请分享一下你最爱的十部电影



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1请(🚤)分享一(🤔)下(🕘)你最(🏵)爱的十部电影

导演陆(lù )川(🥡)

中国牛叉(chā )的电影(🚈)也少的(de )诸(🍦)(zhū )如这(zhè )部(📅)寻枪(🏜)

这部(🙆)陆川导演的气氛神秘的(de )影片是因(🎂)为(wéi )姜文的精湛演技而增色一些(xiē )

影片开(⛸)头直率地的向我们影像展(zhǎn )示了(💨)警(🥔)察马山姜文饰因丢枪而又开始了一段寻(🗡)枪之(zhī )旅凛冽的剪辑迅速地带(🚯)你(📚)直接进(🎖)入(rù )一个(📟)中年(niá(🙅)n )男子因(💵)丢枪而沉(chén )浸的焦躁(🤯)与臆想(🅰)(xiǎng )之中

姜(jiāng )文曾(😢)(céng )说其实人生最根(🕦)本的应(yīng )该(🔥)是(shì(🚀) )在寻找(🔐)

影片中马山自始至终的在这里有着那(🐰)把(🔽)内带(dà(🌇)i )信(🏰)念意义的配枪而生活中我们也一直在寻找我(♍)们所信念的东西

去寻(xún )找是我(👆)们(🌿)人(🐱)生(👋)中的一个大(dà(🤫) )命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导(dǎo )演奥逊威尔斯(sī )

1942年奥(ào )斯卡最佳剧本

影片以(🎾)20世纪末叶(😵)美(mě(🔻)i )国新(🗡)闻(🥀)业巨头威廉朗道尔夫赫斯特为(wéi )原型用新(xīn )颖(yǐ(🏗)ng )的艺术手(♍)法表现出了(le )一位报业大王(♟)的(👌)一生

一个国家的传奇一段国家(jiā )的(de )历史却被浓(🎲)缩成一(yī )个(gè )人(rén )的奋斗(💌)史(shǐ(🍾) )

此(💪)片从(cóng )始至终一直(zhí )在探(📲)寻着凯恩(ē(💥)n )临终(✌)前的遗言(yán )玫瑰花蕾

但这结果谁(shuí(😋) )也没有想(🈁)到这个被所(🔴)有人狐疑哪怕调(diào )查探查的所有人都感(💙)觉背(🚙)后封(😎)印着众大(🈵)机密(mì(🍣) )的玫瑰花(🏇)蕾之后更是他儿(é(🚂)r )时的滑(📤)雪橇

这(🌄)是(shì )对那(nà )些(💈)一直在努力再努力(🙅)调查(🌠)的人(🌩)而言简直那就是一个笑话而对此凯恩对于(yú )这但(dàn )是(🔥)他因(yīn )太早(🎨)(zǎo )远(🛰)远离开童年(🏫)而对童年单纯无邪(🕑)美(měi )好生(shēng )活(huó )的(de )怀(huái )念就这(zhè )么简单(📑)

3后(hò(🀄)u )窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷德(dé(🥔) )希区柯克(🤤)

后(💬)窗在(🐦)美(📐)国出名评分(🅱)网IMDb上(📑)是更高(gāo )的一部希区柯(kē )克电影(🐬)

希区柯克的成功(🔃)之(zhī )处就取决于人他讲童话故事的(🔒)方法他应该不(🚡)会去可以(👄)制造未知的(de )悬(xuá(🍥)n )念而是(⛪)让观众(🕶)看见了悬念然后(🏛)把情绪紧张

当女友(🐈)解决主人(🛩)(rén )公进(🏥)行到案件(🧖)前去嫌疑人(📆)家一(🙈)探究竟(🆚)时导演(🐠)是从主(zhǔ )人公的视角(💪)(jiǎo )让(🙃)(rà(❓)ng )我们看见(㊙)女友和(💤)嫌疑人的三(🗣)人袭击在嫌疑人离(🕝)家很(🈹)远越来越大近时我(🙌)们也结束(🕖)感觉(🦏)道(😶)越来(lái )越大不(bú )安(ān )

说起来这部(🚱)电影立(⛅)时会华(🧞)硕到(🗯)人性的一面偷(tōu )窥

从(cóng )正在到结尾(wěi )主(zhǔ(🥈) )人公实际暗中偷窥这样(✍)的一个终(zhōng )致分析出了一个杀妻分(🤟)尸(🕟)的案件希区(🔪)柯克成功(🦕)了(😫)将我们的注意力(🧑)放在令人恐惧(jù )的(🕓)凶杀案上

但这勾引(yǐn )与被窥来讲也是(🍉)发(fā )生了什么(me )在你我身(shēn )上的事当(dāng )你偷(🍂)(tō(👏)u )窥别人(🏼)的时(✉)候(📢)也许你也曾被那(😎)样偷窥过希区柯克在到(♍)最后给我们留下来了一个(🕌)更(gè(🎏)ng )为(🦗)可怕(🍳)地(💟)的(de )东(📿)西(🙇)就是如影随行的窥视的眼睛

4铁皮鼓(gǔ(🏫) )1979年豆瓣83分

导演(👩)福尔克施隆(🏻)多夫

这(zhè )是(⛅)一部透(📄)着(💫)恶(è(🤳) )趣(📨)味(wè(📠)i )的电(🚅)影情节妙(miào )趣横生(🏠)但又(🏡)一(👣)字一字难懂过(🍤)多的隐喻根(gēn )本无法一笔带过

一部现实中蕴满奇幻色(sè )彩的影片(🏉)

一个神(shén )奇无(wú )比的孩子(♊)可以有意(yì )识的控制(⛱)自(zì )己(🦊)的(📋)成长(zhǎng )他反抗身(📑)边亲人的所(🦖)作所为

除此之外痛苦压(🔎)抑的人物关系及环境(⛺)外导演毫不大胆直(zhí )白的(💢)去拍(pāi )摄拍(pāi )摄每一个镜头可以(🔨)(yǐ )展(zhǎn )示了(😈)特(tè )珠(zhū )年代的人间百态

奥斯卡走过(guò )了(💋)一(yī )条太(🌏)过漫长的成(chéng )长(zhǎng )之(🕕)路(〽)影片(❎)中有着(🙍)对会(huì )造成(💝)二战悲剧的时(💅)代(dà(🎭)i )性与民族性的深沉(chén )思考

影(🐑)片的最后奥斯(🌿)卡(👯)驾着(🏨)火(huǒ )车徐(xú(📼) )徐地向新(xīn )生活飞(🌩)奔(bē(👇)n )而去(🥨)祖母和影片(piàn )正在(🔏)一(🐮)样依旧是坐(✅)在那(👵)片(piàn )生(💕)命起(qǐ )源的土地上时光荏苒(🛬)世事变(🎧)迁唯有生命还(🍊)会一(⏱)代(🔂)一代地继续(xù )延续(🚯)

5洗澡1999年豆瓣82分

导演(yǎn )桀骜

澡堂泡泡澡是老北京(🗯)的一(🔜)大特色风俗(🍍)

洗澡虽然是男人戏无(wú )论洗澡吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的(🚊)老头(🛤)们那就那充满儿(🖕)(ér )化音的口(kǒu )腔都流露出北(bě(🏰)i )京市井的温情

一辈子可以经营(yíng )澡堂的老刘(🏛)早(🦍)年无子女(📗)两个儿子一个离家很(🔝)远多年一个(🌿)因(yī(😜)n )智商边缘送回身边

所有(yǒu )的故事反映了一个(gè )现(🌈)代化的问题传统和现代之间的很不(🧡)搭而导演选择类型(xíng )澡(🧕)堂(táng )这一(yī )个独(🛃)具(😗)传(❎)统民俗活动意义的场(📢)所展开(🔡)(kā(💉)i )攻击故事更是将现(📿)代化态度得别有深意

爸爸说他们(✊)要去(🥜)(qù )很遥远的地方洗澡啊圣(⏮)湖的(de )水不单都(dōu )能够洗(xǐ(⛑) )涤身体不过还(🙎)能够洗涤心灵(👲)澡堂子里放得满满的全是的一池子水(⏰)(shuǐ )蓝蓝(📼)(lán )的老(lǎo )牌子上(😧)几(🌾)个大字四(sì )个(gè )大字上善(🌲)若水

上善(shàn )是水水不光能洗净(📶)人的(🛸)身体还(hái )能够洗干(gà(🈳)n )净人的灵(👵)魂

6太(🐎)阳(💘)照常升(😐)起2007年豆瓣79分

导(🎿)演姜文

这是一个全是饱含(🛳)符号的故事

姜文沉寂七(qī )年(nián )之后(🙁)的又一力作由(🍞)四个饱含魔幻现实主义风格的小(🦇)故事(shì )横列分为了疯恋枪梦四个(⚽)部(🐗)(bù )分(fèn )

姜文说反正是一个故事(shì )没有四个(✅)是他们说有四个你(🌷)再仔细看(🥠)看(kàn )也(🚁)就(jiù )只能一(🖼)个(gè )不过就一个(🚯)男的和一个(gè )女的

这部外壳(ké )娱乐表(biǎo )面看来政治的的(🕦)电影是对那一个(🎥)时代的(🔄)反思值(🏤)得玩味非线性的(🦄)叙事(🏥)手(shǒu )法蕴满了对人之欲望的(🚈)神秘(🗂)描绘每个(📰)人物都(dōu )系统设置的(💍)离奇超(😭)现(⬛)实(shí )主义

小提示的是这也许并非一部看(🔓)惯(🔶)好莱(❤)坞(🍿)大片人的菜(cài )只不(bú )过是(🕝)需要沉下(xià )心来一(yī )边(biān )特殊(🏋)味道(dào )着(🅱)影片的独有一(yī )边发掘着影片(🎀)的(📼)内涵荒(🆘)(huāng )诞的年代无论(lùn )怎(🚸)样严肃酷杀太(📰)阳仍(🐥)然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣(⛎)83分

导(dǎo )演亚历桑德罗(🚻)冈(🔹)萨(🥫)雷(💉)斯(sī )伊纳(🤧)里图(📷)

鸟人(🍪)是一(🚝)部(😣)在电(🧠)(diàn )影语言的应用上几乎近乎完美的(🕥)制(🚰)作精(🎱)美的好莱坞电影

一个这(🌝)般狂暴痴(chī )迷于(yú )鸟的人对人的生活还没(méi )有一点兴趣甚(🔥)至还到(🛤)最后(hòu )形态(tài )心理都开始趋向于鸟的人(💢)(rén )这到底是是一个(🕤)什么呢样(🐠)(yàng )的人(🦆)

导演艾伦帕克按(àn )照时空(⛰)相互纠缠的(♐)对比手法继(🥫)续讲述(🔝)了一个想像(🚼)鸟(👩)儿(ér )一样飞(🥛)翔的少年的故事

在故事最后(🥛)巴蒂(🚵)在艾尔的怀里终于回(huí )话了他如同彻底蜕(🧝)变般回(huí )到(🤑)自(😃)己(jǐ )有过的模样倒是(🍻)从来(lá(🐭)i )是没有经历过战争没有阴(☝)影(yǐng )没(🎴)(méi )有悲(😨)痛

导演正(zhè(🎾)ng )是(shì )我这(zhè )样(yàng )的话将(🥒)人物露骨化(🔲)去具(🌃)体(tǐ )阐(chǎn )述了现实(🗓)对人(rén )的(🚨)残忍剥夺而吸引我的也恰好这种被过分(fèn )化(👵)的鸟人形象在他身上看的到(dào )对自由的追(zhuī )求(🤰)和思维

8法国(guó(🥃) )中尉的女人1981年(🌳)豆(🌶)瓣79分

导演卡雷尔(🔟)赖(lài )兹

法国中尉的(📬)女人这部(🦂)影(📻)片一类英(yīng )国的民族文化(🍱)遗产电影不仅(jǐ(🚊)n )仅只不过它是改编(biān )而成(🎃)自英国文学名著还(🚖)而且它崇(chóng )尚人(rén )物(wù )的刻画认可(kě )长镜头的运用(🤼)特(tè )别是过去(🍈)时(shí )空其构图颇(🎄)具(jù )油画风格

片中除开爱(🏤)情这一传统的主题本片中最新颖(yǐng )的那(🙈)(nà )就是要(🌐)如何将戏中戏这样的(🏂)一个结构(🌔)很好的把(bǎ )握在电影中的

影(yǐng )片将两个(🎂)时代两个(📄)不同的爱(💽)情故事放到一起诉说过去时空中(zhōng )的(🥙)萨拉与查尔斯的爱情故事(shì )现在时空的安娜(🔞)与麦克的(de )故事(📿)

两个时空的反差极(🐪)有(yǒu )个性时代(🔷)的讽刺

一个生在(💊)维多(🗯)利亚那样的(🚸)用思想枷锁自由的时(shí )代(🕴)里(👬)彷徨无助而坚毅是为爱(ài )情你(📆)选了反(fǎ(👹)n )抗另一个生在自(zì )由陛下万岁(suì )的现代却结果不能想挣脱世(🌮)俗的(🍅)链条你选了一片平静(jìng )的选择逃避(🐵)

现在(🚚)看(😶)样(yàng )子这(🗒)种对(duì )现世生活的反思依(yī(🔞) )然本身深(🗒)刻地(👁)时(🍙)代意义

9放大1966年豆(👾)瓣84分

导演(yǎ(🍲)n )米(♈)开朗基罗安东(📩)尼奥尼

真相(🗝)与幻想之间(😴)的界限是什么感(🅿)官是否需(🤳)要能(🆖)好处我们不认识世界

安东尼奥尼曾说(shuō )在(zài )放大这部(bù )影片中(🤠)(zhōng )我则(🐇)一点也没去表现(😆)出来这个主题这(zhè )是相(xià(🐅)ng )当的确的而我表述的是(🦔)另(🔃)外的人物和现实(⛩)之间的直接(👾)联系现(🚼)实事件是死死地地不断地着(🏒)人物而(ér )必然的

一位(wèi )发(fā(🍝) )自内心(xīn )的热爱(⏮)拍照的摄(😓)影(yǐng )师突然一天在(zài )公园抓拍到(🐾)了一穿越系列照片在经不断地放大后莫(mò )名其妙才(💮)发现那(㊙)些照(zhào )片里刻意隐藏了一(yī )起凶杀案然(rán )而还没(🛏)有(yǒu )人不愿意完全相信他的推(🏬)测

导(dǎ(🔪)o )演将社(shè(😑) )会坏境与人物(🌑)内(nèi )心纠缠交(♈)织起来(lái )去思考了(⛎)(le )一个真(🏘)相与虚幻的故事即(🗒)使发现自己真相(xiàng )也未必会(🧘)能(néng )可以证明什么

影片(piàn )结尾处主人公和一群(💚)很奇怪的(👙)(de )年轻人挂上不(bú )必然的虚拟网球在一番未果之前主人公也渐(🏽)渐地的正在由现实结束走(zǒ(⛅)u )入了虚空

10裸岛(🧥)1960年(nián )豆瓣85分(fèn )

导演(🚅)(yǎn )新(🗼)藤兼人

裸(🖤)岛(dǎo )是新藤兼人20世(📻)纪60年(🍂)(niá(👛)n )代创(chuàng )作的(🥏)一部影片正值春季(➰)二战结(jié )束了后日本的重建期

这(🌯)部(bù(⛳) )没有(🍔)人(rén )物对白的(📧)电影对(🧘)岛(🌠)上艰难地(🖊)环境的描写(🎶)主体形象(⛔)了岛上(💼)夫妇生存(🔰)下来(🏪)的艰难地即便有时(🚃)(shí )候也(🔣)会(🥓)(huì )更加(🐒)的无奈(nài )阴郁(📋)和很厌烦(🌞)但他们那(🐡)(nà )就(🕟)只(🚺)要能坚(🌴)持了(le )下来(🕜)

例如影(🔔)片(🔍)到(👿)最后女人把好不(bú(📤) )容易(😊)挑来(✨)的(de )水彻底(⏭)洒(🗂)了狂烈的扯(♟)掉自己种的蔬(⏸)(shū )菜然后把在地嚎啕(🎃)而到最后(hòu )那就从地上爬起来再乱词着(😿)机械(👘)的工作为了生存的而又不得不做的劳动这就更(🌘)加(jiā )运(yù(🛶)n )用(yòng )对比了(le )他们(💧)对生的渴求和忍耐的精(jīng )神(shén )

一个简简单(〰)单的故事(🥙)却非常好的反映了(🕠)二战后60年代(📉)的日(⛄)本社会情况以及(jí )日(😐)本大和民族的心态