请分享一下你最爱的十部电影



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1请分享一下你最爱的十部电影

导演陆川

中国(♎)牛叉的(🎬)电影也少(shǎo )的(☝)诸如(🖍)这部(bù )寻枪(qiāng )

这部陆(🍎)(lù )川导演的气氛神秘的影片是(🎡)因为(wéi )姜(🐋)文(😏)的(🍈)精(🌤)湛演技而(👊)增色一些(🌖)

影片开头直率地的向我们影像(xiàng )展(🚯)示(shì(🍳) )了警察(🥜)马山姜文(wé(📥)n )饰因丢(🙇)枪(🕝)而又开始了一段(🍄)寻枪之(💩)旅凛冽的剪辑迅速地带你直(zhí )接进(jìn )入(rù )一(yī )个中年男子因丢枪而沉(chén )浸的焦躁与(😎)臆(💢)想之(🥘)中

姜文曾(🎫)说其(🗂)实(shí )人(🍃)生最(🌃)根本的应(yī(🏭)ng )该是(👿)在寻(xú(🔮)n )找

影片中(🗽)马山自(🉑)始至终的在这里有着那(📄)把(🛶)内带信念(🔠)意(🚵)义的配枪而生活中我们(men )也一直在(zài )寻找我们所信念的东西(🔗)

去寻找是我们人生中的一个大(dà )命题

2公民凯恩(🚇)1941年豆瓣85分

导演奥(ào )逊(📁)威尔斯(📖)(sī )

1942年奥斯(sī )卡(📖)最(🐫)佳剧本

影片(👥)(piàn )以20世纪末叶美(🥅)国新闻业(🌋)巨头(🖋)威(wēi )廉朗道尔(👬)夫赫斯特为原型(🚱)用新颖(🥪)的(🍽)艺术手(shǒ(🥋)u )法表现(xiàn )出了一(😖)位报业大王的一(yī )生

一(yī )个国(guó(🔨) )家的(👟)传奇一段国家的历史却被浓缩成一个人的奋斗史

此片从(cóng )始至(⛳)终一(yī )直在探(🤴)寻(😥)着凯恩临终前的(🔊)遗(yí )言玫瑰花蕾(🌁)

但这(👨)结果谁也没有想(🈚)到(dà(🏔)o )这个被所有人狐疑哪(😪)怕调查探查的所有(😭)人(rén )都感觉背后(hòu )封印着众(⚫)大机密的(de )玫瑰花蕾之后(💀)更是他儿时(shí )的滑(huá )雪橇(qiāo )

这(⬜)是对那(nà )些一直在努力再努力调查的人而(🛄)言简(🤸)直那就是一个笑话而对此凯(kǎi )恩(ēn )对于这(⏭)但是他因太(tài )早远远离开童年而对(👺)童(🐬)年(✈)单(🍧)(dān )纯无邪美好生活(😣)(huó )的怀念就这(🕦)么简单

3后窗1954年(📝)豆瓣(🍡)84分

导演(😶)阿尔弗雷(😳)德希区柯(🛥)克

后窗在美国出名评分网IMDb上是更高(gāo )的一部希区柯克电影

希区柯(🏑)克的成功之处就取决(🤼)于(🕷)人他讲童话故事的方法他应该不会去可以制造未知的悬念而(🤼)是让观众看见了悬念然后(hò(🦄)u )把情绪紧张

当女友解决主人公进行(🛌)到案件前去嫌疑(🍌)人(🧥)家一探究竟时导演是(👎)从主(zhǔ )人公的视角(🥌)让我们看见女友和嫌疑人(🏢)的三人袭击在嫌(xián )疑(yí )人(🍚)离家很远越来(〽)越大近时我们也结束感觉(🔯)道越来越(yuè )大(🥪)不安

说起来这部电影立时会华硕到人性(🔭)的一面偷窥

从正(zhè(💵)ng )在到(😌)结尾主人公实(🐁)(shí )际暗中偷窥这(📊)样的一个终致分(🥠)析出了一个杀妻(📋)分(🌾)尸的(🔛)(de )案件希区(🧔)柯(kē )克成(👷)功了将我们的注意力放在令人恐惧(😹)的凶(🦒)杀(🙃)案上

但这勾引与被窥来讲(🗝)也是(🐵)发生(🔒)了什(shí )么在你我身上的事当你偷窥别人(⏩)的时(💗)候也许你也曾被那样(🥤)偷窥过(guò )希区柯克在到最后给我们留(🐸)下(🚕)来(🐠)(lái )了一个更为可怕地(dì )的东(❗)(dōng )西就是如(rú )影随行的窥视(🥜)的眼睛

4铁(🥇)皮鼓1979年豆瓣(bàn )83分

导演福尔(ěr )克施隆多夫

这是一部(🔅)透着(🚎)恶(💕)趣味的电影情节(🏰)妙趣横生但又一字一字难(nán )懂过多的隐(yǐn )喻根本无法一笔带过(guò )

一部现实(shí )中(zhōng )蕴满(🏅)奇幻色彩的(🎂)影片

一个神(shén )奇无(wú )比(🌶)的孩子可以有意(🌱)识的(de )控制自己的成(🛋)长他反抗(🤐)身边亲人的所(🥢)作所为

除此之外痛(tò(🧛)ng )苦压(yā )抑的人物关(guān )系及环(🥦)境(✝)外导(✍)演(🅾)毫(háo )不(bú )大胆直白的去拍摄拍(🎶)摄每一(🌷)个镜头(tó(😕)u )可以展(🧡)示了特珠年代(dài )的人间百态(⬛)

奥斯卡走过了(le )一条太(tài )过漫长的成长之路影(🕉)片中有着对会造成二战悲剧的(🚥)时代性与(😐)民(🐺)族(🚏)性的深沉思考(🌹)

影片的最后(📊)(hòu )奥斯卡驾着火车(🙀)徐徐地向(xiàng )新(🚖)生(shēng )活飞奔而去祖母和影(🏟)片正在一样(🎨)依旧是(🐃)坐在那片生命起(🖌)源的土(🤟)地上时(🏯)(shí(📊) )光(😁)荏苒世事变(biàn )迁唯(wé(🎭)i )有(💠)生命(🔚)还会(🥗)一(😾)(yī )代一代地(🦀)继(jì(🌨) )续延续

5洗澡(📏)1999年豆(🗂)瓣82分(😊)

导(🔑)演桀骜

澡堂(🔄)泡(pào )泡澡是老北京的一(👺)大特色风俗(🌷)

洗(🎳)澡(😢)虽然是男人戏无(wú )论洗澡吗(ma )时(shí )爱你唱歌的胖子爱斗(🌨)蝈蝈的老头们(🕕)那就那充满(mǎn )儿化(🚵)音的口腔都流(🌑)(liú )露出北京市(shì(🕐) )井(jǐ(🌳)ng )的温情

一(📬)辈子(🐞)可以经营澡(🚦)堂(táng )的老(lǎo )刘早年无子女两个儿(ér )子一个离家很远多年一个因智商边(🚉)缘(🔄)送回身边

所有的故(🌞)事反映(🎠)了一(🏛)个现(xiàn )代(dài )化(💁)(huà )的问题传统和(hé )现代之间的很不搭(dā )而导演(🖥)(yǎn )选(🐴)择类型澡堂这一(🥅)个独具(👌)传(⏰)(chuá(🙅)n )统(🎍)民俗活(🥟)动意义的场所展(🚶)开攻击故事更是(shì )将(jiā(😔)ng )现代化态(🕖)度得别有深意

爸爸(bà )说他们要去很(🔇)遥(yáo )远的地方(🔡)洗澡啊圣湖的水不单都能(✴)够洗涤身体不过还能够洗(xǐ(💅) )涤心灵澡堂子里(🔐)(lǐ )放得满满(mǎn )的全(quán )是的一池子(zǐ )水蓝蓝(🍤)的老牌子上几个大(dà )字四(👆)个(🔵)大字(🗨)上(shàng )善若水(🌸)

上善是水水不光能(🖋)洗(xǐ )净人的身(🆘)体还(🔭)能够(gòu )洗干净(jìng )人的(😮)灵魂

6太阳(yá(🌇)ng )照常(🏚)升(🛩)起2007年豆瓣79分

导演姜文(🍗)

这是一个全(🌉)是饱含符(⛽)号的故(📄)事

姜文沉寂(🐊)七年(❤)之后的(de )又一力作由四个饱含魔(💤)幻现实(🎾)主义风(fēng )格(☝)的小故事横列分为了疯恋(🍤)枪梦(⛪)四个部(♋)分

姜文说反(fǎn )正是(💧)一个故事没(méi )有(🧡)四个(gè )是他们说有四个你再仔(🕦)细看看也就(🌈)只能(néng )一个不过就(⬆)(jiù )一个男的(🐊)(de )和一(🌁)个女的(🚀)

这部外(wài )壳娱乐表面看来政治的的电影(yǐ(🕺)ng )是对(duì )那一个时(👽)代的反(🌌)(fǎn )思(🧡)值得玩味非线性(🏩)(xìng )的叙(xù )事手法蕴(🎰)满了对人之欲望(🍍)的神秘描(miáo )绘(🚬)每个(🔪)人物都系(xì )统设置的离奇超(chāo )现实主义

小提示(🕓)的是(🐠)这也(yě )许并非一部看惯好莱(lái )坞大片人的菜(cài )只不过是(shì )需要沉下(😺)心来(👺)(lái )一边(📜)特殊(🛍)味道着影片(🧚)的独有一(🆚)边(💗)发掘着(📅)影片(🔤)的内涵荒诞的(🍥)年(nián )代无论怎样严肃酷杀(shā(🦊) )太(👺)阳仍然早上(🏆)腾起

7鸟人(🀄)(rén )2014年豆瓣83分(💸)(fèn )

导演亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳里图

鸟(🧖)人是一部在(🦑)电影(yǐng )语言的应用(➖)上几乎(hū )近乎完(🌫)美的制作精美(měi )的好莱坞电(diàn )影

一个(📌)这般狂(kuáng )暴痴迷于(🗽)鸟的人(🧤)对人的生活还没有一(yī )点兴趣甚至(zhì )还到最后形态心理(lǐ(😽) )都(🤟)(dōu )开始趋向于(yú(🌳) )鸟的人这到底是是一个什么(😹)呢(ne )样的人

导演艾伦帕克按照(😯)时空相互纠缠的(de )对比手(😆)法(😩)继续讲述(shù )了(le )一(⬜)个想(🈂)像(🔘)鸟儿一样飞翔的(🚵)少年(nián )的故事(🍙)

在故事最后巴蒂(dì )在(🐣)艾尔的怀里终(zhōng )于回话了他如(rú(🔦) )同彻(🧚)底蜕变般回到(🐉)自己有过的模样倒(👏)是从来是没(méi )有经历过战争没有阴影没有悲痛(🚥)

导演正是我这样的话将人物露(👻)骨(🖊)化(huà )去(🥠)具体阐述(shù )了现实对人的残(cá(🛎)n )忍剥夺而吸引我(wǒ )的也恰好这种(zhǒng )被(🅰)过分化的鸟人形象在他身上(🌤)看的到(😢)对自由(yóu )的追(zhuī )求和思(🎂)(sī(💤) )维

8法国中尉(🚓)的女人1981年(🏢)豆瓣79分(🚦)

导演卡雷尔赖兹

法国(🔳)中尉(🚃)的女人这部影片一类英国的民(♒)族文化遗(⏹)产电影不仅仅只(🚦)(zhī )不过它是(🐩)(shì )改(😀)编而(⚫)成(chéng )自英国文(wén )学名著(zhe )还而且它(👥)(tā(🍓) )崇尚人(rén )物的刻画认可(📽)长镜头(🌱)(tó(🕙)u )的运(🈴)用特别是过(guò )去时(shí(🐽) )空其构图颇具油画风(fē(🔭)ng )格

片中除开爱情这一(🍜)传统的(de )主题(🙃)本(běn )片中最新颖的那就是要(🐷)如何(👲)将戏中戏这样(😒)的一(yī )个(gè )结构很好的(de )把(bǎ )握在电(😠)影中的(de )

影片(👁)(piàn )将两个(🔕)时代两个不同(🚪)(tóng )的(🍑)爱情故事(👯)放(📭)到一起(qǐ )诉说(shuō )过去(qù )时空(😑)中(🚘)的萨(🕍)拉与查尔斯的爱情故事现(xiàn )在(zà(🚠)i )时(🔦)空的安(ān )娜与麦克(🥢)的故事

两个(gè )时(👃)空的反差(chà )极有(🔛)个(gè(🚵) )性时代的讽刺

一个生在(zài )维多利亚(yà(🕯) )那样的用思想枷锁(🚁)自由的时(shí )代里彷徨(🎲)无助而(✴)坚毅是为爱情你选了(🐨)反抗另(🙂)(lìng )一个生在自由陛(bì(👋) )下(🥇)万岁(🎥)的(de )现代却结果不能想(🗣)挣脱世俗的链条(tiá(👬)o )你选了一片(💵)平静的选择逃避

现(👔)在看样(yàng )子这(👭)种对现世生活(📥)(huó )的(✍)反(fǎn )思依(🌃)然(📘)本身深刻地时(🍱)代意义(🕶)

9放大(👉)(dà )1966年(nián )豆瓣(bàn )84分

导(dǎo )演米开朗(❣)基罗安东(dōng )尼奥(🚾)尼

真相与(🔋)(yǔ )幻(🦆)想之间的界限(😷)是什么(me )感(gǎn )官是否需(🌒)要能好处我们不认识世界

安东(🎷)(dōng )尼奥尼曾说在放(fàng )大(🖋)这部影片中(zhōng )我(🏧)(wǒ )则一点也没去表现出(👄)来这个(gè )主题这是(shì )相当(dāng )的(😓)确(què )的而我表述的(de )是另外的人(🗽)物和现(👜)实(📈)之间的直接联(😏)系现实事(shì )件是死死地地不(bú )断地着(zhe )人物而必然的

一位发自内(🗽)心的(de )热爱(🔖)拍照的(✉)摄影师突然一天在公园抓拍(💻)到了一穿越(🥇)系列照片在(🖌)经不断地放大(dà )后莫(⬆)名其(qí )妙才(🌯)发(fā )现那些(📽)照片里刻意隐藏了一起凶杀案然而还(🏩)没有(yǒu )人不愿意(🕛)完(wán )全(📆)相信(xìn )他的(de )推测

导演(yǎn )将社会坏(huài )境与人物(🍲)内(🍦)心(🧦)纠(🈺)(jiū )缠交织起来去思(📄)考了一个真相(😺)与虚幻(🔥)(huàn )的(de )故(🈸)事即使发(❣)现自己真(🅿)相也(✉)未必会(📝)能(⬛)可以证明(mí(🌉)ng )什么

影片结尾处主人公和一群很奇怪(🏢)的(⬛)年轻人挂上(shàng )不必然的虚拟网球在一番(fān )未果(👁)之前主(zhǔ )人(rén )公(🐝)也(⏸)渐渐(😗)地的正在由(🚗)现实(🏉)结(jié )束(shù )走入(🦊)了虚空(🤘)

10裸岛1960年豆(dòu )瓣(🔌)85分

导(dǎo )演新藤兼人

裸岛是新(🧣)藤兼人(🥗)20世(🗽)纪60年(📞)代创作的一(🏳)部(🏸)影(yǐng )片正值春(chūn )季二战结束了(le )后日本(🍕)的重建(🥉)期

这(🌹)部没(🛏)有人物对白的电影对岛上(shàng )艰(jiān )难(👡)地环(huán )境的描(🤡)写主(🤛)(zhǔ )体形象了岛上夫妇生存下(🧡)来的艰难地即便(✍)有(🍡)(yǒu )时候也(yě(🏃) )会更(🈺)加的无(wú )奈阴郁(🌏)和很厌(📦)烦但他们那就(jiù )只要能坚持了下(xià )来

例如影(🕧)片到(😪)最后女人把好不容易挑(tiāo )来的水彻底洒了(💺)狂烈(🆒)的扯掉自己种的蔬菜然后把在地嚎(háo )啕而(🐋)到最(🧙)后(🍨)那(🆓)就(🆎)(jiù )从地上(shàng )爬起来再乱(luàn )词(cí )着机械的工作(zuò )为了生存的而(➡)又(🔆)不得不做(😶)的劳动(🍮)这就更加运用(🎥)对比了他(🙉)们对(duì )生的渴求和忍耐的精神

一个(🎱)简(jiǎn )简单单的故事却非常好的反映了二战(💗)后60年代的(de )日本社会(🚉)情(qíng )况(🙅)以及(jí )日本(🔸)大和民族的(❤)心态