请分享一下你最爱的十部电影



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1请分(😷)享一下你最爱的十部电影(yǐng )

导演(yǎn )陆(⛰)川

中国牛叉的电影也少的诸如这(🃏)部寻枪(⚪)

这(🧚)(zhè )部陆川导演的(🆚)气氛神秘的影片是因为姜文的精(🔑)湛演技(💯)而增色一些

影片开(kāi )头直率地(dì )的向我们影像展示了(🧚)警察马(mǎ )山姜文饰因丢(🏽)枪而又开始了一(⏬)段(🔟)寻枪(qiāng )之(🤕)旅凛冽的剪(🔷)辑迅速(🗝)地(🚙)带(dài )你直接进(jìn )入一(🤜)个中(🔇)年男(🎡)子因丢枪(✈)而沉浸(🧙)的焦躁(⏲)与(💡)臆(🌨)想(xiǎng )之中(zhōng )

姜文曾说其(🔏)实(🔚)人(rén )生最根本的(de )应(yīng )该是在寻找

影片中(zhōng )马(🤖)山自始至终的在这(🐜)里(🍴)有着那把内带信念意义(🚫)的配(pèi )枪而生(🏣)活中我们也一(yī )直在寻找我(🏂)们所信念的东(dōng )西(xī )

去寻找是我(🛳)们人生中的一(yī )个大(🎙)命题

2公民凯恩(🚚)1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年(nián )奥斯卡最(🔫)佳剧本

影片以20世纪末叶美(⛴)国新闻(wén )业巨(🌦)头威(🚄)廉朗道尔夫(🐲)赫斯特为原型用新(🔝)颖(yǐng )的艺术(shù(🗣) )手法表现出了一位报(🅱)业(🐖)大王的一(yī )生(🧝)

一个国家的(⛲)传奇一段国家(🎋)的(de )历史却(🎉)被浓缩成一个人的奋斗史

此片(♟)(piàn )从始(shǐ )至终一直在探寻着凯恩临终前的(🚊)(de )遗言玫瑰花蕾

但这结果谁也(yě )没(♿)有想到这个被所有人狐疑哪怕(pà )调查探查的所(suǒ )有人都(dō(👣)u )感觉背后(hò(🦄)u )封印着(🐈)(zhe )众(🏈)(zhòng )大机密的玫(méi )瑰花(🏂)蕾(🥡)之后(🚚)更是他儿时的滑雪橇

这是对那些一直(🛍)在努(✳)力再努力(lì(🦓) )调查的(🚖)人而(🥄)言简直那就是(🦆)一个(😂)笑话(huà )而(💯)对此(🉐)凯恩对于(yú )这(zhè )但是他(📙)因太早远远离开童年而(ér )对(duì )童年单纯无邪(xié )美好生活(💳)(huó )的怀(💢)念(🔢)就这么简单

3后窗(🥤)1954年豆瓣(bàn )84分

导演阿尔弗雷(léi )德希区(🥑)柯克

后窗在美(🦄)国出名评(píng )分网IMDb上是更(😅)高的一部希区柯克电影(yǐ(😟)ng )

希(💢)区(🏀)柯克的(de )成功(⌚)之处(🧒)就取决于人他讲(Ⓜ)童话(huà(📱) )故事的方法他应该不会(huì(🐬) )去(qù(👱) )可以(🆑)(yǐ )制造未知的悬念(✏)而是让观众看见了悬念然(💭)后把情绪紧张(🦎)

当女(🚖)友解(🍞)(jiě )决(🔇)主人公进行到案件前(qián )去嫌疑人家一探(🔐)(tàn )究竟时导(🕕)演是(💤)从主人公的视角让(⌚)我们看见女友(🍖)和嫌疑人(rén )的三人(🖍)袭击在(🍰)嫌疑人离(🥚)家很远(yuǎ(🔻)n )越(🙏)来越大(dà )近时我(🤮)们也(😷)(yě )结束(📤)感(🤤)(gǎn )觉道越(🕜)来(lá(✈)i )越大不安

说(shuō(🐛) )起(qǐ )来这部电影立时(🚧)会华(🈵)硕(shuò )到人性的一(yī )面偷窥

从正在到结尾主(🌐)人(rén )公实际(jì )暗(🕢)中(🚁)偷(tōu )窥(kuī )这(🔭)样的一个终致(🤰)分析出了一个杀妻(🍹)分(fè(🦔)n )尸的案件希区柯克(kè )成功(🆎)了(📙)将我们的注(👁)意力放在(zài )令(lìng )人恐(🐠)惧的凶(xiōng )杀案上

但这勾引(🚇)与被窥来(📓)讲也是(🦊)发(🏋)生了什(shí )么(♋)在(🎐)你我身(shēn )上的事当你偷窥别人的时候也许你也曾被(bèi )那(nà )样(yàng )偷窥过(🎌)希(xī )区柯克在到最(🍤)后(hòu )给我们留(liú )下来(lá(⛅)i )了一(yī(🚺) )个更为可怕地的(de )东(🏺)(dōng )西就是(🕋)如影随(🏮)行的(de )窥视(💁)的眼睛(🔂)

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导(dǎo )演福尔克施隆多夫

这是一部透着(🎣)恶趣味(➿)(wè(🉐)i )的(💲)电影情节(🔯)妙(⭕)趣横生但又(yòu )一(🤛)字一字难懂过(guò )多的隐喻根本(🍄)无法一笔带过

一(🎒)部(🥡)现(🚰)(xiàn )实中蕴满奇幻色彩的(de )影(⚾)片(🐻)

一个神奇无比的孩子(🎼)可以有意识的控制自己的成(chéng )长他反抗身边亲人的所(🌜)作(🕊)所为

除(🐀)此之外痛苦压抑的人(rén )物关系及环境外导演(💲)毫不大胆(🥋)直白的(🥧)去拍摄拍摄每一个(gè(📁) )镜头可以展示了特珠年(🎊)代(🦆)的(📍)人间百态(🍊)

奥(ào )斯卡走过了一条太过漫长的成(😼)长(👚)之路影(🏺)片(🎈)中有(➡)着(⛑)对会造成二战(🖋)悲(bēi )剧(🏙)的时代性(xìng )与民族性的深(🏙)沉(chén )思考

影片(piàn )的最(📞)后奥斯(👽)卡(kǎ )驾着(👻)火(👬)车(🐙)徐徐地向新(xīn )生活飞奔而去祖母(mǔ )和(hé )影片正在一样依旧是坐在那片生命起(🍐)源的土地上时(⬅)光荏苒世事变迁(🍜)唯(🎷)(wé(📞)i )有生命(mìng )还会一(✡)代一代地继续延续

5洗澡1999年(nián )豆(♍)瓣82分

导演桀骜(😋)

澡堂泡(💠)泡澡是(👍)老北京的一大特色风俗

洗澡虽(🤯)然(〰)(rá(👛)n )是男(🚳)人戏无论(🥈)洗澡吗时爱(ài )你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的(🌱)老(lǎo )头(🧖)们(💆)那(📢)就那充满儿化音的口腔都(🔧)(dōu )流露(💳)出北京市井(🦅)的温情

一(🚤)辈子可以经营澡堂(👵)的老(🔩)刘早(🗝)年无子(🤥)女两个儿子(zǐ )一个离家很远多年一个因(🔐)智商(🏏)边缘送回身(👾)边

所有的故(gù(📮) )事反映了一(yī )个现代化的(🧕)问题(🚓)(tí )传统(🐡)和(🈯)现代之间的很不搭而导演选(😴)择类(🔂)型澡(🚾)堂这一(😴)个独(🕞)(dú )具传统民俗(🌕)活动意义的场所展开攻击故事(🔒)更(gèng )是将现代化(huà )态度得别有深意

爸爸说他们(⤴)要去很(hěn )遥(yáo )远的地方洗(🛸)澡(🤬)啊圣湖的水不(🚂)单都能够洗涤身体不过还能够洗涤心(🍯)灵澡(💲)堂子(⬜)里放得满(mǎn )满的全是的一池子水蓝蓝的(🚆)老(🌫)牌子上几个大字四个大字上善(👙)若(ruò )水

上善(😮)是水水不光能洗净(👶)人的身体还能够洗干净人的灵魂(hún )

6太阳照(zhào )常升起(qǐ )2007年豆瓣79分(fèn )

导(dǎo )演姜文

这是一个全是饱含符号的(de )故事

姜文沉寂七年(💏)之(🤠)后的又一力作由(🚹)四个(🎽)饱含魔幻现实主义风(fēng )格的小(🥢)故(gù )事横列分为了疯恋枪梦(✔)四个(⛎)部分

姜文说反正是一(🏮)个(🍅)(gè )故事没有四个是他(⛏)们说(🗃)有四个你再仔(🔷)细看看(🏈)也就只能一个(gè )不过就(jiù )一个男(🚱)的和一个女的

这部(🆒)外(wài )壳(🐯)(ké )娱乐表面(🧚)看(kàn )来政治的(🎶)的电影是对那(nà )一(🕝)个时(shí(✈) )代(dà(👧)i )的反思值得(👃)玩味非(fēi )线性的叙事手(💳)(shǒu )法(📧)蕴满了对人之(🎒)欲(😷)望的(de )神秘描绘每个人物都(🏫)系统(🙇)设置的离奇(🚳)超(💣)现实主义

小(🗾)(xiǎo )提(🤣)示的是这也许(😗)并非(fēi )一(yī )部看惯好(hǎo )莱坞大片人的菜只不(❗)过是需(📓)要沉(🏣)下心(🎓)来一(yī )边(biān )特殊味道(🖨)着(🎱)(zhe )影片的独有(🏰)一边发掘着影(🚺)片(📞)的内涵荒诞的年(😠)代无论怎(🤛)样严肃酷杀太阳(Ⓜ)仍然早上(shàng )腾起

7鸟人(rén )2014年(🍮)豆瓣(👛)83分

导演亚历桑德(🐿)罗冈萨雷(🏅)(léi )斯伊纳里图

鸟人是(shì )一部(📯)在电影(🆖)(yǐng )语言的应用上(shàng )几(🥨)乎(🌁)近乎完美的制作精(jīng )美的(🥄)好莱坞电影(yǐng )

一(🐏)个这(😊)般(bān )狂暴(⛓)痴迷(📅)于鸟的人对人的生活还没(🍉)有一(🌙)点(diǎn )兴趣甚(🅿)至(zhì )还到最后形态心理(💻)都(🐕)(dōu )开(🦉)始(shǐ )趋(qū )向于鸟的人这到(dào )底是是一个什么(🏂)(me )呢样的人

导演艾伦帕克按(🔤)照时空(🔺)相互纠缠的对比手法(fǎ )继(🍡)续讲述了(le )一个想像(xià(🏪)ng )鸟儿一样飞翔(👐)的少年(nián )的故事

在故(🐚)事(🎛)最(🔥)(zuì )后巴蒂在艾尔的怀里(lǐ )终于回话了他如同(tóng )彻底蜕(tuì )变般(💰)回(🐹)到(🛹)自己有过的模样倒是(⏸)从来(🤧)(lá(🍸)i )是没有经(😪)(jīng )历过战争没有阴影没有悲痛(tòng )

导演正是(shì(🐽) )我这样的话将人(📚)物露骨(🏑)化去(🚊)具体阐述(shù )了(🍳)现实(🍎)对人的(⏺)残(🎷)忍剥(🦐)夺而吸(❔)引我的也恰好这(🎤)种(zhǒng )被过(🔅)分化的鸟人形象在(👲)他身上(👁)看的(🕥)到对自由的追求(qiú )和思维

8法(🥀)国中尉(🎶)的女人(🏨)1981年豆瓣79分

导(🥘)演卡(🥫)雷(léi )尔赖兹

法国中尉的女人这(zhè(🎫) )部影(⛽)片一类(lèi )英国的(de )民族文化遗(🏄)产(chǎn )电影不(👅)(bú )仅仅只(zhī )不过(guò )它是改编而(🚅)成(chéng )自英国文学名著(🔹)还而且它(tā(💭) )崇尚人物的刻(🙏)画认可(kě )长镜头的运用(😤)特别是(🈷)过去时(🙈)空(👹)其构图颇(pō )具(jù )油画风(fēng )格(gé )

片中(zhōng )除(🕝)开爱(ài )情这一传统(tǒng )的主题(tí(🤳) )本片中最新颖(🐩)的那就是要如何(📝)将戏中戏这样的一(yī )个结(jié )构很(♌)好(hǎo )的把(bǎ )握在电影中的(🎉)

影片将两个时代两个不同的爱(ài )情(qí(🎣)ng )故事放到(🆒)一起诉(⏲)说过去(🍩)时(📡)空中的萨拉与查尔斯的(🏾)爱情故事现在时空的(de )安(🚜)娜(⏫)与麦克的故事

两个时空的反(fǎn )差极有(🔬)个性时代的讽刺

一个(🤡)生(🔅)在(👷)维多利亚(yà )那样(🔝)的用思想枷锁自由的(🥂)时代里彷徨(huáng )无助而坚(🛀)(jiān )毅是为(🤵)爱情(🍿)你选了反抗另一个(gè(🤦) )生(🥢)在自(🎅)由陛下万岁的现代却结(jié )果不能想挣脱世俗的(🦀)链(👝)条你选了一片平静的选择逃避

现(🅱)在看样子(zǐ )这种对现世(shì )生(shēng )活的反(🌰)思依然本(běn )身(🛬)深刻地时代意义(🍝)

9放大1966年豆瓣84分(fèn )

导演(🎫)米开朗(lǎng )基罗安东(dōng )尼奥尼

真(🍗)相与幻想之间(🚅)的界限是什么感(🐮)官是否(🚋)需要能好处我(🐊)们不认识世界

安东尼奥尼(👄)曾说在(zài )放大(dà(🐙) )这部影片中(👸)(zhōng )我则一点也(😒)没去表现(xiàn )出来(lái )这个主题这是(🔱)(shì )相(🕘)当的(de )确的而我表述(shù )的是另外的人物和现实之间的直接联(🧡)系现(xiàn )实事件(🌜)是死(🦄)死地地(dì )不断地(🌮)着人物(⌛)(wù )而必(👆)(bì )然的

一位发自内心(🌾)的热爱拍照的摄影(💃)师(🔠)突然一天在公(💥)(gō(🕋)ng )园(🐠)抓拍到了(le )一穿越系列照(💌)片在经不断地(dì )放大(💏)后莫名其妙才发现那些照(🗂)片里(lǐ )刻意隐藏了(le )一起凶杀案然而还没有人不愿(😕)(yuàn )意完全相信(⚡)(xìn )他的推测

导演将(jiāng )社会(huì )坏境与人(🧔)物内心纠缠交织(zhī )起来去思考(🤝)(kǎo )了(🍗)一个真(zhēn )相(xiàng )与(🎱)虚(👒)幻的故事(shì )即(🥂)使发现自己真相也未必(🎳)会(huì )能可(kě )以(yǐ )证明什(shí )么

影片结尾处(📠)主人(📜)公和(🐽)一群很奇怪的年轻人挂上不必然的虚拟网球在一番未果之前(🎷)主人公也(yě )渐渐(💥)地的正在(🐂)由(🖐)现实(shí(🗝) )结束走(zǒu )入了虚空

10裸(♿)岛1960年(✴)豆瓣85分

导(dǎo )演新藤兼(jiān )人

裸岛(🕋)是新藤(⏪)兼(📻)人20世(shì )纪(🅿)60年代创作的一部影片正值春(🌭)季二战结(jié )束了后日本的重(chóng )建期(🛫)

这部没有人物对白的电影对岛上艰难地环境的描写(🐽)主体形象了岛上夫妇生存下来的艰难地即便有时候也会(📗)更加的(de )无奈(nài )阴(🍸)郁和很厌烦但他们那就只要能坚持了下来

例如影片到最(🔎)(zuì )后女人把好不容易挑来的水彻底洒了狂烈的扯掉自己种(😪)的蔬菜然后(hòu )把在地嚎啕而到最后那就从地上爬起来再乱(🔢)词着机械的工作为了生(shē(🙉)ng )存的(de )而又(🛠)不得(🤠)不(bú )做(zuò )的(✴)劳(🚨)动这就更加运用对比了他(🐧)们(men )对生的渴(kě )求和(🦈)忍(🛎)耐的精神

一个简简(jiǎn )单单的故(🔑)事(shì )却非常好的反(😥)映了二战后60年代的日本社会情况以及日本大和民族(zú )的心态(👀)