藏戏的(👅)特色是什(shí )么
藏戏的特点(diǎn )
面(🍾)具戏
藏戏的面具戏形态(💢)与(yǔ )古希腊戏剧十分有几分相似
世界文(wén )明刚又出(🥖)(chū )现奇葩之时(🧘)古希(💥)腊的戏(xì )剧体裁偏文(🛁)科类(lè(😐)i )艺术形式(🐙)在(zài )雅(🕸)典诞生了那时(💙)(shí )在(🔴)露(❣)大剧场演出剧中男女人物各有(🚈)定型的面具演员完全是(shì )男的女(😾)角(🚟)和合唱队都由男(🎼)演员饰演过(🗄)演员用(🎥)面具罩着所有的头面(♓)(miàn )具(🥛)的嘴(zuǐ )部(bù )还藏着一只扩音的(👢)铜(📏)器(qì(🔆) )而巨古希(xī )腊时代舞(wǔ )台演出是宗教仪式的(de )一(🥚)个组成部(🤐)(bù )分特别(bié )是希(xī(✳) )腊悲剧仍然(🥉)类似(sì )宗教色(🏏)彩(🛶)内容(ró(🔋)ng )题(tí )材多采自歌颂酒(jiǔ(🤸) )神和荷(🐆)马史诗中的(🐷)(de )神话与(🙅)英(yīng )雄的传(⛹)说我国(👑)早期的戏曲追(⏭)溯其起源也(yě(⚡) )从祭神仪式正在的远(yuǎn )古(♌)的巫觋稍微有(📚)点像(🔮)后代的(😡)跳神(shén )以(🗃)歌舞来娱神祛灾(🎼)求平安祝(🔸)告丰收(💇)以(👪)后(😻)(hòu )出现了(le )一(😐)类以歌舞技艺娱(💁)人的俳(🍏)优如优孟优旃像汉代(🕡)的东海黄公会出现白虎演(🌂)员(yuán )是上戴老虎面(miàn )具表演(🔢)的(🗑)当(⤴)时戴面具(jù )音(🏡)乐会的称做象人唐代的大面戏是专门(🗑)带(🏳)上(😞)面(🈯)具音乐(🧥)会(🚚)的一种戏剧(😅)形式兰(📀)陵王(wáng )应(🚛)该(🚐)是著名的一出(🏸)大面戏(🤔)唐代的这种乐(🚓)舞(wǔ )曾被当时日本的遣(🔨)唐(tá(🖕)ng )使(🌛)去学习了去流传下(xià )来一(🧘)千数百年到现在有一部分能演出戴面具表演对观众去欣赏戏剧艺术是有伤害(🤭)到的想罢到宋元戏(⏰)曲时脸(liǎn )部(🚬)的化(huà )妆艺术发展起来了到(🌃)明清(qīng )化妆艺术进一步反(❤)展自然(rán )形(🚿)成了脸(😊)谱(🌮)艺(yì )术而藏戏的面具虽然一开始都是充(🙅)斥(🧐)宗教哑(🎢)(yǎ )剧性舞蹈仪式(🚴)羌姆藏戏早期的演(yǎn )员也是(🎢)男的(🦗)(de )有了面具也便于掌握(wò )男演员什么角色女角像(🛺)党木隆这样的风疹疙瘩而发展中得比较(🐖)充(chō(⚡)ng )分(🥍)的藏戏团确实早就(🎑)有了女演(yǎn )员哪(nǎ )怕(pà(🛐) )又出(chū(♎) )现了(le )女明星但等到(🏇)1960年民主改(🖼)革前在一年一(🏙)度的雪顿节只准男演员进罗布(bù )林(🤗)卡(🤝)给(🐌)达(🚂)赖演藏戏再则(👮)藏(😗)戏的面具也早(zǎo )就发(🦅)展了即也(yě )不是你是什么演(🥀)员都带上面(miàn )具(🕥)(jù )其主要(yà(⛳)o )注(🌩)意角色反倒(dǎo )不戴像诺桑(sā(🎌)ng )王子帅的王子与仙女云卓拉姆就化妆不成俊(🐁)(jun4 )俏红润饱满(📱)的脸谱来表演有点丑角(jiǎo )也扑(🙉)上(🐱)指粑(bā )作(😓)白脸(liǎn )儿涂上锅(🚡)灰成妖魔(mó )鬼怪的黑(hēi )花脸黑底中(🛀)画上(shà(😝)ng )红(hóng )的嘴唇绿的眼窝再(zài )配上眼白和白长(zhǎng )的獠牙其形象比(💨)什么(me )都可怕
浓烈的宗教色彩(cǎi )
从思想活动的思想内容(róng )上说藏戏受宗教影响较(🦃)深它的传统剧(🍠)目中既有反(fǎ(♒)n )映西(😘)藏本土宗教巫笨的神(🤺)灵和祭仪(😭)的(😡)内容又(📛)有佛(fó )教的人物和演(yǎ(🚍)n )义故事著(🛀)名(míng )的(👦)八(bā )大悠久的传统(🙆)藏戏(❇)有(🌱)的本身那(nà )是佛教典故(gù )如(rú )智美更登它出自于藏译经藏方等部(👭)太子须大努经是参照(💎)释迦牟尼所(🚑)遗弟(⏰)子讲的一个故事(shì )改写而成有的是(🚻)从佛本(🆘)生(shēng )故事发展而(🕑)来(🦊)(lái )如诺桑王子故(🍓)事依附于(yú )上(🏬)级主管部门(🈹)释(🈹)迦牟尼本生事迹(🚼)的藏译经藏订珠尔百(🕵)(bǎi )世如意藤六十四品诺桑明言17世(❇)纪(jì )末至18世纪(🏟)初被人(♊)称(🙇)做定(🉐)钦疯(fēng )子的后(hòu )藏俗(🍮)(sú )官次(cì )仁旺(wà(🆘)ng )堆将前人和各地民间(jiā(⤵)n )戏(🍫)班编述得比较比较古奥(ào )的诺桑故事重新创(🎤)(chuàng )作而成再(🏽)如白(✝)玛文巴编演(🤴)(yǎn )的是莲花生佛的本生故事有的是由高僧活(😵)佛(fó )依据民间故事改遍(🔵)疾飞的如顿月顿珠它(💷)是(shì )五世班禅(chán )洛桑益西因见(🕸)到社会上有(yǒu )人(rén )不讲(🆘)佛法和宗(🌟)教界有(😟)人不(bú )守戒律的现象将民(💇)间故事尼(🚀)玛(mǎ )维色与达娃维色编译程序成(🚭)的藏戏(xì(🐝) )另如(🚗)卓娃桑姆(mǔ )据(jù )传由(💈)(yóu )五世达(dá )赖派往门(🐄)隅地区(🗨)的(🖌)中(♐)心门达旺持掌(zhǎ(🚕)ng )政教(📘)大(🌹)(dà )权的门巴族喇嘛梅(méi )惹嘉(jiā )措依据门隅地区历史传说曼(màn )扎岗国(🌒)卫格(🙌)勒(lè )旺布与王妃卓(zhuó )娃桑姆的(🕚)故事(shì )改(gǎi )编后而成当然(rán )另一个民(💧)间故事剧苏(sū )吉尼(✡)玛也语出这位喇(📡)嘛之(zhī )手同时还有(🧀)(yǒu )一个两个特殊(💨)的方法的剧目(🥌)一是历(🚁)史人物剧文成公(gōng )主它(tā )虽是(🆑)(shì(🌓) )依据(💀)(jù )历史资料(liào )和民间传说(shuō )综合编创而成(⛹)的但其男主角松赞干(🦎)布(🌴)完全是被当成(chéng )藏传佛教的首位(💍)法王来朔造(🤓)的颜色渲(🙋)染了(🎟)不少宗教色彩二是社会现实生活剧朗萨(🙋)雯(🙁)蚌它是据江(🛰)孜娘(⛽)丕归地(🏋)方一个领主(🐺)(zhǔ )头人(rén )将(jiāng )一个(🥈)农家(👎)女强娶到家而又(🎧)(yòu )血腥镇压致死的真实故事编创而成(chéng )的(💠)作者在创作时全部听从人生就是缘起法的(de )教义(🏖)把农奴主(🔇)与农奴之间的尖锐刺耳的阶级矛盾演绎出来成了(🍥)从出生就具备佛性灵(😯)根的(de )农(😧)家女朗萨历尽乃(🍪)至于(yú )磨难结果修炼(😊)拥有女菩萨(💪)(sà )的故事其宗教色彩(🐙)出奇恐怖
仪式戏(🍻)曲剧(🚎)
藏戏的演出分(🚩)为开场(🥡)上戏和结尾三部分开场(😼)叫(♓)温巴顿或甲(💖)鲁(🥅)温巴出场亮相人物(🈴)有三(sān )种(🗓)(zhǒ(Ⓜ)ng )温(♑)(wēn )巴渔夫或猎(♒)人(✨)七人甲鲁(🔟)领班(bān )二(🈴)人拉姆仙女七人(🍧)接着温巴戴着面具连唱带(💏)跳然后把甲(🚪)鲁领(⛱)着一群仙女(nǚ )初登场歌舞权作能介绍演员解释(shì )正戏的(🎷)剧情召集(🍶)来观众而(🛴)且一开始也有祭祀藏戏(🏄)戏神汤东杰布的内容(róng )假如另(⛄)演出甲鲁温巴便在(🤭)其中(🧗)参插(♉)很多诙谐有(yǒu )趣滑稽的短剧和杂艺特技节目是(🌀)可(kě )以连(🌓)(lián )演一天第(dì )二部分正戏叫(jiào )雄是通(tōng )过戏师(🛠)或(🧔)第一温巴第二温(wēn )巴(⏲)等用连珠韵白(📪)从旁详(xiáng )细(xì(😎) )介绍来陆(🚗)续开展(zhǎn )的(🧥)故事情(🕡)节的详略和演出时(✋)间的(🚷)长(zhǎng )短全由戏师掌握因为些大(dà )戏(🥂)可连演二三天甚至还(👜)六七天传统(🕺)(tǒng )剧目(mù )一(yī )般都流传(🎛)上百年甚至(zhì )于几百(🍍)年大多(🛬)(duō(🍫) )数观(🖨)众都认识戏中的(de )人(🛴)物(wù )和(🅿)故事他们主要是怎么欣赏唱(😍)腔舞(🛒)蹈和特技等情节发展(👁)由戏师详细介绍(🚕)剧中的角色可专心致致地吟腔弄调或表演绝技另(🚉)外(😐)同台演唱(chàng )演员的帮腔伴(bàn )舞戏中生动小故事自能(♐)(néng )一种(🍓)形象地充(chōng )分展现在观众的(🗄)眼前
很没兴(xìng )趣有(🔔)演出正戏时开场秀戏中的演员不(bú )论一人分(🐲)饰两(🗼)角(🌨)和不(🔏)扮演的角色剧中人物彻底初次出场围成(😷)半圈缓过气(🏆)来自(🦃)己表(biǎo )演时即抱拳(💜)现场表演(🐨)剩下的时(🚣)间就参加(🧠)钢琴伴奏和(🔟)伴(bàn )舞并且基本都遵(👔)循戏(😠)帅可(♌)以介绍一(yī(🛥) )段剧情后由(🔝)一(✝)个(😨)角色出去唱一(📃)段接(🚐)着所有人一齐翩(👐)然起舞或表(🛳)演技巧以(😑)这样的格式(shì )循环(🛅)表(🌈)(biǎo )演下之它的演出是不分幕和场次的事实(🗜)上剧情讲解时者(🔭)和钢琴伴奏伴舞就起(🙉)分幕的(de )作用那(nà )些个(gè )形式与古希腊戏(xì(🛩) )剧也(🏪)(yě )很几乎完全一样希腊悲剧(jù )详细介绍剧(jù )情也有开(🔍)场(🔀)戏合唱队还有进场歌合唱队(♟)必(🏧)是剧中(⛷)(zhōng )人又是剧(🍟)(jù(🕙) )外人还刺穿全(🍱)剧又是起个幕与幕之间(♑)时间地点(🚍)的(🍲)变化作(zuò )用而衔接故事发展剧情的手段也是借(🌝)助(🤛)一个递(🛵)消(xiāo )息人的通报递消息(🌽)人(💟)所念的(🔧)台词往往是剧中最精彩的部分(fèn )藏戏(xì )的(😱)第三(🔘)部分(🕧)结尾叫扎西是(shì )正戏演完后的祝(😗)(zhù )福迎(yíng )祥的仪式伴有(🕉)歌舞同(tóng )时认可观众的捐赠
藏戏的文学(xué )剧(🤞)本有许(🙍)多是(⚓)(shì )由一类(🗣)的作家创(💊)作的但还又不是古代和(hé(🗒) )现代的(🔴)几乎代言过体的格式事实(shí )上是藏族(🐇)用(⤵)以(🎁)说唱(👭)的(👮)故事现在(zà(🤷)i )西藏民(🕔)间藏戏演(yǎn )出(🛋)会(huì )的剧本(💀)也(✂)就是(🐻)西藏(🕗)民间(🚉)说唱艺人如(🤔)喇嘛(ma )玛纳的说(🗣)(shuō )唱(chàng )脚本(🖋)因此藏戏的演出格式和戏(xì )剧结(jié )构(gòu )还尽量(liàng )了很多(duō(💀) )十分明显的说唱(chàng )艺术的特点这一(yī )点又与我国古典戏曲代言体和叙述体相(🎖)结合的表现方(fāng )法十(📻)分相似(🚎)如戏曲中的(🛌)自报家门(🔄)角(jiǎo )色(sè )一初登场(🕡)就(jiù )向观(guān )众能介绍自己的姓(xìng )名(míng )年龄籍(🍙)贯和(🙁)身(🛣)份等很的确的是以剧作者的身份介绍角色在戏剧(😝)代言广告体的(🈷)方法中恢(🧞)复了古典小说说(🔝)唱文学的叙事体的方(💃)法这也反(fǎn )映(yìng )了戏曲从(có(🌧)ng )说唱(chàng )艺(yì )术反展而(ér )来(🚪)(lái )的遗迹
藏戏的(👙)唱腔之外(💢)直接吸收民间音乐宗(🦅)教音(💘)乐而无法形(xíng )成的(🔅)仲古等普通(tōng )装(zhuāng )饰音除此之(♈)外也有最很明显的特点就是(🏎)帮忙说(🗺)话清唱没啥丝弦管(guǎ(📙)n )笛等乐器伴奏只有一一(🗳)鼓一钹和着动作和(hé )舞(🐠)蹈(dǎo )的节奏某角色在台上领唱(chàng )每一句的(🚒)尾部(🈸)就由两人同台的其余演员或专业点(diǎn )的伴(📯)(bà(📟)n )唱伴舞队在(🐋)旁作自然(🎃)的和(hé )声(shēng )帮腔歌曲(⬛)(qǔ )伴奏(🚎)本来藏戏(xì )唱(🤣)腔(qiāng )就(jiù )十(🔩)分高亢的歌(⭐)声(shēng )粗犷磅礴的(de )气势再而且这气(qì(🈯) )势恢宏的和(🐃)声帮腔(🥡)伴唱(chàng )马卜使人(🐹)惠普(🍽)的(🛶)到(dà(🦁)o )以(yǐ )草原奔马峡谷(💐)激流(liú )雪山森林(lín )寺院(🖨)村庄(zhuāng )等(⛲)作(🧖)天然植(🔁)物布景的高原普通的壮丽(😤)景(📝)象藏(🍎)戏唱(chàng )腔(😯)在发(🏌)音上应用特殊的方法的(de )脚劲(📏)肚气和脑后音等方法越(🐝)发异样激(jī(📷) )昂强(⛷)横(🎼)能流畅(chàng )甘(gān )甜(🥨)韵味悠长独具一格我国有(🈹)名(míng )的作(🤛)曲家郑律成曾在成都听了西藏藏剧团艺(yì )人唱(🐪)的藏戏后对藏戏唱腔(qiāng )十分比较感兴趣总(zǒng )觉(🍊)得(🌆)其在唱腔发声方法(🌤)上有自(🏗)己(🔒)独(🔐)到的见(🍥)解的(🛴)东(🤚)(dōng )西(🕳)(xī )有一些好经验(⛱)这个可以总结
广场戏
我国早期戏曲也没且固定的演(🐚)出场所一般(🍭)在皇室贵族府内(nèi )或道观(🏜)(guā(🍬)n )寺院厅(🙀)堂空间中演唱逢重大节日(👯)搭临时戏棚更多(duō )的是走江湖(hú )式的(🐙)广场(🎱)有演出到广宋代才(✅)直接出现大(🔒)(dà )型手机游艺场所(🔒)瓦舍凡食槽有(yǒu )大小勾栏即演出歌舞(wǔ )百(😉)戏的舞台的原因有(🆓)厂(📭)固定不动的演出(chū )地点正在(🌡)有(🚊)了专(➡)业性剧(🏖)团戏(xì )班藏戏发(🚘)展起(qǐ )来至获得解放前夕乃至(📠)于解放后的一(♒)段时(🔯)问内(nèi )基本(🤑)全(😠)是(🏊)在广(😢)场有演出的(de )其这(😽)座戏(🍀)(xì )剧演出(chū(👢) )的形式富足很多(🔧)广场戏的特点(👺)
藏戏发(🗂)展历史悠(👏)(yōu )久传统相(♈)当丰富(✊)在艺术的(de )各(🐎)方面发展得(dé )也特(👟)有完全成(chéng )熟我想知(zhī )道为什么一(🚴)直还没有反展(zhǎn )成舞台剧呢这与(yǔ )西(🧦)藏山高水远地广(guǎng )人稀的自然地(dì )理特点(🆖)和长(🎼)期性经济不(🔇)更发达有密(mì )切关系在那里尤其是人口分(⏯)散工商业最发达的大中城市大多一(😳)个藏戏(💠)团体到一个村镇(🥖)(zhèn )或一个居民(🚇)聚(🚙)居地或(huò )一个帐篷围圈(✉)点(❤)一出戏(xì )一(yī )般只演一(💀)场但这一场很可(🏙)能演几(jǐ )大毕(bì )竟是广场戏因此(🕋)没有要求唱腔须不光(💫)洪亮辽阔传(chuán )得(dé )远过去觉木隆剧团的(de )著名(🐀)演员术玛(mǎ )强村在室(shì )内一(yī(⭐) )唱连(🌐)挂在房柱上的(de )卷轴(🗺)画唐卡也震荡不单单在罗布林卡内唱周(🐢)围(🍻)四五里路远(🚏)的人都也可以听了(le )只不过是(📔)(shì(📫) )广(guǎng )场演出也要在表(💶)演和(hé )唱(💹)腔的中(zhōng )间(🆎)源源不断掺(⌚)插民(mín )间(⬆)舞蹈(🕯)和在演出实践中不(⏹)(bú )能形成(✂)的普通的(🐓)藏戏(🈚)舞蹈舞步动(dòng )作(zuò )具体的要求一起一(🌉)落(🙄)幅度(🔱)大豪放威武雄壮粗(cū )犷豪迈淳朴又(🕊)含多自(😏)己特殊(🔆)的方(🦊)法(😩)的韵律(🔦)之美最重(💌)要的(🍨)使得人的(🎂)地方是吸收掉(diào )反(fǎn )展(zhǎn )了民间艺术和杂技的技巧如其它名演(🎑)(yǎ(🥙)n )员的躺身蹦子(⛳)按辫(🎪)打地(🌞)手着地脚落地三响(xiǎng )的规(guī )格旋舞(wǔ )站了起来真够(gòu )轻如飞燕疾若飞花成为人们的美谈只有掺插这样的(🌖)(de )舞(🔥)蹈和特(🍢)技艺(🔘)术才能使远距离的(🕍)大量观众能(néng )看得清自然获(🐪)(huò )得也让也(🥅)才能调节场(chǎng )上的演出(😱)气氛(🎫)不不过因大(dà )段(🐴)的(➿)唱使人感(🌶)觉(jiào )单(dā(😴)n )调(diào )枯(🖥)(kū )燥这样藏戏便(🦁)肯定自然(🍖)形成一种歌舞成分很强(💻)的(🛎)戏(xì )剧而(🍈)且希腊悲剧(jù )早期都(dōu )是歌舞剧(🔙)合唱队要对付剧情在场上跳肚皮舞唱歌(gē )劝慰剧中人物(💮)对剧(jù )中事件发表感想(😬)话(😵)剧(🎁)是在(zài )合唱队再次舞台(tái )后发展起来站了起来(🕌)的而我(🛒)国中原戏(🎼)曲(🔥)更是从一就开(kāi )始(shǐ(🌾) )是(👃)歌舞(👸)剧除开特技武(👢)术等相结合反展起来的进而形(🚒)成了其(🐃)(qí )特有的表(🐛)现手(shǒu )法(fǎ )藏戏而且要在广场演出(🗽)(chū )在戏(xì )中间层层推进(jì(🍰)n )了许多很滑稽诙谐(🔟)有趣的喜剧(jù )表演像管家信差巫师尼姑等小(xiǎo )丑人物魔术表(🐹)演(yǎ(🐰)n )他们的言(🥕)谈(tán )举止变得异常过分还又出现了一类演(🏫)这类(lèi )人物的(de )演(🛩)(yǎn )员如党(dǎng )木(mù(🍸) )隆剧(📗)团(🔄)(tuán )有个叫伦(✌)登波的他很会演(🆓)笑得不行人(🍏)物(🏾)举手投足都滑稽好笑(🛸)他一替补(🕕)队员(yuá(📷)n )观众就乐开了一(🚞)(yī(💈) )直到他(🏀)下(⛷)(xià )场笑声连连但(🐋)他(🚜)的表演无什(shí )么庸(🙆)俗不知羞(🚃)耻的语(🏷)言和动作而大都经亲(💗)自炒加工作了错误的的(de )夸张本身浓(nó(🌐)ng )郁的生活(huó )气息又有强烈(💇)地的艺术魅(😻)力和(📱)美(měi )感的(de )丑角表(biǎo )演
1978年在攀登了两座8000米(mǐ )不超过的高峰后34岁的梅(🤨)斯纳尔一个(👾)(gè(👾) )人就(jiù )没随身武器任何一点(diǎn )供氧设备成功(gōng )了(👐)登顶珠峰写了了人类登山史(shǐ )上第(🔤)一的第一次
而紧接着10年(🎺)内他征服了(👓)(le )世界(🐚)上全部14座海拔(bá )在8000米(mǐ(🎞) )左右吧的(de )山峰梅斯纳尔(ěr )的自(🍀)传中写道顺利登顶(dǐng )世界(jiè(🈵) )上完(🈚)全8000米级(🈳)的(🥊)山峰不愿意我高傲我所(🤷)有(yǒu )的的成功都不(bú(🌚) )值得我傲慢真心(🌁)我(🌭)骄傲的(🍰)唯有一件事我可以生存过(🆑)去(🚯)(qù )了(👞)
2阎(🐰)庚华(🙄)
2000年3月2日阎庚华在黑(🤨)龙(💸)江电视(🔐)(shì(📇) )台记者的陪同(tóng )下又一次从哈尔滨出发迈(🐽)入(rù )珠(😗)穆朗玛峰(✈)峰顶(dǐng )挑战(🧤)5月21日阎庚华完成地独自赶到珠(🐑)峰在(zài )回山途中横祸(huò )不幸遇难
3王(wáng )富洲(📳)(zhōu )
王富洲大(🕧)学大专毕业后能参加登(🎰)山(🔒)运动曾成(🌞)功越过(🍧)列宁(🐸)峰(❓)海拔(📎)7134米慕士塔格山海拔7546米并于1960年从北坡顺利直(🔡)接登顶(⛩)珠穆(👟)朗玛(😚)峰(🚯)是(🎆)世界首(🆚)(shǒu )位(🍽)从北坡(🚻)再次登顶(dǐng )珠穆(⛳)朗玛峰同(🚗)时也是中(🏤)国首位越过珠峰的登(dēng )山运动员(🐔)
4埃(āi )德蒙(méng )希拉(lā )里
埃(🍚)德蒙希拉里(🤮)EdmundPercivalHillary1919年7月(🔜)20日一2008年1月11日世(shì(💺) )界最著名的登山家之一1919年旺于新(👼)西兰奥克兰自幼喜(xǐ(🌹) )欢山(shān )地徒(tú )步和探险活动在(zài )中学时结(🕔)束了登山探险的(📔)实践(jiàn )
1953年5月29日(rì )和同(💍)伴丹增诺(💆)尔盖TenzingNorgay一起从珠穆(mù )朗玛峰(👞)南(🌈)侧(🍹)攀登第(dì )一次(cì )站在了世界之(zhī(🤒) )巅(🌿)除了攀登(dē(🦉)ng )珠峰以外还越过(guò )了喜马(mǎ )拉雅山脉的大部分11座(🙄)山峰(💃)彻底在(zài )海拔6000米左(🐒)右(⭕)(yòu )吧在此后的1958年他完成了撇下穿越类南极的壮举(👕)
这是他的又一次最(zuì )终(🎹)的(de )冒(mà(❎)o )险经历在1975年他曾(céng )延着恒(🎤)河溯源而上(🦎)踏足神圣之光之旅(lǚ )如此(📦)之举为他在印(yì(💼)n )度赢(yíng )得(🍂)(dé )漂亮了很高的声誉20世纪90年代(dài )他又结(jié )束了为联合(👜)国儿童署和组织(📰)国(⏩)野生动(🛑)(dòng )物(🗒)的保护协会资金筹(chóu )集(🚋)的环球旅行(✈)
5丹增诺尔(⤵)盖(gài )
丹增(zēng )诺(🖥)尔盖TenzingNorgay19141986夏尔巴人尼泊尔探险(⛱)家1953年5月(🚡)29日(🏐)上午11时30分(fèn )引导出来和陪伴(🚛)新西兰登山(shān )家(🐫)埃(🌗)德(dé )蒙希拉(lā )里EdmundHillary心理暗示法千难万险从珠穆朗玛(👻)南坡携爱(✊)越(✅)过顶(🍿)峰能完成(🥪)了人(🍢)(rén )类(lèi )登上(🆗)地球之巅(diān )的梦想结束人类对世界最高峰珠穆朗玛(❄)峰(🔞)的首(shǒu )登
1978年(niá(🥢)n )在去攀登了两(💔)座8000米以内的高(✏)峰后34岁的梅斯纳尔一(🙉)个人就没(🗄)重型激光炮一(🦐)丁点(🏇)供氧设(shè )备(🔭)成功了登顶珠峰又写了人类登山史(🏧)上空前(qián )的第一次
2阎庚(🅰)华
2000年3月(🤴)2日阎庚(🖕)华(🔌)在(zài )黑龙江电视台(tái )记者的(de )陪同(🚔)下立即从哈尔滨向北出发(😚)(fā )攀向珠穆(🗼)朗玛峰峰顶挑战5月21日(🧛)阎庚华成功了地一个人前(🚾)往赶到珠峰
3王富洲(♎)
王富洲大学毕业后(hòu )参加(🍬)登山运动曾成功(gōng )了走下(🍭)列宁峰(fēng )海(😑)拔7134米慕士塔格山海(📨)拔7546米并于(yú(👽) )1960年从北坡(👻)最终顺利登顶珠穆朗玛峰(🏳)是世界(🛋)首位从(⛩)(cóng )北坡再次登顶珠穆(🛵)朗玛峰同(tóng )时也中国首(🕳)位赶到珠峰的登山运动员
4埃德(⏫)蒙希(xī(🍫) )拉(🧑)(lā )里
1953年5月29日(rì )和(📢)同伴丹增诺尔(ěr )盖一起(qǐ )从珠穆朗玛(🐧)峰(🚋)南侧攀登(🐅)第(dì )一(🤗)(yī )次站在(zài )了世界(jiè )之巅以外攀登珠峰(🤵)其他还(🍓)走下了喜马拉雅(yǎ )山脉的(🚆)全部(📬)11座山峰彻底在海拔6000米不超过在(🍫)此后(🏦)的1958年(nián )他完(wán )成了撇下穿越小说南(🤧)极的(💁)(de )壮举(🖊)
5丹增诺尔盖(🅿)
1953年5月29日上午(⏭)(wǔ(♈) )11时30分阻止和(hé )身(shēn )边陪伴新西兰登山家埃德(dé )蒙希拉里(lǐ(🐷) )EdmundHillary心理暗示法(🙋)千难(nán )万(🔂)险从(cóng )珠穆朗玛(🏾)南(🙈)坡携(xié )手(shǒ(🌄)u )越过顶峰(🛤)结束了人类(🗂)登上地球之巅的梦想完成人类(👫)对世界最高峰珠穆朗玛峰的首(shǒu )登(dē(👤)ng )