藏戏的特色是什么剧情简介
(🔫)藏戏的特色是什么
藏戏的特点(👠)
面具戏
藏戏的面具(📸)(jù )戏(xì )形态(🤓)与古希腊戏剧十分有几分相(🏀)似(🐕)
世界文明刚(gā(🙍)ng )又出现(🚡)奇葩之时古希腊的戏剧(🏏)体裁偏文科类艺(yì )术(🚡)形式在雅(🥓)(yǎ )典诞生了那时在露大剧(🧟)场演(😱)出剧中男女(🍔)人物(😦)各有(♈)(yǒu )定型的(♑)面具演员完全是(😧)男的女(🛶)角(jiǎ(🐸)o )和合唱队都由男(🌔)演员饰演过演员用面具罩着所有的头(😕)面具的嘴部还藏着一(😸)只(🏪)扩音的铜(🌻)器(🤭)而巨古希腊时(shí )代舞台演出是宗教仪(🔚)式的一个组(📙)成部分特别是(🎃)希腊悲剧仍然类似宗教色彩内容题材多(duō )采自歌颂酒神和(🎖)荷马史诗(🥘)中(👠)的(🍲)(de )神(shén )话与英(yīng )雄(🔐)的传(chuá(📗)n )说我国早期的戏曲追溯其起源(🔕)(yuán )也从祭(🔮)神(🔂)(shén )仪式正在的远古的(🔺)巫觋稍微(❣)有点像后代的跳(tiào )神(🎰)以歌舞来(lái )娱(⛲)神祛灾求平(píng )安祝告丰收(🗞)以(yǐ )后出(chū )现了一类以歌舞技艺娱人的俳优如优(yōu )孟优旃像(xiàng )汉代的(de )东海黄(♟)公会出现白虎演员(👕)是(shì )上戴(💈)老(🏭)虎面具(📠)表演的当时(🎯)戴(🎖)面具音(🐹)乐会的(😠)称做象(🌵)人(♍)唐(🐌)代的(de )大面戏是专(🕳)门带上(😺)面具音乐会的一种(💙)戏剧(🏗)形式(🐗)(shì )兰陵王应该是(shì(🔛) )著名的一出大面(❗)戏唐(táng )代的这种乐舞曾(🐯)被当时日本(běn )的遣唐使去(♿)(qù )学习了去流传下(✈)来一千数百(🏨)年到现在有(yǒu )一部(bù )分能演出(💯)戴面具表演对观众去欣(xīn )赏戏剧艺术是有(⬆)伤(♓)害到的想(📅)罢(bà(👘) )到宋元戏曲时脸部的化妆艺(🦂)术(📱)发展(😸)起(qǐ )来了(🍕)到明清化妆艺(🎯)术进一步反展(🔂)自然(🏵)(rá(🔌)n )形(xí(🍩)ng )成了脸谱艺术而藏戏的面(🍟)具虽(🖍)然一开始都是充斥宗教(jiāo )哑剧性舞蹈仪式(shì )羌姆(mǔ )藏戏早期的演员也(yě )是男的有了面(🌉)具也便于掌握(wò )男(🏭)(nán )演员什么角色女角(🦄)像(🧕)党(🍍)木隆这(zhè )样的(🐺)风(fēng )疹疙瘩(😔)而(🚘)(é(💋)r )发展中得(🚥)比较充分的藏戏团确实早就有(🤬)了女演员哪怕(pà )又出现了女明星但等到1960年(nián )民主改革前在一年一度的雪顿(🙂)节只准(zhǔn )男演员进罗布林(lín )卡给(gě(🚱)i )达赖演藏戏(〰)(xì )再则藏戏的面(miàn )具(jù(🤯) )也早就发展了即也不(⛪)是你是什么演(yǎ(🔮)n )员都(😷)带上(shàng )面具其主要注意角色反(🍰)倒不戴(dài )像(xià(🤧)ng )诺桑王(😎)子帅的王子与仙(🕝)女云卓拉姆(🔖)就化妆不成俊俏红润饱满的脸谱来表(🍯)演有点丑(😖)角也扑(pū )上(🐐)指粑作白(🧣)脸儿涂上锅灰成妖魔鬼(🦁)怪的黑花(huā )脸黑底(🆖)中画上红的(🛏)(de )嘴唇绿(lǜ )的眼(yǎn )窝再配上(🤾)(shàng )眼白和白长的獠牙其形象(xiàng )比(🥂)什么都可怕(🏴)
浓烈的宗教色彩
从(📷)思想活动的思(🛰)想内(😰)(nèi )容上说(shuō )藏(🆑)戏受宗教影响较深它的传统剧目(📧)中既有(➿)反(🎙)映西藏本土宗教巫笨(😐)的神(👍)灵和(hé )祭(🍛)仪的(🌥)内容又有佛教的人物和演义故事著(🈺)名的(👪)八大悠久的(🔬)传统藏戏(xì )有的(de )本身那是(shì )佛教(😮)典(🎡)故如智美更登它(🤛)出(🤬)自于藏译经藏方等(🔯)部太子须大(🚬)努(⛴)经是(✖)参(🤵)照释迦(🌆)牟尼所(suǒ )遗弟子讲的(❄)(de )一(yī )个故事改(🥓)(gǎi )写而成有的是(🛑)从(🗼)佛(fó )本生故事发展而(ér )来(lái )如(rú(🎹) )诺桑王(🚻)(wáng )子故事依附于上级主(zhǔ )管部门释迦牟尼本生事迹的藏译(🔂)经藏订珠尔百(bǎi )世(🍽)如意藤(⚪)(téng )六(liù )十四品(👱)诺桑明(🏋)言(🎶)17世(🛅)纪末(🆘)至18世(📦)纪初(chū )被人称做定钦(🏩)疯子(🔨)的(🍭)后藏俗官次仁旺(🐗)堆将前人和各(🐪)地民间戏(👚)班编(🈴)述得(🤰)比较比(bǐ(🐫) )较(📙)古奥的诺桑(sāng )故(🔢)事重(🏛)新创(🤰)作而成(chéng )再如白(👉)玛文巴编演的(🕥)(de )是莲花生佛的本(🥕)生故事有的是由高僧活佛(🦑)依据民间故(🛶)事(😝)改遍疾飞(🎃)的(🌏)如顿月顿珠(🏮)它(😃)是五世班禅洛桑(🧡)益西因见到(🕍)社(🧦)会上(👹)有人不讲佛法和宗(⬅)教界有人(🧙)不守戒律(💗)的(😺)现象将民间故事尼玛维色与达娃维(wéi )色(🐘)编(biān )译程序成的藏戏另如卓(🈳)娃桑(👹)姆(🐓)据传由五世达赖派往门隅地区的中心门达旺持掌(🥃)政教大权的门(mén )巴族喇(🔸)嘛梅(méi )惹嘉(jiā(😨) )措依据门隅地区历史传(✒)说曼扎(💎)岗国卫格勒旺(🏜)布与王妃卓娃桑姆的故(🍶)事改编后而成当(😟)然另一(🚹)个民间故事剧(🤠)苏吉尼玛也(🧡)语出这位喇嘛之(🕶)手同时还有(yǒu )一个两(🗄)个(🍠)(gè )特殊的方(➡)法的剧(🥢)目(mù(🥣) )一是历(🕤)史人物剧(jù(⏰) )文成公主它虽(💏)是依(🖱)据历史资料和民(🔡)间(🧗)传(chuá(〰)n )说(🔊)综合编创而成的但其男(🚅)主角松赞干(❔)布完全是被(bèi )当成(🚪)藏传佛教的首位法王来(🙌)朔造的颜(yá(🔧)n )色(🛏)渲染了(😙)不少宗教色彩二是社会现(🚐)实生活剧朗萨雯蚌它是据江孜娘丕归地(dì )方一个领主(🈁)头人将一个农家女强娶(qǔ )到(dào )家而(ér )又血腥(xī(🕙)ng )镇压致(zhì )死(📶)的真实故事编(⬆)创而成的作者(🕉)在(zài )创(chuàng )作时全部听从人生就是缘起法的(de )教义(⏹)把农奴主与农奴(㊙)之(⚫)间(jiān )的尖锐刺耳的阶(😸)级矛盾演绎出来(🦎)成(🌦)了从(🔌)(cóng )出生就具(💡)备佛性(xì(😕)ng )灵根的农(🍩)家女(🙋)朗萨历(lì )尽乃至于磨难(🤘)结果修炼拥有女(🗺)菩(🧖)萨(💫)的故事其宗教(📃)色彩出奇恐怖
仪(🌀)式戏曲(🧕)剧
藏戏的演(👝)出分为开场上戏和(hé )结尾三(😂)部(bù )分(🚕)开场叫(🚗)温巴顿或甲鲁温巴出场亮相人(🐐)物有(🥢)三种温(🚥)巴渔夫(🕣)或猎人七人甲鲁领(🎏)班二(èr )人拉姆仙女(🎄)(nǚ )七人(💝)(ré(🏻)n )接着(zhe )温巴戴着面具连唱带(dài )跳(🌱)然后(🌠)把甲鲁领着一(🌫)群仙女初(🍹)登(👿)场(chǎng )歌舞权作能介绍演员解(jiě(🎎) )释正(zhèng )戏的剧情召集(🈚)来观众(🍩)而且一开始也有(🌬)(yǒ(🏾)u )祭(jì )祀藏戏(🛀)戏神汤东杰布的(de )内(⌚)容假(jiǎ(📃) )如(🏩)另演出(chū(🙀) )甲(⛰)鲁温巴(🔧)便在其中参插很多诙(🥁)谐有(yǒ(🕑)u )趣滑稽的短剧和(📢)杂艺特技节目是可以连演(yǎn )一天第二部(😴)(bù )分正(zhèng )戏(xì )叫雄(💓)是(shì )通过戏师或第(dì )一(yī(🏉) )温巴第二温(🎒)巴等用连珠韵白从旁(⛴)详细(xì(😒) )介绍来陆续(🥐)开展(🏌)的故(🍛)事情(🕉)(qíng )节的详(🌎)略和演出时间(🧢)的长短全由戏师(🚚)掌握因为些(🙈)大戏可连演(yǎn )二(🥘)三(sān )天甚至还六七(qī(🍣) )天传统剧(jù )目一般都流传上百(🤨)年(nián )甚至于几(jǐ )百年大多数观众都(🍈)认识(shí )戏中的人物(🎄)和(🐴)故事(🐯)他们主要(yào )是怎么欣赏唱腔舞(🌪)蹈和特技(jì )等情(qíng )节发展由戏师详细介绍剧中的(🕹)角色(sè(🗂) )可专心致(zhì(⚓) )致地吟腔弄调或(huò )表演(🌈)绝技另外同台演唱演员的帮腔伴(bàn )舞戏中生(shēng )动(dò(♓)ng )小(xiǎo )故事(🐀)自能一种(🚘)形(xíng )象(🌍)地(dì )充(🚤)分(😭)展现在观众的眼(💠)前
很没(🥪)(méi )兴趣有演出正(🎯)戏时(🔙)开(👣)场秀戏中(zhōng )的演员不论一人分饰两角(💼)和(hé )不扮演的角色(sè )剧中人物彻(chè )底初次(💒)出场围(💇)成(chéng )半圈(⬆)缓过气来自(zì(🚺) )己表(📢)演(yǎn )时即(jí )抱拳现场表演剩(🦇)下的时(shí )间就参(📲)加钢琴伴奏(zòu )和伴(👈)(bàn )舞并且基本都遵循戏(🚂)帅(shuài )可以介绍一段剧(📰)情后(👐)由一个角(jiǎ(👀)o )色出去唱一段接着所有人一齐(🎩)(qí )翩然起舞(wǔ )或表演(🐈)(yǎn )技(👠)巧以这样的(de )格式循(xún )环表(🖍)演下之它(🌜)的演(🗑)出(🌜)是不分幕和场次的事实上剧情讲解时者(zhě(🤨) )和钢琴伴奏(💦)伴舞就起分幕的作(🎪)用那些个形(🛌)式与古希腊戏剧也很几(jǐ )乎完全一(yī )样(📷)希腊悲(bēi )剧(🍹)详细(😌)介(jiè )绍剧情也(yě )有(yǒu )开场戏(🤠)(xì )合唱(🌈)队还有进场歌合唱队必是剧中人又(yòu )是剧(jù )外(wài )人(rén )还刺穿全剧(🎈)又(yòu )是(shì )起(🚺)个幕(mù )与幕(mù )之(🎼)(zhī )间时间(👎)地点(🌞)的变化作用而衔接故事发展(zhǎ(🎷)n )剧(🦎)情(🛂)的手段也是借助一(🛸)(yī )个递消息人的(de )通报(🕰)递消(🚅)息人所念的台词往往是剧中最(zuì )精(🐱)(jīng )彩的部分藏戏的第三部(🧑)分结(jié )尾叫(jiào )扎西是正戏演完(🐉)后的祝福迎祥的仪(⏬)(yí )式伴有歌舞同时(⛪)认可观众的捐赠(🐩)(zèng )
藏(🚽)戏的文学剧(🔇)本有许多(duō )是由一类的作(📴)(zuò )家创作的但还又不是古代和(💏)现代的几乎代言过体的格式事(🧝)实上(📱)是(🛎)藏(cáng )族用以说唱的故事(shì )现在西藏民(🍒)间藏(🥑)戏演出(chū )会的剧本也(🕷)就是西(xī )藏民(mín )间说唱艺人(👖)如喇(⌚)嘛玛纳(🤶)的说唱脚本因(🆑)此藏(🐚)戏的演(yǎn )出格式和戏剧结构(⛸)还尽量(liàng )了很(hěn )多(🐌)十分明显的说唱艺(🚠)术的(🍎)特点这一点又与我国古典(🥫)戏曲代言(❓)体和叙述体(🦓)相结合的表(biǎo )现方法十分相(xiàng )似如戏曲中的自报家门角色一初登(🗣)(dēng )场就(🎾)(jiù )向(🕗)观众能介绍自己的姓名(🐜)年龄籍贯和(🍕)身份等很(🎗)的确的是(🏥)以(yǐ )剧(🧚)作者的身份(fèn )介绍角色在(🐍)戏(xì )剧代(dài )言广告体的方(fāng )法中(🦀)恢复了古典小(🏍)说说唱(chàng )文学的叙事体的(😎)方法这也反映(🔤)了戏曲从(😷)说唱艺术(💎)反展(📎)而(😪)来(lái )的(👣)遗(yí )迹
藏戏的唱腔之外(🌉)直接吸收民间音乐(⏹)宗教(🍻)音(yīn )乐(💭)而无法(fǎ )形成的仲(📉)古(gǔ(🚬) )等普通装饰(🚳)音除(chú(🐯) )此之外也(🤕)有最很明(míng )显(🏊)的特点就是帮忙说话(🎒)清唱没(♒)(mé(🤖)i )啥丝(🤸)弦管笛等(děng )乐器伴奏只(🚯)有一一鼓一钹和着动作和舞蹈的节奏某角色在台上(🦊)(shà(🎿)ng )领唱每一句的(de )尾部就由两人同(🕦)台的(🌜)其余演员或专业点的(de )伴唱伴(bàn )舞队在(⚓)旁(páng )作自然的和(hé(📘) )声帮腔(⭕)歌曲伴(💿)奏本来藏戏唱腔(qiāng )就十分高亢的(de )歌声粗(⤴)犷(guǎng )磅(páng )礴的气势再而且(qiě )这气势恢(huī )宏的(💘)(de )和声帮(🕖)腔伴唱马(🙀)卜使人惠(huì(🗃) )普(🖨)的到以草原奔马(🕊)峡谷激流雪(🏄)山森林(🤞)寺院(yuàn )村庄等(🚈)作天然植(🙄)物(📞)(wù(⚪) )布景的高原(🍒)(yuá(🤡)n )普通(♊)的壮丽景象藏戏唱腔在发音上应用特殊的方法的脚劲肚气和(hé )脑(😛)后(⛲)音等方法(fǎ )越发异样(yàng )激昂强(💮)横能(📨)(néng )流畅甘甜(🐩)韵味悠长(zhǎng )独具一(yī )格我国有名的作曲(qǔ )家郑(zhèng )律成曾在(🚆)成都听了(🎋)西藏藏剧团艺人唱的藏戏(🌫)后对藏戏唱腔十分比较感兴趣总(🆓)觉得其(qí )在唱腔发声(⚽)方法(fǎ )上有(🍖)自(zì )己独到的见(👜)(jiàn )解的东西有一些好经验这个可以(💜)总(zǒng )结
广场(chǎng )戏(😕)
我(💽)国早期(🌾)(qī )戏曲也没且固定的演出(📳)场(🐬)所一般在(😌)皇(huáng )室贵族(🕐)府内或道观(♊)(guān )寺院厅堂(🛰)空间中(zhōng )演唱(😏)逢重(🦊)大节日(rì )搭临时戏(🍼)棚更多的是走江湖(🚲)式(⛲)的广(guǎng )场(chǎng )有(yǒu )演出到广宋代才直接出现大(dà(🆘) )型手机游艺场(🐝)所(suǒ )瓦舍凡食(⛸)槽(cá(🚽)o )有大小勾(gō(🤸)u )栏即(🤸)演(yǎn )出(chū )歌舞百戏的(de )舞台的原因有厂(📙)固定不动的演出地点正在有了专(👗)业性剧团戏班藏戏发展起来(🎬)至获得解放(fàng )前(☔)夕乃至于解放后的一段(👊)(duàn )时(💒)(shí )问内基(🍀)本全(⤴)是在广场(🏓)有演(yǎn )出的其这(🔃)座(🥥)戏(xì )剧演出的形式富(🐤)足很多(🈹)广场戏的(de )特(tè )点(🍛)
藏戏发(🛒)展历史(⏫)悠久传统(👝)相当(dāng )丰富在(🕛)艺(yì )术(shù )的各方(🕚)面发展得也特有完全成熟我想知道为什么一直(zhí )还(há(📒)i )没(méi )有(🍝)反(fǎ(🚀)n )展成舞台剧(👑)呢这(🕟)与西藏山(shān )高(🧔)水远地广人稀的自然地理特点和长期性经(😷)济不更(🐕)发达有密切关系在那里尤其是(shì )人口分散工商业最发达的大中城(chéng )市大(🆒)多一(yī(🌩) )个藏戏(🎊)团体(tǐ )到(dào )一个村镇(📐)或(huò(💢) )一个(🕐)(gè )居民聚居地或一个(〽)帐篷围圈(quān )点一出戏一般只演一场但这一(yī(🙋) )场很可(😴)能(néng )演几大毕竟是广(♑)(guǎng )场(chǎng )戏因(💛)此没(🍞)有要求唱腔须(📱)不光(🧚)洪亮辽阔传(chuá(🔉)n )得远过(🙊)去(qù(🥞) )觉木隆剧团的(🍌)著名(míng )演员术(shù )玛强村(cūn )在室(shì )内一唱连挂在房(🐚)柱上的(😫)卷轴画(huà(⏳) )唐卡也震荡不(♟)单单在罗布林卡(💻)内唱周围四五(wǔ )里路远的人都也可以(yǐ(👼) )听了只不过是广(guǎng )场演出(📈)也要在表演和唱腔的中间源源不断掺插(✉)民间(🛠)舞蹈(dǎo )和(♌)在(📱)(zài )演出实践中不能形成的普通的藏(cáng )戏舞蹈舞步动作具(jù )体(tǐ )的要(🏳)求一起一落幅度大豪放威武雄壮粗犷(guǎng )豪迈淳朴又(yòu )含多自己特殊的方法(🕗)的韵律之美最重要的使(shǐ )得(🎳)人的地方(fāng )是吸收掉反(🍎)展了民间艺术和杂技的(de )技巧如(💧)其它(😻)(tā(🧣) )名演员的躺身(🦎)蹦子按(àn )辫打(dǎ )地手着地脚落地三响(❗)的(🧤)规格旋舞站了起(qǐ )来真(zhēn )够轻如飞燕(yàn )疾若(👒)飞花(🏧)成为人们的美谈只有掺插(📇)这样的舞蹈和特(tè(🗡) )技艺术才能使远(yuǎn )距离的(🧘)大量(liàng )观众能看得(🧔)清自然获得也让也才能调节场上的(🍮)演出(chū )气氛不不过因大段的唱使(shǐ )人(㊙)感(🐕)觉单调枯燥这样藏戏(xì(🚱) )便(🦊)肯定(📒)自(🍕)然形(xí(🔰)ng )成一种(👍)歌(gē )舞成(🚻)(chéng )分很强的戏剧而且(🕢)希(🚇)腊悲(🔟)剧早期都是歌(📜)(gē )舞剧合唱队要对付剧情在场(🎨)上跳肚皮舞(💹)唱歌劝(quàn )慰(wèi )剧中人物对(🏈)(duì )剧中(zhōng )事件发表感想(xiǎng )话剧(⛔)是(💽)在合唱队再次舞台后发展(⏪)起(🎱)来站了起(👀)来的而我国中原戏曲更是从一就开始是歌(gē )舞剧(jù )除开(🌅)特技(💌)武术等相结合反展起(qǐ )来的(de )进而形成(chéng )了其特(✉)有的表(🤠)现手法藏戏而且要在(🚓)广场演出在戏中间(🙌)层(cé(🥁)ng )层推进(jìn )了许多很(😳)滑稽诙谐有(yǒu )趣(🛶)的喜剧表(biǎ(🤤)o )演像管家(📇)信(⬇)差巫师(✡)尼姑等小丑(🤪)人物魔(🛑)术表演(⛅)他们的言谈举止变得异常过(🕚)分还又出(chū )现了一(🗯)类(🏑)演这类人(🚜)物(🔜)的(❔)演(🙇)员如党(🦆)木隆剧团有个(🚧)叫伦登(dēng )波的他(tā(🕵) )很会演笑得不行人物举(🈂)手投足(🐖)(zú )都(dōu )滑稽好笑他一替(🤵)(tì )补队员观众就(jiù )乐开了一直到(dà(🏅)o )他下场笑声连连但(🐖)他(tā )的(🚑)表(biǎo )演(🔫)(yǎn )无(😳)什(shí )么庸俗不知羞耻的语言和动作而(🆎)大都经亲自炒加工作(🕊)了错误的的夸张(🐼)本身浓郁(🅾)的生活气(qì )息又有强(🧀)烈(🤧)地的艺术魅(🎬)力和美感(gǎn )的丑角表演
哪些(🔽)运动员(🛐)曾登上珠穆朗玛(mǎ )峰
1莱因霍(👭)尔(ěr )德梅斯纳尔1978年在攀登了两座8000米(mǐ )不超过的(🧣)高(🍉)峰后34岁的梅斯(sī )纳(😮)尔一个(📫)人(🚸)就(jiù )没随身(shēn )武器任何一点(❕)供氧设备成功了登顶珠峰写了了人(rén )类登(🏛)山史上第一(yī )的第一次
而紧接着(🌠)10年内(🤳)他(tā )征服(fú )了世界上(shàng )全部14座海拔在(zài )8000米(mǐ )左右吧的(de )山峰(fēng )梅斯纳尔的自传中写道顺(🎡)(shùn )利登(🌈)顶世界上(shàng )完全8000米级的山峰不愿(💥)意我高(⭕)傲我(📢)所(⚫)有(⭐)的的成(🚾)(chéng )功都不值得我傲(🛂)慢真(zhēn )心我骄傲的唯有一件事(shì(🆔) )我(👟)可(kě )以生存过(👰)去了
2阎庚华
2000年3月2日阎庚华在(🔲)黑龙江电视台记者(zhě )的陪同下(🚴)又(yòu )一次从哈(hā )尔滨(🕔)出(🍶)发(🎽)迈入珠穆朗(🌼)玛峰峰顶挑战5月(⛑)21日阎庚华完成地(🛺)独自赶(gǎn )到珠峰在回山途中横祸不幸遇难(nán )
3王富洲
王富(fù )洲大学大专毕业后(👅)能参加登(🦉)山(shān )运动曾成功越(yuè )过(🕑)列宁峰(fēng )海(🆓)拔7134米慕士塔格山海拔(🐧)7546米并于1960年(nián )从北(běi )坡顺利直(zhí )接登顶(🌈)珠穆朗玛(😧)峰(fēng )是(🥣)世界首位从(🍲)北坡(pō )再次(cì )登顶珠穆(💅)朗玛峰同时也是(shì )中(zhōng )国首位越过(✨)珠峰的登山运动(⛱)员(🚛)
4埃德蒙希拉里(lǐ )
埃德(🛹)蒙希拉(🖇)里(lǐ(📁) )EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年(🥄)1月11日世界最著名的登山家之一1919年(🥦)旺于新西兰(🎤)奥克兰自幼喜欢(huān )山地(🚠)徒(🔎)步(⚡)和探险活动在中学时结束了登山探(tà(⌚)n )险(xiǎn )的实践(jià(💆)n )
1953年5月29日和同(tóng )伴丹增诺尔(🙇)盖TenzingNorgay一(yī )起从珠穆朗玛峰南侧攀(🍤)登第(dì )一次站在了(le )世界之巅除了攀登珠峰以(yǐ(🎦) )外(💖)还越过了(🛰)(le )喜马拉(😐)雅山(📈)脉的(de )大部分11座山(shān )峰彻(🧡)底在海拔6000米左右吧在此(💊)后的1958年他(⏯)完成了撇(piě )下穿越类(lèi )南极的壮举
这(zhè )是他的(de )又(yò(🤡)u )一次最终的冒险经(🗃)历在1975年他曾延着(🕷)恒(🚛)河溯源而(🤜)上踏足神圣之光之(zhī )旅如此之举为他在印度赢得漂亮了很高的声誉20世纪90年代他又结(jié )束(🏰)了为联(lián )合国(➡)儿童署和组(🤙)织(🎡)国野生动物的保(🔢)护协会资(zī )金筹(chóu )集的环球旅行
5丹(💯)增(🥥)诺尔盖(♑)
丹增(zē(📖)ng )诺(🍅)尔盖TenzingNorgay19141986夏尔(ěr )巴人(💒)(rén )尼泊(🍌)尔(ě(🚭)r )探险(❣)家(jiā )1953年5月29日上(shàng )午11时(shí )30分(fèn )引导出来和陪(🏇)伴新西兰登山家埃德(🔴)蒙希(🌚)拉里(🤖)EdmundHillary心理暗示法千难(nán )万险(🚾)从珠穆朗玛南坡携爱越过顶(📸)峰能完(🤠)成了人类登上地球之巅的梦想(🐈)结束(✏)人(rén )类对世界(🗼)最高峰珠穆朗玛(🗂)峰(fēng )的首登
哪些运(🏃)动(🏴)员(yuán )登上过(👥)珠(🤜)穆朗玛(🦁)峰
1莱因霍(🧑)尔德(🗓)梅斯纳尔1978年在去攀登了两座8000米以内的高峰后(🥡)34岁的(💟)梅斯纳尔一个人就没重型激光炮一丁点(⛺)(diǎ(🗾)n )供氧设备成功(🐿)了(le )登顶(🚸)珠峰又写(😓)了(🌳)人类(lèi )登山史上(📶)空(💏)前的(de )第一次(cì )
2阎庚华
2000年(😥)3月2日阎(🌓)庚华在黑(hēi )龙江电视台记者的(🧀)(de )陪(péi )同下立即从哈尔(🐻)滨向(xiàng )北出发(fā )攀向珠穆朗(lǎng )玛(mǎ(🌃) )峰峰顶(dǐng )挑战(zhà(😑)n )5月21日阎庚华成功(🍨)了(👫)地一个人(👐)前往(🏀)赶到珠(😠)峰
3王富洲
王富洲大(📖)学毕业后参(📔)加(jiā )登山运动曾成功(🐋)了(le )走下列宁峰海拔7134米(😐)慕士塔格(🌱)山海拔7546米并于1960年从北坡最终顺利登顶珠(🌬)穆朗玛峰是世界(🎛)首位从北坡再(😶)次登顶珠穆朗(💨)玛峰(🅾)同时也中国首(shǒu )位赶到珠峰的登山(🈯)运(🛂)动(🕟)员
4埃德蒙(méng )希拉里
1953年5月29日和同伴(bàn )丹增诺尔盖一(yī(🏇) )起从珠穆朗玛峰南侧攀登第一次站在了(😦)世界之巅以外攀登珠峰其他还走下了(🔈)喜(🌍)马拉雅山脉的(de )全部11座山峰彻底(🌅)(dǐ(🧘) )在海拔6000米不(📈)超过(🐺)在此后的1958年他完(🤴)成(chéng )了撇下(🙆)穿(🆔)越小说南极的壮举
5丹(😯)(dān )增诺尔(🤣)盖
1953年5月29日上午11时30分阻止和身边陪(🆓)伴(🗡)新西兰登山(shān )家埃(🕖)德(🐉)蒙希拉里EdmundHillary心理暗示法千难万险从(cóng )珠(🈂)穆朗玛(😈)南坡(✒)携(🧦)手越过顶峰(fēng )结束(🚰)了人类(👿)登上地球之巅的梦想完(wán )成人类对世界(⬇)最高峰珠穆朗玛峰(🐇)的首登(dēng )
猜你喜欢