请分享一下你最爱的十部电影



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1请分享一下你(nǐ )最爱(🎹)的十(🔱)部电影

导演陆川(🍚)(chuā(⚽)n )

中国(✅)牛(🌔)叉的(☕)电影也少(🐧)的诸如(➿)这部寻枪(qiāng )

这部陆川导演的气氛(🌅)神(♈)秘的影片(piàn )是因为姜文的精(👩)湛演技而(🅾)增(🥩)色一些

影片开头直率(🛡)地(📮)的向(xià(🚼)ng )我们影像(🏏)展示了警察马山(🔹)姜文饰(🕳)因丢枪而又开始了一段(duàn )寻(xú(🌐)n )枪之旅凛冽的(🍊)剪辑迅速地(🔸)带你直接进(jìn )入(🌺)一个中年(🍥)男子因丢枪而沉浸(jì(🙏)n )的焦躁与臆想之(📇)中

姜文曾说其实人生最根(👑)本的应(🏧)该是在(zài )寻找

影片中马山自(zì(🥚) )始至终的(📊)(de )在这里(lǐ )有着那把内带(🤑)信念意义的配枪而生活(🏵)(huó(🚝) )中我(wǒ )们也(🏍)一直(👢)在(🐪)寻找我(😯)们(🌡)所信(xìn )念(🍇)的东(dōng )西

去(qù )寻找是我们人生中的一个大命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影(yǐng )片(👂)以20世纪末叶(yè )美(🏞)国新(xīn )闻(wén )业巨(jù(🙆) )头威廉朗道(🕯)尔夫赫斯特为原型用新(xīn )颖的艺术手(shǒu )法表现出了一位(🥇)报(⛸)业大(dà )王的一(yī )生

一(yī )个国家的传奇一段国家的历(lì )史却(🌷)被(🏋)(bè(⚪)i )浓(nóng )缩成一个人(🛁)的奋(🙇)斗(dòu )史

此(cǐ )片从始至终一(🐵)(yī(🕜) )直在(zài )探寻(🏨)着凯(🔔)(kǎi )恩临(🏴)终前的遗(⚾)言玫瑰花(huā )蕾(💈)

但这结果谁(🏫)也没有(yǒu )想(🐴)到这个被所(suǒ )有人狐疑(🖱)哪(⚽)怕调查探查的(🔤)所(🍒)有人都感觉背后封(fēng )印着众大机密的玫(méi )瑰花蕾之后(🔤)更是他儿时的滑雪橇

这(😊)是(shì )对那些一直(zhí )在努力(🤐)再(🚨)努力调查的人而(🐣)言简直(🌷)那就是一个笑话(📎)而对此凯(kǎ(🆓)i )恩(👙)对于这但是他(🏷)因太早远(♈)远(🏭)离开(✳)童年而对童年单(📭)(dān )纯无邪美好(🌁)生(🍐)(shēng )活(huó )的怀念就这么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗(fú )雷德希区(🐙)柯克

后(hòu )窗在(zài )美国出(chū )名评分网IMDb上是更高的一部希区柯(🏃)克电(🎓)影

希区柯(❔)克的成功(gō(🆙)ng )之处(🕓)就取决于人他讲童话故(👨)事的方法(fǎ )他应(🛤)该不(bú )会去可以制造未知的悬念而(ér )是让观众看见(📚)了(le )悬念(🤧)然后把(😱)情绪紧(🆔)张(zhā(🐢)ng )

当女友解(jiě )决主人(💥)公进行(💈)到案件前去嫌疑人家一探究竟时(shí )导演是(⚡)从主人公的视角让我们(men )看见女友和嫌(🌮)疑人的三(sān )人袭(🥏)(xí )击(🤩)在嫌疑人离家很(🥜)远越(📅)来(⛲)越(🤙)大近时我(📅)们也(yě )结束感觉(🎰)道越来越大(🍕)不安

说起来(🔸)这(🤮)部电影立时会华(🤧)硕(🍈)到人性的一面(🙏)(miàn )偷窥

从正在到(📑)结(jié )尾主(🎇)人公实际暗中(zhōng )偷窥(😺)这样的(de )一个终致分(fèn )析出了一个杀妻分尸的(de )案件(😣)希区柯克(🛣)成功了将(📮)我们的注意(⬆)力(🥎)放在令(🏏)人恐惧的凶杀案上

但这勾(🤰)引与(yǔ )被(🍽)窥来(lái )讲也是发生(shēng )了什么(me )在你(nǐ )我身(🔤)上的(🐼)(de )事当你偷窥别人的时候也许(🌂)你也曾(😻)被那(👩)样偷(🍙)窥过希(🛎)区柯克在到最后给我们(🎮)留下来了一个(🐔)更(🗞)为可怕地的(🏖)东(🥈)西就(🧔)是如影随(suí )行的窥(🔀)视的眼睛

4铁皮鼓1979年(🏪)豆(🏦)瓣83分

导(dǎo )演福尔克施隆(🚯)多夫

这是一(🔥)部透着恶趣味的电影情节妙趣横(héng )生但(🕗)又一字一(yī )字难(👞)懂过多的隐喻根本无法一笔(⏮)带过(guò )

一部现(xiàn )实中蕴满(😸)奇幻色(🔑)彩的影片

一个神(🚊)奇(🗡)无比的孩子可(🛋)以有(🎇)意识的控(🎇)制自己的(de )成长(🈂)他(📞)反抗身边(🗝)亲人的(de )所(👿)作所为

除此(💉)之外痛苦压抑的(de )人物关(🍊)系及环境外导(dǎo )演(🚄)毫不(👕)大胆直(zhí )白的去拍(pāi )摄拍摄每一(😫)个镜头(tó(🔀)u )可以(yǐ )展示了特珠年代的(🏖)人间百态

奥(💯)斯卡走(🔎)过(🧐)了一条(🗂)太过(🎤)漫长的成长之(🚊)路影片(💃)中有(🚑)着(👟)对会造成(👌)二战悲(bēi )剧的时代性与(💨)民族(zú )性的深沉思考(kǎo )

影(yǐng )片的最(😮)后奥(🚌)斯卡驾着火车徐徐地向新生活飞(🔖)奔而去(🥋)祖母和影(👣)片(👶)正(🐠)在(zài )一样依旧(jiù )是(💔)(shì )坐在那片生命起源的土(tǔ(🎫) )地上时光(guāng )荏(➖)苒世事变迁唯(🚸)有生命还会(huì )一代一代地继续延(🕣)续

5洗(🔫)澡(zǎo )1999年豆瓣82分

导演桀(♓)骜

澡(zǎo )堂泡泡澡是(🐝)老北京的一大特色风(👯)俗

洗澡虽然(rá(♟)n )是男人戏无论洗澡吗时(shí )爱你唱歌(🚚)的(🅱)胖(😏)子(🔽)爱(🏣)(ài )斗蝈蝈的(🕐)老头们那就那充满儿(🕹)化音的口(🤞)腔(🦊)都流露出(🍃)北京市井的温情

一辈子(zǐ )可以(yǐ )经(jī(🎿)ng )营澡堂的(➡)老(💻)刘(liú(🏉) )早年无子女两个儿子一个(gè )离家(💮)很(👕)远多年一(🔊)(yī(🧑) )个因智(🐍)商边(🙄)缘送回身边(📄)

所有的故事反映了(le )一个现代化的问(🏍)(wèn )题传统(tǒ(🏏)ng )和现代之间(jiān )的很不搭而导演选择类型澡(🐊)堂(🚛)这一(🐊)个独具传统(😿)民俗活动(🈯)意义的场所展开攻(gōng )击故事更是(⚫)将现(🌥)代化态(💀)度得别(bié )有深(👻)意(👡)

爸(📭)爸(bà(🐹) )说他们要去很遥远(🕟)的地方洗澡啊圣湖(👁)的水(🤰)不单都能够洗涤身体不过还能够(♌)洗涤(🔼)心灵澡堂子里放(fàng )得(dé(🐐) )满(🤝)满(mǎn )的全是(🙌)的(de )一池子水蓝(😸)蓝的老牌(pái )子(💬)上几个大字四个大字上(👜)善若(🛥)水

上善是(🚄)水水不光(guāng )能(néng )洗净人(🚫)的身体还能(🤐)(néng )够洗干(gàn )净人的(🔩)灵(líng )魂

6太阳照常升(shēng )起2007年豆瓣79分(🌇)(fèn )

导演姜文(🔉)

这是一个全是饱含符(🐕)号的故事

姜文(wén )沉寂七年之(zhī )后的又一(yī )力作由四个饱(💌)含魔幻现(🚓)实主(🌿)义风格的小(xiǎ(😯)o )故(🎀)事横列分为了疯恋枪梦四个(gè )部分

姜文(wén )说(shuō )反正(⛑)是一个(💟)故(💥)事没(méi )有(yǒu )四个(🎛)是他(💷)们说有(🛒)四(sì )个你再仔细看看也就(jiù )只(📠)能一个不过(🎶)就一个男的和一个女的(💥)

这部外壳娱乐表面看(😬)来(🚝)政治(💵)的的电(🏽)影是对那一个时代的反思值得玩(🧕)味非线性(xìng )的(💪)叙事手法蕴满(🛐)了对人之欲望的神秘描绘每个人物都系统设置(🐩)的离(💢)(lí )奇(🚯)超现实主(zhǔ )义

小提示的是这也许(🤚)并非一(yī )部(🐚)看惯好莱坞大片(piàn )人(rén )的(🕙)菜只(zhī )不过是(shì )需要沉(chén )下(⛓)心来一边特殊(👜)味道(dào )着影片的(🏋)独有一边发掘着(📔)影片的内涵荒诞(dàn )的(🍠)年代无论怎样严(yán )肃酷杀(🌶)太阳(🧠)仍然早上腾起

7鸟人2014年豆(📦)瓣83分

导演(yǎn )亚历(📤)桑(sāng )德罗冈萨雷(⛱)斯(📫)伊纳里图(🎊)

鸟人是一(yī )部在电(🏻)影语言的应用上几乎近乎完美的制作精美的好莱(👇)坞电(diàn )影

一个(gè )这般(bān )狂(🚺)暴痴(🏖)迷于(🥓)鸟的(de )人对人的(🔙)生活还(🎒)没有一点兴趣甚至还到最(🍟)后形态(🚖)心理都(dō(🕉)u )开(kāi )始趋向(xià(😬)ng )于鸟的人这到底是(🍞)是(😑)一个(💜)什(😒)么呢(ne )样(🐛)的人

导演艾伦帕克按(📌)(àn )照时空相(👻)互纠缠(♌)的(🐽)对比手法继续讲述了一(yī )个想(xiǎng )像鸟(😶)儿一(⚪)样飞翔的(de )少年(nián )的故(gù )事

在故事(shì )最(😹)后(📕)(hòu )巴蒂在艾(🦖)尔(🌞)的(🎩)怀里终于回话了他如同彻底蜕变般(bān )回到自己(😃)有过的模样倒是从(🅾)来(lái )是没(🕌)有经历过战争没有阴影没有(🌅)悲痛

导演正(♐)是我这样的(de )话(🕣)将人物露骨化去具体阐述(👣)了现实对(duì )人的残(cán )忍剥夺而吸引我的也(🍣)恰好(🥦)这种被过分化(🚏)的(de )鸟人形象在(✈)他身上看(kà(🚕)n )的(😑)到对(🏠)(duì )自由的追求和思(sī(💦) )维

8法(💼)国中(zhōng )尉的(de )女人(👡)1981年豆(dòu )瓣79分

导演卡雷(léi )尔赖兹

法国中(🐮)尉的女人这部(bù )影片(piàn )一类英(🐄)国的(de )民族文化遗(yí )产电影不仅(💌)仅只(zhī )不过它(🏭)是(shì(🙌) )改编而(🚆)成自英国文学(🕑)名著还而且它(📮)崇(chó(😡)ng )尚(shàng )人物的刻画认可长(👌)镜头的运(yùn )用(📢)特别是过去时空其构图(🍯)颇具(jù )油画风格

片中除(♌)开(kāi )爱(😘)情这一传(🔶)统的主题(tí )本片(piàn )中最(🍮)(zuì )新颖的那就是要如何(hé(🔵) )将戏中戏这(zhè(🍚) )样的(🥄)一个结构很好的把握在电影中的

影片将两个时代两个不(🐘)(bú )同的爱情故事放到一起诉(🏚)说过(🌖)去时空中的萨拉(lā )与查(⏭)尔斯的爱情故事现在时(😀)空的安娜与麦克的故(gù )事

两个时空的反差极有个性(😈)时代的讽刺

一(🐓)个(🏖)生在维多(😪)利亚那(🚷)样(yàng )的用思想枷锁自(zì(👐) )由的时(shí )代里彷徨无助而坚毅是为(🛏)爱(🦋)情你(nǐ )选了反抗另一个生在自由陛下万岁(🐦)的现代却(què )结果不能(néng )想挣(zhèng )脱世俗的(de )链条你选了(🚈)一片平静的(de )选择逃避

现在(zài )看(kà(🦐)n )样(🐙)子这种(🤴)(zhǒng )对现(🌒)世生(shēng )活(🍤)的反思依然本身深(🍅)刻地时代意义(yì )

9放大1966年(👉)豆瓣84分

导演米开朗基罗安东尼奥尼

真(🌾)相与(yǔ )幻想之间(⚾)的界限是什么感官是否(🏎)需要(yào )能(🈯)好处我(wǒ )们不认识世界(jiè )

安东尼奥尼曾说在(🙀)(zài )放大这部影片中我则一点也没去(⛷)表现出来这个主题这(zhè )是相当(🈵)的确的而我表述的是另外的人(🎈)物和(hé )现实之(zhī )间的直接联(liá(😔)n )系现实事件是(shì )死死地地不断地着人物而必(♊)然的

一位(🆘)(wèi )发(fā )自内心(😸)的(🗣)热爱拍照的摄影师突然一天(🧘)在公(gōng )园(🌬)抓拍到了一穿(🛶)越(⛸)系列照片在(zài )经(jīng )不断地放大后莫名其妙才发现(xià(♒)n )那些照(🕛)片里(🐵)刻意隐藏(🐏)了(👑)一起凶杀(shā )案然而还没有人不愿意完全相(xiàng )信(💟)他的推(🦍)测

导(🥣)演将(🆓)社会(huì )坏境与人(rén )物(🔻)内心纠缠交织起来去思考(🈺)了一个真相(xiàng )与(yǔ )虚幻的故事(shì )即使发现自己(jǐ )真相(xiàng )也(🈳)未(wèi )必会(🍬)(huì )能可(🎾)以证明什么

影片结尾处主人公和一群很奇(🤺)怪的年轻(qī(🈂)ng )人挂(🤤)上不必然(👪)的虚拟网球在一番未果之(✨)前(🐧)主人公也(🦓)渐渐地的正(❎)在由现实结(🖋)束走(💅)入了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分(🚜)

导演新藤兼人(🤠)

裸岛是新藤(🅿)兼人20世纪(jì )60年代创作(zuò )的一(🎨)部影(yǐng )片正值(⬇)春季二战(🎼)结束了后日本的(🤶)重(chóng )建(👙)期

这(zhè )部没有人物对白的电(🛸)影对岛上艰(jiā(🔩)n )难(🍂)(nán )地(dì )环境的描写主体形(🕞)象了岛(🍮)上(🏪)夫妇生存下(xià )来的艰难地(🚺)即便(🏤)有(🎠)时候(⚫)也(yě )会更(🙌)加的(🛐)无奈阴(👉)郁和很厌烦但他们那就(😮)只要能(🤘)坚(💹)持了下来

例如(rú )影片(📫)到(🎀)最后女人把(➡)好(hǎo )不容易挑来的水彻底洒了(le )狂烈(🛹)的扯(🚛)掉自己种(🎃)的(de )蔬菜(🎎)然后把(🚄)在地嚎啕而到(🔋)最(zuì(♒) )后那(🤴)就从地上爬起来再(zài )乱词(🧞)着(zhe )机械(😻)的(de )工作为(👨)了生(shēng )存的而(🕺)又不(🌉)得不做的劳动这(🥗)(zhè )就更(gèng )加运用(🚅)对比(🍦)了他(tā )们(men )对生的渴(kě )求和(⛸)忍(🗄)耐的精神(shén )

一(💀)个简(jiǎn )简(✅)(jiǎn )单单(🐶)的故(gù )事却(🚀)非常好的(☝)反映了二战后60年(nián )代(🤾)的日本(běn )社(shè(🐀) )会情况以及(jí )日本(běn )大和民族的(👃)心(xīn )态