请分享一下你最爱的十部电影



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1请(qǐ(🎛)ng )分享一下(🐃)(xià )你最爱的十部电影

导演陆川

中(zhō(🚫)ng )国(💲)牛叉的(⬅)电影(🔉)也少的诸如这部(💅)(bù )寻枪

这部陆川导演的气氛神秘的影(yǐng )片(👽)(pià(🐨)n )是因为姜文(🤝)的(🌥)精湛演技而增(🍽)色一些

影片开头直率地的向我们影像展示了警(💈)察马山姜文(🍩)饰因丢(diū )枪而又开(kāi )始了一段(🤼)寻枪之(zhī )旅凛冽的(🌲)剪辑迅(🏹)速(➡)(sù )地带你直接(🌕)进入一个中年男子因丢枪(qiāng )而(é(😃)r )沉(chén )浸的焦躁与臆想之中(zhō(🕌)ng )

姜文曾说(🦊)(shuō )其(qí )实(shí )人(ré(💬)n )生最根(gēn )本(bě(🍋)n )的应(yīng )该(🦍)(gāi )是在寻找(📆)

影片中(🌑)马(♎)山自始(shǐ )至(zhì )终(zhō(📘)ng )的在这(🏸)里(lǐ(🤭) )有着那把内带信念意义的配枪而生活中我(📏)们也(yě )一直在寻(xú(🎑)n )找我(🖼)们所(suǒ )信念的(de )东西

去寻(xú(🤸)n )找(zhǎ(🛶)o )是我们人生中的一个(🥑)大(❔)命(🏛)题

2公民(mín )凯恩1941年豆瓣(bàn )85分

导演奥(🤟)逊(🤡)威尔斯

1942年奥斯(sī )卡最佳(📯)(jiā )剧本

影片(🍤)以20世纪末(mò )叶(yè )美(♈)国新(🐺)闻业巨头威廉朗道尔(✨)夫(🏪)赫斯特(🐤)为原型(🚻)用新颖的艺术手法(➖)表现出了一位(🔪)报(📊)业大王的一生(🔋)

一(yī )个国家的传奇一(yī(🅿) )段国家的历史却被浓缩成一个(gè )人的奋斗史

此片从始(shǐ )至终(📨)一(yī )直在(zài )探(🛴)寻着凯(⛷)恩临终前的遗言玫(méi )瑰花蕾

但这结果谁也没有(yǒu )想到这(zhè )个被所有(♏)人狐疑哪怕调查探查的所有人都(dōu )感觉背后封印着众大机密的(de )玫瑰花蕾之(zhī )后更是(shì )他儿时的滑(👔)雪橇(👧)

这是对那些(xiē )一(yī )直在努(🤾)力(lì )再努力调(🔺)查的人(🛀)而言简直(💜)那就是(shì )一个笑话而(🏗)对此凯恩对于这但是(shì )他(tā )因太(🥍)早远远(🔺)(yuǎn )离开童年而对童年单(dān )纯无邪美好(hǎo )生活的怀念就(➕)这么(me )简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演(🚧)阿尔(ěr )弗雷德(🐈)希区(qū )柯(🎭)克

后(hòu )窗在美国出名评分网IMDb上是更高的一部希区柯(kē )克电影(yǐng )

希区(🎃)(qū )柯克(🌸)的成(ché(🥔)ng )功之(🥘)处就取(🥌)决于(✋)人他讲童话故事(🏔)的(👣)方法他应该不会去(🙂)可以制造未知的悬(💵)念而(ér )是让观众看见了悬念然(🎴)后把情(qíng )绪紧张

当(🔠)女友解决主人公进行到案件前去嫌疑人(⛱)家一探究竟时导演是从主人公的视角让(🆒)我们看(🧓)见(🍷)女(👘)友和嫌(🛄)疑人的三人(rén )袭击在(🎱)嫌疑人离家(jiā )很(🤺)(hěn )远(❎)越来越大近时我们也结束(🗝)感觉道越来越大(🍎)不安

说起(qǐ )来这部电影立时会(😤)华(🐁)硕(📣)到人性的(🦉)一(🐲)面偷窥

从正在到结尾(🍄)主(🦓)人公实际(jì )暗中偷窥这(📽)样的一(➡)个终致分析出(chū )了一个杀妻分(⚽)尸的(de )案(à(🌏)n )件希(📆)区柯(🚥)克(kè )成功了将(⭕)我们的注意力(🌺)放在令人恐惧的凶杀案(😝)上(shàng )

但这勾引与被窥来讲(jiǎng )也是发(🕷)生(🍼)了(♎)什么(me )在你我身(💇)上(📖)的事当你偷窥别人的时候也许(xǔ )你也曾(cé(😪)ng )被那(😞)(nà )样偷窥(🍂)过希区柯(🚛)(kē )克(♌)在到(dào )最后(🥚)给我们留下来了一(yī )个更为可怕地的东西就是(shì )如影(🕶)随行(😳)的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克施(shī )隆多夫

这是一部(😒)透着恶趣味的电影情节妙趣横生但(⏲)又(🎓)一字一字难懂过多(✡)的隐喻根(gēn )本无(wú )法一笔带过

一部现(🛹)(xià(🎯)n )实中蕴满(♏)奇幻色彩的影片

一个神奇无比的孩子可以有意识的控制自己的成长他反抗身(😾)边亲人(🐅)(rén )的(de )所作(zuò )所为

除此(🉑)之外(wài )痛苦压抑(🏴)的(🚰)人物关(guā(🧦)n )系及环境(jìng )外导演毫不大胆直(🤜)白的去拍摄拍摄每(👳)一个(🏝)镜(✡)头(🐄)可以展(📕)示了特(tè )珠(zhū(🍰) )年(nián )代(dài )的人(🤒)(ré(🍁)n )间百态

奥斯(🔗)卡走过了一(yī )条太过(guò )漫长(🥞)的(🦔)成长之路影片中有着(🍲)对会(💖)(huì )造(🕘)成二(🛩)战悲剧的时代性与民族(💙)性的深沉(✖)思(🚰)考(🕶)

影片的最后奥斯卡驾着火车徐徐(🚉)地向新生活飞奔而去祖(zǔ )母和影片(🏋)正在一样依旧是坐在那片(🧕)生命起源的土地上时光荏苒(rǎn )世(✖)事(😠)变(biàn )迁唯(🍶)有生(shēng )命还(hái )会一代(dài )一代(🚽)地(🌡)(dì )继续延续

5洗澡(zǎ(🔎)o )1999年豆瓣(bàn )82分(🙅)

导演桀骜

澡堂泡泡(pào )澡是老(lǎo )北京的一(🚪)大特色风俗(🌥)

洗(🐯)澡(zǎo )虽(suī )然(🍐)是男(ná(🎲)n )人戏无论洗澡吗(ma )时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老(🔘)头们那就那充(chō(✊)ng )满(🌤)儿化音的口腔(qiā(😲)ng )都流露出北京(🎧)市井的温情

一(yī )辈(➿)(bèi )子可以经营澡堂的(de )老刘早年无子女两个儿子(zǐ(🥋) )一(yī )个离(lí )家很远多(🏮)年一(😎)个(🌾)因智(zhì )商(shāng )边缘送回身边

所有的故(🎾)事(🙋)反(🕣)映了一个现代(dài )化(huà )的(de )问(wèn )题传统和现代之(😢)间(💷)的(🧙)很不搭而(👡)导演选(💦)择类型澡堂这一个独具(🕦)传统民俗活(🚔)动(😭)意义的场所展(💤)开攻击故事更是将现代(👣)化态度得别有深意(yì )

爸(🚚)爸(bà )说(😒)他(🔱)们(🌟)要去很(hěn )遥远(🈲)(yuǎn )的(🔼)地方洗澡啊圣(shèng )湖的(🔦)水(⏸)不单(dā(🛢)n )都(🏵)(dōu )能(néng )够洗(🚿)涤身体不过还(🐧)能够(🍮)洗涤心灵澡(🏢)堂(♈)子里放得满满的全是的一池子水蓝蓝的老牌(pái )子上几(jǐ(🕋) )个大(dà )字(🥪)四(🔕)个大字上善若水(shuǐ )

上善是水水不光(🕣)能(né(🌈)ng )洗净人(👿)的身体还(🥐)能够洗(🗂)干(🐊)净(jìng )人的灵魂

6太阳(🚚)照常(🐌)升起2007年豆瓣(😨)79分

导演(🥚)姜文

这(💀)是(💔)一个全是饱含符号的故事

姜文沉(chén )寂七年之后的又一力作由四个饱(🚵)含魔幻现实主(zhǔ )义风格的小故(🚭)事横列分为了疯(👾)恋枪梦四个部分

姜(🛳)文说反(🍣)正(🥌)是一个故事没有四个(🧣)是他们说有(💩)四个(gè )你再仔细看看也就只能一个不(🤫)过(guò )就(🦀)(jiù(👳) )一(🛥)个男的和一个(gè )女(nǚ )的(de )

这(🚬)部外壳娱乐表(🚵)面看来(lái )政治(🧖)(zhì )的的(✋)电影是(shì(🍫) )对那一个(📈)时代的反思值(⛅)得玩味非线性的叙事手法蕴满了对人(🏈)之欲望的神(🛴)(shén )秘描绘(huì )每(🛷)个人物都系(🎻)统(🧠)设置的离(🕢)奇超现(xiàn )实主义

小提示(🛡)的是这也许(🥔)并非一(🎠)部(😤)看(💇)惯好莱坞(wù )大片人的菜只不过(guò )是(🎚)需要沉下(☕)心来(🏫)(lái )一边特殊味道着影片的独有一边发掘着影片的内涵(hán )荒诞(🎡)的(👚)年(nián )代无论怎(🐭)样(🈺)严肃酷杀太阳仍然早上腾(😐)起

7鸟人2014年豆(🚶)瓣83分(🎄)

导(😑)(dǎo )演(yǎn )亚历桑(🐳)德罗冈萨雷斯伊纳里图

鸟(niǎo )人(📲)是一部在电影语言的应用上(⚽)几乎近乎(hū )完美的制作(🍻)精(jīng )美的好莱坞电(🎗)影

一(yī )个这般狂暴痴迷(👀)于鸟的人对(duì )人的生活(💄)还(🍁)没(méi )有一点兴趣(😊)甚至还到最后(hòu )形(🚞)态心理(🔈)(lǐ )都(🙏)开始趋向(🚩)于(🌍)鸟的(🕓)人(🕕)这到底是是一个什么(🈯)(me )呢(🌤)样的人

导演艾伦(🍥)帕克(kè )按照时空相互(hù(🔫) )纠缠的(de )对比手法继续讲述了一个想像(xiàng )鸟(niǎo )儿一样飞翔(xiáng )的少年的故事

在故事最后(⛴)(hòu )巴蒂(🆚)在艾尔的(de )怀里(🍈)(lǐ )终于回(📉)话了他如(🗒)同(tóng )彻底蜕变般回到(dào )自己(🦏)有过(guò )的模样倒是从来是没有经历过战争(🥪)(zhēng )没有(🚅)阴影(🦂)没(méi )有悲痛(❌)

导演正是(🥍)我(wǒ )这样的话将人(😔)(rén )物露骨化去具体阐述了(le )现(🈳)实对人的残(cán )忍(rěn )剥(🐘)夺而吸引我的也恰好这种被过分化(💮)的鸟人形象在他(📞)身(⭕)(shēn )上看(🌸)的(de )到对自由的追(🗯)求和思维

8法国中尉的女人1981年豆(🥀)瓣79分

导演卡(👑)雷尔(🎫)赖兹

法国中尉(wè(💆)i )的女人这(🥞)部(bù )影(📶)片(🔵)一(🥟)类英国的民族文化(huà )遗(🕛)产电影(yǐng )不仅仅只不过它是改编而成自英国(guó )文学名(🕴)著还(hái )而且它崇尚人物的刻(❎)画认可长镜(🙀)头的运用特别是(😿)过(guò )去时空其构图颇具油(🐳)画风格(gé )

片中除开(kāi )爱情这一传(🧟)统的主题本片(piàn )中最新颖的那(🧑)就是要如何将戏中戏这(🔃)样的(de )一个(🉐)结构很好的把握在电(dià(🔥)n )影中的

影片将两个时代(🔥)两(liǎng )个不同的爱情(🛴)故(✨)事放到一起诉说过去时空(💄)中的萨拉与查尔斯的爱(🎒)情故事(🎻)现在时空的(💱)安娜(🥘)与麦克的故事(🔚)

两个时空的反差极有(📆)个性时代的讽刺

一个生在维(🦏)多利亚那样的用思想枷(👓)锁自由的时代里(lǐ(💤) )彷徨无助(🖇)而坚(🎄)毅是为爱情你选(xuǎn )了反(fǎn )抗(📩)另一个(🔱)生在自由(📗)陛(bì )下万岁(🤞)的现代却结果(guǒ )不能(🎞)想挣(🚖)脱(📩)世俗的链条你选了一片平(💴)静的选(☝)择(🤧)逃避(🧝)

现在看(kàn )样子(💀)这种对现世生活的反思(sī )依(😑)然本身深刻(kè )地时代意义

9放大1966年豆瓣84分

导演米开朗基(🈚)罗安东尼奥尼(🛂)

真相(🧓)与幻(🙋)想之间的界(📉)限是什么感官是否需要(🐤)能好处我(wǒ(🌹) )们不认识(🔫)世(🈵)(shì )界(🌠)(jiè )

安(🉐)(ān )东尼奥(🚗)尼曾(céng )说(shuō )在放大(🆙)(dà )这部(🐮)影片(🔱)中我则(🛩)一点也没去表(💑)现出来这个主题(🧖)这是相(🕧)当的确(què )的而(é(⛓)r )我表述的是另外的人物和现(➡)实之间的直(🗒)接联系现实事件是(shì )死死地(🧐)地不(📗)断地(👧)着人物而必然(🐒)的

一位发自内心的热(🦍)爱拍照(📥)的(de )摄(😬)影师突然一天在公园(📂)抓拍到(🛵)了(le )一(yī )穿越系列照片在经不断地放大后(💊)(hòu )莫(🥫)名(míng )其妙才发现(xiàn )那(👺)些(xiē )照片(🕝)里刻(🏻)意隐藏了一起(🧢)凶(🆘)杀(shā )案然而还没(💦)有人不愿意完(wán )全相信他的推测

导演(yǎn )将社会(🖥)坏境(😋)与(yǔ )人物内心纠缠(👮)交织起(😲)来去思考了(le )一个真相与虚幻的(🙋)故(🔝)事即使发现自己(🍉)真相也未必(🚍)会能可以证明什么

影片结尾处主人(rén )公和一(🐑)群很(🥗)奇怪的(de )年轻人(🎂)挂上不必然的(😼)虚拟网球在(zài )一番未果之(😳)(zhī )前主人公(🏚)也渐渐地的正在由现实结束走(🤶)入了(le )虚空(kōng )

10裸(🐴)岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼人

裸岛是新藤兼人20世(📑)纪(🍽)60年代创作的一部影片正值春季(jì )二战(🤷)结束了后(hò(⏰)u )日本的重建期

这部没有人(🍇)物对(🈷)白的电影对岛上(🏤)艰难地(🈸)环境的描写主体(🌟)形象(xiàng )了(le )岛上夫妇生(shē(✏)ng )存下来(⌚)的艰难(nán )地即便(😞)有时候也会更加的无奈(nài )阴郁(🥢)和很厌烦但(dàn )他们那(🔴)就只要能坚持(👒)了下来(🌈)

例如(🕑)影片(piàn )到最后(🙉)女人把好不容易(yì(😎) )挑来的水彻底洒了狂(🤥)烈的扯掉自己(🐱)(jǐ(🈳) )种的蔬(🗒)(shū )菜(cài )然后(hò(🙍)u )把在地(dì )嚎啕而到最(🍤)(zuì )后那(🏟)就(💈)(jiù )从地上爬起来(🗳)再乱词着机械的工作为了(😃)生存的(🧔)(de )而又不得(🥊)不(🧣)做的劳动这就更加(🗼)运用对比了他(tā )们(🈳)对生的渴求(🤽)和忍耐的精(👯)神

一(yī(😙) )个简(🚵)简单单的故(gù )事却非常好的反映了(le )二战后60年代的日本社会情况以及(🅰)日本大(📃)和(🥂)民族(🌰)的心态(tà(💉)i )