请分享一下你最爱的十部电影



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1请(qǐng )分享一下你最爱的(de )十部电影

导(🥀)演陆(😧)川

中国牛叉的电影也(yě )少的诸如这部寻枪(🎊)

这部陆(⛲)川导演的气(🖍)氛神秘的(🐡)影片是因为姜文的精湛(🏔)(zhàn )演技(jì )而增色(💤)一些

影片(🐿)开头(👟)直率地的向我(wǒ )们影(yǐ(👞)ng )像展(🚹)(zhǎn )示了(😽)警察马(mǎ )山姜(🚫)文(📆)饰(shì )因(yīn )丢枪(💜)而(é(🐞)r )又开始了一段寻枪(📗)之旅凛冽(🥢)的剪(jiǎn )辑迅速地带你直接(🤙)进入一个(🏒)中年男子因丢枪而(ér )沉浸(📵)的焦躁与臆想(xiǎng )之中

姜文曾说其实人(🚩)生最根本的应该是在寻找(zhǎo )

影(🦅)片(piàn )中马(🛥)山自始至(zhì )终(zhōng )的(🍿)在这里有着那把内带信念意义的(➗)配(🤡)枪(qiāng )而生活中我们也(👷)一直在寻找我们(👽)所信(😀)念(🦎)的东西

去寻找是我们人生(🌸)中(👛)的一个大命题

2公民凯恩1941年(🤝)豆瓣85分

导演(yǎn )奥逊威尔斯

1942年奥(🛑)斯(sī )卡最佳剧本

影(yǐng )片以20世纪(jì )末(mò )叶美国(guó )新闻业巨头威廉朗道尔夫赫斯特为原型用(yòng )新颖的艺术手法(🚊)表现(🗃)(xiàn )出了一(💏)位(😃)报(♒)业大王(🐢)的一生

一个国家的传奇一段国(👐)(guó )家的(🚮)历(🍩)史(shǐ )却(què )被浓(💄)缩成一个(gè )人的奋斗史(🤛)

此片(🤵)从始至(zhì(👥) )终一直在探(tàn )寻着凯恩临终前(🥜)的遗言(🥉)玫(🎇)瑰花蕾

但这结果谁(🌝)也没有想到这个被所有(👝)人(💲)狐(hú )疑哪怕调(❇)查探查的所有人都感觉背后封印着众大(✌)机(jī(🛸) )密(mì(💪) )的玫(🤣)瑰花(💻)(huā )蕾之后更是他儿时的滑(🤣)雪橇(🍁)

这是(shì(🍺) )对(🎰)那些一直在努力再努(🐱)力调查的人而言简直(🌈)那就是(🌭)(shì(⛴) )一个(➖)笑话(huà(🆒) )而(🎲)对此凯恩(ē(🔡)n )对于(yú )这但是(🏃)他因(🍵)太早远(yuǎn )远离开童年而对童年单纯(😖)无邪美(🙉)好生活的怀(huái )念就这么简单

3后(🌍)窗(chuāng )1954年豆瓣(bàn )84分(🔤)

导演阿尔(🖋)弗(fú )雷德希区(qū )柯克(kè )

后窗(chuāng )在美国出(🌌)名(❗)评(píng )分网IMDb上是更高的一部(🎥)希(💑)区(📷)柯克电(diàn )影(yǐ(🕟)ng )

希区(🌘)柯(🚼)(kē )克的成功之(zhī )处(chù )就取决于人他(🔕)讲童话故事的(de )方(👺)法他应该不会(👋)去可以制(⛑)(zhì )造未(🗯)知(🦐)的悬念而是让观(➖)众看见了悬念然后把情(🛅)绪紧(jǐn )张

当女友解(jiě )决主人(⏸)公进(🌇)行(🌲)到案件前去嫌疑人家一探究(🔰)竟时导演是从主(🦇)人公的视角让我们看见女友和嫌疑人的三(📑)人袭击在嫌疑人离家很远(😏)越来越(yuè )大近时我(🐫)们也结(jié )束感(gǎn )觉道越(✅)来(lái )越大不安(🎷)

说(shuō )起来(❣)这部电影(yǐng )立时会华(🧖)硕(😻)到人性(😲)的一面偷(🍷)窥

从正(😳)在(🐨)到(🐣)结(jié )尾主人公实(🏁)际暗(à(😒)n )中偷窥这样的一个终(🛏)致分(fè(🧢)n )析出(chū(🎿) )了一(yī(😼) )个杀(🐼)妻分尸的案件希区(💒)柯克(kè )成功了将我们的注(👩)意力放在(🔡)令人恐(💅)惧的凶杀案上

但这(🔫)勾(🈴)引与被(🉑)窥来讲(🍜)(jiǎng )也(😽)是发生了什么在你我(🏋)(wǒ )身上的(🦍)事当你偷窥别人(🏬)的时候也许(xǔ )你也(yě )曾被那样偷(tōu )窥(kuī )过希区柯克在到(✴)(dào )最后给我们留下来(💧)了一(yī )个更为可(👮)怕地的东西就(jiù )是(⚽)如影随行的(de )窥视的眼(🍡)睛

4铁皮(😘)鼓1979年(nián )豆瓣(🖥)83分

导演福尔克施(shī )隆(lóng )多夫

这(♏)是(🍾)(shì )一部透着(zhe )恶趣味的电影情(❕)节妙(😲)趣横生但又一字(🚥)一字难(🤣)懂(dǒ(📀)ng )过多的隐喻根本(bě(🏙)n )无(wú )法一笔带过

一部现实中蕴(📠)满奇(📢)幻(🚲)色彩(❓)的(🕒)影片

一个神奇无比的(🐱)(de )孩(hái )子(zǐ )可以有(🌟)意(🐟)识的控制自己(🈳)的(➿)成(👇)长(🍠)他反抗(kà(🗺)ng )身(🎸)(shēn )边亲人的所作所为

除此之外痛苦(🌲)压抑(yì )的人物关(🗜)系及环境外导(dǎo )演(yǎn )毫不大胆(🛍)直白的(🛏)去(qù )拍摄(🌗)(shè )拍摄(👿)每一(yī )个(🐖)镜头可(kě )以展示了特珠年代(🕗)的人间百态

奥斯卡走(🏩)过了一条(tiáo )太(tài )过(guò )漫长(💢)的(de )成(🤪)(chéng )长之(zhī )路影片中有着对会造成二(🐚)(èr )战悲剧的时代(⛽)性与(🍣)民族性的深沉思考

影片的最后(🕦)(hòu )奥斯(🥨)卡驾着火车(🎋)(chē )徐徐地向新(🎪)(xīn )生活飞奔(⚓)而去(🏹)祖母和影片(piàn )正在一样依旧是坐(📖)在(zài )那片生命起(qǐ )源的土地上时光荏苒世(🏭)事变迁唯有(yǒu )生命还会一代(🍜)一代地继续延(⭕)续

5洗澡(➿)1999年(nián )豆(dòu )瓣82分

导演桀骜

澡堂(tá(👑)ng )泡泡(🏫)澡是(shì(🙎) )老北京的(de )一大(👕)特色风俗

洗(💥)澡虽然是男人戏无(🍓)论洗澡吗时爱你唱(chàng )歌的胖子爱斗蝈蝈(guō )的老头们那就那充满(🥪)儿化音的(🌚)口腔(✅)都(dōu )流露出北京市井的温(🤷)情

一辈子可(kě )以经营澡堂的老刘(🚲)早(zǎo )年无(♌)(wú )子女两个儿子(zǐ )一个离家很远多年一个因智商边缘送回身(shēn )边(🙇)

所有的故事反映(🧀)了(le )一(🐒)个现(xiàn )代(😶)化的问题传统和现(✌)代之间的很不搭而(ér )导演选择类型澡堂(😄)这一个独具传统民俗活动意义的场所(suǒ )展(👐)开(👮)攻击(👆)故事更是将(jiāng )现(🧓)代化态度得别有深意

爸爸说他(👫)们(💿)要去(👡)很(🐁)遥远的地方洗(📉)澡啊圣湖的水不单都能(néng )够洗涤身体(🈚)(tǐ )不过还能够洗涤心灵(🔹)澡堂子里(lǐ )放(🍧)得满满(🗨)的全是(shì(😻) )的一(🎡)池子水蓝蓝的(🤔)(de )老牌(pái )子上(🐁)几个大字四个大字上善若(❎)水

上善是水水(🐞)不光能(🥫)洗净人(rén )的身体还能(néng )够洗(xǐ )干净(jìng )人的灵魂(📕)

6太(tài )阳(👛)照常升起2007年(🏫)豆瓣79分

导演姜文(🌷)

这是一个全(👔)是饱含符号的(🍁)故事

姜文(🐳)沉寂七(😪)年(🐰)之后的又一力(📽)作由(🏈)(yóu )四个饱含魔幻现实(✊)主义风格(🌮)的小故事横列(⛔)分为了疯恋(🌊)枪梦四个部(🌲)(bù )分

姜文说反(🚋)正(🔲)是一个(gè )故事没有(🥙)四个(🎸)是他(🌤)们说有(🐒)四(⏫)个你再(🐎)仔细看看也就只(🐃)能一(yī )个不过就(🏿)一个男的和一个女的

这部外壳娱乐表(😘)面看来政治的的电影是(💘)对那(nà )一(yī )个时代的反思(sī(🥝) )值得玩味非线(📬)性的叙事(shì )手法蕴满了(🚝)(le )对人之(zhī )欲望的神秘描绘每个(🦊)人物(🌦)都(🖕)系统设置的离奇超现实主(zhǔ )义

小(🐘)提示的是(shì )这也(yě )许并非一部看(⛑)惯好莱坞(🎢)大片人的(de )菜只不过是需要(yào )沉下心来(🚣)一边特(tè(🌐) )殊味道着影(💳)(yǐng )片的独有(yǒu )一边发(🧢)掘(💦)(jué )着(🌿)影片的内涵(hán )荒诞的年代无论怎样严肃(sù )酷杀太阳仍然(📎)早上腾起

7鸟(🦉)人2014年豆(dòu )瓣83分(🖖)

导演(🕹)亚历(😫)桑德罗冈萨雷斯伊纳(👣)(nà )里图

鸟人是(shì )一部在(🍡)电影语言的应用上(shà(🛸)ng )几乎(🛂)近乎(🖖)(hū(🤟) )完美的制作精(jīng )美(měi )的(de )好莱坞电影

一个这(😂)般狂暴(😚)痴迷于鸟的人对(duì )人的生活还没有一点兴趣甚至还到最后形态(🤔)心(xīn )理都开始趋向于鸟(niǎo )的人这到底是是一个什么呢(😙)样(🐂)(yàng )的人

导(💨)演艾伦帕克按照时空(kō(🏔)ng )相互纠缠的对(🏸)比手法继续讲(🤥)述(shù )了一个想像鸟儿(ér )一(yī )样飞翔的少年的(🚿)故(🎏)事

在故事最后(🥫)巴(bā )蒂在艾尔的怀(🕚)里终于回话了他(🏢)如同彻底(dǐ )蜕变般回到自(🏊)己有过(guò(🤝) )的模样倒是(shì )从来是没有经历过战争(zhēng )没有阴影没有(👬)悲痛

导演正是(😡)我这样的话将人物露(🥒)骨化去(🤗)具体(💂)阐(😼)述了现(💖)实对人(rén )的(🏿)残忍(➕)剥夺(duó )而(é(🕝)r )吸引我的也恰好(📳)(hǎo )这种被过分化的鸟人形象在(🙄)(zà(♉)i )他(🏙)身上看的到(🌳)对自由的追求和(✂)思(🖕)维(wéi )

8法国中(zhō(👠)ng )尉的(👾)女人1981年豆瓣79分

导(🕎)演卡雷尔(🏯)赖兹

法国中尉的(de )女(nǚ )人这部影(yǐ(🤟)ng )片一类英国的(🥁)民(🔂)族文(😦)化遗(🐱)(yí )产(🥓)电影不仅仅(🐔)只不过它是改编(biān )而成自(🏬)英(📴)国文学名著还而且它崇尚人(🚊)物(🐥)的刻画(🌆)认可长镜头的运(yùn )用特别是(⏭)(shì )过去时空其构图(tú )颇具油(😶)画风格

片中除开(😬)爱情(qíng )这一传(🔭)统(tǒ(🍡)ng )的(🚟)主题本片(piàn )中最(zuì )新颖(🏉)的那(🏹)(nà )就是(🍅)要如(rú )何(hé )将戏(🏄)中戏(xì )这样的一个(🚔)结(🌫)构很(🗑)好的把握在电影中的(🌟)

影片将两(📨)个时代两个不同(tóng )的爱(😴)情故事放(📝)(fàng )到一起诉(🎃)说过(🎠)去时(🦃)空中的萨(📚)拉(📤)与查尔斯的爱情(qíng )故(gù )事现在(🧓)时(😑)(shí )空的安娜与麦克的故事

两个时空(🔣)的反差极有(📣)个性时代的(📰)讽刺

一(yī )个生(shēng )在维(wéi )多利亚(yà )那样的用思(〽)想枷锁自由的时(🔘)代里(lǐ )彷(páng )徨无助而坚(jiān )毅是(🎎)为爱情你(nǐ )选了反抗另(🏫)一个生在(👤)自由陛下万岁的现(🌧)代却结果不能想挣脱世俗(🏍)的(de )链条你选了一片平静的(🅾)选择逃(🚭)避

现在看样子这种对现世生活的(de )反思(sī )依然(🕊)本身(shēn )深刻地时代意义

9放大1966年豆(🆑)瓣84分(🧙)

导演(🛏)(yǎn )米开朗基罗安东尼奥尼(ní )

真(zhēn )相与(yǔ )幻想之间的界限是什么感官(👬)是否需要能(🎱)好处我们不认(🏣)识(🌙)(shí )世(🍒)界

安东尼奥尼曾说在(zài )放大这部影片中我(wǒ )则一点(diǎn )也没去表(biǎo )现出(chū(🛶) )来这个主题这是相当的确的而我(🙅)表述的是另(🦅)外的人物和现实之间的(🕚)直接(🍷)联系现实事件(🦆)是死(sǐ )死(🕦)地(🙅)地不(🏞)断地(dì(🏕) )着人物而必然(🕺)的

一位发自内(nè(🕰)i )心(xīn )的热爱拍照的(de )摄影师(🎆)突然一(yī )天(🥔)在公园抓拍到了一穿越系列照(✌)片在(zài )经不(⛷)断(📎)地(✨)放大后莫名其妙(🔉)才发现那些照片里刻(📛)意隐藏了一起凶杀(🏂)(shā(✉) )案然而还没有人不愿意(yì )完全(🗨)相信他的推测(📔)

导演将社会(👁)(huì(🐇) )坏境与人物内心纠缠交织(🈷)起来去思(🏂)考了一个真相与虚幻的故事即使发现自己真(👖)(zhē(🎙)n )相也(yě )未必会能可以(🎸)证明什么

影片结(📬)尾处(🀄)主人(🛩)公和一群很奇怪的年轻人挂上不必(📫)然的虚(🚲)(xū )拟网(👬)球在一(yī )番(🌶)未果之前主人(🚖)公也渐渐地(dì )的正在由(yó(👱)u )现实结束走(🏁)入了虚空

10裸岛(🎄)1960年豆(dòu )瓣85分

导演新藤兼(㊗)人

裸岛是(shì )新藤兼人20世(💓)纪60年代创(📏)作的(👣)一部影片正(📌)值春季二战结束(shù(🦇) )了(🍈)后日本的重建期

这部没有人物对白的电(🙂)影对岛上艰难地环境的描(👭)写主(zhǔ )体形(xíng )象了岛上夫(🚱)妇生存下(xià )来的艰难地即便有时候也会更加的无(🍄)奈阴郁和很(🗑)厌烦但他们(😰)那就(⛏)只要能(🐴)坚(🎶)持(chí )了(le )下来

例如影(🍋)片到最后女人把(bǎ )好不容易挑来的水彻底(⏮)洒了狂烈的扯(🌭)(chě )掉自己种的蔬菜然后(🔹)把在地嚎啕而(📳)到(🔑)最(🏬)后(📮)那(🥜)就从地上(🦔)爬起来再(🔎)乱词(cí )着(🏾)机(jī )械的工(🌄)作为了生存(🙋)的(📌)而(é(😝)r )又不得(dé )不做(🎉)(zuò )的劳动这(zhè )就更加运用对比了他们对生的(🐻)渴求和忍(💙)耐(🧒)的精神

一个简简(jiǎn )单单(🥏)的故(gù )事却非(🔤)常好的(🚦)反映了二战后60年代的日本社(shè )会情况以及日本大和民(mín )族的心态