请分享一下你最爱的十部电影剧情简介
(👋)请(qǐng )分享一(yī )下(🍙)你(nǐ )最爱的十部(🍳)电影
1寻(🥦)枪2002年豆瓣(🙄)76分
导演陆川(😜)
中国牛叉的电影也少的诸如这部寻枪
这部(💣)陆(🎰)川导演的气氛神秘的影片(🛅)是因为姜文的精湛(zhàn )演技(🔹)而增色一些
影片开头直(🔡)率(🎆)地的向我们影像展(⭐)示(📮)了警察马山姜(🏊)文(wén )饰因丢枪而(ér )又开(kāi )始了一段寻枪(♟)之旅凛冽(liè )的(de )剪(🐀)(jiǎn )辑(jí(🍳) )迅速地带(🌀)你直接进(🈚)入一个中年(⬛)男(🖤)子因(yī(✳)n )丢(🐍)枪而(ér )沉浸的焦躁与(🚢)臆(😷)想之中
姜文曾说其实人(📅)生最根本的应该是在寻找
影片中马山(🔇)自始至终的(🐀)在(🍋)这里有着那(🛫)把内带信念意义(🤢)的配(pè(🅰)i )枪而生活中我们也(yě )一直在(zài )寻找我们所(🥖)信(💪)念(🥦)的东(🌸)西(😑)
去寻找(🚙)(zhǎo )是我们人生中的一个大命题
2公(👖)民凯恩1941年豆瓣85分(🈺)
导演奥(🙄)逊威尔斯
1942年奥斯卡最佳剧本(bě(📱)n )
影片(🥥)以20世纪末叶美(🤵)(měi )国(🐒)新闻业巨头威廉朗道尔(ě(🎊)r )夫赫斯特为原型用新(👝)颖的艺术(💌)手法表现出了一(🧑)位(🐘)报业大(🛑)王的一生
一(🗼)个国(🦅)家的传奇一段(🚚)国家的(♿)(de )历史(shǐ )却被浓缩(suō )成一(yī )个(🎵)人(🗽)的奋(fèn )斗史
此片从始至终(🎻)一直(zhí )在(🏸)探(🍾)(tàn )寻着(✊)(zhe )凯恩(🐹)临终前的遗(yí )言玫(méi )瑰花蕾
但(dàn )这结果谁(🐑)也没(méi )有想到这个被所有(yǒu )人狐疑哪怕(pà )调(🏚)查探查(🧀)(chá )的所有人(🕐)都感觉背后封(👲)(fēng )印(🐜)着众大(dà(✝) )机(👾)密的玫瑰花蕾之后更是他(tā )儿时的滑(🏳)雪(🔻)橇(🈲)
这是对那些一直在努力(lì )再(🌵)努力(🌚)调(🏠)查的人而言简直(zhí )那就是一个笑话而对此(🌪)凯恩(🔐)对于这但是(🎥)他因太早远远离开童年而对童年(nián )单纯无邪美(👽)好生活的怀念(niàn )就这(📠)么简单
3后窗1954年豆瓣84分
导演(📻)阿(🎬)尔弗雷德希(💘)(xī )区柯克
后窗(chuāng )在(zài )美(🕍)国出名评(píng )分网IMDb上是(shì )更(gè(🕖)ng )高的一部希区柯克电影
希区柯克的成(🎣)功之(zhī )处(💧)就(jiù(🐟) )取(🏉)决(jué )于人他(🤥)讲童(🏒)话故事的方(fāng )法他应该不会(huì )去可以制造(💽)未知(zhī )的悬念而是让观众看见了悬念然后把情绪紧张
当(dāng )女友解决主人公(⬛)进行到案件前去嫌(xián )疑人(🔪)家一(🚶)探究竟时导演(🥜)是从(⛱)主人(🤤)公(gōng )的视(👠)角让(ràng )我(🉑)们看见女(🐦)友(⏱)和嫌疑人的三(sān )人袭击在(🌞)嫌疑(😻)人离家很(💺)远越来越大近(jìn )时我们也(yě )结束感(🎣)觉(🕷)道越来越大(dà )不安(🐚)
说起来这部(🍼)电(diàn )影立时(⚡)会华硕到人(ré(✍)n )性的(de )一面偷窥
从(🎚)正(zhè(🔀)ng )在到结尾(wěi )主人(rén )公实(👲)际暗中偷窥这样的一个终致分(fèn )析出了(🌑)一(🕋)个杀妻(🏾)分尸的案(àn )件希区(🤫)柯克成功了将(jiā(🏴)ng )我们的注意力放(❕)(fàng )在(zài )令人恐惧的凶杀案(✊)(àn )上
但这勾引与(⏬)被(👲)窥来讲也是(shì )发生了什么在你(🗞)我(wǒ )身上(🎾)(shàng )的事当你偷窥别人(⚪)的时候也(🔼)许你也曾(😱)被(bèi )那(nà )样偷窥过希(🏷)区柯克在(📞)到最后给(gěi )我们留(🥑)下(🎀)来了一个更为可怕地(dì )的(🏡)东西就(jiù )是(shì(💤) )如影随行的窥视的眼睛
4铁(tiě )皮鼓1979年豆瓣(bàn )83分
导(🚡)演福尔克(🕝)施隆多夫
这是一部透着(zhe )恶趣味的电影情节妙(miào )趣(🆑)横生但又(🤣)一字一(yī )字难懂过(🧣)多的(🤙)隐喻根本无法一笔(bǐ )带过
一(yī )部现(🌁)实中蕴满(⛓)奇幻色(🍡)彩的影片
一(👓)个神奇无比的孩(hái )子可以有(yǒu )意识(shí(🐱) )的控制自(🕛)己的(de )成长他反抗身边(biān )亲人的(🌏)所作所(🔒)为
除此(🚏)(cǐ )之外痛苦压抑(yì )的人(😁)物关系及环境外导演毫不大胆直白的去拍摄拍摄每(🤴)一(❔)个镜头(📕)可以(👽)展(🦇)示了(📢)特珠年代的人间百态
奥斯(🍀)卡走过(💱)了一条太过漫(⛴)长的成长之路(lù )影片中(😍)有着对会造成(❌)二(è(🐠)r )战悲剧的时代性与民(🚴)族性(🤐)的深沉思(🧚)考
影片的最后奥(ào )斯卡驾(👴)着火车(🗣)徐徐地(🤴)向新生活飞奔(👓)(bēn )而去(🔒)祖母和影片正(zhèng )在(zà(⏸)i )一(🏌)样(🔽)依旧是坐在那片生命(🌚)起源的土地上时光荏(rěn )苒世事变迁唯有生(🔬)命还(hái )会一代一代(dài )地继(♿)续延(yán )续(xù )
5洗(🤯)(xǐ )澡1999年豆瓣82分(fèn )
导(🛌)演(🙆)(yǎn )桀骜
澡堂(💥)泡泡澡是老(👾)北京(jīng )的一大特色风俗
洗澡虽然是男人戏无(🐦)论洗(🎛)澡吗时爱(ài )你(👄)唱(chà(💇)ng )歌的(🔔)胖子爱斗蝈(✊)蝈的老(🏆)头们那就(🌹)那充满(💣)儿(é(🍧)r )化音的口腔都流露出(🦑)北京(jīng )市井的温情(😏)
一辈(bèi )子(🎄)可以(🕵)经营(yí(🏘)ng )澡(👟)堂的老刘早年无子(🦕)女(🖤)两个(⛎)儿子一(🕰)个离家很(hěn )远多年(nián )一个因智(zhì )商边缘送回(🏴)身边
所有(yǒu )的故事反映(🗡)了一个现代化(huà(⛑) )的问题(🥍)传统和现代之间(🏥)的很不(➕)搭而(🕗)导演选择(⤴)类型(xí(😋)ng )澡堂(🤜)这一个独具传(🛂)统(tǒ(🍀)ng )民俗(🚼)活动意义的场所展(🍗)开攻击故事更是将现代化态度(dù )得别有深(🐟)意
爸爸说他们要去很遥(yáo )远的地方(💂)洗澡(👔)啊圣湖的水不单都能够(🉑)洗涤(📸)身体不(🌘)过还能够洗(🦇)涤(🌀)心(🥧)灵澡堂子里放得满(🧦)满的全是的(🥍)一池(chí )子水蓝蓝(⚽)的老牌子(zǐ )上几个(gè )大字四个大字上(😾)善(🏞)若水
上善是(🈵)水水(shuǐ )不光能洗(🕊)净(🆗)人的身(♑)体还能够洗干(🎼)净人的灵魂(hú(💀)n )
6太(🎤)阳(yáng )照常升起2007年豆(dòu )瓣79分
导演姜文(🧣)
这是一个全(💧)(quán )是饱(🦓)含符号的故事(shì )
姜(⚫)文(🚃)沉寂七年之后的又一力作由四个饱含魔幻现(🌱)实主义风(fēng )格的小故事横(🕥)列分(🚬)为(🍄)了疯恋枪梦四(sì )个部分(fèn )
姜文说反正是一(⛲)个故事没有(yǒu )四(🥔)个(👢)是他(tā )们(🍯)说(🦌)有(yǒu )四个你(nǐ )再仔细看看也(❌)(yě )就只能一个不(🚡)过就一个男的和一(👈)个女(✳)的
这(zhè(🏀) )部外(wài )壳娱(🃏)乐表(biǎo )面看来政治的的电影是对那(🚭)一个(📹)时代(dài )的反思(🎲)值(🏨)(zhí )得(🐻)玩味(wèi )非(🥙)线(🌝)性的叙事手法蕴满(mǎn )了对人之欲(🏒)望的神(shén )秘(🕐)描绘每个人(🕯)(rén )物(wù )都系统设(shè )置的离奇超现实主义
小提(🐬)示(🎍)的(🐞)是这(zhè )也许并(🚣)非一部(🦗)看惯好(hǎo )莱坞(🤧)大片人的菜只不过是需(xū )要沉下心(🐦)来一边特(tè )殊味(♉)道(➗)着(zhe )影片的独有一(🥃)边(🚵)发掘着影(🛋)片的内涵(hán )荒诞(dàn )的年代无(⏬)论怎(✴)(zěn )样严肃酷杀太阳仍然早上(🏧)腾起
7鸟人2014年(🏝)豆瓣83分
导演亚(🐟)历桑德(dé )罗(💹)冈萨雷斯伊纳里图
鸟人是一(yī )部在(zài )电影语(yǔ(🤬) )言的应用(yòng )上几乎近(jìn )乎(hū )完(🌬)(wán )美(🕳)的制(📼)作精美的好莱坞(🎱)电影
一个这般狂(🍴)暴痴迷于鸟(🖤)的人对(🅿)(duì )人的生活(🐿)还没(⚪)有一点兴趣甚至还到(👲)最后形态(tài )心理都开(⛳)始趋向于鸟的人这到底(🎂)是是一个什么呢样的人
导(👗)演艾伦帕克(kè )按照时(🤽)空相互(🥈)纠缠的对(⛹)比手(shǒu )法继续讲(🌴)述(shù(🌲) )了一个想像(xiàng )鸟(niǎ(🥦)o )儿一样飞翔的少年的故事
在故事最后巴蒂在艾尔的怀里终(🍅)于回(huí )话了他如(👜)同彻底蜕(🏛)变般回(🌮)到(🕍)自(zì(🥇) )己(🔀)有过的模样倒(dǎ(🚎)o )是从来(lái )是(👤)没有经历过战争没有阴影没(mé(🉑)i )有(🦁)(yǒu )悲(🔄)痛(tòng )
导演(😝)正是我这(zhè )样的话将(👃)人物露骨化去(🌏)具体(tǐ )阐(🎖)述了现实对(👀)人(🕴)(rén )的(🍔)残忍剥夺而吸引(📣)(yǐn )我(🚻)的也(yě )恰(⚾)好这种被过分化(🌧)的(💼)鸟人形象(✈)在(🚑)他身上看的到对自由(yó(🏬)u )的(de )追求和思(💧)维(🤞)
8法国中尉的女人(🚇)1981年豆瓣79分
导演(✴)卡雷尔赖兹(zī )
法国中(🍴)尉的女人这(zhè )部(🍇)影片一(yī )类英国的民(✌)族文(🎓)化(huà )遗产电影不仅仅只不过它是改编而(ér )成自英国文学名著(zhe )还(⤴)而且它崇尚人物的刻画(💭)认可(🔁)长镜头(tóu )的运用特别(🤞)(bié )是过去(qù )时(🎿)空其构(gò(🥕)u )图颇(👗)具油画(huà )风格
片中除开爱情这一传统(🔣)的主(🏋)题本片中最新颖的那就是(shì )要如何(hé )将戏中(zhōng )戏这样的(de )一个结构很好(➖)的(💐)把握在电(diàn )影中的(de )
影片将两个时(🍴)代(dà(🚂)i )两个不同的爱情故事(🐂)放到(🐽)一起(✝)诉(sù(👎) )说过去时空中的萨拉与(🛐)查尔斯(sī )的爱情故事(shì(🐊) )现在时空的安(🛎)娜与麦克的故事
两个时空的反差极有个性(🛠)时(🆖)代的讽刺
一个生在维多(🌺)利亚那样(yàng )的用思想(xiǎng )枷锁(🎟)自由(🈴)的时代(dài )里彷(🚅)徨无助而坚毅是为爱(ài )情你选了反抗(😰)另一(yī )个生在(🥃)自由陛下万岁的(🌔)现代却结果不能想挣脱世(🈺)俗的链条(🤭)你选了一片平(píng )静的选择(zé )逃避
现(🍩)在看样子(🙃)这种对现世生活(huó )的反思依(🥀)然本身深刻地(💪)时代意义(🚫)
9放(🤡)大1966年豆(🎳)瓣84分(fèn )
导(💺)演米(mǐ )开朗基(⏫)罗安东尼奥尼
真相与幻想之(zhī )间(jiān )的(👥)界限(💭)是什么(🗂)感官是否需要能好(hǎo )处(chù )我们不认(🎀)识(shí )世界
安东尼奥尼曾说在放大这部影片中我(🤓)则(zé )一点也没去表(biǎ(🚻)o )现出来这个主题这是(🍍)相当的确的而我表述的是另(👒)外(📔)的人物和现实之间的直接联系(🧡)现实事件(📄)是死(sǐ )死地地不断地着人物而必然的
一位发(😥)(fā )自内心的热爱拍照的(🛒)摄影(➕)师(shī )突然(🌗)一天(🐗)在公(gōng )园抓拍到了(le )一穿越(🌶)系列照(zhào )片在经不断地放(🎐)大后(🗼)莫名其妙才(🍧)发现那些照片里(🎼)刻意隐(😓)藏了一起凶(🔉)(xiō(📡)ng )杀案然而还没(méi )有人不愿意完全相(xiàng )信他的推测
导演将社会坏境与人物内(nèi )心纠缠交织起来去思考了一个真相与虚幻的(🍢)故事即使发现自己(🏐)真相(xiàng )也未必(💯)会能可以证明什么
影片结(jié )尾处(chù )主人公和一(yī )群很(hěn )奇怪(🎿)的年轻人(🍶)挂上(🦍)(shà(🧒)ng )不必然的(📁)虚(xū )拟网球(🧝)在一番未果之前主人公(🍖)也渐渐地的正在由现实结束走入(🏉)了虚空
10裸岛1960年豆瓣(bà(🔤)n )85分
导(🏅)演新藤兼(jiān )人
裸岛(🤡)是新(xīn )藤兼人20世(🔢)纪(🥪)(jì )60年代创作的一(⭐)部(🌈)影片(🍟)正(🦊)(zhèng )值(zhí(🐏) )春季二战结束了后日本的重建期(💏)
这部没有人物对白(bái )的(😼)电影对岛上艰难地环境的(de )描写(🕜)主体(🌏)形(🛳)象(xià(🕐)ng )了(😀)岛(⏩)上夫妇生存下来的艰(💫)难地即便有时候也(🚣)会更加的无(🎽)奈阴(yī(🚕)n )郁(📷)和很(hěn )厌烦但他们那就只要能(🎋)坚持了下来(lái )
例(🐁)如影片到最(🔻)后女人把(🌩)好不容(🚄)(róng )易挑(💊)来的(de )水彻底洒了狂烈的(de )扯(🈷)掉(diào )自己(🌨)种(🧢)的(de )蔬菜然后把(🐝)在地嚎啕而(🌇)到最后那就从(cóng )地上爬起来再乱词着机械(xiè )的工作(🚺)为了生存(💯)的而又不得不(bú )做的劳动这(zhè )就(🌏)更加运用对比了他(tā )们对(🚂)生的渴求和忍耐的精神
一个(📃)简简单单的故事却(🧤)非常(🦑)(cháng )好(🏰)的反(🤥)(fǎn )映(🍱)了二(èr )战后60年代的日本社会情况以及日本(🐼)大和(😃)民(🌥)族的心(xīn )态
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