请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分享(⛓)一下你最爱(🗒)的十(shí )部电影

1请分享一下你(nǐ )最(👡)爱(🍋)的(de )十(🐺)部电影(⬜)

导演陆(🧙)川

中国(🦍)牛叉的(⌚)电(🗑)影也(♏)少的诸(zhū )如这(❣)部寻枪

这部(🚞)陆川导演(yǎn )的气氛(🍻)神秘(🐅)的影片是因为姜文的精湛演(🥩)技而增色一些

影片开头直(🕳)率地的向我(🤗)们(💮)影(🕜)像展(zhǎn )示了警察马山姜文饰(shì )因(👀)丢枪而(💇)又开始了(🔭)一段寻枪(qiāng )之旅凛冽的剪(jiǎn )辑迅速地带你(📘)直接进入一个中年男子因丢枪而(🎢)沉浸(🐫)的焦躁与臆想之中(🦋)

姜文曾说(🔫)(shuō )其实人生最根本的应(🚍)该是(shì )在寻找

影片中马(🥚)山自始(📙)至(💋)终(♈)的在这里(♒)(lǐ(💾) )有着那把内带信念(niàn )意义的配枪而生活中(🈯)我(wǒ )们也一直在寻找我们所信念的东西

去寻找是我们人生(shēng )中的一个大命(🎡)题

2公民凯(🚩)恩(🚵)(ēn )1941年豆瓣85分

导演(🍲)奥(📿)逊威尔斯

1942年奥斯卡(🙎)最(⭐)(zuì )佳(jiā )剧本

影(yǐng )片(piàn )以20世纪末叶美国新闻业巨头威廉朗道尔(ěr )夫赫斯特为原型(📋)用(👃)新(🔡)颖的(de )艺术手法(🏴)表(⚓)现出了一(🌛)(yī )位报(🆙)业(🕎)大王的一生

一个(📧)(gè )国家的传奇一段国(✝)家的(🔯)历(lì )史却被浓缩成一个人的奋斗史

此(cǐ )片从(cóng )始至(zhì )终一(🈂)直在探寻着凯(kǎi )恩临(lín )终前的(de )遗言玫瑰花(🐂)蕾(🚌)

但这结果(guǒ )谁(🎸)也(📸)没有(🈲)想到(🙀)这(zhè )个被所有人狐(⛲)疑哪(🖕)怕调查探查的(🖍)所有人都感觉(🎉)(jiào )背后(hòu )封印着众(😰)(zhòng )大机密(mì )的玫(méi )瑰花蕾(lěi )之后更是(⛳)他(🕤)儿时的滑雪橇(qiāo )

这(🔅)是(💎)对那些一直(zhí )在努力再努力(👔)(lì )调(🙍)查的(🎿)人而(ér )言简直那(nà )就是(🌂)一(🛁)个笑话(🐺)而对此凯恩对于这但是他因(🥢)太(tài )早远远离(lí )开童年(nián )而对童年单纯无邪美好生活(huó )的(🕒)怀念就这(zhè )么简单

3后(🍕)窗1954年豆(dòu )瓣84分

导演阿尔弗雷德希区柯(kē )克

后窗在美国出名评分(fèn )网(🔈)IMDb上(shàng )是更高的一(㊙)部(bù )希区(🎼)柯克电影

希区柯克(🧕)(kè )的成功之处就(♏)取决于人他(🍍)讲童(🎒)话故事(🍻)的方法他应该不会(huì )去可以制造未(wèi )知(🚒)的悬念而是让(❗)观(♋)众看(🤑)见了(le )悬念然后把情绪紧(jǐn )张

当女友(🗞)解(🔤)决主人(🖱)公进行到(💺)案件(⏰)前去嫌疑人家(jiā )一(🏘)探究竟时导演(🐝)是从主人公的视角(🍿)让我们看见女友(😽)(yǒu )和嫌(xián )疑(yí )人的三(📿)人袭击在嫌疑人离(🧘)家很远越来越大近时(🔒)我(wǒ )们也结束(🦂)感觉(🍂)道越来越大不安

说起(qǐ )来这(🤘)(zhè )部(bù )电影立时会(huì )华硕(🏢)到人性的一(yī )面偷(🚽)窥

从正在到结尾主人公实际暗(àn )中偷(😉)窥这(zhè )样的(🌬)一(🈺)个终致分析(xī )出了一(🕎)个(🐩)杀妻分尸的案件希(xī )区柯(🍡)克成(🤫)功了将我(wǒ )们的注意力放在(📶)令人恐惧的凶杀案上(🚦)

但这勾引与被窥来讲也是(🈷)发(🗣)生(🔷)了什么(📳)在(🙅)你我身上的事当(dāng )你(🧦)偷窥(🎍)(kuī )别(🥧)人的时候也许你也曾被(🥠)那(nà )样偷窥过希区柯克在到(🚊)最后(hòu )给我们(🥥)留下来了一(✒)个更为可怕地的东西就是(🎒)如(rú )影随行的窥(🧥)视(🗻)的眼(😵)睛

4铁皮鼓(🚰)1979年豆瓣83分

导演福尔克施隆多夫

这是一(😗)部透(tòu )着(zhe )恶趣(qù )味的电影情节妙趣横生(📼)但(💝)又(🌅)一字一字难(🛌)懂过多(🐝)的隐喻根本无法一笔(🤾)带过

一部(bù )现实中(zhōng )蕴(🎥)满奇幻色彩的影片

一个神奇(🔡)无(wú(🍩) )比(bǐ )的孩子可以有意识(🚴)的(de )控制自己的(de )成(🥋)(chéng )长他反抗身边亲人的所作(🗝)所(🥢)为(🖊)

除此之外痛苦压抑的人物(wù )关系及环境外导演(yǎn )毫不大胆直白的去(📶)拍摄拍摄每一个镜头可以展示了特珠年代(🐃)的人间百态(tài )

奥(ào )斯卡走(🏈)过了一(yī )条太过漫长的成长(🐽)之(✴)(zhī )路影(yǐng )片中有着(🛋)对会造成二战悲剧(💕)(jù )的时(⛄)代性与民(💡)族性的深(shēn )沉思考

影片(👵)的最后(hò(🦃)u )奥斯(🕧)(sī )卡驾(jià(🎭) )着火车徐徐(xú(🍶) )地向新(xīn )生(📜)活飞奔而去祖母和影片正(🙃)在一样依(👸)旧是坐在那(🌲)片生命起(qǐ )源的土地(📷)上时光荏苒世事变迁(qiān )唯有生命还会(huì )一(🗳)代一(📩)代地继续延续(xù )

5洗澡1999年(🌄)豆瓣(🕦)82分

导演桀骜

澡堂(🔏)泡泡澡(🛠)是老北京的一大特色风俗

洗(👅)澡虽然是男人戏无论洗澡吗时爱你唱歌的(🏽)胖子(💅)爱(😲)斗(🔆)蝈(📠)蝈的老头们(men )那就那充(🔤)满儿化音的口腔都流露出(🙌)北京(🥀)(jīng )市(🙍)(shì )井的温情(qíng )

一辈子(zǐ )可以经营澡堂(🛌)的老(🧤)刘早年无子女两个(🛄)儿子一个离家很(hěn )远多年一个因智商边(biān )缘(📌)送回身边

所(suǒ )有的(🏯)故(🔆)事(🐬)反映了一个现代(🌍)化的问题传统和现代之间(🎄)的很不搭而导演(🚒)选(🔋)择类(lè(🍥)i )型澡堂这一(✂)个独具传统(🎅)民俗活动意(💘)义的场所展开(kāi )攻(❗)击故事更是(shì(🔇) )将现代化(🦌)态度得别有深(shēn )意

爸爸说他们要(💂)去(qù )很遥远的地(🔗)方洗澡(zǎo )啊(ā )圣(🚊)湖(💼)(hú )的水(🔴)不单(dān )都能够洗(xǐ )涤身体不过还能够(🥧)(gòu )洗涤心(🎴)灵澡(💩)堂子里放得(♌)满满的全是(🐐)的(de )一池子水蓝蓝(🧐)的老牌子上几个大字四个大字上善若(👻)水

上(😼)善是水(📏)水不(bú )光能(né(🤘)ng )洗净人的身体还(🙁)能够(🚙)洗干净人的(🎡)灵魂

6太阳照常升起2007年豆瓣(🛌)(bàn )79分

导演姜文

这(📿)是一个全是饱含符号的(🤖)故(🏵)事

姜文沉寂七年之后的又一力(🚵)作(😷)由四个饱含魔幻(🗳)现(🕘)实主义(👄)风(😽)(fēng )格的(de )小故(🤺)事横列分为了疯恋枪梦(⏩)四个部分(👥)

姜文(wén )说(🚶)反(fǎn )正是一个故事(⛷)没(méi )有四个是他(tā )们(💄)说有(🕤)四个(🕯)你再仔细看看也就只能(🔐)一个(gè )不过就一个男的(de )和一个女的

这部(🏐)外壳娱乐表面看来政治的的(🌾)(de )电影是对那一个时(🕥)(shí )代的反思值得玩(🏖)味非线性(xìng )的(🍊)叙事手法蕴满了对(duì )人之欲望的神秘描绘每(🐡)(mě(🔉)i )个人物都系统设(shè )置的(🤣)离奇超现实主(zhǔ )义

小提示的是这(💽)也许并非(🕗)一部看惯(🔲)好莱(lái )坞大片(❗)人(🐄)的菜只不(🍻)过是需要沉下心(xīn )来一边特殊味道着(⛹)影(yǐng )片的(🍛)独(🚆)有一边(✊)(biān )发(🛀)掘着影片的内涵荒诞的(😁)(de )年代无论怎样(yàng )严肃酷杀太阳仍(🎖)然早上(💝)腾起

7鸟(niǎ(🔙)o )人(🆖)2014年豆(♟)瓣83分

导(🖨)演(📯)亚历(lì )桑德罗冈萨雷斯伊纳里图

鸟人(rén )是一部在电影语言的应用上几乎近乎(🔀)完(🥘)美的制作精美(🗺)的好莱坞(wù )电影

一个这般狂暴痴迷于鸟的人对(🚫)人的生(shēng )活还(🧖)(hái )没有一点兴趣甚至还(🌐)到(🙂)最后形(xíng )态心理都开始(💷)(shǐ )趋向(xiàng )于(yú )鸟的人这(📖)到(dà(🛌)o )底是是一个什么呢样的人

导(🔢)演(🚩)艾(ài )伦(🧐)帕克按照时(shí )空相互纠(👨)缠的对(duì(➕) )比手(shǒu )法继续讲(jiǎng )述了一(🥠)(yī )个想像(xià(🅾)ng )鸟儿一样飞翔的少(shǎo )年的故事

在(🈲)故事最(🔓)后(🎶)巴蒂(dì )在艾(🐻)(ài )尔的(de )怀里终于回话了他如同(🎱)彻(🏘)(chè )底蜕(tuì )变般回到(🈵)自己有(🚌)过(👬)的模样倒(🔬)是(💷)从来是没有经历(🔂)过战争没(méi )有阴影没有悲痛

导演正是我这样(yàng )的话将人(rén )物露骨化去具体阐述(🦄)了现(xiàn )实对人(rén )的(🔯)残忍剥夺而(💯)吸引(👷)我的也恰好(hǎo )这种被(🐌)过分化的鸟人(rén )形象(xiàng )在他身(shēn )上看的(de )到(dào )对(🤸)自(✳)(zì )由的(🔭)追求和思维

8法国中尉(👄)的(💽)女人1981年豆(🏂)瓣79分(🌇)

导演卡雷尔(😓)赖(🍐)兹

法(🐒)国中尉的女(🕋)人(rén )这部影片(piàn )一类(lèi )英(⏺)国的民族文化遗(yí(🔎) )产电(⬆)影不仅(jǐn )仅只不(bú )过它是改编(👥)(biān )而成自英国文学(🔁)(xué )名(🚯)著还而且它崇尚人物的刻(🦃)画认可长(🔌)镜头(tóu )的(🥤)运用特别是(shì )过去(🎩)时空其构(gòu )图颇具(🦁)(jù )油画风格

片中除开(kā(📔)i )爱情这一传统的(de )主题本片中(zhōng )最新颖的(🦎)那就是要如何将戏中戏(xì )这(🈲)样的(🏣)一个结(🛍)构很好的把(🍹)握在电(✊)影中的

影片将两个(🌮)时(🐌)代两个不(🕔)同的爱情故(🦂)事放到一(😜)起诉说过(🌬)(guò(😙) )去时空中(🥌)的萨拉与查尔斯(sī )的爱情故事(shì )现(xiàn )在时空的安娜与麦克的故事

两个时空的反(fǎn )差(chà )极有(🙀)个性时代的讽(fěng )刺(🎀)

一(🧔)(yī )个生在维多(♟)利亚那样的用(yòng )思想枷(🥫)锁自(🦇)由(yóu )的时代(🛰)(dài )里彷(🐒)徨无(🔗)助而坚毅是(shì )为(wéi )爱情你选了反抗另一个生在自由陛(bì )下万岁(💺)的(🉐)现代(🍬)(dài )却(🧒)结(🛌)果不能想挣脱世俗(sú(🚼) )的链条你选了一片平静的选择逃避(🌊)

现(🎁)在看样子这种对现世生活的反思依然(rán )本(😣)身深刻(🏢)地(dì )时(shí )代意义

9放大1966年豆(🌽)瓣84分

导(dǎo )演米(💙)开朗基(📮)罗安(🗒)东(🏵)尼奥尼

真相与幻(🖌)想之间的界限是(⛴)什么感(📬)官是否(🍉)需要能好处我们(men )不(🐽)认识世界

安东尼奥(ào )尼曾说在(⛄)放大这部影片中(zhōng )我则一(🙉)点也没去表(biǎo )现(🐫)出来这(🙍)个主题这是相当的(de )确的而我表述(shù )的是另外的(💧)人物和(🧟)现实之间(jiān )的直接联系(🚥)现实事件是死(sǐ )死地地不断地着人(😿)物而必然(🖐)的

一位发自内(📮)心的热爱(🕕)拍照的摄(shè )影师突然(🈂)一天在(zài )公园抓拍(pāi )到了一(yī )穿越系列照片在(🐻)(zài )经(jīng )不断(🐼)地(💑)放大后莫名(🕍)其妙才(cái )发现那些照片里刻意隐(yǐn )藏(📈)了一起凶杀案然而还没有人(ré(👹)n )不(👝)愿意完(🥌)全(quán )相信他的(de )推测

导演将(jiāng )社(🦆)会坏境与人物内心纠(🚲)缠交织起来去思考了一个真相与虚(🚺)幻的故事(👄)即使发(fā )现(🥑)自己真(zhēn )相也未(wèi )必(bì )会能(📔)可(👡)以(yǐ )证明(👓)什么

影(🏷)片结尾处主(zhǔ )人公和一(⬜)群很奇(👼)怪的年轻人挂上不必然的虚拟(nǐ )网球在一番(🕔)未果之前主人(👆)公(📊)也渐渐地的正(🕠)在由现(🏉)实结(😟)束(🤠)走(zǒu )入了虚(xū )空

10裸岛(🦂)1960年豆(🤰)瓣85分

导演(🦎)新藤(📠)兼(jiān )人(👁)

裸(luǒ )岛是新藤兼(🌩)人20世纪(🎒)60年代创作(🙏)的一部影片(🆖)正值(🍮)春季二战结(jié )束了后(😡)日本的重(🏈)(chóng )建期(qī(♑) )

这部没有(🧐)(yǒu )人(rén )物(wù )对(🏊)白的电影对岛(♋)上艰难地(dì )环境(🎺)的描写主体(🥣)形象(🆚)了岛上夫妇生存下来的艰难地即便有时候(hò(🌁)u )也会更加的无(wú )奈阴郁(🏑)和(🛅)很厌烦(🅿)但(🤒)他(🍴)(tā )们那(nà )就(jiù )只要(👺)能坚持了下来

例如影片到最后女(🐐)人把(🌈)好不(🗓)容易挑来的(🦔)水彻底洒(🥝)了狂烈的扯掉自(zì )己种的蔬菜(🌧)然后把在地(🌐)嚎啕而到(🚱)最后那就从地上爬起(💥)来再乱词着机械的工作为了生(💽)存的而又(✨)不得不做的劳动这就(💄)更加(🖤)运用(yòng )对比了(🗄)他们对生(shēng )的(de )渴求(🐓)和(hé )忍(💼)耐的(de )精神

一个简(jiǎn )简单单的故(🥖)事却非常好(🏫)的反(😻)映了二战后60年代(dài )的日本(⏺)社会情(🚣)(qí(😙)ng )况以及日本大和民族的心态