境的描写主体形象了岛(🎾)上(shàng )夫妇生存下来(lái )的艰(jiān )难(🖨)地(🚟)即(😶)便有时候也会(huì )更加(🧕)的(🚧)无奈阴郁和很厌烦但他(✒)们(📪)那就(😜)只(🏵)要(🤛)能(néng )坚(jiān )持了下来

例如影(📺)片到(🐌)最后(🗡)女人(🔕)把好不容易挑来(🌙)的水彻底洒(📮)(sǎ )了狂烈(liè )的扯掉自己种(🛣)的蔬菜然后把在地嚎啕而(ér )到最(🥓)后那就从地(😞)上爬起来再乱词着机械的(de )工(gōng )作为了生存(🔣)的(📛)而(👅)又不得(🥫)不做的劳动这就更加运(🍰)(yùn )用对比(💻)了他(⏱)们对(😝)生的(🚝)渴(🐘)求(qiú )和忍耐的精神(shén )

一个简简(jiǎn )单单的(de )故事却非常好的反映了二战后60年代的(🀄)日本社(shè )会(❗)情况以及日本大和民(👀)族的(de )心态