请分享一下你最爱的十部电影



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1请分享一(yī )下你最爱的(de )十部电影

导演陆川

中国(🌚)牛(niú )叉的电影也少的诸如这部寻枪

这(zhè )部陆川导演的(de )气(🌟)氛神秘的影片(piàn )是(😎)因(🤬)为(🌶)姜文的精湛演技而(💀)增(zēng )色一些

影(🐹)片开头直率地(🔒)的向我们(🌟)影像展示(shì )了(🏔)警察(chá )马(mǎ )山姜文(wén )饰(shì(🤙) )因丢(🛡)枪(qiāng )而又开(📊)始(😕)了一段寻枪(🙊)之(✝)旅凛冽的(de )剪辑迅速(⛺)地带你直接进入一个中年(nián )男(🍚)子因丢(📶)枪而沉浸的焦躁与臆想(👹)之中

姜(jiāng )文曾(🌚)说(shuō )其(🕠)(qí(🎽) )实人生(shēng )最根本的(de )应该是在寻找

影(yǐ(🚓)ng )片中马山(⏳)(shān )自(zì )始至终的在这里有着那(nà )把内带信念意(➰)义的配枪而生活(🤛)中(zhōng )我(📤)(wǒ )们也(yě(🔨) )一直在(🌉)寻找我们所信(xìn )念的东西

去寻找(zhǎ(🕉)o )是(shì )我们人(🎹)生中的一(🍖)个大(🅰)命题(tí )

2公民(👿)凯恩1941年(nián )豆瓣85分(fèn )

导演(🙄)奥逊威尔斯

1942年(nián )奥斯卡最佳剧本

影(yǐng )片(🕵)以20世纪末叶美国新闻业巨头威廉(🦔)朗道尔夫(🥃)赫(👖)斯特为(🌧)原型用新(☕)颖的艺术(shù )手(🔪)法表现出了(le )一位报业(💯)大王(🕘)的一(✳)生

一个国家的传(💂)奇一(🤳)段国家的历(lì )史却(🖖)被(🏳)浓(nó(🎟)ng )缩(🍞)成一(📼)个(🕓)人的(🌸)奋斗史

此片从(cóng )始至终一直(✏)(zhí )在(🍨)探寻着凯(kǎi )恩临(🎬)终前的遗(⛓)言玫(🛫)瑰花蕾

但这结果谁也没有想到这个被所有人(rén )狐(🍧)疑哪怕调查(💯)探查的所(🕸)有(yǒu )人(rén )都感觉背后封印(😏)着(zhe )众大机密的(🔰)玫瑰花蕾之后更(🛑)是他儿(😃)时(📅)的滑雪橇

这(zhè )是(🙄)对那(📅)(nà )些一直在努力再努(🦄)力(🏗)(lì )调查的人而言简(jiǎn )直那(🏛)就是一(yī )个(⛲)笑话而对此凯恩(ē(🍜)n )对于这但是他因太早远(🍲)远离(👋)开(😨)童年而对童(tó(🧘)ng )年(⛪)单纯无邪美好生活的怀念就这么简单

3后窗(chuāng )1954年豆瓣84分

导演阿尔弗(♿)雷(🧟)德希区(🔂)柯(💄)克

后(🎾)窗在美(měi )国出名评分网IMDb上是更高的一部希区柯克电影

希(🤞)区柯克的成功之处就取决于人他(🗳)讲童(tóng )话故(🕐)事的方法他应该(gāi )不会去可以制(zhì )造未知的悬念而是让观(🎓)众看见(🤛)(jiàn )了悬念然后把情绪(🍧)紧张

当(dāng )女(😗)友解(💋)决主人公进行到(💛)案件(🛐)前去嫌疑人家一探究竟(jìng )时导演是从主人公的视角让我们看(🕥)见(🐶)女友和(😠)嫌疑人的三人(⛏)袭击在嫌疑人离家很远(yuǎn )越来(📳)越大近时我们也结束感觉道越来(lái )越大不安

说起来(🏚)(lái )这部电(🐹)影(🛂)立时会(🤢)华硕(🔥)(shuò )到人性的一(🚵)面偷窥

从正在到结尾(🤕)主(🌴)人公实际暗中偷窥(🔩)这样的一个终(zhōng )致分析出(🕔)(chū )了一(✴)个杀妻(qī )分尸的案件希区柯(kē )克成功了将我们的(😁)注意力放在令(⛳)人恐惧的(🤴)凶(🤚)杀案上

但这(⛹)勾引与被窥来(🍁)讲(👻)也是发生了什么在你(🐗)我身上的事当你(👚)偷窥别人的时候也许你(nǐ )也(🦗)曾被那样偷窥过希区柯克(kè )在到最后(hò(🎲)u )给我们(men )留(liú )下(xià )来了一个更为(🥡)可怕地(dì(🌊) )的东西(⏲)就是如(rú )影随行的窥视(🚬)的眼睛

4铁(🍉)皮鼓1979年(nián )豆瓣83分

导演福(🌶)尔克(kè )施隆(lóng )多夫(fū )

这是一部透着恶趣味(🅱)的电影情节妙趣横(🦃)生但又(💀)一字一字难懂过(🖤)多的隐(🧡)喻根(🕙)本无(wú )法一笔(🅿)带(🍖)过

一(🙃)部现实(🍡)中(🏧)蕴(yùn )满奇幻(📃)色彩的影片

一个神奇无比的孩子可以有意(🗄)识的(😮)控制自己的(🛁)成(🐭)长他反抗身边(🚻)亲人的所作所为(🎱)

除此之(🧐)外痛苦压(🥔)抑的人物关系及环境外导演毫不大胆直(👄)白的去拍摄(🍀)拍(pāi )摄每一(✨)个镜头可(🎨)以展(🎀)(zhǎn )示了(le )特(tè )珠年代(✂)的(de )人(🕥)间百态

奥(👈)斯卡走(🏤)过了一条太过(🚹)漫(🥢)长(zhǎng )的成长(🉐)之(💈)路影片中(🏏)有(📱)着对会(🤫)造成二战悲剧的(🥋)时代性(🌵)与民族性的深沉(🐥)思考

影(🐷)片(🎇)的(📻)最后奥斯(sī )卡驾(🛫)着火车徐徐地向新生(🖤)活(🌶)飞奔(🏖)而去祖母和(🔵)影片正在一样依旧是坐在那片(🤭)生命(mìng )起源的土(tǔ )地上时光(👼)荏苒(🥐)(rǎn )世事变(🛒)迁(🎮)唯(wéi )有生命还会一代一(yī )代地继(⚓)(jì )续(😄)延(🍧)续(xù )

5洗澡1999年豆(dòu )瓣(bàn )82分

导演(💌)桀骜(🏅)

澡(👖)堂泡(pào )泡澡是老北(🚠)京(🕡)的一大特色(🍻)风俗

洗澡虽然是男人(rén )戏无论洗澡吗时爱(⏫)你(💲)唱(👤)歌的胖子爱斗蝈蝈(guō )的(de )老(lǎo )头(🔯)们那就那充满儿化音的口(🌅)腔都流露出(⏭)北京市井(🌆)的温情

一(📶)辈子可以经营澡堂的老刘早年无子女两(🤞)个儿子(zǐ )一个(gè(🔆) )离(🥫)家很远(yuǎ(⭐)n )多(duō )年一个因智商边缘(yuán )送回(huí )身边

所有(🤯)的(🔘)故(🎹)事反映了一个现代化的问题传(🚌)(chuán )统和(🐳)现代之(zhī )间的很不搭(dā )而导(dǎo )演选择类型澡堂这一个(📱)独具传(🚂)(chuán )统民(🕰)俗活动意义的场所(🍏)展(zhǎ(🐠)n )开攻击故(gù )事更是将现代化态度得别(🚞)有深(shē(💝)n )意

爸爸说他(🥀)(tā )们要去很遥远的(💺)地方(⏪)洗澡啊圣湖的水不单都能(néng )够(🤸)洗涤身(shēn )体不过还能够(🆕)洗涤心灵澡堂子(zǐ )里放得(🍝)满满的全是的(de )一(yī )池(chí )子水蓝蓝的(🏙)(de )老牌(🎧)(pái )子上几个大字(zì )四个大字上(shàng )善若(🤐)水

上善是(🖤)水水不光能洗净人的身体还能够洗干净人的灵魂

6太阳(🐗)照常升起2007年(🧔)豆瓣79分

导演姜文

这是一(🤧)个全(😭)是饱含符号的故事

姜文沉寂七年之后(hòu )的又(yòu )一(🍅)力(lì )作(❔)由(🎣)四个饱含魔幻(🎿)现实主义风格的小故事横列分为(🔐)了(🔬)(le )疯恋枪(🧥)梦四个部(✌)分(fèn )

姜文说(🚡)反(🕦)正是一(➰)个故事(🤙)(shì )没有四个(🌍)是(shì(⛎) )他(🖕)们说有四个(🧑)你(👲)再(zài )仔细看(⛵)看也就只(😺)能(♑)一个不过(guò )就(😏)一个(🏰)男(🕺)的和一个女的

这部外壳娱乐(🔕)表面(mià(⛩)n )看(👁)来政治的的电影是对(🥨)那(💮)一个时代的反思(🔫)值(🕴)得玩(🏇)味非线(xiàn )性的叙事手法(fǎ )蕴满了对人之欲望的神秘描绘(🍦)每个人物(🎯)(wù )都系统设置(💏)(zhì )的离奇(qí(😴) )超现实主义(❄)

小(🚣)提(tí )示(shì )的是这也许(🐠)并(bìng )非一部看惯(⚫)好(🚓)莱坞大片人的菜只不过(🚽)(guò )是(🕗)需(xū )要沉下(xià )心来一边特(⛳)殊味道着(🚫)影片的独有一边发掘着影片的内涵荒诞(🚤)(dàn )的年代无论怎(🌃)样(🍤)严肃(sù )酷杀(😿)太阳仍然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚(🛤)历桑(🆖)德(❇)罗(💯)冈(🎪)萨雷斯伊纳里(🎍)图

鸟人(🚷)(rén )是(🉑)一(yī )部在电影(yǐng )语言的应用上几(📉)乎近乎完美的制作精美的好莱坞(📱)电影

一个(👵)这般狂暴(💕)痴迷于鸟的(de )人对人的(🕥)生(shēng )活还没有一点兴趣(🚎)甚至(🏳)还到(🤥)最后形态心理(lǐ )都开始趋向于鸟的人(rén )这到(🕠)(dào )底是是一个什么呢样的人

导演艾伦帕克按照时(😀)空相互纠缠(❓)(chán )的对比手法继(jì )续讲(jiǎng )述了一(🤢)个想像鸟儿(⛩)一样(📯)飞翔(xiáng )的(de )少(shǎo )年的故事

在故事最后巴蒂在艾尔的(😖)怀(🐽)里终(zhōng )于(💥)回(huí(🏜) )话了(🧝)(le )他如同彻底蜕变般回到自己有过的模样倒是从(🌁)来是没有经历(🎋)(lì )过(🚯)战(zhàn )争没有(yǒu )阴(yī(⬜)n )影没有悲(🍪)痛

导演正是我这样的话将人物露骨(gǔ )化去具体(tǐ )阐述了现实(🎵)对(🚴)人的残忍剥夺而吸引我(wǒ )的也恰(👼)好这种(zhǒng )被过分化的(de )鸟人形象在他(tā )身上看的(de )到对自由的追求(🕗)(qiú )和(hé )思维(👹)(wéi )

8法(fǎ )国中(⬜)尉(💣)的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔(ěr )赖兹

法(fǎ )国中尉的(de )女人这部影片一类(lèi )英国的(🕗)民族(zú )文化遗(yí )产(🗯)电影不仅(🥃)仅只不过它(🤸)(tā )是改编而成自英(😥)国文学(💻)名著还而且它崇尚人物的刻画(🍩)认可长镜头的(😲)(de )运用特(🖕)别是过去时空其(qí )构图颇(pō )具油(yó(🎟)u )画风(💵)(fēng )格(gé )

片中除开爱(💊)情(qíng )这一(yī )传统(😞)的(🎴)主题本片(😀)中最(🍪)新(🍮)颖的(de )那就是(shì )要如何将戏中戏这样的一个(😁)结构(🈴)很好的(🏙)把握在(❎)电影(👡)中(zhō(🧝)ng )的

影片将两个时代两个(💕)不(🏤)同的爱情(qí(👳)ng )故事放(🤒)到一(yī )起诉说过去(qù )时(🧐)空中的萨拉与查尔斯的爱情故事现(🦖)在时空的安娜与(🐟)麦克的故事

两(liǎng )个时(shí(😂) )空(🀄)的反差极有个性时代(🙅)(dài )的讽刺(🧛)

一个生在维多利亚那样的用(🚳)思想(🛵)枷(🗝)锁(suǒ )自由的(🔓)时代里彷徨无助而坚毅是为爱情你选了反抗另一个生在自由(yó(🍢)u )陛下万岁的现代却结(jié )果不能想挣脱世俗的链条(💟)你选了一片平静的选择逃避(🚄)

现(xià(🎢)n )在看样(🏜)子(zǐ )这(zhè(🆔) )种对现(💧)世生活的反思依然本身深(🧐)刻地时代意义(🗄)

9放大1966年豆(dòu )瓣(bàn )84分

导演(yǎn )米开(🤕)朗基罗(🙆)安东尼奥尼

真相与幻想之间的界限(xià(🐗)n )是什么感官是否需要(🛫)能(néng )好处(🏞)我们不认识世界(🤧)

安东尼奥尼曾说在放(🐒)大这(zhè )部影(🌮)片中我则一点也(yě )没去表(🍸)(biǎo )现出来这个主题这是相当的确的(🐍)而我表(🤚)述(🤬)的是另(🍑)外(📷)的人(🏾)物和现实之间的直(zhí )接联(lián )系(👳)(xì )现实事件是死(sǐ )死地地不断地着(zhe )人物而(🆖)(ér )必然的

一位发(🏫)自内(🎻)心的热爱拍照(zhào )的摄影师突然(👾)(rán )一天在公园抓拍到(⛱)了一穿越系列照片在经不断地放大后莫名其(🍎)妙才发现那(nà )些照片里(lǐ )刻意(yì )隐(📝)藏了(🍧)一起(qǐ )凶杀案然而还没(🏌)有人(ré(🐋)n )不愿意完全相信他的推测(🐋)

导演将社会坏境与人物内(🌃)心纠(🚢)缠交织起(👀)来去思考了一个真(zhēn )相与虚幻的故事(shì )即使发现(xià(💫)n )自己真相也未必会能可以(yǐ )证明什么(me )

影片结尾处主人(🚞)公和一群(qún )很奇怪的年轻(🦀)人挂上不必然的虚拟网(☝)球在一番(🕧)(fān )未果之前主人公(gōng )也渐(🏴)渐(jiàn )地的(de )正在(zài )由现(xià(👃)n )实结束走入了(🤦)虚空

10裸(luǒ )岛1960年豆(dò(😤)u )瓣(🛶)85分

导演(yǎn )新藤兼(♍)人

裸(🧀)岛(dǎo )是新藤兼人(🚳)20世纪60年(⏫)代创作(zuò )的一部影片(piàn )正值春季二战结束了后日本(⛏)的重建期

这部没有(👮)人(rén )物对白的(🚤)电(📉)影对岛上艰难地(🌭)环境(🌾)的描写主体形(xíng )象了岛上夫妇生存(cún )下来的艰难地即便有时候(hòu )也会更(gèng )加(🖋)的(👑)无奈阴郁和很(hěn )厌烦但他们(🎸)那(🔳)就只(zhī(🤙) )要能坚持了下(🤼)来

例如影片(pià(🏁)n )到最后(🐬)女(🕛)人把好不容易挑来的水彻底洒(🐼)了狂烈的(🤪)扯掉自己种的蔬菜然后把在地嚎(háo )啕而到最(🌃)后那就从地上爬起来(lái )再乱词(cí(🍡) )着(🧗)(zhe )机械的工作(💩)为(🔃)(wéi )了生存的而又(🍭)不得(👏)不做的(🥄)劳(🔱)动(🥄)这就更加运用(🔺)对比了(le )他们对生(shē(🚸)ng )的渴求(qiú )和忍耐的(de )精(jīng )神

一个(gè )简(🔎)简(👗)单单的(🌺)故事却非常(cháng )好(😑)的反映了二(🍢)战后60年代的日本(👏)(běn )社(🎀)(shè )会情况(🎡)以(🚍)及日本大和民(🎥)族的心态