藏戏的(📄)特(tè )色是什(🎏)么
藏(🕸)戏的特点
面(🔽)(miàn )具戏
藏戏(xì )的(🧚)面具(jù(🕯) )戏形(🈁)态与(♈)古(gǔ )希腊戏剧十分有几分相似(🔌)
世界文明刚又出(🅱)现(xiàn )奇(🔳)葩之时(🧚)古希腊的戏(xì )剧(❄)体(tǐ )裁偏文科类艺术(🦊)形式在雅典诞(dàn )生(🚩)了(🔂)那时在露大剧场(🔳)演出剧中男女人物各有定型的面具演员完全(🕓)是(🎯)男的女角和合唱(😙)队都(♉)由男演员饰演过演员(📂)用面具(jù(📤) )罩(zhào )着所(💛)有的(de )头面(miàn )具(🥇)的(🐿)嘴部(🥖)还藏(🥖)着(🏄)一只扩音(yīn )的铜器(qì )而巨古希腊(là )时(🌁)(shí )代舞台演出是(😸)宗教仪(yí )式的一个组成部分特别是希(💶)腊悲剧仍(🕳)然类似宗教色彩内容(🐁)题材多(🔚)(duō )采自歌颂(sòng )酒神(shén )和荷马史诗中(zhōng )的(de )神(🙋)话与英雄的传(🏅)说我国早(🗓)期的戏曲追溯其起源也(yě )从祭神(🗽)仪式正在的远古的巫觋稍微有点像后代的跳神以歌舞(wǔ )来娱神祛灾求平安祝告(gào )丰收(shōu )以后出现了一类以歌舞技(jì )艺娱人的俳优如优孟优旃像(xiàng )汉代的(☕)东海(🚙)黄公会(🚱)出现白虎(👩)演员是上戴老虎面具表演的(de )当(⛵)时(🍇)戴面具(jù )音乐(lè )会的(de )称做象人唐代的(😓)大面戏是专(🚰)门带上面具(jù )音(💞)乐会的一种戏剧形式兰陵王应该是著名(míng )的一出大面(miàn )戏唐代的这种乐舞曾被当时日本的遣唐使(shǐ )去学习了去(qù )流(😌)传下来一千数百年到现(xiàn )在有一(🏕)部(🥃)分能演出戴面具表演对观众去(qù )欣(💞)赏(🚰)(shǎng )戏剧艺术是有伤害到(🌭)的想罢到宋元戏曲时脸部的化(huà )妆艺(yì )术发(🌖)展(🐞)起来(lái )了(le )到明(míng )清化(huà )妆艺(yì )术进一步反展(zhǎn )自然(rán )形(⛏)成了脸谱艺术而藏戏(xì )的(🆒)面(🏽)具虽然(🛌)(rán )一(🐍)(yī )开始(🈁)(shǐ )都是充斥宗教(🈶)哑剧性舞(wǔ )蹈仪式羌姆藏(🈷)戏(😠)早(🔴)期的演员也是(📤)男的有了面具也便于掌握男演(yǎn )员什么角(🍿)色女(🔎)角像(🏬)党木(🛬)隆这(🕎)样的风疹疙瘩(🍲)而发展(zhǎn )中得比较充分的(de )藏(💗)(cáng )戏(xì )团确实早就有了(♉)女演员哪怕又出(chū )现(🏧)了(🐃)女明星但等到1960年民主改(🆚)革(🈁)前在一年一度(dù )的雪(✈)顿节只准男(nán )演员进罗布林(🚐)卡给达赖(👇)演(🔟)藏(cáng )戏再(🔲)则藏(📇)戏的面具也早(🤬)就发(📠)展(🎨)了即也不是你(nǐ )是(〰)什么演员都带(dà(🐮)i )上面(miàn )具(⬜)其主要(🗃)注意角色反倒不戴像诺桑王子(⤴)帅(shuài )的王(🛒)子与(🥅)仙(xiān )女(🕉)云卓拉姆就化(♓)妆不成(😒)俊(🎉)俏(✊)红(㊙)润饱(🐰)满(mǎn )的脸谱来表演(yǎn )有点(🏛)丑角也(yě )扑(pū )上指粑作(🖊)白脸儿涂上(🥅)锅灰成妖(yā(🔨)o )魔鬼(🚎)怪的(🌹)黑(hēi )花脸黑(hēi )底(🀄)中画上(🎓)红(hóng )的嘴(🆘)唇绿的眼窝再配(🥑)上眼白(bái )和白长的(de )獠(☕)牙其形(xí(🍃)ng )象比什么(me )都(dōu )可怕(🏷)
浓烈的宗教(🍉)色彩
从思想活(🔻)动的(de )思想(🚛)内容(róng )上说藏戏(💑)受宗教影响(📝)较深它的(🈷)传统(💎)剧(jù )目中既有反映西藏本土宗教(♟)巫笨的神灵(líng )和(🕉)祭(🔻)仪的(🐾)内容又有佛教的(💙)人物(🌚)和(hé )演(📆)义故(🌀)事著名的(🌎)(de )八大悠久的传统藏戏有的本身那是佛教典故如(🍠)智美更(🆗)(gè(👁)ng )登它出自于藏译(yì )经藏方等(děng )部太子(zǐ )须大努经是(shì )参照(🤴)释迦(🕞)(jiā )牟尼所遗弟(🛀)子(🎴)讲的一个(gè )故事改(🛡)写而成有的是从佛本(🍔)生故(🍞)事(♉)发展(🔷)而(ér )来如诺桑王子故(gù )事依附(🔋)于上级(👧)主(zhǔ(🥧) )管部门释迦牟尼本(běn )生事迹的藏译经藏订珠(🌺)尔百世(🦌)如(🔮)意(yì )藤六十四(🤪)品诺桑明言17世(shì(🥡) )纪(🗄)末至18世(♓)(shì )纪初(👷)被(🎂)人称做定钦疯(🌈)子的后藏俗(🈸)官次仁旺堆将(💭)前人(rén )和各地(dì )民(mín )间(🌳)戏班编(🌦)述(shù )得比较比较古奥的诺桑(📙)故事重新创作(👦)而成再如白玛文巴(💃)编演(💠)的(🎏)(de )是莲花生佛(fó )的本(🍕)生(🐔)故事(📠)有的(👷)是(shì(💨) )由高僧活佛依据(🦊)民(mín )间故事改(🐐)遍疾飞(🐞)的(de )如顿(📯)月顿珠它(😒)是五世班(🔳)禅洛桑益西因见到社会上(shàng )有人不讲佛法和(🙏)宗教界有人(💪)(rén )不守戒律(🍪)的(de )现象(xiàng )将民间故事尼玛维色与(yǔ )达娃维色编译程序成的藏(cáng )戏另如卓(🚏)娃桑(📞)姆据传(chuán )由五世(shì )达赖(lài )派往门隅地区的中(🌴)心门(mén )达(🏩)旺持掌政教大权的门(🛢)巴族(🏪)喇嘛梅惹(rě(💁) )嘉措依据门(mén )隅(🎁)地(⌛)区历史(shǐ(🧜) )传说曼扎(🈷)岗国卫格勒旺(🎮)布(🥫)与王妃卓(zhuó )娃(📭)桑姆的故事改编后(hòu )而(⛓)成当然(🎙)另一个民间故事剧苏吉尼(ní )玛也语出这位喇嘛之(🍄)手(🐃)同时还有一个两个(🐚)特殊的方法(fǎ )的剧目一是历史人(🕖)物剧文成公主它虽是(shì )依据历史(⛷)资(zī )料(🍪)和民(🛤)间传(📒)说综合编创(chuà(🐌)ng )而成的(de )但其男主角松赞干布完全是(🌖)(shì(👑) )被(💜)当成(chéng )藏传佛教的首位(🌂)法王来朔造(😸)的颜色渲染了不(🍛)少宗教色彩二是社(shè )会现实生活剧朗萨雯蚌它是(🌀)据江孜娘丕归地方(fāng )一(yī(🏾) )个领主头(🍻)人将一个农家女强娶(qǔ )到家而又血腥镇(🌐)压致(zhì )死(🍝)的(⬆)真(zhēn )实故事编创而成的(🎱)作者(🐋)在创作时全部听从人生就(jiù )是缘起法的教义把农奴主与农奴之间的(de )尖锐刺(💃)耳(🍇)的(👦)阶级矛盾演绎出(🚧)来成(chéng )了从出(chū )生(😶)就具备佛性(👯)(xìng )灵(🤬)(líng )根的农家女朗萨历尽乃至(📬)(zhì )于磨难结果修(xiū )炼拥有(🎇)女菩萨的故(⏲)事其宗教色彩出奇(qí )恐怖(🎦)
仪(yí(🥦) )式戏曲剧
藏(cá(📨)ng )戏的演出分为开场上戏和结尾三部(🍞)分开(kāi )场叫温巴(bā )顿或甲鲁温巴(🥡)出场(🐭)亮相人(rén )物(wù(🎹) )有三种温巴渔夫或猎人七(🤦)人甲(🚒)鲁领班二人拉姆仙女(🈺)七人(🗄)接着温(wēn )巴(bā )戴着面具连唱带(🏣)跳(tiào )然后把甲(🐗)(jiǎ )鲁(lǔ )领着(🧘)一群仙女(nǚ )初登场(chǎng )歌舞权作能介(jiè )绍(shào )演(🐰)员解释正戏的(de )剧情召(🍻)集来(🍼)观(⛑)众(🍐)而(ér )且一开(🎇)(kāi )始(shǐ )也(⛱)有祭祀藏戏(🧦)戏(xì(👥) )神(shén )汤东杰布的内容假如另演出甲鲁温巴(🛸)便在其中参(♓)插很多诙谐有趣滑(🏷)稽的短(🆙)剧和杂艺(yì )特技节目是可以(🎽)连演(🔏)一(yī(🤕) )天(😼)第二部分正戏叫雄是(🌂)(shì )通过戏师(📤)或第一温巴第二温巴(🍥)等(🎯)用连珠(zhū )韵白从旁详细介绍(🛠)来陆续开展的故事(🧛)情节的详略和演(🕋)出时间的长短(🥖)全(🚭)由戏(🍤)师(shī )掌(🔶)握因(yīn )为(🚍)(wé(🍎)i )些大戏可(kě )连演二三天(💴)甚至还(🚐)六七天传统(🏘)剧目一般都(dōu )流(🐈)(liú )传上(⛺)百(bǎ(🐪)i )年甚(♎)至(🕞)于几(🦍)百(bǎi )年(☝)(nián )大多数观众(🌾)都认识戏(xì )中(zhō(🎛)ng )的人(🐦)物和故事他们主要是怎么欣赏唱(🏗)腔舞(🚇)蹈和特技等情(qíng )节发(👁)展(zhǎn )由(📡)戏师详细(xì )介绍剧中的角色(sè )可专(🌂)(zhuān )心致致地吟腔弄调或表演绝(🔋)技(♐)另(🥂)(lì(🗂)ng )外同(tóng )台演唱(chà(🎽)ng )演(😹)员(👵)的帮腔(qiā(🌅)ng )伴舞戏中(🆚)生动(🔓)小故事自(💸)能一种形象地充(chō(🐄)ng )分(⛺)展(🌻)(zhǎn )现在观众(zhò(👫)ng )的眼前
很没兴趣(😔)有(🔗)演出正戏时开场秀戏中的演(📊)员(✍)不论一(📼)人分饰两角和不扮(🏷)演(😥)的角色剧中人物彻底初(chū(✳) )次出场(🕘)围成半圈缓过气来自(⤴)己表演时即抱拳(📡)现场表(👓)演剩下的时(shí )间就参加钢琴伴奏和伴舞并且基本都遵循(👼)戏帅(shuài )可以介绍一段剧情后由(yóu )一个角色出(chū )去唱一段(duàn )接着所有人一(🏓)齐(qí )翩然起舞(👸)或(🗝)(huò )表演技(🚼)巧以这样的格式循环表演下之它的演出是不分幕和场次(🔝)的(👐)事实上剧(🌥)情讲(jiǎng )解时者(zhě(🥀) )和(🍋)钢琴(🏵)伴奏伴(🎐)舞就(😔)起分幕的作用那些个形式与(💥)古希(xī )腊(là )戏剧(🎚)也很几乎完全一样希腊悲剧详细(📙)介绍剧(🍫)情(🚟)也有(yǒ(🍀)u )开场戏(🏬)合唱队还有进(🙍)场歌合唱队必是剧中(zhōng )人又是剧外人还刺穿(chuān )全剧又是(shì )起个幕与幕之(zhī )间(🔀)时间地点(🚺)的变化作用而衔接故事发展剧(👣)情的手段也是借助一个递(👐)消息(xī )人的(🤚)通报(😮)递消(🥧)息人所念的台词(🔜)往(🌘)往是剧中最精彩的部分藏(cáng )戏(📒)的第(🥘)三部分结(jié )尾叫扎西是(shì )正(💔)(zhèng )戏演完后(😔)的(🍯)祝(zhù )福迎祥的仪式(shì )伴有歌舞同时(shí )认(🐴)可(🦄)观众的捐赠
藏戏的文学剧(jù )本(běn )有许多是由(🐟)一类的作(👍)家创作(🐑)(zuò )的但(🛺)还又(🔊)不(bú )是古代(⏬)和现代的几乎代言过体的格式事(🤭)实上是(😟)(shì )藏族用以说唱的故事现在(✒)西藏民(mín )间(jiā(✖)n )藏戏演出会的(😬)剧本也就(jiù )是(shì )西(xī )藏(🥣)民间(🔗)说唱艺(yì )人如喇嘛玛纳的说唱脚本因此藏戏的(😡)演出(🦓)格式和(😖)戏剧(jù )结(💜)构还(⌛)尽量了很多十(🧝)分(fèn )明显的说(🔇)唱艺术(😊)的特点这一点又(👒)与我(🍬)国古典戏(xì )曲代(🦓)言体和叙述体相结合(hé(🍥) )的表现方法十(🐬)分相似如戏(🈴)曲中的自报(😮)家(🕞)门(🚦)角色一初(🏑)登场就向(👝)观众能介绍(🥓)自己的(de )姓名(míng )年(😔)龄(líng )籍贯和身(💲)(shēn )份(fèn )等很的确(🌚)的是以剧作(👌)者的(de )身份介绍角色在戏剧(🤱)(jù )代言广(guǎng )告(🏁)体的方(fāng )法中(zhōng )恢复(fù )了古(gǔ(🚁) )典小说说唱文学的叙事体的(de )方(⛎)法(🐃)这也反映了戏曲从说唱艺术反(💾)展而来的遗迹
藏戏的唱(👎)(chàng )腔之外(wài )直(💌)接吸(🤔)收民(🚷)(mín )间(♋)(jiān )音乐宗教音(yīn )乐而(👾)无法形成的仲古等普(🚢)(pǔ )通装饰音除此之(🐞)外也(🦍)有最很(💞)明(míng )显的特(tè )点就(🤪)是帮忙说话清(🍁)(qīng )唱没啥丝(🌬)弦管笛(📭)等乐(lè )器伴(🥪)(bàn )奏(🅾)只(🍨)有一(🧢)一鼓一(🏨)钹和着动作和舞蹈的节(jiē )奏某角(✅)色在台上领唱每(🕹)一句的尾部就由两人同(tóng )台的(㊙)其余(yú )演员或专业点(🌱)的(de )伴(🦉)(bà(🤦)n )唱(chà(🤨)ng )伴(🏛)舞队在旁作自然的和声帮(bā(🕘)ng )腔歌曲(✡)伴奏本来藏戏(🍭)唱腔就(🌘)十分高亢的歌声粗(cū )犷磅礴(🔞)(bó(🏰) )的气势再而且这(♏)气势恢宏的(👌)和声帮腔伴唱马卜使人惠普(pǔ(🙍) )的到(dào )以草原(yuán )奔(bēn )马峡(🤲)谷激流雪山森林(🏠)寺院村庄(zhuāng )等作(📢)天然植物布景的高(🏝)原普通(tōng )的(de )壮丽景象藏戏唱腔在发音上应用(🔏)特殊的方法(😻)的(📈)脚劲(jì(😾)n )肚气和脑后音等方(🔶)法越发异样激(jī )昂强横(🌘)(héng )能(né(😖)ng )流畅甘甜韵味悠长独(📫)具一格我国有名的作曲家郑律成(🧝)曾在(🔺)成都听了西藏藏剧团艺人(📛)唱的藏戏后(hòu )对藏戏唱(chàng )腔十分比(🗜)(bǐ )较感兴趣总(🚢)觉得其在唱腔(qiāng )发声方法(fǎ )上(🆙)有(🚏)自己独到的见解(📩)的东西有(💧)(yǒ(⚽)u )一些好经验这个可以总结
广场戏(xì )
我国早期戏曲也没且固定(🅿)的演出场所一般在(⚾)皇室贵族府内或(huò(🌤) )道观寺院厅(tīng )堂空间中演唱逢重(chóng )大节日(rì )搭临时戏棚更多的(de )是(🍅)(shì )走(🔩)(zǒ(😤)u )江湖式的(🥡)广场(chǎng )有演(💧)(yǎn )出到广宋(🕚)代才直接出现大型手机游艺(yì(🍊) )场(💒)所(💹)瓦舍(💮)凡食(🍐)槽有大小勾栏即(💤)演出歌舞百戏的舞台的原因(🍱)有(👮)厂固定(😇)不动的演(yǎn )出地点正在有了(le )专业性剧团戏班(bān )藏(cáng )戏发展(zhǎn )起来至获得解放前夕乃至(😏)于解放(fàng )后(hòu )的一段时问内基本全(👓)是在广场(chǎng )有演出的其(🚅)这(🍛)座戏剧演(🔢)出的形式(shì(😛) )富足很(hěn )多广(🔭)(guǎ(🍭)ng )场戏的(de )特点
藏戏(xì )发展(📆)历史悠久传统相当(🧒)丰富在艺术的各方面发展(🌦)得也(🚤)特有完全成熟我想知道为什(🍕)么(📿)一直还没有反展成(chéng )舞台剧呢(🍬)这(🛌)与(🥊)西藏山高水远(🚺)地广人稀的自然(💅)地理特(🚨)(tè )点和长(🚜)期性经(🕞)济不更发(🖥)达有密(mì )切关系(🚊)在(🌏)那(💰)里(🛺)尤其是人(rén )口分散工商(🔨)业最发达的(de )大中城(🅿)市大多一个藏戏团体到一(🅾)个(gè )村镇或一个居民聚居地或(huò(⏳) )一个帐篷围圈(quā(🎋)n )点一出戏(xì )一般只(🦀)演(🚓)(yǎ(🏄)n )一场(👭)但(💨)这一场(chǎng )很可(kě )能演几大毕竟是广场戏因此没有(yǒu )要求唱腔须不(💡)(bú )光(🈂)洪亮辽阔(🧦)传(🏷)得远过去(🦀)觉木隆剧团的(de )著名演员术玛强村在室(shì )内一唱连挂在房柱上的(🔆)卷轴画唐卡(📧)也震(zhèn )荡不单单在(zài )罗(luó )布林(🚝)卡内(🐛)唱(chàng )周围(wéi )四五里路远的人都也可以听了(le )只不过是广场演出(🐭)也要在表演和唱(chàng )腔(🥨)的中间源(yuán )源不(💶)断掺插民间舞蹈和在演(😦)出实(👰)践中不能形成的普通(🚧)(tōng )的(💒)藏戏(🦍)舞(🕳)(wǔ )蹈舞步动(😝)作具体(🍈)的要求一起一落幅(🧘)度大豪放威武雄壮粗犷豪迈淳朴又含(🍠)多自(🛤)(zì )己(🈂)特(🏭)殊的方法的韵(yùn )律之美(📖)(měi )最重要的使得人(🌼)的地(😡)方(🌅)(fāng )是吸收掉反展了民间(jiān )艺术和杂技的技巧如其它名演员的躺(🤣)(tǎng )身(shēn )蹦子按(àn )辫打地手着地脚落地(🗨)三响的规格旋舞站了起来真够(🍌)轻如飞燕疾若飞花(huā(🀄) )成为(🏝)人们的美谈只有掺(👓)(chān )插(🔫)这样(yàng )的舞蹈和特技艺(➗)术才能使远(🌇)(yuǎn )距离的大量观众能看得清自然获得(🕔)也(yě )让也才能调节(🔹)场上的演(🤗)出(😶)气氛不不(🐎)过(📛)因大段(🍅)的唱使人感(gǎn )觉(😱)单调枯燥(🤟)这样(yàng )藏戏便(🕐)肯(🧤)定自然形成一种歌舞(wǔ )成分很强(💳)的(de )戏剧而(🏦)且希(😈)腊(là )悲剧早期都是歌(gē )舞剧(jù )合唱队要对(🎷)付(fù )剧情在场上跳(tiào )肚皮舞(🚋)唱歌劝慰剧中人物对(🐀)剧中事件发(💒)表感(gǎn )想话(🏩)剧是在合唱队再次舞(🆎)台后发展(💅)(zhǎn )起来站(💹)了起来的而我(💉)国中(⛏)原戏(🛡)曲更是从一就(🌉)开(kāi )始是歌舞剧除开特(😈)技武术等相结合反展起来的进而(ér )形成了其特有的表现手法藏(cáng )戏而(ér )且要在广场演出在戏中间层层推进了许多很滑稽诙谐(🌪)有趣(qù )的(de )喜剧表演(🕥)像管家信差巫师尼(📄)(ní )姑等小丑人物魔术表演他们(🔃)的(de )言(yán )谈举(🚦)止变(biàn )得异(🎃)常(🛅)过(🔦)分还又(yòu )出(chū )现了一类演这(〽)类人物的演员如党木隆(🏋)(lóng )剧团有个叫(📊)伦(🚻)登(dēng )波(bō )的他很会(🐤)演笑得不(📈)行人物举(🔃)手投足都滑稽好笑(💚)他(🕯)一替补队员观众就(😧)乐开了一直到他下场笑(🎿)声(💱)连连但他的表演无(🚝)什么庸俗不(bú(🚚) )知羞耻的语言和动作(zuò )而(ér )大都经亲(📇)自(🌮)炒加工作(zuò(🥋) )了错误的的(🥕)夸(kuā )张本身(shēn )浓郁的生活气息(🔋)又(🚧)有强烈地的艺(💮)术(🌋)魅力和美(měi )感的丑角(jiǎo )表(🔀)演
1978年在攀登(dēng )了(le )两座8000米不超过(💫)的高峰(fēng )后34岁(🥓)的(🏤)梅斯(sī )纳尔(ěr )一个人就(👔)没随身武(wǔ )器任何一(🕤)点供(gòng )氧设备成功了登顶珠峰(🔚)写(xiě )了了人(🏿)类(🕍)登山(㊗)(shān )史上第(dì )一的(🍩)第一次
而紧(jǐn )接着10年(🐦)内他征(zhēng )服了世界上全(quán )部14座海拔在8000米(🚹)左(zuǒ )右吧的山峰梅斯纳尔(⬅)的自传中写道顺利登顶世界上(🚮)完全8000米级的山峰(fēng )不(🐈)愿意我高傲我所(suǒ )有的的成功都不值(zhí )得我傲慢(mà(💁)n )真心(🔞)我骄傲的唯有一件事我可以生存过去了
2阎庚华(🍖)
2000年3月2日阎庚华在黑龙(🧣)江(🦒)电视(🌙)台记者(🐅)的陪同下(xià )又一(yī )次从(🍞)哈尔滨出(⏺)发迈入(👾)珠穆朗(lǎng )玛峰峰顶挑(🔂)战5月(📴)21日阎庚华完成(🚊)地(💃)独自赶到珠峰在(🍻)回山途中横祸不幸遇难
3王(⚾)富洲
王富洲大学大(dà )专毕业后能参加登山运(🦃)动曾(🖇)成功越过(guò(📰) )列宁峰(fē(👊)ng )海拔7134米慕士塔(tǎ )格(gé )山海拔(🏒)7546米并于(yú )1960年从北坡(pō )顺利(🔶)直接(😯)登(dēng )顶珠穆朗(🌜)玛峰(🦎)是世界(💌)首位(🐑)从北坡再(🕚)次登顶珠穆朗(🥫)玛峰同时(🥤)也是(😼)中国首位越过珠峰的登(dēng )山运动员
4埃德蒙希拉里
埃德(🎊)蒙(mé(🌰)ng )希拉里EdmundPercivalHillary1919年7月(🌘)20日一2008年1月11日世界最著名(mí(😽)ng )的登(dēng )山家之(🚤)一1919年旺于(yú )新(xīn )西兰奥克兰(⚡)自幼喜(🚰)欢(⛱)山地徒步(🥥)(bù )和探险活动在(☔)中(⛎)学时(shí )结(jié )束了登山探险(🥧)的实践(jiàn )
1953年5月(yuè )29日和同伴(🛢)丹增(🤤)诺尔(🚋)盖(⬛)TenzingNorgay一起从珠穆(😟)朗玛峰南侧攀登第一次站在了世界之巅除了(🧔)攀登珠峰以(🕛)外还越过了喜(⌛)马拉雅山脉的大部分(🏛)11座山峰彻底在海(hǎ(🌑)i )拔6000米左右吧在此后的1958年他完成了撇下(😊)穿越类南极的壮举
这(🌁)(zhè )是(👚)他(tā )的(de )又一次最终的(❣)冒险经历在(🤝)1975年(🌅)他曾延着恒河(🕉)溯源而上(🧑)踏足神圣之光之(🤥)旅如此之举为(wéi )他在印度(🐹)赢得漂亮(liàng )了很(🍊)高的(📱)声誉(yù )20世(shì )纪90年代他又结束了为联合(📚)国(🚏)儿童署(🏿)和组(👕)织国(🤦)野(🙉)生动物的(de )保(🥎)(bǎo )护(hù )协会资金筹集的环球旅行
5丹增(🚤)诺尔盖
丹增诺尔盖(🏢)TenzingNorgay19141986夏尔巴(bā )人尼泊尔探(tàn )险(xiǎn )家1953年5月29日(🍶)上午11时(🔨)30分引导出来和陪伴新西(💴)兰登山家埃(āi )德蒙希拉里(🏧)EdmundHillary心理(🔡)暗示法千难万险从(👚)珠(zhū(⛵) )穆(😅)朗玛南坡携爱(🕓)越(🥪)过顶峰能(🚲)完成了人类登上地(♐)球之巅的梦想结(jié )束(shù )人类(lèi )对世界最高峰珠穆朗玛峰(fēng )的首登
1978年在(😩)去攀登了两座8000米以内的高峰后34岁的梅斯纳尔一个人就没(🍰)重型激(🔯)光(🍫)炮一丁点(😘)供氧设(😉)备成(💕)功(😬)了登顶珠峰又写了(🚔)人类登山史上(💐)空(kōng )前(qiá(🌉)n )的第(🤡)一次
2阎庚(📌)(gēng )华
2000年3月(🌚)2日阎庚华(huá )在黑(hēi )龙江(jiāng )电视台(🌐)记者的陪同(📘)下立即从哈尔滨(🛏)向北出发攀向(xiàng )珠(🚅)穆朗玛峰峰顶挑战5月(🙏)21日阎庚华成(🌋)功了地一个人(📰)前往赶到(💷)珠峰
3王富洲(💻)
王(⬆)富洲大学毕(bì )业(yè )后参(🌍)加登山运动(🙉)(dòng )曾成功了走下列宁峰海拔7134米(mǐ )慕(🤧)士塔格山海拔(😁)7546米并(🔮)于1960年从北坡(pō )最(zuì )终顺(shùn )利(🖊)登顶(dǐng )珠穆朗(lǎng )玛峰是世界首(💓)(shǒu )位从北坡再次(cì )登顶珠穆朗玛峰同时也中国(📄)首(🆖)(shǒu )位赶到珠峰的登山运(🏓)动员
4埃德蒙希拉里(lǐ(🔐) )
1953年5月29日和同伴丹增诺尔盖一起从珠穆朗玛峰南侧攀登第一次站(zhàn )在了(🦂)世界(jiè )之巅(📷)以外攀登珠峰(🚠)其他还(🏷)走下了喜马(🎤)拉雅山脉的(🍒)全(🤧)部11座山峰彻(🛢)(chè )底在海拔6000米(📲)不超过在此后的1958年(🐇)(nián )他完(wán )成了撇下(🐔)穿越(🍆)小(⏩)说南极的壮(🕳)举
5丹(dā(⛹)n )增诺尔盖
1953年5月29日(rì )上午11时30分阻(🤢)止和身(🌉)边(🤷)(biān )陪伴(🎠)新(📹)西兰(🖋)登山家(jiā(🎻) )埃德蒙希拉里EdmundHillary心理暗示法千难万险(xiǎn )从珠(zhū )穆(🔤)朗(🍭)玛(🛳)(mǎ )南坡携手越过顶峰(fēng )结束了人类(⛴)登上地(🚟)球之巅的梦(📁)想完(❄)成人类对(duì )世界最高峰珠(zhū )穆朗玛峰的(📈)(de )首登