请分享一下你最爱的十部电影



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1请(🐦)分享一下(⛵)你最爱的十部(bù )电影

导(😾)演(🌩)陆川

中国牛(👓)叉的(de )电影(yǐng )也(🗝)少的(🎲)诸如这(zhè )部寻(📘)枪

这部陆川(🏯)导(🐲)(dǎo )演的气氛神(🍉)秘的影片是因为姜文的精(jīng )湛演技而(👝)增色一些

影片开头直率地的向我们影像展示了警(jǐng )察马山姜(🐮)文饰因丢(diū )枪而(🧝)又开始(shǐ )了一(😍)段(duàn )寻枪(🌙)(qiāng )之旅凛(lǐn )冽的剪(jiǎ(🏁)n )辑迅(xùn )速地带你(👰)直(🔵)接进入(rù )一个(🐪)中年男子因(👥)丢(diū )枪而沉浸(🌖)的焦(🚏)躁与臆想之中(zhō(🧝)ng )

姜文曾说其实人(🧐)生最根本(🏇)的(🚍)应该是在寻找

影片中(😒)马(🏷)(mǎ )山自(🏨)(zì(⬆) )始至终的在这里有着那把内(🦋)带信念意义(⏬)的配(pèi )枪而生活中我们(men )也一直在寻找我们所信念的(🦑)东西(🏏)

去寻找是我(wǒ )们人生(🤗)中的一个大命题

2公民凯(🦍)恩1941年豆(😑)瓣85分

导(♊)演奥逊(🎏)(xùn )威尔斯

1942年奥斯卡(kǎ )最(zuì )佳(🐽)(jiā )剧(👥)本

影(yǐng )片(👲)以(yǐ )20世纪(jì )末(⚾)叶美国新闻业巨(🥏)头威廉(😕)朗(🍠)道(dào )尔夫赫(🆕)斯(sī )特为原型(🅰)用新颖的(🚍)艺(🏌)术(shù )手法表现出了一位报业大(🎌)王的一生

一个国家的传奇一(🛤)段国家(📌)(jiā )的历史却被(🚸)浓缩(🌶)成一个人的奋(💦)斗史(shǐ(📉) )

此(📁)片从(🌂)始至(🛂)终一直在(🚗)(zài )探寻(🎦)着(🏂)凯恩临终前的遗(⛪)言玫瑰(📔)花蕾(🥑)

但这结果谁(🌧)也(🥁)没有想到这(😅)个被所有人狐(🥩)疑哪(👋)怕调(🌥)(dià(🌸)o )查探查的所有人都感觉背(bèi )后封印着众(zhòng )大(⛑)机密的玫瑰花蕾之(😤)后(hòu )更是他儿时的滑(🥠)雪橇(🌶)

这是对那些一直在努(✳)力(🦎)(lì )再努力调查的(de )人而(🍙)言简直那就是一(🎚)个(⛴)笑话而对此凯恩(ēn )对于(yú )这但是他因太(tài )早远远离开童(🏏)年而对童年单纯无邪美好生活的怀念(niàn )就这(💆)么简单(🌓)

3后(✈)窗1954年豆(🤡)瓣84分(🔑)(fèn )

导(🔵)演(yǎn )阿尔(🤕)弗雷(😟)德(⚫)希区柯(kē )克

后窗在美国出名(🗻)评分网IMDb上是更(🍺)高的一部希(⛑)区(qū(🛬) )柯克电影

希区柯克(🕹)(kè )的成功之处就(jiù )取决(🐹)于(💼)人他讲童话故事的方法他应(✅)该不会去(😳)可(🌝)以制造(⤴)未(wèi )知的悬念而是让(🍵)观众看见了(🐜)悬念然(🔎)后(🐣)把情绪紧张

当女友解决主(🏊)人公进行到案(👴)件(jiàn )前去(🥥)嫌疑人家一探究竟时导演(yǎn )是从主人(rén )公的视角让我们看见女友和嫌疑人(🤽)的三(✈)人袭(🛺)击(jī )在嫌疑人离家(🚁)很(🐄)远(yuǎ(🎂)n )越(🚄)来越(📺)大(🛡)近(🔄)时我们也结束(💽)(shù )感觉道越来(lái )越大不(🤠)安

说起(🧑)来这(🧤)部电影立时会华硕(👦)到人(🌾)性的(de )一面(miàn )偷窥

从(🌺)正在(🍏)到结尾主人公(➖)实(👃)际暗中(🥀)偷窥(📂)这样(🍦)的一个终致分析出了一(🥩)个(🎻)杀妻(qī )分(fèn )尸的案件(jiàn )希区(qū )柯克(kè )成功(🚢)了(le )将我们的(de )注意力(lì )放(🎫)(fàng )在令人(🕢)恐惧的(de )凶杀案(🚤)上(〽)

但这勾引(📊)与被窥来(lái )讲也是发生了(le )什么在你我身上(shàng )的事当你偷窥别(🍄)人(🚺)的时(shí )候也许你也(yě )曾被那样(🏂)偷窥过希(xī )区柯(kē )克在到最(🌫)后(hòu )给我(💒)(wǒ )们(🏘)留(🕖)(liú )下来了一个更(🔬)为可怕地的东(🥝)西(xī(🐚) )就是如影随行的(🦈)(de )窥(kuī )视的眼睛

4铁皮鼓(🔌)1979年(nián )豆(dò(🚿)u )瓣83分

导演福尔克施隆多(🎬)夫

这(💇)是一部透着(🏉)恶(💕)趣味(wè(👱)i )的电影(🐵)情节妙趣横生但又(🍽)一字(🙏)一字难(💛)懂(dǒ(😦)ng )过多的隐喻(yù )根本无法一(🤺)笔带(🛺)过(guò )

一部现(🍚)实中蕴(yùn )满奇幻色彩的影片(piàn )

一个(📩)神(shén )奇无比的孩子可以有意(👃)(yì )识的(🎽)控制自己的成长他反抗身边亲人的所(suǒ )作所为(wéi )

除(🏼)此之外痛苦压抑的人物关系及环境外(wài )导演毫不大(🤱)(dà )胆直白(🆒)(bái )的(de )去拍摄拍摄每一个镜头可(kě )以展示了特珠(zhū )年代(😪)(dài )的人间百态

奥(🤷)斯卡(🕊)走过了(le )一条太过(🔛)漫(👸)长(🍯)的成长(🙉)之路影片(🌽)中有着对会造(🍊)成二(⛹)战悲剧(🏭)的时(📀)代性与民族性的深沉(😯)思考

影片(🐨)的最后奥(ào )斯卡驾(🚮)着火(🏵)车徐徐地向(xià(💽)ng )新生活飞奔而去祖母和(🍰)影(🧣)片正在一样(🕔)依(yī )旧(jiù )是坐在那片生(🗃)命起源的土(🏗)地上时光荏苒世事变迁唯(🤛)有生命还会(huì )一代一代地继续(🐂)延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演桀骜(🛸)

澡堂泡泡澡是老北京的(de )一大特色(🌄)风俗

洗(🎟)澡虽然是男人戏无(wú )论(🌲)洗澡(🌗)吗时爱你(nǐ )唱歌的胖子(🧒)爱斗(🦋)蝈(👓)蝈的老头们那就那充满(mǎn )儿化音(yīn )的口腔都流(❤)露出北(běi )京市井(🎱)的温情

一辈子可(🧖)以经营澡堂(táng )的(🚤)老刘早年无子女两个儿子一(📒)个离家很远多年一个因智商(🥀)边缘送回身边

所有的故(gù )事(👑)反映了(le )一个(gè )现代化的问题传统和现(xiàn )代之间(🏞)的很不(🍚)搭而导演(💐)选择(zé )类型澡堂这一(yī )个(🦉)独具传统民俗活动意义(yì )的场所展开(kāi )攻击故事更是将现(xiàn )代化态度得(dé )别有(🌊)深意

爸爸说他们要去很遥远的地方洗澡(zǎo )啊圣湖的水不单(👈)都能够洗(🏓)涤身体(🧖)不(bú )过(guò )还能够洗涤心灵(líng )澡(😉)堂子(😝)(zǐ )里放得(🐆)(dé )满满的全是的一池子水蓝蓝的(🤔)老牌(pá(🍀)i )子上几个大字四个大字(🎢)上(😧)善若水

上善(🔦)是水水(shuǐ )不光(🐃)能洗净人的身(🏔)(shēn )体(tǐ )还能够洗干(gà(⛽)n )净人的灵魂

6太阳照常升起(🐄)2007年豆瓣79分

导演姜文

这是一个全是(shì )饱含符号的故事

姜文沉寂七(🚵)年之(zhī )后的又一力作由四个(⭐)饱(bǎ(🤳)o )含魔幻现(🔶)实主义(yì )风格的小(xiǎo )故(🏸)事横列分为(wéi )了(🛥)疯(🛷)(fēng )恋枪梦四个部分

姜文(wén )说反正是一个(🦇)故事没有四个是他们(🙊)说有四(sì )个你再仔细(😡)看(🗂)看(🍅)也就只(zhī )能一个不过(📟)就一(yī )个男的和(🏿)一个女(nǚ )的

这部(bù )外壳娱乐表面看来政治的(🎻)的电影是对那一个时代的反思值(zhí )得(dé )玩味(wèi )非线性(🥣)的(de )叙事(shì )手法蕴满(📥)了(🖋)对(duì )人之欲望(🦑)的(🤷)神(shén )秘(🈲)描绘每个人物都(🗻)系统设置的离奇超现实(💚)主(🌩)义

小提示的(de )是这也许并非一(🎯)部(🎾)看(🔖)(kàn )惯好(hǎo )莱坞大片人的菜只(📂)(zhī )不过是(👫)需(📰)(xū )要沉下心来一(🏧)边特殊味道着影(yǐng )片(📇)的独(🔏)(dú )有一边发掘着影片(🗣)的内(🦂)涵荒(📼)诞的年代无(wú )论怎样严肃酷(🏣)杀太阳(yáng )仍然(😶)早(🎪)上腾起

7鸟人2014年豆瓣(🧀)83分

导演(🐏)亚(🍨)历桑德罗冈萨雷(léi )斯伊纳里图(📎)

鸟(🐷)人(🍊)是一部(bù )在电影语言的应用上几乎(🔛)(hū )近乎(hū )完美的制作精(😖)美的好(💩)莱坞电影

一个这般(bān )狂暴(🛰)(bào )痴迷于鸟(niǎo )的(de )人(rén )对人的生活还(hái )没(👿)有(🛷)一点兴(💩)趣甚至(zhì )还到最后形态(🚽)心理都开始趋向于鸟的人这到底是是一个什么呢样(🥧)的(🎂)(de )人

导演艾伦帕克按(👇)(à(⬜)n )照时(shí )空相互(🗑)纠缠的(de )对(🛏)比手(⚓)(shǒ(🈯)u )法继续讲述了一个想像鸟儿一样飞翔(🔒)的少年的(de )故事

在故事最(🦅)后(💴)巴蒂(dì )在艾尔(ěr )的(de )怀里终于回话(😟)了(💕)他如同(tóng )彻底蜕变般回到自己(🧦)有过的(📪)模(mó )样倒是(🍢)从来是没(🐵)(méi )有经历过战争没有(➗)阴(yīn )影(yǐ(⏱)ng )没有悲痛

导演正是我这样的(de )话(huà )将人物露骨化(🕷)去具体阐(💹)述(♊)了现实对人(🙋)的(🚧)残(😾)忍剥夺(🛤)而(📔)吸(🔌)引(🌂)我的也恰好这种被过(guò )分化的鸟人形象在(🈸)他身上看的到(⏳)(dào )对自由的追求(qiú(⤴) )和思维(🧕)(wé(🐺)i )

8法国(📧)中尉(🥋)的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国中(🚅)尉的女人这部(💝)影片一(yī )类英国的(de )民族(💬)文化遗产电影不仅(🚃)仅只不(🐾)过它是改编而成自英国(🥔)文学名(míng )著(zhe )还而且它崇尚人物的刻画认(🤟)(rèn )可长镜(jìng )头的运(👃)用特别是过去时(shí )空其构图颇具油画风格

片(💑)中除开爱(🚖)情这一(yī )传(👵)统的主(🛵)题(✌)本(běn )片中最(🤕)新颖的那就是要如何(👌)将(💬)戏中戏这样的一个结构很(🤡)好(✋)的(➕)把握在电影中的

影片将两(🧤)个时代两个不同的爱情(🗄)故(🎼)事放到(dào )一起(qǐ )诉说过(💢)去时空中(zhō(📵)ng )的(🕞)(de )萨拉与查尔斯(🥍)的(de )爱情故事现(🐬)在时空的安娜与麦(mài )克的(🐗)故(gù )事

两(liǎng )个时(🌈)空的反(💕)差极有个性时代(⏩)的(de )讽刺(cì )

一(👌)个生在维多(duō )利亚(yà )那样的用(🗄)思想枷锁自(🏖)由的时代里彷徨无助而(😩)坚毅是为爱情你(🆔)选了反抗另(lì(📺)ng )一个生在(⛱)自由(yóu )陛下万岁的现代却结果不能想挣脱世俗的(🦁)链(liàn )条你选了一片平静的选择逃避

现在看样子这(zhè )种对(🥋)现世生活的(🎳)反思(✴)依(🐮)然本身(shē(🅿)n )深刻地时(📲)代意义(🚰)(yì )

9放大(dà )1966年豆瓣84分

导演米开(🥅)朗基罗(🎊)安东尼(ní )奥尼

真相与幻想之间的界限是什(🌑)么(🙂)感官是否(🥉)需要能(néng )好(📐)处我们不认识世界

安东尼(🌫)奥尼(ní )曾说在(⌛)放大这部(👷)影片中我则一点(🦇)也没去表现出来这个主题这是(🔀)相当的确的而我表述的是另外的人(ré(✊)n )物和现实之(👦)间的直接(🎌)联系现实事件(🦊)是死(sǐ )死地地不(bú )断地着人物(🎷)而(ér )必然的

一位(🍣)发自内心的(de )热爱拍照的(de )摄(shè )影(yǐng )师突然一(yī )天在公园抓(💭)拍到(👬)了一穿越系列照片在经(jīng )不断地放大后莫名其妙才发现那些照片(piàn )里刻(🤼)(kè )意(yì )隐(yǐn )藏了一起凶杀案然而(é(🕴)r )还没有(🔖)人不愿意完全相(👣)信他(🐐)的推(tuī )测(💱)

导演(🐃)将社会(huì )坏境(👐)与人物内心纠缠交织起来去思考了一个真相与(yǔ )虚幻的故事即使(🧙)发现自(zì )己真相也未(🐔)必会能可以证(zhèng )明什(shí )么

影片结尾处主人公和一群很奇怪(🍹)的(💡)年轻人(ré(🛍)n )挂上不必然(rán )的虚拟(😛)网(wǎng )球在一番未果之前(⬆)主人(🚋)公也(🔇)渐(💜)渐地(💫)的正在由现(xiàn )实结束走入了虚空(kōng )

10裸岛1960年豆瓣(🥊)85分

导演新藤兼人

裸岛是新藤兼人(rén )20世纪60年(nián )代创作的一部影(🕶)片正(📔)值春季二战结束(🎣)了后日本的重建(👖)期

这部(🛡)(bù )没(méi )有(yǒu )人物对白(🤤)的电(📏)影对岛上艰难地环境的描写主体形象了岛上(👽)夫妇(fù )生存下来(lá(🐙)i )的(de )艰难地即便有时候也会(huì(🍙) )更加的无奈(🏨)阴(yī(🗽)n )郁和很厌烦但他们那就(jiù(😂) )只要能坚(♒)持(🧟)了下来

例如影片到最后(🤫)女人把(bǎ )好不容易挑来的水(🏢)彻底洒了狂烈的扯掉自己种(🈯)的蔬菜然(🎧)后把在(🌋)(zà(👉)i )地嚎啕(🉑)而到最(😭)后那(nà )就从(cóng )地上爬起来再乱词着机(🌇)械的工作为了(🥞)生存(🧞)的而又(🎚)不得不做的劳动这就更加运用对比了他们对生的渴求和忍耐的精神

一个(💶)简简单单的故事(🔏)却非常(cháng )好(😔)的反(🚛)映了二战后60年代的日(🐌)本社(shè )会情况以及(jí )日本(🙌)大(dà )和民族(🥟)的心(🆖)态(tà(♟)i )