请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分享一下你最爱的十(💝)部(💺)电(📮)影

1请分享(❣)一(🥎)下你最(zuì )爱的十部电影

导(📇)演陆川

中(🛵)国牛(niú )叉(🆒)的电(📍)影也(🔯)少的诸如(👟)这部寻(🚐)枪

这部陆川导演(yǎn )的(de )气氛(🎀)神(🙏)秘的影片(🤺)是因为(🤝)姜文(🍑)的(🚽)精湛演技而(🍳)增色一些

影片开头直率(🍠)地的向我们影像展示了警察马山姜文饰因丢枪而又开(👁)始(shǐ(🔀) )了一段寻(xún )枪之(zhī )旅(〰)凛(🌲)冽(🔟)的(🤾)剪辑(🐣)迅速(🥗)地(dì )带你直接进入(⌚)一个(🐔)中年(💼)男子(🤞)因丢枪而沉浸的焦躁与臆想之中

姜文曾(🕸)说(shuō )其实人生最根本(běn )的应该是(🚙)在寻找

影片中马山(🙃)自始至终的在这里有着那把内带(🤫)信(xìn )念意义的配(🚨)枪而生活中(⏬)我们(🌃)也(👷)一直在寻(🍱)找我们所(🐟)信念的东西

去寻找是我们人生(🍰)中的(de )一个大命题

2公(gōng )民凯恩1941年豆瓣(bàn )85分

导演奥逊(xù(😆)n )威尔斯

1942年奥(🎵)(ào )斯卡最(🎑)佳(jiā )剧本

影片以20世纪末叶(yè )美国(♈)新闻(wén )业巨头(tóu )威廉朗道尔夫赫斯特为原型(🗣)用新颖的艺术(shù )手法表(biǎo )现出了一位(🧥)报业大王的一生

一个国家的传(chuán )奇一(⛄)段国(🔺)家的历史却被浓(🧚)缩成一个人的奋斗史

此片从始至终一(♊)直在探(📈)寻着凯恩(ēn )临终前(qián )的遗言(😝)玫(⏮)瑰花蕾

但(dàn )这结(jié )果谁也没有想到这个被(🚙)所有人狐疑哪怕调(diào )查(chá )探查(chá(🕊) )的所有人都感觉背后封(⚫)印着众大机密(mì(🎴) )的(🥏)玫瑰(guī )花蕾之(🈸)后更是他(🍨)儿(🐑)时的滑雪橇

这是对那些(🐹)一直(✉)在努力(🗯)再努力(lì )调查的人而言简直那就是一(🏑)个(🕹)笑话而(🔃)对此凯(🔴)恩对于这但(🛄)是他因太早远(yuǎn )远离开童年而对童年单纯无(wú )邪美好生活的怀念就(jiù )这(💱)(zhè )么简(jiǎn )单(🤰)

3后(😷)窗(💼)1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷(lé(🌷)i )德希区(😾)柯克

后窗在美国出名评(píng )分(🤰)网(wǎ(🕵)ng )IMDb上是(shì )更(gèng )高的一部希(xī )区柯克电影(🧚)

希区柯克(🐼)的成功之处就取决于人他讲童话(🎚)故事的方(👜)法他应该(🧝)不会(🏹)去(qù )可(kě )以(🏇)制(🍍)造未知的悬念(niàn )而是(🚆)让观众看见了悬念然(📗)后把情绪(😜)紧张

当女友解决(🚶)主人公进行到案(🎆)件前(🈹)去嫌疑人家一(🤚)探究竟时导演是(🏨)从(cóng )主人公的视角让我们(🎤)看见女友(🌝)和嫌疑人(rén )的三(sān )人袭击在(🍀)嫌疑(🖊)人离家很远越来越大近时(🌕)我(🚳)们也结束感觉道越(yuè )来(🎯)越(yuè )大不安

说起来这部(🤶)电(📡)影立时会华硕到(🕛)人性的一(yī )面偷(🕴)窥(kuī )

从正在(❣)(zài )到结尾主人公实际(❌)暗中偷窥这(zhè )样(🛃)的(de )一个终致分析(✍)出了一个杀妻(qī )分(🐜)尸的案件(jià(🕥)n )希区柯克(kè )成功了(🕋)将我们(🍲)的(de )注意(yì(⛔) )力(🛣)放在令人恐惧的凶杀案上(✡)(shàng )

但(🚷)这勾引与(🔋)被窥(kuī )来讲也是发生了什么在你我身上的事当你偷窥别人(🤛)的时候(🎷)也许(🐄)你(🛹)也(📋)曾被(📒)那样偷窥过希区柯克(kè )在(🌩)到最后给我们留下(🚤)来了(🧥)一个更为可怕地(🏋)的东西就是(shì )如影随行的(🎚)(de )窥视的眼睛

4铁(🔓)皮(😰)鼓(🕠)1979年豆瓣83分(🌊)

导演福(🤲)尔克(kè )施隆(🖐)多夫(fū(✖) )

这是一(🗾)(yī(🤢) )部透着恶(è )趣味的(de )电影情节妙(mià(💽)o )趣横生(🎷)但(dàn )又一字(zì )一字(💛)难懂(⬅)过多的隐喻根本无法一(🍱)笔带(🍦)过

一(yī )部现实中蕴满奇幻色彩的影片

一(🎳)(yī )个神(shén )奇无比的孩子(🚀)可(kě )以有(❔)(yǒu )意识的控制自己的成长他反抗身边亲人的所作所为

除此(cǐ )之外痛苦压抑(🎏)的(📀)人物关(🏚)系及环(😑)境(jì(🈺)ng )外导(dǎo )演毫不(bú )大胆直白的(de )去(😤)拍摄(🥛)拍摄每一个镜头可以展示了特珠(👂)年代的(🗺)人间(😣)百态(🦃)

奥斯卡走过了(✋)(le )一条太过(🦆)漫(😩)(màn )长(🚒)的成长之路影片中有着对会造成二战悲剧的时代(🐙)性与民族(🕟)性的深沉思(👵)考

影片的最后奥斯(sī(🚅) )卡驾着(zhe )火车徐徐地向新生活飞奔而去祖(zǔ(🐃) )母和影片正在一样依旧(jiù )是坐在那片生命(🍥)起源的土地上时(📨)光荏苒世事变迁唯(wéi )有生命(🚁)还会一代一(🕢)代(dài )地继(jì )续延续

5洗澡1999年豆瓣82分(fèn )

导演(yǎn )桀骜

澡堂泡(🔭)泡澡是老北(🤫)京的一大特(🥇)(tè )色(🦁)风(🐭)俗

洗澡(🏬)虽(📏)然是男人戏无论(🕔)洗澡吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈(guō )蝈的老头们那(♈)就那充满儿化音的口腔都流露出北京市井(jǐng )的温情(📴)

一(yī(🤲) )辈子(zǐ(🙇) )可(🚿)以经(📖)营澡堂的(de )老(lǎ(🎭)o )刘(liú )早年无(🎫)子女两个儿(ér )子一个离家(jiā )很远多年一个因智商边缘送回身(⛔)边

所有的故事(💑)反映(🍸)(yìng )了一个(🎏)(gè )现代化(😮)的问题传统和现代之(🚕)间的很(hěn )不搭(dā )而(ér )导演(🕋)选择(🕺)类(🔹)型澡堂这一(🐬)个独具传(🦓)(chuán )统民俗(🎪)活(🤰)动(dòng )意(👍)义的(🔼)(de )场所展开攻(gōng )击(jī )故事更(gè(🚿)ng )是将现代(dài )化态度得(dé )别有深意

爸(bà )爸(🈁)说他们要(yào )去很遥(yáo )远的地方洗澡(🤛)啊圣湖(🔫)的水不(bú )单都能(néng )够(gòu )洗(🍴)涤身体不过还(🗒)能够洗涤心(🎟)灵澡堂子里放得满满的全(🖋)(quán )是的一(yī )池子(🚙)水蓝蓝的(de )老(lǎo )牌(pái )子上几个大字四个大字(🖖)上善若水

上(shà(📐)ng )善(🔦)是水水不光能洗(🔧)净(🈳)人的身体还(🤸)能够洗(🌙)干净人的(🔈)灵魂(hún )

6太(😐)阳(➕)照(〰)常升起2007年豆瓣(bàn )79分

导演姜(🖊)文

这是一个全是饱(bǎo )含符号(hào )的(de )故事

姜文沉寂(jì )七年(🍆)之(🎁)后的又一力作由四个饱含魔幻现实主义风(fēng )格的小故事(🕥)横列(liè )分为了疯恋枪梦四个部分

姜文说反正是一个故事没(👗)有四个(🤜)是他(🛵)们说有四(🍿)个你再仔细(✏)看看(kàn )也(🛎)就只能一个不(bú )过就一(♍)个男的和一(👮)个(🐔)女的

这部外壳(🦊)娱(💥)乐表面(miàn )看来政治的的(🎩)电影(😳)是(shì )对那一个时代(dài )的(😭)反思值得玩味非(🤢)线性的(🍐)叙(🤳)(xù )事手法蕴满(mǎn )了对(duì(😬) )人之欲望的神(🥡)秘描绘(🤴)每个人物都(dōu )系统设置的离(💃)奇超现实主义

小(xiǎo )提示的是这也许并非一(yī )部看惯好莱坞大片(🗜)(piàn )人(🤑)(rén )的菜(cà(⏯)i )只不过是需要沉下(🈁)心(xīn )来一边特(🥇)殊味道(dào )着影片(piàn )的(🏣)独(dú )有一边发掘着影(🦎)片的内涵荒诞(🤠)的年代无论怎样严肃(🚍)酷杀(🌓)太阳仍然早上腾(⛷)起

7鸟(📘)人(🦍)2014年(🔏)豆瓣83分(fèn )

导演亚(🐯)历桑德罗冈(🍙)萨雷斯伊纳(🥧)里图

鸟人是一(💥)部(bù )在电(diàn )影语言的(🧕)应用上几乎近乎完美的制作精(jī(🏴)ng )美的好莱(🥒)坞电影(🤱)

一个这(zhè(🤶) )般狂暴痴迷(mí )于鸟的人对人的生活还没有一点(diǎ(🏬)n )兴(🐗)趣(📍)甚至(✋)还到最(🅾)(zuì )后形态心(🔖)理都(🔅)开始趋向于鸟(niǎo )的人这到底是(😞)是(💺)(shì(🔕) )一个(gè(🕦) )什么呢(🥎)样的人

导演艾伦帕克(kè(👗) )按照(🍔)(zhà(❌)o )时空相互纠缠的(de )对(🚈)比手法(fǎ(🃏) )继续讲(🤧)述了(le )一个想像鸟儿一样(⏺)飞翔的(de )少年的(de )故事

在故事最后巴蒂(dì(🔝) )在(🛄)艾尔(ěr )的怀里终于(yú )回话(huà )了(le )他如同彻底蜕变般回到自己(jǐ )有过的模样倒是从来是没有经历(lì )过战争没有阴(yīn )影没有(🦆)悲痛

导(dǎ(🚆)o )演正(🛶)是我这样的话将人(🔩)物露骨(🤸)化去具(🔚)体阐述了(le )现实对人的残忍剥夺(💍)而吸引(🍲)我(wǒ )的也恰好(📆)(hǎo )这种被(bèi )过分化的鸟人形象在(📞)他身上看的到(🐫)对自由的追求和思维

8法国(🌿)中尉的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法(🎑)国中尉的(🗑)女人这部(bù )影(yǐng )片一类英国(🗺)的民族文化遗(yí )产电影不仅仅只(zhī )不过它是改(🐳)编(biān )而成(chéng )自英(🎥)(yīng )国文(🛬)学名著(💖)还而(ér )且它崇尚人物的(🧤)刻(kè )画认可长镜头的运用特别是过去时空其构图颇具油画风格

片中除开(😛)爱(🍣)情这一(♓)(yī )传(🌍)统的主题(tí )本片中最(🍪)新颖的那(nà )就是要如何将戏中戏这样的一个结(🤵)构很好的把握在电影中的

影片将(🚟)两个时代两个不同的爱(ài )情故事放到一起诉说(shuō )过去时空中(😂)的萨拉与查尔斯的爱情(qíng )故事现在(zài )时空的安娜与(🔁)麦克的故事

两(liǎng )个(🎡)时空的反差极(🎪)(jí )有个(gè )性时代(🎒)的(🔣)讽刺

一个生在维多利亚那(💇)样(🐘)的用(⛳)思想枷(jiā )锁自由的(🐇)时(shí )代(dài )里彷徨无助而坚毅是(👶)为爱情你选了反(fǎn )抗另一(yī )个生在自由(yóu )陛下万岁(⛩)的现代却结果不能想挣脱世俗(⛏)的(➕)(de )链条你选了一片(🏽)平静的选择逃避

现在看样子这(zhè )种(🛫)对(💝)现世生活的反思(🚶)依然本(🚌)身深(🎳)(shē(🛋)n )刻(⏰)地(💧)时(🏷)(shí )代意义

9放大1966年(🦉)豆瓣84分

导演米开朗基罗安东尼(ní )奥尼

真(📮)相(❇)(xiàng )与幻想之间(jiān )的界限是什么感官是否需要能好(🔭)处我们不认识世界

安(😅)东尼奥尼(✨)曾说在放(fàng )大(🌓)这部影片(♑)中我(wǒ(🚌) )则(➰)一点也没去表现出(chū(🍗) )来这(🍢)个主(🥌)题这是(🕒)相当(dāng )的确的(🔷)而我表述的(de )是(🌔)另外的人物和(🚜)现实(🧢)之间(🛸)的直接联系现实事件(🐙)(jiàn )是死死地地不断地着人物(🥑)(wù )而必(♋)然(rán )的

一位发自内心(🤤)的(😖)热(rè )爱拍照(🏸)(zhà(🔸)o )的摄(🐫)(shè )影师突然(rán )一天(😄)在公园抓(💜)拍到了一(🏬)(yī )穿越(yuè )系列照片在经不断地放大后莫名其妙(🕰)才发现那些照(👋)片里刻(🈳)意(yì )隐藏(cáng )了一起凶杀案然(🖐)而还没有(😉)人不愿意(🍊)(yì )完全相信他的推测

导演将(jiāng )社会(huì )坏(🛸)境与(💧)人(rén )物内心纠缠交织起来(🌵)去思考(kǎo )了(👎)一个(💦)真相与虚幻的故事即使发(fā )现(🌯)自己(jǐ )真相也未必会能可以证明什(🔓)么

影(yǐng )片结尾处主人公和一(➗)群(💧)很(⛰)奇怪的(🔵)年轻人(ré(🐲)n )挂上(shà(❕)ng )不(🏅)必然(🌏)的(🐁)虚拟(😩)网(wǎng )球在(zài )一(😕)番未果之(🍔)前主(🏁)人(🍨)公(gōng )也(💾)渐渐地(📕)的正在由现实结(🍈)束走(zǒu )入了(🐧)虚空

10裸岛(🎛)1960年(🤛)豆瓣85分(😝)

导演新藤(🏕)兼(🧦)人

裸岛是新藤兼人20世纪60年代创作的一部影(yǐng )片正值春季(jì )二(èr )战结(jié )束了后日(rì(🎨) )本的重建期

这(⛪)部没有人物对白的电影(yǐ(🍵)ng )对(😙)岛上艰难地环境的描写主体(🕜)形象了岛上夫妇(🐴)生存下来(😎)的艰(jiān )难(🚶)地(🧡)即便(👂)有时候也会更加的无(wú )奈阴(🏭)郁和很厌烦但(🙀)他们那就(🚪)(jiù )只要能坚持了下(🧑)(xià )来

例(🎰)如影片到最后女(nǚ )人把(🏹)好(🔼)不容易挑来的水彻底洒了狂烈的扯(chě )掉自己种的蔬菜然后把在(🙁)地嚎啕(táo )而到最后那就(🐅)从地上爬起来再乱(🏔)词着机械的工作(zuò )为(wéi )了生存的而又不得不做的劳动(🍠)这就(🛋)更加(🎥)运用(👄)对比了(🍴)他们对生的(🍁)渴求(qiú )和(🏡)忍(💠)耐的精神

一个(⏬)简(🖇)(jiǎn )简单(🕡)单的故事却(👄)(què )非常(🚑)好的(🕛)反映了二战(🍴)后(hòu )60年代的日(rì )本社会情(📵)(qíng )况以及日本(🎚)大和(🗝)民(🚬)(mín )族的心(🌁)态