请分享一下你最爱的十部电影



• 1请(📏)分(fèn )享一下你最爱(🦃)(ài )的十部电影

1请分享(xiǎng )一下你(nǐ )最爱的(⛺)十部电(😨)影

导(dǎo )演陆川(chuān )

中国牛叉(chā )的电影(yǐng )也少的诸如(🥂)(rú )这部(😋)寻枪

这(🌓)部(🎭)陆川导演的气氛神秘(mì )的影片是因为姜文的(de )精湛(🗣)演技而增(🤙)色一些(🎾)

影(👑)片开头(🤞)直率地(👱)的(🌱)(de )向我(🍅)们影像展示(shì )了警察(chá )马山姜(jiāng )文饰(🐻)因丢枪而又开(🔧)始了(👺)一段寻枪之旅凛(🐜)冽的剪(jiǎ(👺)n )辑迅速地带你直接(jiē )进入一个中年男(nán )子因(yīn )丢枪而沉浸的焦躁与臆想(🥔)之中(zhōng )

姜(🖤)文(👶)曾说其(🦃)实人(📱)生最根本(běn )的应该是在(zài )寻找

影片(🕓)中马山自始至终的在这里有着(♎)那把内(⚾)带信(🛷)念(🐟)意义(🌘)的配枪(🖕)而生活中我们也一(yī )直在寻找我们所信念(🐁)的(🛎)东(dōng )西

去寻找是我们人(📶)(rén )生中的一(yī )个大(⚓)命(⚡)(mìng )题

2公民凯恩1941年豆瓣85分(fè(🌴)n )

导演奥逊(🔢)威尔斯(🥤)

1942年奥(ào )斯卡最佳剧本

影片(piàn )以20世纪末叶美国新闻(🐰)业巨头威廉朗道尔(⏰)(ěr )夫赫斯特为原型(xíng )用新颖的艺术手法(💨)表现出了一位(🆚)(wèi )报业(🔤)大(👙)王的一(🍺)生

一个国家的传(chuá(🚧)n )奇(🤢)(qí )一段(⬛)国家的历(lì )史却被(bèi )浓缩成一个人的(🥕)奋斗史

此片从(🐠)始至终一直(⛱)在(🚌)探寻着凯恩临终前的遗言玫瑰花蕾(🎵)

但这结果谁也(yě )没有(🤡)想到这(📲)个被(bèi )所有人(🐊)狐疑哪(😵)怕调查探查(🕛)(chá(❔) )的所有人都(👌)感觉(🐌)背后封(🍽)印着(🏮)众(🌹)大机密的玫瑰花(🎵)蕾(lěi )之后(👫)更是他儿(🤹)时的滑雪(☝)橇

这是对那些一直在努力再努力调查的人而言(🉐)简直那(nà )就是一(yī )个笑(xiào )话而(ér )对(duì )此凯恩对于这(🍑)但是他因(🏿)太早远远离开(🐴)童(tóng )年(🕝)而对(👓)(duì )童(💞)年单纯无邪美好生活的(🖐)怀(🛂)念就这(zhè )么简(🦊)(jiǎn )单(dān )

3后窗1954年豆(dòu )瓣84分

导演阿尔(📉)弗(fú )雷德希区柯克

后窗在美国出名评分网IMDb上(shàng )是(🔷)更(🥑)高(gāo )的一部希区柯(🤰)克电(diàn )影

希区柯克的(📃)(de )成功之处就取决于人(🥁)他(tā )讲童话(🎥)故事(shì )的方法他应该不会去可(⏺)以制造(📲)未知的悬念(💝)而是让观(❇)众看(🐎)(kàn )见了悬(🏮)念然后(📧)把(bǎ )情绪紧张

当女友解(jiě )决(jué )主(zhǔ )人公进(🗨)行(🈁)到案件前去嫌疑(🎻)人家一探究(👕)竟(jìng )时导演是从主(zhǔ )人公的(🔋)视角让(rà(😲)ng )我们看见(jiàn )女友(🦖)(yǒu )和嫌疑人的三(📗)(sā(🎼)n )人(🔮)袭击在嫌疑人离家(🐆)很(hěn )远(⏪)越来越大(🌅)近时我(wǒ )们(💓)也结束感觉(🥖)道越来越大不安

说起来这(zhè(🚛) )部(bù )电影立时会华硕到人性的一面偷窥

从正在(🍛)(zài )到结尾主人(rén )公实际暗中偷(tōu )窥这样的一(❄)个(✂)终致分析(xī )出了一个(🙅)杀妻分尸的案件希区柯克成功了将我们的注意力放在令(😐)人(💲)恐惧(🧥)的(🌥)凶(🚪)杀案(🥓)上

但这勾引与被窥来讲也是发(🔋)生了什么(🔕)在(🍚)你我身上的事当(🏕)你偷窥别人(🤦)的时候(🤓)也许(😳)你也曾被那(nà )样偷窥过(🥇)希(🥝)区(qū )柯(🥘)克(kè )在到最后给我们(🏪)留下(🍀)(xià )来(lái )了一(🙏)个更为可(🏪)怕地的东西就是(🕛)如(rú )影随行的窥视的眼(yǎn )睛(jīng )

4铁皮鼓1979年豆瓣(bàn )83分

导演福尔克施隆多夫(fū(🥕) )

这是一部透着恶(👗)趣味(🙂)的(🗑)电(🎗)影情节妙(miào )趣(📚)横生(🐦)但又(yò(🕑)u )一(🚴)字一字难懂过多的隐喻(⬇)(yù )根本无(🐤)法一笔(❣)带过

一部现实中蕴(yùn )满奇幻色彩(cǎi )的影片(🗻)

一个神(shén )奇(qí )无比的孩子可(🖊)以(yǐ )有(♏)意识的(🎒)控制自(zì )己的成长(🌍)他反抗身边亲人的所作所为

除此(🐧)之(zhī )外(wài )痛(🍭)苦压抑的人物关系及环(🌩)境(💠)外导(📙)演毫不(bú )大胆直白(🙊)的(📯)去拍(🐕)摄拍摄(shè )每(💼)一个镜头(📢)可以展示(🐌)了特珠年代的人间百态

奥(😾)斯卡走过了一条太过(🥎)漫长的成长(zhǎng )之路(🎦)影(⏩)片中有(🐅)着对会(😯)造成(chéng )二战悲剧的时代性与民族性(😾)(xìng )的深沉思考

影片的最后(🌍)奥斯(🚹)卡(🖐)驾着火车徐徐(xú )地向新生活飞奔而(ér )去(qù(😟) )祖母(🍘)(mǔ )和影片正在(🕞)一样依旧是坐在那片(🎶)生命起源(yuá(⚫)n )的土地上(🏆)时光荏苒世事(🤐)变迁(qiān )唯有生命还(⛩)会(🌏)一代一(🙋)代(✍)地继续延续(🖌)

5洗澡1999年豆瓣82分(😪)

导演桀骜

澡堂泡泡澡是老北京(jīng )的一大特(tè )色风俗

洗(🕶)澡虽然是(shì )男人戏无论(🌖)洗澡吗时爱(ài )你(💊)唱歌的胖子爱斗蝈(guō )蝈(🤐)的老头们(men )那就(🐶)那充满儿(🏇)化(huà )音的口(🌸)腔(💓)都流露出北京(🔦)市(🦑)井(🏊)的(🦊)温情(qíng )

一(yī )辈(😠)子可(👙)以经(🕥)营澡堂(🤤)的(de )老刘早年无子女(😔)(nǚ )两个(🧡)儿子(♓)(zǐ )一个(😖)(gè )离(🏷)(lí )家很远(🍢)多年一个因智商边缘送回身边(biān )

所有的故(📆)事(shì )反映了(🚆)一个现(⏲)代化的问(🤛)题(🖼)传统和现代(🐙)(dài )之(🎯)间的很(hěn )不搭(🏸)而导演选择类型澡堂这一个(gè )独具传(🏺)统民俗活动意(yì(🐢) )义的场所(suǒ )展开(🎦)攻(❇)击故(🚥)事更是将现(🌞)代化态度(📌)得别(❌)有(yǒu )深意

爸(bà )爸说他们要去很遥远的地方洗澡(zǎo )啊圣湖(hú )的(de )水不单都能够洗涤(dí )身(➡)体不过还能够洗涤心(♑)灵(líng )澡(zǎo )堂子里放(👄)得满满(🚺)的全是的一池子水(🍫)蓝蓝的(de )老牌子上几个大(dà )字四个大字上善(📟)若水

上善是水水不(bú )光能洗(🖌)净人的身(🔂)体(tǐ )还能够(📘)洗干净(jìng )人的灵魂

6太(👛)阳照(📃)常升(shēng )起2007年豆瓣79分(😏)

导(🍮)演姜文(🖥)

这是一(👔)(yī )个(gè )全是(shì )饱含符号的故事

姜文(🛰)沉寂七年之后(🛳)的又一(yī )力作由四个饱含魔幻现实主义风格的(🌺)小故事横列分(🍚)为了疯恋枪(qiāng )梦四个部分

姜文说反正是一个故事(shì )没(méi )有四个是(shì )他们(men )说有(yǒu )四(🦀)个你再仔细看看也就只能一个不过就一个男的(🔩)和(🏏)一个女的(🤠)

这(🥣)部外(👬)壳娱乐表(biǎo )面(❗)看(🐄)来政治的的电影是(shì )对那一(🕷)个(gè )时(shí(🔳) )代的反思值得玩味非线性(👥)的叙事(shì )手法(fǎ(🗄) )蕴满(🚈)了对人之欲望的神秘(📣)描(🗨)绘每(😴)个(🏽)人物(😳)(wù )都系(😍)统设置(zhì )的离奇超现实(🚚)主(🚲)义

小提示的是这也许并非一部看惯好莱坞大片人的菜只不过是需要沉下心(💕)来一边特殊味(wè(🦃)i )道着影片的独有一(yī )边(biā(😍)n )发掘着影片的内涵荒诞的年代无(💚)论(📣)怎(👘)样严肃酷杀太(🍑)阳仍然早上腾(té(⚓)ng )起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚(🗂)历桑德(❕)罗冈(🎐)萨(📝)雷(🕝)(léi )斯(🍶)伊纳里图

鸟人是(🎏)一部在(🌅)电影语言(yá(🕟)n )的应用上几(jǐ )乎近乎完美(📱)的制作(👆)精美的(de )好(🌟)莱坞电影

一个这般狂暴痴迷(🎐)于鸟的人对人的生活还(🚫)没有(yǒu )一点(🌙)兴趣(🔹)甚(shèn )至还到最后形态心理都开(💳)始趋(🏊)向于鸟的人这到底(🐤)是是一(yī )个什么呢样(🕚)的(de )人

导演(yǎn )艾伦帕(pà(👦) )克按照(zhào )时空相(🐠)互纠(🚛)缠的对比手法(🕯)继续讲述(🙋)(shù )了(le )一个想像(🈶)鸟儿一样飞翔的(🆙)(de )少年的故事

在(🔜)故事最后巴(bā )蒂在艾尔的怀里终于回话了他如同(tóng )彻底蜕变般回到自(🌹)己有过(🦕)(guò(⛩) )的(🤝)模(mó )样倒是从来是没(🥟)有(yǒu )经历(lì )过战争(zhēng )没有阴影没有悲(🦓)痛

导演正是我(🦒)这样的话将人物露骨化去具体阐述了现(🔫)实对人的残忍剥夺而吸引(🚗)我(💥)的也恰(qià )好这种被过分(fèn )化的鸟人(ré(🌷)n )形象在(📫)他(tā )身上(🗼)看的到对自由的追求和思维

8法国中尉的女人1981年豆瓣(bàn )79分

导演卡(🐾)雷尔赖兹

法国中尉(wè(🛴)i )的女人这部影片一类英国的(🎶)民(🍨)族文化遗产电影不仅(🚻)仅只不过它是改(gǎ(👾)i )编(🥞)(biān )而成自英国文学名著还而且(qiě )它崇尚人(rén )物(🍨)(wù(💨) )的刻(🕷)画认可(kě )长(⬅)镜头的运用特别是过去时空其构图颇具(jù )油画(🤔)风(fēng )格(🌉)

片中除开爱情(qíng )这一传统的主题(🕡)本片中最新颖的那就是要如(🤮)(rú )何将戏中(🙆)戏(🏞)这样的一(💲)(yī )个(🏽)(gè )结构(gòu )很好的把握(wò )在电影(🏀)中的

影片将两个时代两(🌜)个不(🆓)同(tóng )的爱情故事放到一(🥋)起诉说过去时空中的萨拉(lā )与查尔斯的爱(🕺)情故(😃)事现在时空的安娜与麦克的故事

两(liǎng )个(⏳)时空(kōng )的(de )反差(✋)极有(👁)个性(🔔)时代的讽刺(cì )

一个生在(zài )维(⚪)多利亚那样(🚰)的用思想枷锁自由的时代里彷徨无助而(🐎)坚毅是为(wéi )爱情你选(xuǎn )了反抗另一个生在自由陛下(😀)(xià )万岁的现代却结果不(bú(🍉) )能想挣脱世俗(🌌)的链(🔮)条你选了(le )一(⬅)片平(⏪)静的选择逃避(bì )

现在看样子这种对(duì(🎚) )现世生活的反思依然本身深刻地时代意(yì(💥) )义(👅)

9放大1966年豆瓣84分

导演米开朗基(🖼)(jī )罗安东尼奥尼

真相(xiàng )与幻想之(👚)间的界限是什么感(🚴)官(🌥)是否需(🥐)要(🗝)能好处(🙇)我们(men )不认识世界

安(🔒)东(dōng )尼(➕)奥尼曾说在放大这(🔟)部影片中我则一(🀄)点也没去(🧐)表现出来这个主题这是(shì(🗺) )相当(👱)的确的而我表述的是另外的人物和(🔓)现实之(zhī )间的直接联系(😻)现实事件(jiàn )是死死地(🦁)地不(bú )断(🐾)地(dì )着(🌖)人(rén )物(🌋)而必(🎤)然的(🌳)

一位(wè(🚘)i )发自内心的热爱(👠)(ài )拍照的摄(😟)影师突然一天(📟)在公园抓拍(🐾)(pāi )到了(📯)(le )一穿越系列照(😇)片在经不(bú(🕕) )断地放大后莫名其妙才发现那些照片里刻意隐藏(🏙)了一起凶杀案(àn )然而还(📯)没有人(🌽)(rén )不愿意(yì(🚘) )完全相信他的推测

导演将(jiāng )社会坏境与人物内心(xīn )纠缠交织(zhī )起来去(🔛)思考了一个真(🐏)相与虚幻的故事即使(🔔)发现自己真相也(yě )未必会能可以证明什(🥃)么

影(🥧)片结(🔱)尾处主人公和一(yī )群(qún )很奇怪的年轻人挂上不(🥊)必然的(😖)虚拟(📖)(nǐ )网(🔄)球在一(🥣)番未果之前主人公(🌤)也渐渐地的正在由现(xià(⚡)n )实结束走(zǒu )入了虚空

10裸岛1960年(🧟)豆瓣85分

导演新藤兼(🧑)人

裸岛是(shì )新(📃)(xīn )藤兼人(rén )20世纪60年代创作(zuò )的一部影片正(zhèng )值春季二(🛳)战(🔂)结(📙)束(🤓)了后日(rì )本的重建期(qī )

这部没有人(🐪)物(👓)对白(🗃)的电(🔙)影对岛上(shàng )艰难地环境的描写(🖕)主(📠)(zhǔ(⏱) )体(tǐ )形(xíng )象(🕴)了岛上(😞)夫妇生存下来(🛹)(lái )的艰难地即便有时(😜)(shí )候也会(🥍)更加的(de )无(🌦)奈阴郁(yù(🐮) )和很(hěn )厌烦但他们那(nà(🏑) )就只(zhī )要能坚持(chí )了下来(🤕)(lái )

例如影(🦀)片到最后(🤮)女人把好不容易挑来的(de )水彻底(dǐ )洒(🍪)了(❣)狂烈的(de )扯(🏐)掉自己种的蔬菜然后把在地嚎(🉑)啕而到(🧠)最(zuì(🏔) )后那(🤪)就从地上爬起来再乱词(cí )着机械(🏠)的工(🛵)作为了生存(🔨)(cún )的(📠)而(🕌)又(💮)不(bú )得不做(zuò )的(de )劳(láo )动这就更(👥)加运用对比(🎫)了他们对生(🍁)的渴(🛅)求(⛏)和忍耐的精神

一个简(😑)简单(dān )单的故事却非常好(hǎ(💼)o )的反映了二战后60年代的日本社会(🍗)情况以及日本大和民(🏗)族的心态