请分享一下你最爱的十部电影



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1请分(fè(💫)n )享一下你(nǐ )最爱的十部电影

导演陆川

中国牛叉(🔗)的(💛)电影也少的诸(🕙)如这部寻枪

这部陆川(chuān )导演(🥌)的气氛神(✈)(shén )秘(❎)的(de )影片(piàn )是因(📦)为姜文的精湛(zhàn )演技而增色(sè )一些(🕹)

影片开头直率地的向我(wǒ )们影像(🎮)展示(🔜)了(le )警察马山(🅱)(shān )姜(🚥)文(🦋)饰因丢(🦂)枪而(ér )又(yòu )开始(🈹)了一段寻(xún )枪之旅凛(🏽)冽的剪辑迅速地带你直(💏)接(🍀)进入一(yī )个(⬜)中年男子因丢枪而沉(chén )浸的焦躁与(yǔ )臆想之中

姜文曾说其实人生最根本的应该(gāi )是在寻找

影片(piàn )中马山自始(⚾)至(😦)终的(🚉)(de )在这里有着那把内带信念意(yì(💺) )义的配枪而生活中我们(🕓)也一直在寻找(zhǎo )我们所信念(niàn )的东西

去(⏸)寻找是(shì )我们(🐷)人生中的(🚚)一(✅)个大命(💎)题(tí )

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊(xùn )威(🈵)尔斯

1942年奥(🤖)斯卡最佳剧本(🚚)

影片以20世纪末叶美国新闻业巨头(👀)威廉朗道尔夫赫斯特为原型用新颖的艺术手法表(🦗)现出(🔥)了一位报业(🥋)大王(🚠)的一生

一(📍)个国家的传(chuán )奇一段国家的历(🍆)史却(què )被浓缩成一个人的奋斗史(🍹)(shǐ )

此(🚹)片从始至终一直在探寻着(zhe )凯恩临终(zhōng )前(👐)的遗(🆚)言玫瑰花蕾(lěi )

但这结(jié(🌟) )果谁也没有想到(dà(🈷)o )这个被所有人狐疑哪怕(pà(🥥) )调查探(💽)查的所(suǒ(🍞) )有(yǒ(🎰)u )人都(😉)感觉背(⌛)(bèi )后封印着(🐐)众大机(🎱)密的玫瑰花蕾之后更(🗻)是(shì )他儿(❇)时的滑雪橇(qiāo )

这是对那些一(🈂)直(zhí )在努力再努力调(🛅)查的(😴)人而言简直那就是一个(🤖)笑(xiào )话而(⛱)对此凯恩对于这(zhè )但是(🛐)他因太(tài )早(🥔)远(👨)远离开童(tóng )年(🌯)而对(😨)童(🗯)年单纯无(wú )邪美好生活(💒)的怀念就这么简(🏡)单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿(🛑)尔弗雷德希区(qū )柯(kē(🥜) )克

后窗在美国出名(⬇)评分网(wǎng )IMDb上是更(🕑)高(🤭)的(😮)一部希区柯克(👯)电影

希区柯(🚽)克的成功(gōng )之处就取(qǔ(📣) )决于人他讲童话故事的方法(fǎ )他应该(🌁)不会去可(🧖)以制造未知的悬念而是(shì )让观众看(kà(🐔)n )见了悬念然(😹)后把情(⬅)绪紧(jǐn )张

当(🕧)女(😣)友(🙈)解决主人公进(jìn )行到(dào )案件前去嫌疑(🏂)人(rén )家(jiā )一(yī )探(tàn )究竟时导(dǎo )演是(👛)从主(🍾)人(ré(♑)n )公(✅)的(🛶)视角让我(👹)们看见女友和嫌疑人的三人(🚼)袭击(🥍)在(🎫)嫌(xián )疑(📕)人离家很远越(🗿)(yuè )来(🍾)越大近时(🌄)我(⏪)们(men )也结束感觉道越来越大不安(😥)

说起来这部(bù )电(⛅)影立时会华(👿)硕到(➖)人性的一面(㊙)偷窥

从(📷)正(🔁)在到结尾(👑)(wě(🐦)i )主人公实际(jì )暗中偷窥这(zhè(⛔) )样的(🍍)一个(🔁)终致分(🎂)析出了一(📑)个杀(shā )妻分尸的(🆕)案件希区柯(🐭)克成(🎤)功了将我们的注意力放在令人(🈁)恐惧的凶杀案上(shà(💛)ng )

但(🎲)这勾引与被窥来(🏿)讲也是发生了什么在(🐏)你我身上的事(♒)当你(🆙)偷窥别人(❕)(rén )的时(shí(😡) )候(🐖)也许你也曾(💋)被那样偷窥(kuī )过(guò(🤚) )希区柯克(📥)在到最后(hòu )给(💛)(gě(🔪)i )我们留下来了一个更为可(kě )怕地的东(🙎)西(xī )就是如影随(💙)行(háng )的窥视的眼睛

4铁(🏒)皮鼓1979年豆瓣83分(fèn )

导演福尔克(kè )施隆多夫

这是一部透(🏹)着恶趣味的(de )电(🛢)影情节妙趣横(💩)生但(🍉)又一字(zì(🕑) )一字难懂(🚀)过多的隐喻根本(běn )无法一笔带过(guò )

一部(💞)现实中蕴(👪)满奇(🏀)幻色彩的影片

一(🚉)个神奇无(wú )比的(⬛)孩子(💼)可以有意识(🎍)的控制自己(🏉)的(👩)成长他反抗(♒)身边亲(🎹)人(rén )的(🌌)所作所(🤜)为

除此之外(🌦)痛苦(kǔ )压抑的人物关系及环(📨)境(😵)外导演毫不大胆直白的去拍摄拍摄(🐒)每一个镜(🕕)(jìng )头可以展(😯)示了特(⤴)珠(🚆)(zhū(⛔) )年代的人(rén )间百态

奥(⛅)(ào )斯卡走过(guò )了一条(💺)太过漫长的(🗾)成长之(🗃)路影(yǐng )片(⛅)(piàn )中有着对(🐄)会(🎂)造成二(🤚)战(🐃)悲剧(🐫)的时代性(🌀)与(🌧)民族性的深沉思考

影片的(de )最后奥斯卡驾着火(huǒ )车徐徐地向新生(📤)活飞(fēi )奔而(〽)去祖(📇)母(🌿)和影片正在一样依旧(jiù )是坐在(zài )那(nà )片生(😏)命起(🚯)(qǐ(🦋) )源的土地(dì )上时光荏(✳)苒世事(💶)变迁唯有生命还(🧕)会(huì )一代一(🙊)(yī )代地继续延(🎿)续

5洗澡1999年豆瓣(bà(🎫)n )82分

导(dǎ(🕥)o )演桀骜

澡堂泡泡澡是老北京的一(🍍)大(🦋)特色(🌩)风俗(sú )

洗澡虽(suī )然(⏮)是男人戏无论洗澡吗时(🈲)爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老(lǎo )头(tó(🥣)u )们那就那(🏤)充满儿化音的口腔都(🏜)流露出北京市井的温情

一辈(bè(👕)i )子可以经(🍜)营澡堂的老刘(liú )早(zǎo )年无(wú )子女两个儿子(🏦)一(🏅)(yī )个离家很(hěn )远(😘)多年一(yī )个因智商边缘(🤱)(yuán )送(⛅)回身(📂)边

所有的故事反映了一个现代化的问题(tí )传统和现代之间的很不(🎈)搭而(🌇)导演(🕴)选择类型澡(zǎo )堂这(zhè )一个(🐿)独具(jù )传统民俗活动意义的场所展开攻击故事更(🎣)是将现代(dài )化态度得别(😁)有深(shē(📂)n )意

爸(bà )爸说他(👦)们要去(🥫)很遥远的(✔)地方(🎛)洗澡(🌞)啊圣湖(➡)的水不单都能够洗涤(🛅)身体不过还能(🤹)够洗涤(dí )心灵澡(zǎo )堂子里放得满满(🥣)的全是的(🤦)一池子水蓝蓝的(de )老牌子上(🕟)几个大(dà )字四个大字上善(shà(🚒)n )若(🥥)水

上善是(💗)(shì )水水不光(🕶)能(🎾)洗(🐐)(xǐ )净人的(de )身体还能够(gòu )洗(xǐ )干(gàn )净(🦉)(jìng )人的(de )灵魂

6太(tài )阳照常升起(⭕)2007年豆瓣(🍵)79分

导演姜文

这(zhè )是一个全是(shì )饱含(🚚)符号的(🔆)故事(shì )

姜文沉寂七年(✂)之后的又一力作由四个饱(bǎo )含(⬅)(hán )魔(📠)幻现实主义风格的小(xiǎ(🉐)o )故事横列分(fèn )为了疯恋枪梦四个部(bù )分

姜文说反正(🥤)是一(🥣)个故事没有(👜)四(sì(🐋) )个是(🍷)他们说有四个你再仔细看看也就只能一个(gè )不过就一个(gè )男的(🏀)和一个女的(de )

这(👫)部外壳娱乐表面看来(🐹)政治(🐍)的的电影是对那一个时(👗)代的反思值得玩(🕋)味(🦐)非线性(xìng )的叙事(shì )手(🕓)法(💏)蕴满(🌉)了(🐈)对人(🦅)之欲望的神秘描(miáo )绘每个(🏛)人(🥕)(rén )物都系统设置的离奇超现实主义

小提(tí )示的是这(zhè )也许并非一(yī(🗼) )部看惯(guàn )好莱坞大片人的菜只不过是需要沉下心(💃)来一边特殊(🤣)(shū(🎇) )味道着影片的(de )独有(yǒ(📋)u )一边发(fā(😩) )掘(jué )着(zhe )影片(piàn )的内涵荒诞的年代无论(🕡)怎样严肃酷杀太阳仍然(💻)(rán )早上腾起(🐃)

7鸟人2014年豆瓣83分(fèn )

导演(🕧)亚历桑德罗冈(gāng )萨雷斯(sī )伊(🆕)纳(🚦)里图

鸟(🌇)人是一部在电影语(🖇)言的应(🉑)用上几(🍟)乎近乎(👁)完美(mě(🐶)i )的制作(👙)精(jīng )美的好莱坞电影

一个这(🍇)般狂暴痴迷于鸟(niǎo )的人对人的(de )生活还没有一点兴趣(🔱)甚(⛷)至还到最(🆘)后形态心理(lǐ(🏁) )都(⏩)开始趋向(xià(✴)ng )于鸟的(⏬)人(rén )这到(🚬)底(👩)是是一个什么呢样的(de )人

导演(yǎn )艾(🐿)伦帕克按照时空相互(♈)纠缠的对比(🌷)手法继续讲述了一个(🖼)想像(👐)鸟儿一样飞翔的少(shǎo )年的故(gù )事

在故(👯)事(😜)最后巴蒂(💟)在艾尔(😙)的怀(🤥)里终于回话(🙀)了他如同彻底(🧚)蜕变般回到自己有(🎼)(yǒ(🎎)u )过的(de )模样(📍)倒是从(cóng )来是没有经历过战争没有阴影没(📡)有悲痛(🤣)

导演正是我(wǒ )这样的话将人物(wù(🚧) )露骨化去具体阐述了现实对人(🚳)的(de )残忍剥(bāo )夺(duó(🙇) )而吸引我的也恰(🔌)(qià )好这种被(📺)过分化的鸟人形象在(zài )他身上看(kàn )的(🛫)到对自由的(😄)(de )追求(✨)和(💗)思维

8法(fǎ )国中尉的(💪)女人1981年豆瓣(bàn )79分

导演卡(kǎ )雷(🍷)尔赖兹

法(📁)国(🚟)中(🐷)尉的女人这部影片一类英国的(🥖)民族文(🥥)化遗产电影不仅(🚭)仅只(zhī )不过它是改(gǎi )编而成自(🌏)英(🚒)国文(wén )学(xué )名著还(🥐)而且它崇尚人(rén )物的(🥇)刻画认可长镜头(✝)的运用特别是过去时空其构图颇具(jù(👰) )油(🛁)画风格

片中除开爱情这一传统(🙀)的主题本片中最新颖(yǐng )的(👴)那就是要(yào )如何将(jiā(🔭)ng )戏中(🎒)戏这样的(🌷)一个结构很好的把握在电影中的

影片(🍹)(piàn )将两个时代(🕦)两个(gè )不(🐨)同(🚗)(tóng )的爱情故事放到一(👛)起(💈)诉说过去时(🛣)空中的萨(sà )拉与查(🐇)尔斯的爱(ài )情故事(🌙)现在时空的安(ān )娜与麦克的故(gù )事

两个(gè )时空(🎽)的反(fǎn )差极有个性时(🥡)代的讽(🤤)刺

一个(🚺)生(🔘)在(🐻)维多利亚那样(🎊)的用思(sī )想枷锁自由(yóu )的时代里(✔)彷徨无助而坚毅是为(wéi )爱情你选了(le )反(fǎ(🎒)n )抗另(😎)一个生在自由陛(bì(🚟) )下万岁的现代却结果不(➿)(bú )能想挣脱(⛲)世俗的链条(tiáo )你(nǐ )选了一片平静的选择逃避(🤙)

现在看样子这种对现世生活的反思依然本身深(🍕)刻(❔)地时代(dài )意义

9放大1966年豆瓣84分

导演米(😱)开朗(🚯)基罗安(🉑)东尼奥尼(🛰)

真(📧)相与幻想之间的界(🆖)限是什么感官是否(🍬)需要能(😕)好处(chù )我们不认识世界

安东尼奥尼曾说在放大(dà(🤐) )这(👫)部(🐥)影片中我则一点(🙈)也(yě )没去(qù )表现出来这个主题这是相当的(📆)(de )确的而我表(🐻)述(shù )的是另(🥝)外的人(🔪)(rén )物和现实之间的(🏙)直接联系(xì )现实事件是(🐎)死死地地不断地(🕚)(dì )着(📠)人物(⛓)而必然的

一位发自内(nèi )心的热爱(👆)拍照的(🕯)摄影师突然(🕚)一天在公(🙈)园抓拍(➿)到了一穿越系列照片在经不断地放(⛷)大后(🔸)莫名其(📢)妙才(🏯)发(🛌)(fā )现(🗝)那些(🤣)照片里(⌛)刻意隐藏了一起凶杀案(🐄)然而还没有人不(bú(⛺) )愿意完全相信他的推测

导演将社会坏(huà(🍈)i )境与(💾)人物(wù )内(nèi )心纠(🚞)缠交织(💢)起来去(🗨)(qù )思考了一个(gè )真相与虚(🚨)(xū )幻的故事即使发现自己真相也(yě )未必(👰)(bì )会能可以证明什么

影(🌗)片结(🕜)尾(wěi )处(chù )主人公和(🖊)一群很(🙏)奇怪的年轻人(😪)挂上不必(💓)然的虚(xū )拟(🤷)网球(🎶)在(zài )一(🦋)番未果之前主人公也渐渐地的正在由现(xiàn )实结束走(💕)入了虚空

10裸(🕔)岛1960年豆瓣85分

导(🔱)(dǎo )演新藤兼人

裸岛是新藤兼人20世纪60年代创(chuàng )作的一部影片正值春季(👱)二战(zhà(🍻)n )结(🏍)束了(le )后(🛃)日本的重(chóng )建期

这(🗜)部(📯)没有(yǒu )人(💠)物(♎)对白的电影对岛上艰难地(🤷)环境的描写主(🕯)体形象了岛(🥌)上夫妇生存(🐿)下来的艰难地(🌭)即便有时(🐅)候(🕎)也会更加的无奈阴郁(yù )和很厌烦但(dàn )他们那就只要能(🗞)坚(🖨)持了下来

例如影片到最后(🦌)女(nǚ )人把好不(🚋)容易(yì )挑来的(de )水(🗝)彻底(🗽)洒了狂烈(🖐)的扯掉(⌛)自(zì )己(⛱)种的蔬菜(cài )然(🧜)(rán )后把在地(🖇)(dì )嚎(🙄)啕而到最后那就从地上爬起来再(zài )乱词着机(jī(😠) )械的工作为(🔡)了生存的(de )而(ér )又(🗼)不得(😴)不做的(😱)劳动这就更加(🌼)运用对比了(😝)他(📘)们对生的渴求和忍耐的精(jī(🏻)ng )神

一(🎪)个简简单单的故(gù )事却非常好的反(fǎn )映(yìng )了(🔎)二(èr )战(💕)后60年(🎄)代(dài )的日(♑)本(🌽)社会(🧠)情况以(🐹)及日本大和民(🔑)族的心态