藏戏的特色是什么剧情简介
藏戏的特色是什么
藏戏的特点
面(🎆)(mià(🐒)n )具戏
藏戏的(🐍)面具戏(xì(✏) )形(👖)(xí(📰)ng )态(⏰)与古希腊戏剧十分(💓)有几(🥞)分相似
世界文(wén )明刚(gāng )又出现(🚴)(xiàn )奇(🎅)葩之时古希腊的戏(🏉)剧体裁偏(piān )文科类艺术形式(shì )在雅典诞生了(le )那(👶)时(⛅)在露(🥓)大剧场演(yǎn )出剧中男女人物各有定型的面具(🌼)演(yǎn )员(yuán )完全是(🐺)男的(🙅)女(👶)角和合唱队(🐂)都由男(⛎)演员饰演过演员(yuán )用面具罩着所有的头(🥢)(tóu )面具的(💑)嘴(🍲)部还藏着(📗)一只(😇)扩(🕚)(kuò )音的(de )铜器而巨古希腊时(shí )代舞台演(yǎn )出(chū )是宗教仪(👼)式的一个组(🎗)(zǔ(🏋) )成(chéng )部分(🥋)特(👷)(tè )别(bié )是希腊(là )悲剧仍然类似宗教(🗜)色彩内容题(🐨)材多采自歌颂酒神和荷马(🥖)史诗中的神话与英(yī(😌)ng )雄的(🎆)传(😿)(chuán )说(🐈)我国(guó )早期的戏曲追溯其起(🌎)源也(🥎)从祭神(🗯)(shén )仪式正(🎇)在(🐦)的(de )远古的巫觋稍微有点像后代的跳神以歌舞来娱神(📰)祛灾求平安祝告丰(🗣)收(💴)以后出现了(🖼)一(🦓)类(😡)以(⏫)歌舞技艺(🕖)娱(yú )人的俳(✅)优如优孟优旃像汉代的东海黄(🐪)公(gō(🎷)ng )会(huì )出现白虎(hǔ )演员是上戴(⛏)老虎(😛)面具(🌩)(jù )表演的当(🕒)时戴面具音(📃)乐(🖨)会(✝)的称做(zuò )象人唐代的大面戏是专门带(dài )上面具音乐(lè )会的一种戏剧形式兰陵(líng )王应该是(📠)著名的一出(🍌)大面戏(🔭)唐代的这种乐(🤙)舞(🚸)曾被当(💶)时日本(běn )的遣唐使去学习(🌭)了去流(liú )传下来一(yī(🐂) )千数(🎾)百年到现在有(yǒu )一(✒)部分(fè(💓)n )能演(yǎn )出(chū )戴(⏫)面具表演对观众去欣赏戏(😤)剧艺术是(shì )有(🍢)伤(🧑)害到的想罢到宋元戏曲时脸部的化妆艺术发(🔪)展起(😽)来了到明(⛩)清化(🥘)妆艺术进一步(🐆)反(🙍)展自然(rán )形成了(🍧)脸谱艺术(💛)而藏戏(xì(🌪) )的面具(❄)虽然一开(🐱)始都是充斥宗教哑(⭕)剧(🐡)性舞蹈仪式羌姆(⛄)藏戏(xì )早期的演(yǎn )员也是(shì )男的有(yǒu )了面具也便于掌握男演员什么角色女角像党木(⛺)隆这样的风疹(🎽)疙瘩而发展中得比较充分的藏戏(👾)团确实(🤵)早就(jiù(⤵) )有了女(🎚)(nǚ )演员(👻)哪怕又出现了(🗂)女明星(📴)但等到1960年民主改(⭐)革前(qián )在一(🔙)年一(yī )度(📻)的雪顿节只准(zhǔn )男演员进罗(📈)布林卡(kǎ )给达(dá )赖演藏戏再则(zé )藏戏的面具也早(🎧)就发展了即也(👵)不是你(nǐ )是什么演员都(🐞)带(dài )上面(miàn )具其主要注(💌)(zhù )意角(😉)色反倒(dǎo )不戴像诺桑王子帅的(😌)王子与(😏)仙女云卓拉姆就化(🥒)妆不成俊俏红润(😍)饱满的脸谱来表演有点丑(chǒu )角(💎)也扑上指(🚛)粑作(🏖)白(bái )脸儿涂上(🥜)锅灰成妖魔(mó )鬼怪的黑花脸(🗓)(liǎn )黑底中画(♈)上红的嘴唇绿(lǜ )的(de )眼窝(wō )再配上眼白和白(🐌)长(zhǎng )的獠牙其(😲)形象比什么都(🎻)可怕(😂)
浓烈的宗教色(🎯)彩
从思(sī )想活动的思想内(👥)容上说藏戏(👕)受宗(zōng )教(jiāo )影(🤘)响较深它的传统剧目(mù )中既有反映西藏本(běn )土宗教巫笨的神灵和祭仪(💥)的(de )内(😘)容又有(yǒu )佛(fó )教的人物和演义故事著(zhe )名的八大悠久的传统藏戏有(👸)的(🏝)本身那是佛教典故如智美(👆)更登(🔽)它出自于藏(👱)译经(🤛)藏方等部太子(💿)须大(📖)努经是参照释迦牟尼(🤵)所遗(yí )弟(🏣)子讲的一个故事改写而成(🕕)(chéng )有的是从佛本生(shēng )故事发展而来如诺桑王子(🏭)(zǐ )故事依附于上级主(⏹)管部门释迦牟尼本生事迹的(de )藏译经藏(cáng )订珠尔百世如意藤六(📮)十四品诺桑(🍳)明言17世(shì(🍟) )纪末至18世纪初被人称做定(🔽)(dìng )钦疯子的后藏俗官次仁旺堆将(jiāng )前(qián )人和各地民(mín )间戏班(🈹)编述得比较比较古奥的诺(🛫)(nuò )桑故事重新(🕶)创(🥀)作而(🏷)成(chéng )再如白玛文巴编演的是莲花生佛的本(👉)生(shēng )故事(shì )有的是(shì(⏹) )由(🥇)高僧(🎃)活佛依(yī )据(😑)民间故事改遍疾飞的(🤥)如(rú )顿月顿珠它是五(🚑)世(shì )班(🌺)禅洛桑益西因见到社会上有人不讲(🎅)佛(🎀)法和(hé )宗教(🈁)界(🕛)(jiè )有人(🌹)不守戒律的现象(🎨)将民间故事尼玛维色与达娃维色编译程序成的藏戏另如卓娃桑姆据(🏧)传由五世达赖派往门隅地区的中心门达旺持(🕖)掌政教大权的(🚄)门巴族喇嘛梅惹嘉措依据门隅地区(🥅)历史传(chuán )说曼扎岗国卫格勒旺布与(yǔ )王妃卓娃桑姆的故事改(gǎ(📀)i )编后而成当(dāng )然另(lìng )一个民间故事剧苏吉尼玛也语出这位(😶)喇嘛(🐡)之(🕊)手(shǒu )同时还有(yǒu )一个两个(gè )特殊的方法的剧(👼)(jù )目一是(🚂)历(lì )史人物剧文成(🈳)公(gōng )主它虽是依据历史资料和民间传说综(📈)合编创(🦅)而(🚌)成(🚍)的但其男(😎)主(🦅)角松(🧚)赞干布(✒)完全(😮)(quán )是被(bè(🍜)i )当成(chéng )藏(cáng )传(chuán )佛教的首(shǒu )位法王来(🥗)朔造的颜(yán )色渲染了不少宗(🙇)教(🏊)色(sè(⚡) )彩二(🦊)是社会现(✴)实(🎍)生(🦋)活剧朗萨雯蚌(🗑)它是据江孜娘丕归地(🥧)方(😟)一(🕠)(yī )个领主头人将一个农(🙏)家女强娶到家而(💯)又血(✒)腥(xīng )镇(🙇)压致死(🌖)的真实故(gù(🎂) )事(💽)编创而成的作(🎀)者(🧐)(zhě )在(✅)创(♏)作(zuò )时全部听从人生就是缘起(🕟)法(fǎ )的(🚻)教义把农(nóng )奴主与农奴之(zhī )间的尖锐刺耳(ěr )的(de )阶级(jí(🍑) )矛(🤰)(máo )盾(🚉)演绎出来成了从出(chū )生(🎻)就具备(🍌)佛性(🚒)灵根的农(nóng )家女朗萨历尽(🐔)乃至(zhì )于磨难结果修(🍃)炼拥(🛁)有女菩萨的(de )故(🤵)事(shì )其宗(zōng )教(🚧)色彩(cǎi )出奇恐怖(🤕)
仪式戏(xì(🌩) )曲剧
藏(🐸)戏的演出分为开场上戏和结(💗)尾(🐝)(wěi )三部分开场叫(🚟)温(🐳)巴顿或甲鲁(📗)(lǔ(🤴) )温巴出场亮(liàng )相(xiàng )人(🤓)物有三种温巴渔夫或猎人七人甲鲁领班(bān )二(😶)人拉姆仙女(🍿)七人接着温巴(bā )戴着面具连唱带跳(👬)然后把(🎒)甲(jiǎ )鲁领(👓)着(zhe )一群仙(🚼)女初登(dēng )场歌舞权作能介(🕷)绍演员解释正戏(🐜)的剧情召集来(✋)(lái )观(🔔)众(zhòng )而(💮)且一开始也有祭祀(🤡)藏戏(xì )戏神汤东(🍽)杰布的内(nèi )容假(🤧)(jiǎ )如另演出(⭐)甲鲁温巴便在其中参插(chā )很多诙谐(🌂)有趣滑(huá )稽的短剧(jù(🐧) )和杂艺特技节目是可以连演(yǎn )一天第(🔮)二部分正戏(🏆)叫(jiào )雄是通过戏师或第一(yī )温巴第二温巴等用连(😎)珠(🦆)韵白从旁详细介(🤮)绍来陆(🔁)续开展的(de )故事(🕑)情节的详略和演(🌾)出时间的长(🔴)(zhǎng )短全由戏师(⤵)掌握因为些大戏(🎅)(xì )可(kě )连演二三天甚至还(🥖)六七天(🗿)传统剧目一般都流传(🚠)上百年(🛅)甚(shèn )至(zhì(❔) )于几百年大(🈺)多数观众都(😥)认识戏中(🗃)的人(🚢)物和故(🔮)(gù )事他(🛥)们主要(🍱)是怎(zěn )么欣赏唱腔舞蹈和(hé )特技等情(🚼)节(🤳)发展(zhǎn )由戏师详细介绍剧中的角色(〰)可专心致(🐊)(zhì )致(zhì )地吟(➰)腔弄调(diào )或表(🥦)演(♟)绝技(🕐)另外(wài )同(🍼)台(tái )演(🥦)唱演员的帮腔(🥟)伴(🐴)舞(🌟)戏(📏)中生动小故事(😝)自能一种形象地充分展现在观众的眼(👏)前
很没兴趣有(yǒu )演(🕸)出正(🐹)戏时(♑)开场(🔕)秀戏中的演员不论一人分饰两(😋)角和不(😣)扮(bàn )演的角色剧(🤣)中人(rén )物(wù(🕌) )彻底初(chū )次出(chū )场围(wéi )成半圈缓过气(🙆)来自己表演时即抱拳现场表演(yǎn )剩下的时(shí(🌥) )间就参(💎)加钢琴伴奏和伴(⛽)舞并且基本都遵循戏帅(🌦)可以介(jiè(🥔) )绍一段剧情后(hòu )由一个角色出去(✴)唱一段接着所有人一齐(🤮)翩然(rán )起(📥)舞(wǔ )或表演技巧以这样的(💧)格(gé )式循环表演下之它的演(🥥)出(🔑)是(shì )不分幕和场次的事实上剧情(🤯)讲解时者和钢琴(qín )伴奏伴舞(🗺)就起分幕的作(🌉)用(yò(🍶)ng )那(nà )些(🙆)个形(xíng )式与(🛠)古希腊戏剧也很(🛍)几乎(📲)完全一样希腊悲剧详细(xì )介绍剧情也有开(💬)场戏合唱(🍡)队还有进场歌合(hé )唱(👅)队必是剧(🗑)中(🤞)人又是剧外人还刺(🌎)穿全剧(jù )又是起(🦓)个幕与幕之间时间地点(🛫)的变化作(zuò )用而衔接故事发展剧(jù(🦓) )情(qíng )的手段也(🏜)是借助一个递消息人的通报递消息人所念(♑)的台词往往是(🔭)剧中最精(❎)(jīng )彩(cǎi )的部(🗑)分藏戏的第三(❄)部分结尾(💸)叫扎西是正戏演完后的祝福迎(⤵)祥的仪(🤐)式伴(🚿)有歌舞同时(🐹)认可(🤘)观众的捐赠
藏(cáng )戏的文学剧本有(🐴)许多是由(yóu )一类的作家创作的但还又(🔣)不是古(gǔ )代和现(🔯)(xiàn )代的几(🈸)乎代言过体的格(🆗)式(shì )事实上是(shì(🚐) )藏族用(yò(🎠)ng )以说(shuō )唱的故(gù )事现在西藏民(🕯)间藏(cáng )戏(🙈)演出会的(✍)剧本(běn )也就是西藏民(🔹)间说唱艺人如(📥)喇嘛(ma )玛纳(🦈)的说唱(🐞)(chàng )脚本因此藏戏的演出格式和戏剧(🔒)结构还尽(🆘)量了很(🗺)多十(shí(🏅) )分明显的说唱艺术(➰)的特点这一点(🐯)又(🌤)与我(wǒ )国古典(🏹)戏曲代言(📮)体和叙述(shù )体相(🐭)结(jié )合的表(biǎo )现(🏵)方法(🦒)十分相似如戏(🎃)曲中的自报家门角(😘)色一初登场就(jiù )向(⛄)(xiàng )观(🎃)众(zhòng )能介绍(😞)自己(🏬)(jǐ )的(🖼)姓(📿)名年(💴)龄籍(jí )贯和身份等很(🐬)的确的是以(📲)剧作者的身份(📨)介(🎾)绍(🛃)角色(💬)在戏剧代言广(💳)告体(✝)的方法中恢复了(le )古典小(xiǎo )说说唱(🛡)文(wén )学的叙事(shì )体的(🚕)方法这也反映了戏曲从说唱艺术反展而(🆔)来(🤟)的遗迹
藏戏的唱腔之(zhī )外(wài )直接吸收民间音乐宗(🏀)教(🏆)音乐而(🕯)无(wú )法形(xíng )成(chéng )的仲古(gǔ )等(⛺)普通装饰(🎹)音除此之外也(yě )有(🌻)最(zuì )很明显的(de )特点就是(🥇)帮(🙇)忙说话清唱(chàng )没啥丝(👫)弦管笛等(🦄)乐器(🍶)伴奏只(🐟)有一一鼓一钹和着动作和舞(wǔ )蹈的(㊗)节奏某角色(👚)在台上领(📥)唱每一句(jù(🍒) )的尾部就由两人同台的其余演(👌)(yǎn )员或专(zhuā(🐏)n )业点的伴唱(👿)伴舞(⛏)队(💣)(duì )在旁作(💠)自然的和(❤)声帮腔歌曲伴奏本来藏戏唱腔就十分高亢的歌声(⏩)粗(cū )犷磅礴的(de )气势再而且这(zhè )气势(⛱)恢宏(hó(🐲)ng )的和声帮腔(qiāng )伴唱马卜使(🐓)人惠普(pǔ )的到(dà(🧠)o )以草原(🕗)奔马峡(xiá )谷激流雪山(shān )森林寺院村庄等作天然(📋)植物布景的高原普通的(🎮)壮丽(⏹)景象藏戏唱腔(🌋)在发(⏬)音上应用特殊的(🦂)方法(fǎ )的脚劲肚气(qì )和(👕)脑(nǎo )后音等方(📣)法(fǎ )越发异样激昂强横能流畅甘(🍣)甜韵味(🥞)悠长独具(🥒)一格我国有名(mí(🏢)ng )的作曲家郑(zhè(🐊)ng )律(🌓)成曾在成都听了西藏藏剧团艺(yì )人唱的藏(cáng )戏后(hòu )对藏(cá(🏄)ng )戏唱腔十(shí )分比较感兴趣总觉得(🛡)其在唱(😗)腔发声方法上有自己独到的见解的东(😛)西(xī )有(yǒu )一些好经验这个(👆)可以总结
广场戏
我国(🥒)早期(☔)戏曲(qǔ(🥎) )也没(🏬)且固定的演出场(chǎng )所一般(bān )在皇室贵族府(fǔ )内或道(👬)观(🔕)寺院(🐞)(yuà(🐃)n )厅堂空间中演唱(chàng )逢重大(💈)节日搭临时戏棚更多的是走(🐏)江湖式的广场(chǎng )有演(⏳)出(💅)到(dào )广宋代才直接出现大(😾)型手机游艺场所瓦舍凡(💇)食(🌔)(shí )槽(🎋)(cáo )有大小勾栏即(🙎)演出歌(gē )舞百戏的舞台的(de )原因有厂固(📅)定(dì(🎴)ng )不(🦗)动的演出地点(diǎn )正在有了专业性剧(🆑)团戏(👧)班藏戏发展起(🕛)来至获得(dé(📰) )解放前夕乃至于解(🦌)放后(🤨)的一段时问内基本全(quán )是在广场有演出的(🖌)其这座戏剧演(yǎn )出的(de )形式富足很多(🐘)广场戏的特点
藏戏发展历史悠(🔮)久传统(tǒng )相当丰富(⏭)在(🐳)艺术的(de )各方面发展得也(yě )特有完全成熟(🛒)我想知(🕖)道为(🍟)什么(🚪)一直还没(🌘)有反展(zhǎn )成舞(🐍)台剧呢这(📰)与(💚)西(🤽)藏(🤤)(cáng )山高水(shuǐ )远地广人稀的自然(⛓)地理(😜)特(🥨)点和长期性经(jī(💉)ng )济不更发(fā )达有密(🏥)切关系在那里尤其(qí )是人口分(fèn )散工(😐)商业最发(fā(🎛) )达的大中城市(shì )大多一个藏戏团(😆)体到(🏹)一(yī )个村(😏)镇或一个居民聚居地或一个帐篷围圈点一(yī )出(🗳)(chū )戏(🎥)一(yī(🎖) )般只演一(🔯)场但(🍲)这一场很可能演几大(dà )毕竟(🌞)是广场戏因此没有(🖼)要求唱(🏻)腔须不光(guā(🆎)ng )洪亮辽阔传得远过去觉(🏷)木隆(🍈)剧团的(de )著名演员术玛强村在室内一(yī )唱(🦍)连(lián )挂在房柱上的(🌄)卷轴画唐卡也震荡(dàng )不单单在罗布林卡内唱周围四五里路(lù(📤) )远(yuǎ(👿)n )的人都(dōu )也可以(🎨)听了只不过是广场演出也要(⌛)在表演和唱腔的中间源源不断(🍤)掺插(🙌)民(♈)间舞蹈和在(zài )演(🔕)出(🍳)实践(🈳)中不能(💁)形成(🐪)的普通(tōng )的藏戏舞(☔)蹈舞步(bù )动作具(jù )体的要求一(🍺)起一落(📘)幅(✌)度大豪放(🍽)威武雄(🦋)壮粗(😧)犷(🧞)豪迈(mà(🍚)i )淳朴又含多(📏)自己特殊的方(📉)法的韵律之美(měi )最重(🥍)要的使得人的(🏺)地(dì(🕊) )方(🤔)是(📊)吸收掉反展了民间艺(🐼)术和(👆)杂(🌤)技(🕌)的技(jì )巧如其它名演(🌽)(yǎn )员的(de )躺身(👕)蹦子(🥅)按辫打地(🔣)手(🔃)着地脚落(luò )地三响(xiǎng )的规格旋舞(🏨)站了起来真够轻(qī(🎷)ng )如飞燕(🔇)疾若(ruò )飞花成为(🤾)人们的美(🚟)谈只有掺插(chā )这样的舞蹈(dǎo )和特技艺(yì(🎱) )术才能使(👻)远距离(🐉)的(de )大量观众(🌘)能(💖)看(💙)得清(qīng )自(⛺)然获得(😧)也让也才能调节场上的演出气氛不(bú(👖) )不过因大段(🔋)的唱使(😝)人感(👺)觉单(dān )调(🏎)枯(🙋)燥这样藏戏便肯定自(💇)然形(xíng )成一种歌舞成分很强的(🎇)戏(xì )剧而且希(♒)腊悲剧早期都是歌舞剧合(hé )唱队(duì )要(yào )对(🏰)付剧情在(🧣)场上跳(tiào )肚皮(🔕)舞唱歌劝(quàn )慰剧中人物(🛁)对剧中(🎊)事件(😶)发表感想话剧是在合唱队再次舞(💗)台后发展起来站了起来(🐏)(lái )的而我国中原戏曲更是从一就开(🕋)始是歌舞剧除开(🏻)(kāi )特技武术等(😙)(děng )相结(jié )合(hé )反展起(🚄)来的进而形(😩)成了其特有的表(🚨)现(xiàn )手(shǒu )法(fǎ(☔) )藏戏而且要在(🔥)(zài )广场演出在戏中间层(💞)层推进了许多很滑稽诙谐有趣的喜剧表演像管家信差巫(♌)师尼(ní )姑等小丑人物(wù )魔术表演他们的言谈举(👔)止变得异常过分还(hái )又出现了一(📡)类演这(zhè )类人(rén )物的(de )演员如党木(🆑)隆剧团有个(🧖)叫伦登波(bō )的他(tā )很会演(➗)笑得不行人物举手投(⬜)足都滑稽(jī )好(hǎo )笑他一替补队员(💼)观众就(💻)(jiù )乐开(😰)了(le )一直到他下场笑(🤢)声(shēng )连(🕴)连(lián )但他(🏸)的表演无什么庸(🏃)俗(🛹)不知羞(xiū )耻(😽)的语(yǔ(🆒) )言和动作而大(dà )都经亲自炒加工作(📟)了错误的的夸张(🌆)(zhāng )本身浓郁(yù )的生活气(😹)息又有强烈地的艺术魅力和美(📍)感的丑角表演
哪些运动员曾登上(shàng )珠(zhū )穆(🔍)朗玛峰
1莱因霍(huò )尔德(🏌)梅(mé(🈁)i )斯纳尔1978年在攀(🤚)登了两座8000米不超过的高峰(fēng )后34岁的梅斯纳尔一(👓)个人就没随身武器(qì )任何一点供氧(yǎng )设备成功(🔡)了登顶珠峰写了(💌)了人(rén )类登山史上第一的(🌖)第一次
而紧接着10年(😆)内他(🤴)(tā )征服了世界(⤵)(jiè )上全部14座海拔在(zài )8000米左(zuǒ )右吧(⛄)的山峰(🔄)梅(méi )斯(🗞)纳(🧔)尔的(🏪)自传中写道(🕵)顺(🍤)利登顶世界上完(💴)全8000米(🎬)级的(de )山峰不(🚣)愿意(➖)我(wǒ )高(🤡)傲我所有的的成功(gōng )都不(bú(💔) )值(♑)得我(wǒ )傲慢真心我骄傲的(📧)唯有一件事我可以生存过去了
2阎庚华
2000年3月(yuè(🤖) )2日阎庚华在黑龙江电视台记(jì )者的陪同下又一(🏠)次从(😻)哈尔(🏗)滨出(chū(🔷) )发迈入珠穆朗玛峰(fēng )峰顶挑(💬)战5月21日(rì(💦) )阎庚华完成地独自赶(❔)到(😙)珠(zhū )峰在回山途中横祸(huò )不幸遇(🚪)难(nán )
3王富(fù )洲
王富洲(👜)大学大(dà )专毕(🛰)业(📡)后能参加登山(🍗)运动曾成功越过(guò )列(liè )宁峰海拔7134米慕士塔格山海(🥒)拔(bá )7546米并于1960年从北坡顺(shùn )利直接登顶珠穆朗玛峰是(shì )世(🐦)界首位从北(běi )坡再次登顶珠穆朗玛峰同(tóng )时也是(🛐)中国首(🌛)位(wèi )越过珠峰的登山运动员
4埃德蒙希拉里
埃德蒙(méng )希(🐥)拉(👶)里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年(nián )1月11日世界(🛡)最著名的登山家之一(yī )1919年旺于新西兰奥(ào )克兰自(🔻)幼喜欢(🍎)山地(🚎)徒步和探(👶)险活动在中(🙋)(zhōng )学时(shí )结束了(le )登山探险的实践
1953年(➿)(nián )5月29日(rì )和同伴丹增诺尔盖TenzingNorgay一起(🤸)从珠穆朗(🎉)玛(😣)峰南侧攀登(🕌)第(🕌)一次站在了世(🦈)界之(🛅)(zhī )巅除(🐙)了攀(🏹)登珠峰以外还越(♑)过了喜马拉(🤤)雅山脉(🕯)的(🐔)大(dà )部分11座(🌤)山峰(🤤)彻底在海拔6000米左(zuǒ )右吧(😵)在(😺)此(🏐)后的1958年他完成了(🏜)撇下穿(chuān )越(💑)(yuè )类南(nán )极的(👿)壮举
这(🙂)是他(🕹)的又一次(🕒)最(🤒)(zuì )终的冒险经历(🤪)在1975年他曾(céng )延着恒河溯源而上踏足神(🏨)圣之(⏩)光(guāng )之旅如此之举(🐺)为他在印度赢(yíng )得(dé )漂亮了很高的(🚻)声誉20世纪90年代他又结(🧠)束了为联合国儿童署和组织(🥔)国野生动物的保护(🐂)(hù )协会(huì(🌶) )资金筹(chóu )集的环球旅行
5丹增诺(🐀)尔盖
丹增(🚨)诺尔盖TenzingNorgay19141986夏尔巴人尼泊尔(ěr )探险家(🏐)1953年5月29日上午11时(shí )30分(🎡)引(🆎)导出来和(🚱)陪伴新(🆔)西兰登山(♈)家埃德(🔪)蒙希(🛰)拉里EdmundHillary心(🚡)(xī(🏑)n )理暗示法千难(nán )万险从珠穆朗玛南坡携爱越过(guò )顶峰(😡)能完成了人(rén )类登上地球之巅的梦想结束人类对世界(🚳)最高峰珠穆(mù )朗(🔲)玛峰的首登(dēng )
哪些运动(dò(🧡)ng )员登上过珠穆朗玛峰(fēng )
1莱(📼)因霍尔(💙)德(dé )梅斯纳尔1978年在去攀登了(🐃)两(⛎)座8000米以内的高峰后34岁的梅斯纳(💿)(nà )尔(🦔)一(yī(🏪) )个(🖊)人就没重(chóng )型激光炮一丁点供氧设备成功了登顶珠(zhū )峰又(🐗)写了(le )人类登(🏳)山史上空前的第一次
2阎(yán )庚华
2000年3月2日阎庚华在黑龙(🧚)江(jiāng )电视台记者的陪(👀)同(🗡)下立即从哈尔滨向北(🍼)(běi )出发攀向珠穆朗玛(mǎ(🗻) )峰(🐻)(fēng )峰顶挑战(zhàn )5月21日(rì )阎(😻)庚华成功了地(dì )一个(gè(🚰) )人前往赶到珠峰
3王富洲(zhō(🈸)u )
王富洲(🍲)大学毕业后参加登山(shān )运动曾成功了走下列宁峰海拔(🕰)7134米慕士塔(tǎ(🔔) )格山(🅿)海拔7546米并于1960年(🛐)从(🆒)北坡最终(😸)顺利登顶(dǐng )珠穆朗玛峰是(shì )世界首(🕵)(shǒu )位从(♌)北(běi )坡(🏺)再次(cì(👭) )登顶珠穆朗玛峰(fē(🏃)ng )同时也中国首位赶到珠峰的登山运动员
4埃德(🔂)蒙(🔏)希拉里
1953年(nián )5月29日和同伴丹增诺(nuò )尔(🧡)(ěr )盖一起(qǐ )从珠穆朗玛峰南侧攀登(👂)第一次(cì(💓) )站在了世界之巅以外攀登珠(🎵)峰(fēng )其他还走下了喜马(mǎ )拉雅(🈁)山脉(📱)(mò )的全部11座(zuò )山峰彻(chè )底(🌶)在海拔6000米(🧡)不超过在此后的1958年他完(wán )成了(🌞)撇下(💢)穿(🎏)越(🕣)小说南极的(🅱)壮(🐁)举
5丹增诺尔(🌪)盖
1953年(🏉)(nián )5月29日上午11时30分(🦇)阻止(zhǐ )和身边陪(péi )伴新(🚯)西兰登山家埃(āi )德蒙希拉里EdmundHillary心理暗示法千难万险从(🏆)珠(💃)穆朗玛南坡携手越过顶峰(fēng )结束了人类(🤞)登上地球(👢)之巅的(😭)梦想(🍣)完成人类对世(🌍)(shì )界最高(🕴)峰珠(zhū(🚨) )穆朗玛峰的首登
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