藏戏的特色是什么剧情简介
藏戏的特色是什么
藏戏的特点
面具戏
藏戏的面具戏形态(tài )与古希(🖨)腊(✝)戏剧十分有几分(🥇)相似
世界文(🦄)明刚又(🧕)出现奇(🍐)葩之时古(🆚)希腊的戏剧体裁偏文科类艺术形式在(zà(🎪)i )雅典诞生了那时(🔸)(shí )在露大剧场演出剧中(💠)男(ná(🐸)n )女人物各(🎵)有定型的(💙)面具演员完全是(📇)男的(de )女角和合(🦋)唱(🗺)队都由男演员饰演过演员用面具罩着所(😻)有的头面(miàn )具的嘴(zuǐ )部还藏(🥀)着一只扩(kuò(🦔) )音的铜器而巨(jù )古希腊(🌌)时代舞台演出是(✝)宗教仪式的一个组成(🔡)部分特别(🚓)是希(🏪)腊(là )悲剧(🕓)仍(réng )然类似宗(㊗)教色彩内容题材多采自歌(gē(🛡) )颂(🔦)酒神(🔏)和荷马史诗中的神(📭)话与(🔳)英雄的传说(shuō )我(wǒ )国早期的(de )戏曲追(zhuī )溯其起(🔎)源也从祭神仪(🌋)式正在的远古的(🕉)巫觋稍(🙆)微有点(👹)像后(🍊)代(📘)的跳神以歌舞(wǔ )来娱神祛灾(💯)求平安祝告丰收以(👄)后出(chū(✨) )现了(🆗)一(🔶)类(🎸)以(🆑)歌(🎥)舞技(🚳)艺(yì )娱人的(🗳)俳(🤩)优(yōu )如(🥠)优孟优旃像(xiàng )汉代的东(🦏)海黄公(gōng )会(🗒)出现白虎演员是上戴(🦉)老虎(🔕)面具表(📜)(biǎ(👋)o )演(yǎn )的当时戴面具(🍸)(jù )音乐会的称做象人唐代的(de )大面戏(🛰)是专门带(dài )上(shàng )面具(jù )音(🔕)乐会(🤥)的(✈)一种(🐛)戏剧形式兰陵王应该是著(zhe )名的一出大面(miàn )戏唐代的这种乐舞曾被当时(📋)日本(📯)的(🧡)遣唐使(shǐ )去学习了去流传下来一千(qiān )数百年(🚎)到现在有一部分(🎋)能(🙏)演出(chū )戴面(🍳)(miàn )具表演(🐡)对观众去欣赏(shǎng )戏剧艺术是有伤害到的(😗)想罢到宋元(🚪)戏曲时脸部(👒)的(de )化妆艺术(🔍)发展起来了(🗞)到明清化妆(📺)艺(🥛)术进一步反展自然形成了脸(🦏)谱艺术而藏(🤼)戏的面(💽)具虽然一开始(🤥)都是充斥宗(🕥)教哑剧性舞蹈仪式羌姆藏戏早(🎉)期的演员(yuán )也是男(nán )的(🦅)有了面具(💪)也便于掌握男演员什么角色女角(😊)像党木(🚅)隆这样的(de )风疹疙瘩而发展中得比较充分的(🆔)(de )藏(🦈)戏团确实(💳)早(zǎo )就(jiù(🖌) )有了(le )女演员哪怕(🥦)又(yòu )出现(⛑)了女明星但(😹)等到(🍈)1960年民(mín )主(💍)改革前在一年一度的(💨)雪顿节(🛴)只(👶)(zhī )准(zhǔn )男(nán )演(yǎn )员(🍸)进(🙃)罗布林卡给达(🍂)赖演(👋)藏戏再则藏戏(🔙)(xì )的(de )面具(🙊)也(🤟)早就发(fā )展了即也(🔝)不是你是什么演员都带上面具其(qí(🚶) )主要注意角色反倒不(bú )戴像(xiàng )诺桑(⏸)王子(🚇)帅(🥁)(shuài )的王子与仙女云卓拉姆就(🍌)化(👦)妆不(🙎)成俊(jun4 )俏红润饱(💧)满(📊)的脸谱来(🧔)表演有点(🌁)丑角也扑上指粑(bā )作白脸儿涂上(shàng )锅灰(🆔)成妖魔鬼怪的黑(🕘)花脸黑底中画上红的嘴(🤨)唇绿(🥤)的(de )眼窝再配上眼(yǎ(👥)n )白和白长的獠牙其形象比(😊)什(🔖)么都可怕
浓烈的(de )宗(💓)(zō(⛰)ng )教色(💅)彩
从思(💉)想活动的思想(🧟)(xiǎ(🐎)ng )内容上说(shuō(🍛) )藏戏受宗教影(yǐng )响较深它的(⏫)(de )传统剧目中既有反映(🧞)西藏本(běn )土宗教巫笨(♓)的神灵和祭仪的内容又有(👇)(yǒu )佛教的人物和演义故事著(zhe )名的八大悠久的传(chuá(🔸)n )统藏(cá(🌪)ng )戏(🌸)有的本身那是佛教典故如智(zhì )美更登它出自于藏(🔠)译经藏方等部(bù(📁) )太子(🆑)须大努经(jī(🌱)ng )是参照释迦牟尼所(suǒ )遗弟子讲的一个(⛑)故(🌃)事改写而成有的是(shì )从佛本生故事发展而来如(⛲)诺桑(🐱)王子(zǐ )故(🎇)事依附于上级主(zhǔ )管部门释(📗)迦牟尼(ní )本生(shē(🌱)ng )事迹的藏译经藏订(dìng )珠尔(ěr )百世如意(🤓)藤六十四(sì )品诺桑明言17世纪(🦖)末至(✔)(zhì )18世(🕐)纪初被(👷)人称做定钦疯(🛑)子(🕤)的后藏(🎁)俗官次仁旺(wàng )堆将前人(🍌)和(hé )各(🤝)地民(💤)间戏班编述得比较比较古奥的诺桑(❤)故(🛅)事重新创作(zuò )而成再如白玛文巴编(📕)演(👕)的是(💐)莲花生佛(📕)的本生故事有的(🏠)是由高僧活(👊)佛依据民间故事改(🎲)遍疾飞的如顿(🎉)月(➕)顿珠(🥔)(zhū )它(tā )是五(👩)世班(bān )禅洛(🍳)桑益(🏂)西因见(jiàn )到(㊗)社会(🗄)上有(yǒu )人(🌙)不讲佛法(🏎)和宗教界(jiè )有人不守戒律的现象(xià(✂)ng )将民间故事尼玛维色(🧖)与(🏉)达娃维(🌤)色编(biān )译程(chéng )序成的(de )藏(cáng )戏另(🍛)如卓娃(wá(🗳) )桑姆据(jù )传由五世达赖派往门隅地区(qū )的中心门达(👐)旺持掌政教大(dà )权的门巴族喇嘛梅惹(rě )嘉措依据(jù )门隅(🕥)地区历史(shǐ )传(📺)说曼扎岗国卫格勒旺(🚝)布(🔊)与王妃卓娃桑姆的故事(🔤)改编后(🌠)而成当然另(🎄)一个民间故事剧苏吉尼玛(mǎ(🍥) )也语出这(zhè )位喇嘛(🆖)之手(shǒu )同(🌲)时(〰)还有一(yī )个两个(🌂)特(🚾)殊(⚽)的(de )方(fāng )法(fǎ )的剧目一是历(lì )史人(rén )物剧文成(🚺)公主它虽是依据历史资料和(🎟)民间(🤫)传(chuán )说综合编创而(ér )成的但其男主角松赞干布(bù )完全是被当成(chéng )藏(🍒)传佛教(⭕)的首(shǒu )位法(fǎ )王来朔造的颜色渲染了不少宗教色彩二是(😆)社会(💑)现(🌙)实生活(🎉)剧(jù )朗萨(💩)雯蚌它是(shì )据(🐲)(jù )江孜娘丕(🕚)归地(❗)方(🤝)一个领主头人将一个农(🚇)家女强娶到家而又血腥(🎢)镇(zhèn )压致死的(🌶)真(zhē(💎)n )实故事编创(🎺)而成(chéng )的作者在(🤮)创(chuàng )作时全部听从人(🌜)生就(🙉)是缘起法(🍜)的教义(yì )把(bǎ )农奴主与农奴之间(😁)的尖锐刺耳(🏚)的(👝)阶级矛盾演绎出来成了(le )从出生(😎)就具备佛(fó )性(xìng )灵根的农家(🚢)女(🧜)朗萨历尽乃至(zhì )于(yú )磨难结(📶)果修(🕘)炼(👯)拥有女(nǚ )菩萨的(🤝)故(gù )事其宗教色彩出(chū )奇恐怖
仪式(shì )戏曲(🕶)剧(📒)
藏戏(🙍)的演出(chū )分为(wéi )开场上(shàng )戏和结(📤)尾三部(bù )分开场叫温(🍼)巴顿或甲鲁温巴(💆)(bā )出场(🖲)亮相人物有三(sān )种(😯)温(wēn )巴渔夫(fū )或(huò )猎人七人甲(🚱)鲁领班(🈵)二(🚎)(è(🛁)r )人拉姆仙女七人(🎓)接着温巴戴着面具连唱带跳然后把甲鲁(🎟)领着一(yī(🍯) )群(🕢)仙女初登(🛳)场歌(🗯)舞权作(⛱)能介绍演员解释正戏的(de )剧情召集(🍛)来(🐥)观众而且一开始也有祭祀藏戏(🐵)戏神(shé(📟)n )汤(tāng )东(📲)杰布的内容(📢)假如另演出甲鲁温(😭)巴(👍)便在其中(🌇)参插(🏣)很多诙谐(🕞)有(⏹)趣滑稽的(de )短剧和杂艺特技节目(😝)是(shì )可以连演(yǎn )一天第二部分正戏叫(jiào )雄(🌕)是通过戏师或第(❎)一(🛌)温(wēn )巴(bā )第二温(🐿)巴等用连珠韵白从旁详细介绍(shào )来(lái )陆续(🕰)开展的(👄)故事情节的详略(luè(🐃) )和(🏻)演出时间的长短(🛂)全由戏(💰)师(🍰)掌(zhǎng )握(🏩)因(yīn )为(🖱)些大戏可连演二三天(tiān )甚(🐒)至还六七(⛸)天传统剧(🛌)目一般(🌺)都(🚱)流(liú )传上百年甚至(zhì(♉) )于几(❄)百年大多数(🤓)观众都(🏕)认识戏(✖)中的(🕎)人物和故事他(❎)们主要是怎(zě(🚇)n )么(🚛)欣赏唱腔舞(wǔ )蹈和特技等情节发展由戏师(😇)详(🐱)细介绍剧中的角色(♍)可专(zhuān )心(🏽)致致地吟腔弄(🤪)调或表演绝技另外同台演(yǎn )唱演(yǎn )员的帮腔伴(🏈)舞戏中(zhōng )生动小故事自能一种形(🎠)(xíng )象地充分展(✔)现(xiàn )在观众的眼(🕘)前(qián )
很没兴趣(qù )有(🍏)演(🍐)出(☔)正戏(xì(👑) )时开场秀戏中的(🚏)演员不(📹)论一人分饰两角和不扮演的角(💏)色剧中(🤹)人物(wù )彻(🐶)底初次(📎)出场围(🍘)成半圈缓(🌱)过气来自(zì )己表演时即(➕)抱拳现(xiàn )场表(📛)(biǎo )演剩下的时间就参(🥧)加钢琴伴奏和(📞)伴舞(➡)并且基本都遵循(🏷)(xú(🔷)n )戏帅可以介绍一段剧(👊)情后(hòu )由(🍋)一(⏭)个角色出(📱)(chū )去唱一段接着所有人(🈂)(rén )一齐翩(piān )然起(qǐ(😂) )舞或(huò(💋) )表演技(🚑)(jì(🐧) )巧以(🏣)(yǐ )这样的格(🕞)式循环(🗂)表(biǎo )演下之它的演出是不分幕和场次的(de )事实(🤕)上剧情(😗)讲解时(😤)(shí )者和钢琴伴奏伴舞就起分幕的作(🕰)用那些个(📃)形式与古(gǔ(😼) )希(xī(🥣) )腊戏剧也很几乎完(⛲)全一样希腊悲剧详细介绍剧情也有开场戏合唱队还(🕌)有进(jìn )场(🎀)歌合唱队必(bì )是剧中人(🔫)又是(🤪)剧外人还(🌚)刺穿全剧又是(shì )起个(🗂)幕与幕之间时间地点的变化(🕍)作(💋)用而衔(xián )接故事(🎏)发展剧情(qíng )的手段也是借助一个递消息人的通(tō(🐴)ng )报递消(🚳)息人所念(🍾)的(🦁)(de )台词往往是剧中最(zuì(🏬) )精彩的部分藏戏的(de )第三(sān )部分结(jié )尾(🌯)叫扎西是正(❄)戏演完后的(de )祝福迎(yíng )祥(💂)的(🕍)仪式伴有歌舞同时(♟)认可观(🦓)众的捐赠(🛄)
藏戏的文学(😣)剧本有许多(💬)是由一(🛅)(yī )类的作(🌊)家创(🕞)作(🅱)的(de )但还(🙎)(hái )又(yòu )不是古代和现(🈷)代的几乎代言过体的(🌿)格式事实(😢)上是藏族用以说唱(📘)的故事现在西(⏺)藏民间藏(👅)戏演出会的剧本也(😋)就(😣)是西藏(🕖)民间(🐣)说唱艺(🍙)人如喇嘛玛(🐙)纳的说唱脚本因此藏戏(👟)的演(yǎn )出格式(shì )和(📦)戏剧结构还(💬)尽量(🤱)了很多十分明显的说唱艺术的特点(diǎ(🏢)n )这(zhè )一点又与(yǔ )我国古典戏曲代言体和叙述体相结(🆕)合(🍏)的(de )表(🗨)现(xiàn )方法十分相似如戏曲中的自报(bào )家门(🍦)角(jiǎo )色一初登场(chǎng )就向观众能介(🉐)绍自己的(de )姓(🐿)名年龄(🚾)籍(jí )贯(🦀)和身份等很的确(🚱)的是(shì )以剧作(zuò )者的身份介(jiè(🐧) )绍角色在戏(xì )剧(jù(🧐) )代言广(guǎng )告体的(de )方法中恢复了(le )古(👕)典小说说唱文学的叙事体的方法这也反映(🥈)了(le )戏曲从说唱艺(☝)术反展而来的遗(yí )迹
藏戏的唱腔之外(🙀)直接吸收民间音乐宗教音(⛪)乐而无(wú )法形(xíng )成的(de )仲古(🛅)等(📙)(děng )普通装饰音除此之外(🤽)也有最(🔖)很(hě(🍩)n )明(🥦)显(xiǎn )的特点(diǎn )就是帮忙说(shuō )话清(🚶)(qīng )唱没啥丝(📤)弦管(🕧)笛等(dě(🖊)ng )乐(🍳)器伴奏只有(🅰)一一(📹)鼓一钹和着动作和(💽)(hé )舞蹈(🍭)的节奏某角色(sè(⬇) )在台上领唱每一(💾)句的尾部就由两人同台(〰)的其余演员或(🚓)专业点的(de )伴(😙)唱伴(🥎)舞队在旁作(zuò(💒) )自(zì )然的和声帮腔歌曲伴(🥄)(bàn )奏本来藏戏(🧝)唱腔(qiāng )就十分高亢的歌声(shēng )粗犷磅(🔔)礴的(de )气势再(🧜)而(ér )且这气势(shì )恢宏的和(hé )声帮腔伴唱马卜使人惠普的到以草原奔马峡谷(🆒)激(jī )流雪山(❤)森林(♊)寺(sì )院村(cū(💍)n )庄等作天(tiān )然植物布景的高原普(pǔ )通的壮(🙄)丽景象藏戏唱腔(🏰)在(👹)发音上应(yīng )用特殊的方法的脚劲肚气和脑后音等(děng )方(🚰)法(👯)越发异样激昂强横能(📪)流畅甘甜(tián )韵味(wèi )悠长独具(jù )一(🔰)格我国有名的作(🎖)(zuò )曲家郑(🍗)律成曾在(🚷)成都听了(le )西藏藏(🚺)剧团艺(🍔)(yì )人唱(👇)(chà(🌰)ng )的藏戏后(🤛)对藏戏唱腔十分比(bǐ )较感兴趣总觉得其在(🔲)唱腔发声(⛲)方(🕕)法上有自己独到的见解(👗)(jiě )的东西有一些好(hǎo )经验这个(gè )可以总结
广场戏(💪)
我国早期(🍭)戏曲也(🥉)(yě )没(🏝)且固定的演(yǎn )出场所一般在皇室贵族(zú )府内或道观(guān )寺院厅堂(táng )空(😦)间中演(🏒)唱(🤪)逢重(⏮)大节日(👷)搭(⛄)临时戏棚更(🌥)多的是走江湖式的广场(😳)有演出(🕤)到广宋代才直接(💆)出(💶)现(🤪)大(dà )型手(🔴)机(jī )游艺场所瓦(🌇)舍(shě )凡食槽有(㊗)大小勾栏即演出歌舞(🏭)百戏(xì )的舞(wǔ )台的原(🔌)因(🤧)有厂固定(dìng )不动的演出地点(🧗)正(zhèng )在有了专业性剧(🤨)团戏班藏戏(xì )发展起来(lái )至获得解放(fàng )前夕乃至于解(🤭)放后的一段(duàn )时问(wèn )内基(😊)本全是在(🗳)广场(👧)有演出的(de )其这(zhè )座戏剧(🏑)演出(🌧)的形(🕐)式富足很(hě(🗳)n )多(✅)广场戏的(⏯)特点
藏戏发展(🗜)历史悠(🍷)(yō(🛺)u )久传(chuán )统相当丰富(🆔)在艺术的各方(fāng )面发展得也特有完全成熟我想(xiǎng )知道为什(📵)么一直还没(🛷)有反展(zhǎn )成舞台(tái )剧呢这与西藏山高水远(🌵)地广人(🤹)稀的(📡)自(zì )然地理特点和长期性经济不更发达(dá )有密切(🌭)关系在那里尤其(🌥)(qí )是人口分(fèn )散工商业(🤳)最发达的(⛺)大中城(🌌)市大多(🐶)一个藏戏团体到一个村(🚶)镇或一(yī )个居民聚居地或一个帐篷围圈(🥫)点一出(🖥)戏一般(bā(✍)n )只(👘)演(yǎn )一(👋)场(🔜)但这一场很可能(néng )演(👭)几大毕竟是广场戏因此没有要求唱腔(qiāng )须不光洪(⏹)亮辽阔(kuò )传得(dé )远过(🏏)(guò )去觉木隆剧团的著名演(yǎn )员术玛强村在室内一唱连挂在房柱上(🛎)的卷(juàn )轴画(🔗)唐卡也震荡不单(🏀)单在罗布林卡(🍃)内(🔼)唱周围四五(🧢)里路远(✳)的人都也可(👣)(kě )以听(tīng )了(le )只(🦇)不过(🔽)是广场演出也要在表演和唱腔的(de )中(zhōng )间源源不(➡)(bú )断(🛄)掺插民间舞蹈和在演出实践中不能形成(🏍)的普通的藏戏舞蹈(🌜)舞步动作具(🔗)体(👀)的要求一起一落幅(💩)度(dù )大豪放威武雄(xióng )壮粗犷豪迈淳(💄)朴又(yòu )含多自己特殊的(🏩)方(🌗)法的(⛪)韵律之(👇)美最重要的使(shǐ )得人的地(dì )方是吸收掉反展了民间艺术和杂(zá )技的技(🛩)巧如其它名演员(🐱)(yuán )的躺身蹦子按(àn )辫打地手(shǒu )着(🌲)地脚(📆)落地三响的规(⏸)格旋舞站(🗄)了起来(🐽)真够轻如飞(fēi )燕(yà(🍔)n )疾若飞花成为人们(🦇)的美谈(🔃)只有掺插(🍏)这样的舞蹈和特技艺术才能使(🔜)远距离的大量观(guān )众能看得(🎶)清自然获得也让也才能(🎟)调(🛷)节场上(🍂)的演出气(qì )氛不不过因大段的唱使人感觉(🥨)单调枯燥(zào )这(🔡)样(🔄)藏(🌟)戏便肯定自(🍋)然(🤓)形成一种(zhǒng )歌舞成(chéng )分很强(qiáng )的(🚲)戏剧而且希腊(là )悲剧早期都是(🕙)歌舞剧合唱队要对付剧情(🕠)在(zài )场上(🛍)跳(🏵)肚皮(🌜)舞唱歌劝慰剧中人物对剧中(zhōng )事(🥠)件发表感想话剧是在合唱(🆙)队再次舞台(tái )后发展起来站了起来的而我国中原戏曲更(⏲)是从一就开始是歌舞剧(🌂)除开特技(✴)(jì )武术等相(xiàng )结合反展起来的进而(🔉)形(🍷)成了(le )其(🌃)特有的表现手(🕯)法藏戏而(🎓)且要在广(guǎng )场(🤣)演出在戏中间层层推进了(🤩)许多(🐁)很滑稽诙(👭)谐有(yǒu )趣(qù )的喜剧表演像管(guǎn )家信差(chà )巫师尼姑(gū )等小丑(🐘)人(rén )物(wù )魔术(⛎)(shù )表演他们的言谈(🐭)举止变得异(yì )常过(guò )分还(🚥)又出现了一类演(yǎn )这类(🍗)人物的演员如党(dǎng )木(mù(💠) )隆剧团(tuán )有个叫伦登波的他(tā )很会演笑得(🛎)不(🥏)行人物举手投足都滑稽好笑他(➗)一(yī )替(tì )补队(duì )员观(😵)众就(jiù )乐开了一直到他下(xià )场笑(🍗)声(🔁)连(lián )连但他的表演无(❗)什么(me )庸俗不(bú(🤦) )知羞(🐟)耻(👦)的语(yǔ(🐑) )言和动作而大都经亲自炒加工(🛹)作了错误的的(👩)夸张本身浓(nóng )郁(🦈)的生(shēng )活(huó )气息又(🍄)有强烈地的艺术魅(mèi )力和美感的丑(chǒu )角表(biǎo )演
哪些运动员曾登上珠(🚤)穆朗玛(🌰)峰
1莱(lá(🤙)i )因霍尔(ěr )德梅斯纳尔1978年(👞)在攀登了两座8000米(mǐ )不超过的高峰后34岁的梅斯纳尔一个人就没随(🚚)(suí )身(🙌)武器任何一(🥚)点供氧(🥚)设备成功了登顶珠峰(fēng )写了了人类(🏷)登山史上第一的第一次
而紧接着(🏷)10年(nián )内他征服(⛳)了世界上(shàng )全部14座海拔(🍩)在(zài )8000米左右吧的山(shān )峰梅斯纳(nà )尔(ěr )的(de )自传中写道顺利登顶世(♈)界上完全8000米级(jí )的山峰不(✋)愿意我高傲(🔁)我所有的的成功(⤵)都不值得我傲(🎐)慢真(📐)心(xīn )我骄傲的唯有一件事我(wǒ )可(✔)以生存过(🛥)去了
2阎(yá(👙)n )庚华
2000年(🎷)3月2日阎庚华(🦃)在(🏠)黑龙(🍢)江(jiā(🎲)ng )电(diàn )视台记(🥧)者的(🚪)陪(péi )同下(😆)又一次从哈尔滨(🐖)出发迈入珠(🦆)穆(mù )朗玛峰峰(🌾)顶挑战5月21日阎庚华(🏄)(huá )完(wán )成(🐔)(chéng )地独(✒)自赶到珠(🎣)峰在(zài )回山途(tú )中横(♈)祸不幸遇难
3王(wáng )富(🏉)洲
王富洲大学大(dà(🙊) )专(🗝)毕(bì )业后能参加登山运动曾(💒)成功越(yuè )过列宁峰海(hǎ(⚪)i )拔7134米慕士(👇)塔格山海拔7546米并(🌹)于1960年从(👆)北(㊙)坡顺(shùn )利直接登(📮)顶珠(🌃)穆朗玛峰是世界(🐦)首位从(🐌)北坡再次登顶珠穆(🐆)朗(lǎng )玛峰同(🛁)时也(🗑)是中(zhō(🎺)ng )国首位越过珠峰的登山(📤)运(👈)动(🔦)员(yuán )
4埃(āi )德(dé )蒙希(xī )拉(lā )里
埃德蒙希拉里(🈵)EdmundPercivalHillary1919年7月20日(👥)一2008年1月11日世界最著名(🚩)(míng )的登山(shān )家之(zhī )一1919年旺于新西(🚾)(xī )兰奥克兰自(⬆)幼喜欢山地(dì )徒步和探(🥉)险活动在中学时(shí )结束了登山(💑)探(💂)险的(🍂)(de )实践
1953年5月29日和同伴丹增诺尔盖TenzingNorgay一起从珠穆(🍲)朗(🖨)玛峰(🕢)南侧攀登第(🍣)(dì )一次站在(🦕)了世界(🔉)之巅除了攀登(👰)珠峰(fēng )以外(😟)还越过(⭐)了喜马拉雅山(🆎)脉的大部分(fèn )11座山峰彻底在(zài )海拔6000米左(zuǒ )右(🎗)吧在此后的1958年他完成了(🎛)撇下穿越类南极的壮举
这是他(🧦)的又一次最终的冒险经历在1975年(🌅)他曾延(yán )着恒(hé(🍉)ng )河溯源(🏪)而上踏足神圣之光之旅(✋)如(➗)此(cǐ(🌴) )之举(🥙)为他在印度赢得漂亮了很高(👀)的声誉20世纪90年(🤤)代(🏫)(dài )他(🌏)又结束(shù )了为联合国儿童署和组织国野(yě )生动物的保护协会资金筹集的(de )环球旅行
5丹(🏂)(dān )增诺(🔩)尔盖
丹(🚶)(dān )增诺(🙆)尔盖(🕥)(gài )TenzingNorgay19141986夏尔巴(📰)(bā )人尼泊尔探(👺)险家1953年5月29日(rì )上午11时30分(🆎)引导出来和陪伴新西兰(lán )登山(shā(🚟)n )家埃德蒙希拉里EdmundHillary心理暗示法千难万险从珠(zhū )穆朗(lǎng )玛南(📶)坡携(💅)爱越过(guò(🤼) )顶峰能(⏸)完成(🔉)了人类登上地球之巅的梦想结束人类对世(💴)界(🍵)最高峰珠(👦)穆朗玛峰的首登
哪些运动员(🚖)登上过(guò )珠(🐭)穆(mù )朗玛峰(fēng )
1莱因霍(👵)尔德梅(💆)斯纳尔1978年在去攀登(🕡)了两座8000米(💉)(mǐ(🕕) )以内的(de )高(gāo )峰后34岁的梅斯纳尔一(yī )个(🐳)人就(👇)没重(🚝)型激光(guā(🌠)ng )炮一丁点供(gòng )氧设(🍘)备成功了登顶珠峰又(💸)写了(🛠)人类(🐹)登山史上空前的第一次
2阎(🦂)庚华(🎨)
2000年3月2日阎庚华在黑龙江(🌇)电视(🤾)台记(🎀)者的陪同下立即(🔡)从(cóng )哈(🚤)尔(ěr )滨向北出(chū )发攀向(xià(😜)ng )珠(🐊)穆(👨)朗(🦐)玛峰峰顶挑战5月21日阎庚华成功了地一(yī )个人前往赶到珠峰
3王(🦌)富(🛁)洲
王富洲(📫)大学毕业后参(cān )加登山运动曾成功了走(💾)下列(liè )宁峰海拔7134米(🤭)慕(mù )士(shì )塔(🙂)格(🎵)山海拔7546米并于1960年从(🕗)北坡最(😴)终顺利登顶珠穆朗玛峰是(🕌)世界首位从北坡再(zài )次登顶珠穆(🥌)朗玛(🕡)峰同时也(yě )中国(🔌)首位(🌎)赶(💰)到珠峰(fē(⬆)ng )的登(🐟)山(shā(🔤)n )运动员(🦐)
4埃德蒙希拉里
1953年5月29日和同伴丹(🚫)增诺(nuò )尔(🎛)盖(🎪)一(🐀)起(🖼)从珠穆(💼)朗(🗣)玛峰南(🍻)侧攀(🎃)登第(dì )一(🙅)次站(zhàn )在(🎙)了世界之(zhī )巅以外攀(pān )登珠峰其他还走下了喜马(mǎ )拉雅山脉的全(quán )部(🚹)11座山峰彻底在海拔6000米不超过(🚶)在此后的1958年他完成了撇下穿越(🗡)小说南极的壮举
5丹增诺尔盖
1953年5月29日上午11时30分阻止和身边陪伴新(🕝)西兰登山家埃德蒙希拉里EdmundHillary心理(🗒)暗示法千难(🍇)万险从珠穆朗玛(mǎ )南坡携手(😛)(shǒu )越过顶峰结束了人类登上(🔫)地球之巅(diān )的梦(😹)想完成(😌)人类(🔦)对(🏫)世(🚓)界最高峰珠穆朗玛(🐟)峰的首(🍲)登(👥)
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