请分享一下你最爱的十部电(diàn )影
1寻枪2002年豆瓣76分(fèn )
导演陆川
中国牛(🚨)叉的电影也少的诸如这(📃)部(bù(🦄) )寻(✝)枪(🌜)
这部陆(🍣)川导演的气(🚥)氛神秘(mì(🤷) )的影(🐪)(yǐng )片是因(🚰)为(wéi )姜文的精(jīng )湛(📆)演技而增色一(🤰)些(xiē )
影片(piàn )开头直率(lǜ )地的向我们影像展示了警(🍋)察马山姜文(🌥)饰因丢枪(qiāng )而又(🧀)开(🤚)始(🗯)了一(🧙)段(⏲)寻枪之(⛄)旅(📓)凛冽的(🏭)剪(🕑)辑迅速地带你直接进入一个(🔊)中(🚳)年男子因丢枪而沉浸的焦躁与臆想之中(🆔)
姜(jiāng )文曾说其(😝)(qí(🍗) )实人生(shēng )最根本(běn )的应该(♈)是在寻找
影片中马山自始至终(🍐)(zhōng )的在(🔷)(zài )这里有着那把(bǎ )内带信(😕)念意(😗)义的配枪而生活中我们也一直(zhí )在寻找我们(🏀)所信念的东西(😼)
去寻(xú(📂)n )找是我(wǒ )们人生中的一个大命题
2公民凯恩1941年豆瓣85分
导演奥(🥐)逊威尔斯
1942年奥斯卡最佳剧本
影片(📮)以(🔎)20世(shì )纪末叶美国新闻业巨(jù )头威廉(liá(⏭)n )朗道(🦈)尔(ěr )夫赫(hè(📚) )斯特为原(yuán )型用新颖的艺(yì )术手法表(👴)现出了(🕛)一(🛌)位(🚾)报业大王的一(yī )生
一个(gè )国家的(🎁)传奇(📌)一段(🛺)(duàn )国家的(✝)历史却被浓缩成一个人的奋(⤴)斗史(shǐ )
此片从始至终一直在探(👵)寻(🧑)着凯恩临终前(📝)的(🤗)遗(yí )言(🆗)玫瑰花蕾
但(👏)这结果(guǒ )谁也(🕜)没有想(🛠)到(dào )这个被所有人(rén )狐疑哪怕调查探(tàn )查的(👽)所有人都(🚕)感觉背后封印着众大机密的玫瑰花蕾(🚕)(lěi )之后更是(💭)他儿时的滑雪橇(🐗)
这(zhè )是(🎵)对那些一直在(🎇)努力再努力(🍙)调查的人而言简(🐜)直(zhí )那(nà )就是一(🈷)个笑话而对此凯恩对(📊)于(💏)这但是他因(🚡)太早(🐣)(zǎ(🕘)o )远远离开(🎢)童年(⛷)(nián )而对童年单纯(chún )无邪(xié )美好生活的怀(huái )念就(jiù )这么简单
3后窗1954年豆瓣(🗳)84分(fèn )
导演(📘)阿尔弗雷(🚾)德(dé )希(xī )区(qū(🚇) )柯克(kè )
后窗在美国出名评分网(wǎng )IMDb上是更高的(📱)一部希区柯克电影(yǐng )
希区(qū )柯克的成功之处(🥐)就取决于人他讲童(🌑)话(🍐)故事的(🆖)方(💶)法他(tā )应该不会去可以制造未(🧦)知的悬念(🥚)而是让观(🀄)众看见了悬念然后把情绪紧张
当女友解决主人公进行到案件前去嫌疑(⛴)人家一探究竟时导演是(shì )从主(🌙)人(✨)公(📡)的(🦅)视(💻)角(😄)让(🆓)我(wǒ )们(🦕)看(🔤)见(jiàn )女友和嫌疑(yí )人(🏈)的三人袭击(🤐)在(💼)嫌(🥑)疑人离家很远越来(lái )越(🧢)大(dà )近时我们(men )也结(jié )束感觉道越来越大不安
说起来这(zhè )部(bù )电影立(lì )时(shí )会华硕到人性的一面(⭐)偷窥
从(🔎)正在到结尾(wěi )主人公(🎮)实际暗中偷(⌚)窥这样(yàng )的(📃)一个(😯)终致分析出了一(yī )个杀妻分尸的案件希区柯克成功了(🛸)将我(🚷)们的(🎲)注(zhù(🏘) )意(🕠)力放在令人恐(💝)惧的凶杀案(à(✴)n )上
但这勾引与被窥来(lái )讲也是(🈷)发生(shēng )了什么在你我(🚠)身上的事当你偷(🐧)窥别(🍋)人的(🎲)时(shí )候也许(🤹)你也曾被那(nà )样偷窥过希区柯(💲)(kē )克(🖍)(kè )在到最(zuì )后给我们(🍠)留(liú )下来了一(yī )个更为可(🤦)怕地的(de )东西(🚖)就是如影(💏)随行(😡)的(😅)窥视的(de )眼睛
4铁皮鼓1979年豆瓣(bàn )83分(fè(🐍)n )
导演福尔克施隆多夫
这(zhè )是(🐺)一(📈)部透着恶趣(🍎)味(wèi )的(🚋)电影情节妙(🌽)趣(🖼)(qù )横生但又一(🚛)字(zì(😵) )一(🎎)字(zì )难懂过多的(🌅)隐(yǐn )喻根本无法一笔带过
一部现实中蕴满奇幻色(sè )彩的影片(🍽)
一个神奇无(wú )比的(👘)孩子(zǐ )可以(🎒)有意识(shí )的控制自己的成长他反抗身(😏)边(💷)亲(🚪)(qī(🎚)n )人的所作所为
除(🛺)此之外痛苦压抑(yì )的人物(wù )关系(xì )及环境外导演毫不(🐩)大胆(🔖)直白(bái )的去拍摄拍(pāi )摄(📑)每一个镜头可以展示了(le )特珠年代的人间(🚆)百态
奥斯卡走(zǒ(🖤)u )过了一条(🔄)太(tài )过漫长的成长之路影片(🏗)中有着对(🕊)会造成二战悲剧的时代(👏)性与民族性(🦒)的深(shēn )沉思考(⌛)
影片(😕)的最后奥斯卡驾(jià )着火车徐徐地向(🎷)新(🛍)生(🔺)活飞奔而去祖母和影(🏝)片正在一样(⛽)依旧是坐在(👒)那(🕸)片生命起源的土地上时光荏苒世(⭕)事变迁唯有生(🗾)命还会一代一代地继续延续
5洗澡1999年豆(🥖)瓣82分
导(✉)演(🐮)(yǎn )桀(📏)骜
澡堂泡泡澡是老北京(jīng )的(🕕)一(yī )大特色风(🗄)俗
洗澡(📣)虽然是男人戏无论洗澡(zǎo )吗(🗡)(ma )时(🏒)爱(🚂)你(nǐ )唱(😕)歌(gē )的胖子爱斗蝈蝈的老头们那就那充(🦗)满(📯)(mǎn )儿(🗝)(ér )化音的(⏪)口腔都流露出(⚡)(chū )北京市(shì )井的温(🤷)情
一(🀄)辈(🔦)子(🅱)可以经营(🕹)澡堂的老刘早年(nián )无(🐯)子女两个(🏊)儿(ér )子一个离家很(🏚)远多年一(yī )个(🐆)因智商边缘送回身边
所(suǒ )有的故(gù(🌃) )事(🦓)反映(🌬)了一个(gè )现代化(huà )的问题传统和现(🏫)代之间的(🛃)很不(bú )搭(dā )而导演选择(🎩)类型澡堂这一(🧀)个独(dú(🥝) )具传统(😜)民(🙂)俗(sú )活动(dòng )意(🚆)义的场所展开攻(💆)击(jī )故事更(gèng )是将现代化态(tài )度得别有深意
爸爸说他们要(📝)(yà(😈)o )去很遥远的地方洗(xǐ )澡啊圣湖的水不单(📝)都(🎢)能够洗(xǐ(🚃) )涤身体不过还能(néng )够洗涤(🃏)心灵澡(🔨)(zǎo )堂子里放得满(mǎ(🌍)n )满(🚶)的全是的一池子水蓝(lán )蓝的(🌸)(de )老牌子上几个大字四个大字上善若(🔻)水(🛐)
上善(shàn )是水水不光能洗净人的身体还能(🤮)(néng )够洗干净(🐨)(jìng )人的灵魂
6太阳照常升(shēng )起2007年(nián )豆瓣79分
导演姜文(wén )
这是(🚩)(shì )一个(gè )全是(shì )饱含(hán )符(🤯)号的故(✝)事
姜(🌺)文沉寂七(qī )年之后(hòu )的又一(yī(🍅) )力(lì )作由四(✌)(sì )个饱含魔幻(😑)现实主(🐓)义风格的(de )小故(🔞)事横列分为了疯(fēng )恋(🏘)枪梦四个(🔷)部分
姜文(🚻)(wén )说反正是(🛫)一个故事没有四(📠)个是他们说有四个你再仔细(⛺)看看(📅)也就只能(néng )一个不过就(jiù )一个男的和一(🥍)个女(🆕)的
这部外(wài )壳(🍵)娱乐表面看来政(zhèng )治的的电影是对那一个时代(📈)(dài )的反思值得玩味非(📃)线性的叙(⬇)事(🔦)手(🔠)法蕴(🔸)满了对(duì )人之欲望的神秘描绘每个(💱)人物(🎺)都(🔣)系统设置的离奇(🍪)超现(🌯)实(🐦)主义(yì )
小提示的是这也许并(🖍)非一(🚭)部看惯好(🗂)莱坞大片人(😟)(rén )的菜只(🥇)不过是需要(🍈)沉下心(🥍)来一边特殊味道着影片的独有一边发(🌳)掘着影(🌠)片的内涵荒(🖱)(huāng )诞的年代无论怎样严肃酷杀(shā )太阳仍(réng )然早(zǎo )上(shàng )腾起(qǐ(📫) )
7鸟(niǎo )人2014年(nián )豆瓣83分
导(dǎo )演亚历桑(sā(🐡)ng )德罗冈(🔪)萨(sà )雷斯伊纳(nà )里图
鸟人是一(🕐)部在电影语言的应用(🚿)上(🙀)几乎近乎完美的制作(zuò )精美的好莱坞电(💟)影
一个这般狂(kuáng )暴痴(🍣)迷于鸟的人(rén )对人的(😗)生活还没有一点兴趣甚至还(🔒)到最后形态心(🍮)理都开始趋向于鸟的(💢)(de )人这(⏸)到底是是一个什么呢样的人
导演(🦆)艾伦帕克按(💿)照时空相互纠缠(📝)的对比手法(🐧)继续讲述了(🏿)一个(gè )想像(🔂)鸟儿一样飞翔的少年的故(gù )事(💣)
在故事最后(🔹)巴蒂在艾尔的怀里终(🏬)于回(🤓)话了(le )他如同彻底(dǐ )蜕变般回到(🥜)自己有过(🛰)的模样(yàng )倒是从来是(shì )没有经(🛠)历过战(🍖)争没有阴影没有悲(🗺)痛
导(🍙)演正是我这样的话(🧙)(huà )将人物露骨(😔)化去(qù )具体阐述了(🕑)现(🔕)实对人的(💨)残忍剥夺而吸(🛩)引我的也恰(🎰)好这种被过(🏯)分化的鸟人形象在他(🥅)身上(shàng )看的到对(duì )自(📓)由的追(🈂)(zhuī )求和思维
8法(💪)国中尉(🙆)的(🖋)女(🧐)人1981年豆瓣79分
导(dǎ(🍏)o )演卡雷尔赖(lài )兹
法国中尉(🦒)(wèi )的女人这(zhè )部影片一类英国的民族文化遗产(🚿)电影不仅仅只不(bú(🍫) )过它是(🕚)改编而成自英(🚦)国(guó(👏) )文学名著(zhe )还而(😓)且它(🌏)崇(🥐)尚人(rén )物(📵)的刻(kè(🥍) )画认(😘)可(kě )长(🗺)镜(⏬)头(⬅)的(🕉)运用特别是过去(qù )时空其构图(⛳)颇具油(🌵)画(🌄)风格
片中除开爱(🌵)情这(zhè )一传统的主题本片中最新(🔪)颖的那就是要(🤥)如(rú )何(hé )将(jiāng )戏(🕤)中戏这样的一个结构(😟)(gò(🎨)u )很好(hǎo )的把握(📽)在电影中的(de )
影片将两(🥏)个时(🕣)(shí )代两个不(👂)同的爱(🏘)(ài )情(qíng )故(gù )事(🥒)放到一(😝)起诉说过去时空中的萨(🈶)拉与(yǔ )查尔斯的爱情故事现在时(shí )空的安娜与麦克的(🦊)故事
两个时空的反差(chà )极有个(🚸)性时代的讽刺
一(yī )个生在维(🌽)多(duō )利亚那(🔵)样的(de )用思想枷锁(suǒ )自由(🚖)的时代里(🕌)(lǐ )彷徨无助而坚(🈴)毅是(shì )为爱情(⛎)你选了反抗(kàng )另一个生(😳)(shēng )在自由陛下万(🈴)岁的(de )现代却结果(guǒ )不能(🐏)想挣脱世俗(🙃)的(🐏)链条你选了(🛺)一片平静的选择逃避
现在看(💉)样子这(🥤)种(☔)(zhǒng )对现世生(shēng )活的反思(🌬)依然本(🌕)身深(🏟)刻地时代(dà(🥧)i )意义
9放大1966年豆瓣(bàn )84分
导演米开朗基罗安东尼奥尼
真相与幻想之间的界限是什么感(😈)官是否需(🈺)要能好处(chù )我们不认识(🐟)世(shì )界
安(✋)东尼奥尼曾(céng )说在放(fàng )大这部影片中我(wǒ(🛥) )则(zé(🙅) )一(yī )点也没去表现出来(lái )这个主(🚛)题(✖)(tí )这是相当的确(💡)的(🛄)而我表述的是另外(🙅)(wài )的人物和现实之间的直(🔥)接联系现实事件是死(🚝)死地地不断地着人物(⏮)而必然的
一位发(🐆)自(zì )内心的热爱(🍸)拍照的(🔊)摄影(🆔)师突然(rán )一天在(zài )公园抓拍到了一穿越系列照片在经不断地放大(🐑)后莫名(míng )其妙才(🤤)(cá(👏)i )发现那些照片里刻(🤓)意隐藏了(🐍)一起(🛑)凶杀案(😲)然而还(hái )没有人不愿(🌝)意(🐭)完全相(🌻)信他的推测
导演将社会坏(huài )境(jìng )与(yǔ )人(💻)物(🚹)内心纠缠交织起(🥓)来去(qù )思(🚟)考了一个真相与虚幻(✋)的故(🤺)事即使(🔒)发现自己真相也未(🚧)必会能可以证明什(shí )么(me )
影(yǐng )片结尾处主人公和一群很奇怪的(🐢)年轻人挂上不必然(⬜)的虚(🚸)拟网球在(🛠)一番未果(guǒ )之前主(📒)人(🆎)公也渐渐地(dì )的正在由现实(🛌)结束走(🍨)入了(😗)虚空
10裸(luǒ )岛(dǎo )1960年豆瓣85分
导演新藤兼人(🥛)
裸岛是(shì )新藤兼人20世纪60年代(dà(🗄)i )创作的一(yī )部影片正(zhè(🎫)ng )值春季(jì )二战(zhàn )结束了后日本(🏿)的重建期
这部没有人(🔩)物对白的电影对岛上艰难(🦀)地(🍸)环(📆)境的描写主体(🌔)形象了岛(dǎo )上夫妇(🤢)生存下来的(🎀)艰难地即便有时候(hòu )也会更加的无奈阴郁和(🙌)很厌烦但他们那就(🌒)只要能坚持了下来
例如影片(piàn )到最后女人把好(hǎo )不容易挑来的水彻底洒了狂烈的扯掉自(zì )己种(🛣)的蔬菜(cài )然后把在(🔗)地嚎啕而到最后那就从地(🍰)上(shàng )爬起(🆘)(qǐ )来再乱词(😸)着机械的工(⏳)作为了生存的(🔊)而又不得不做的(🈺)劳动这就更加运(yùn )用对比了(🚕)他(✌)们对生(🍏)的渴求和忍耐的精(jī(🐦)ng )神
一(🔍)个简简单单的故事却非(fēi )常好的反映了二战后60年代(dài )的日本(🏢)社会情况以及日(😰)本(🍴)(bě(🈳)n )大和民(😕)(mín )族的(de )心态(⏸)(tài )