(🚔)藏戏的特色是什么
藏戏的特点(diǎn )
面(🥗)具(🅾)戏
藏(cáng )戏的(de )面(miàn )具戏(🙄)形态与古希腊(🈂)戏剧十(shí )分有几分相似(sì )
世(🏜)界文(wén )明刚又出现奇(🥨)葩之时古希腊的(🚟)戏剧体(tǐ )裁(cái )偏文(🖌)科类艺术形式(😢)(shì )在(🌚)雅(yǎ )典(🗿)诞生了(🎼)那时在露大剧场演出剧(🎖)中(zhōng )男女人(👚)物各有定型的面具演员完(🐶)全是(⬆)男的女角和合唱队都由(🍒)男(🎎)演员饰(🚍)演(🌌)过(🍫)(guò )演员(👐)用面(mià(🍞)n )具罩着所有(yǒu )的头面具的嘴(🥘)部还藏着一只扩音的铜器而巨古(gǔ )希腊时(🍶)代(dài )舞台(🥋)演(〽)出是宗(🏠)教仪(👔)式(✅)的(💞)一个组成部(bù(⛔) )分特(🏴)别(💯)(bié )是希腊悲剧仍然类(lèi )似宗教色(🏺)彩内(nèi )容题材多采自歌颂酒神和荷(hé )马史诗中(🐎)的神话与英雄的传说我国早(🐡)期(qī )的戏曲追溯其起源也从祭神仪式(💥)正在(⛄)的远古的巫觋稍微有点像后(📄)代的跳神以歌舞来娱神祛灾求平安(📽)祝告丰(fēng )收(🏈)以后出现了一类(😞)以歌(gē )舞技艺娱人的俳(🎋)优如(rú )优(⤵)孟(❗)优(〰)旃像汉代的(de )东(💸)海黄公会出(chū(🔲) )现白(🆕)虎演员(yuán )是上戴老(🔌)虎面具(🐉)表演的当时戴面具音乐(lè )会的称做象人唐代的大面戏是专门带上面具音乐会的一种戏剧(🚮)(jù(🌇) )形(💱)式(shì )兰陵王应该是(shì )著名的一出大面戏唐代的这(zhè )种(🛣)乐舞曾被当时日本(bě(♐)n )的(🛵)遣唐使去学(😷)习了去流传(chuán )下来(lái )一千数百(🎷)年到现在有一部(bù )分能(😸)演出戴面具表演对(😠)观众去(qù )欣赏戏剧(🕐)艺(🎭)术是有(🖼)伤害(🏊)(hài )到的想(🛸)(xiǎng )罢到(🔄)(dào )宋元戏曲时脸(🔎)部(bù )的化(huà )妆艺术发展起(🙋)来了到(dào )明(mí(🖐)ng )清化妆艺术(shù )进一(😥)步反展自然(😞)(rá(🗻)n )形(xíng )成(🆒)了脸(🙇)谱艺术(💒)而藏戏的(de )面具虽然一开始都是(🏁)充(👪)斥宗教(🍌)哑剧(🕺)性(🍵)(xì(🕥)ng )舞(🦌)蹈(🚴)仪式(🕉)羌姆藏戏早期的演员(🍝)也是(🍊)男的有了面具也便(💽)于掌握(📁)男演员(🐴)什么角色女(😽)角(🐐)像党(dǎng )木隆这样的风疹(🥙)疙(gē )瘩而发(🏮)展中得比较充分的藏戏团(🕷)确实早就有了(😠)女演员(yuán )哪怕又(🍸)出(chū )现(🦕)了女明(➕)星(🎐)(xīng )但(dàn )等到1960年民主改革前在一年(🔢)一度的(🏆)雪(xuě )顿(dùn )节只(💾)准男演员进罗(luó )布(🧝)林卡(🌵)给达(🏭)赖演藏戏再则藏(🏅)戏(💞)的面具也早就(⛩)发(🏩)展了即也不(🏄)(bú )是你是(🚌)什么演(✈)员都带(dà(👻)i )上面(🥥)具其(qí )主要注意角色反倒(😚)不戴像诺桑(🐧)王(wáng )子帅(🏅)的王子(zǐ )与仙女(🥏)云卓(😾)拉姆(mǔ )就(💅)化(huà )妆(🚢)(zhuāng )不成俊(🍖)俏红润(🍱)(rù(👖)n )饱满(mǎn )的脸谱来表演有点(diǎn )丑角也(🏢)扑上指粑作白脸儿(🍚)涂上锅(♎)灰成(chéng )妖(🗜)魔(🏍)鬼(guǐ(😭) )怪(➿)的黑花脸黑(hēi )底中画(huà )上红的嘴唇(chún )绿的眼窝再配(🤜)上(shàng )眼(yǎn )白(👬)和白(📉)长的獠牙(🛵)其形象比(bǐ )什(💒)么都可怕
浓烈的宗教色(🛶)彩
从(🤒)思想活动的思想内容上说藏戏受宗教影(👉)响较(jiào )深它的传统剧目中既有反映西藏本土宗教巫笨的神灵(🌛)(líng )和祭仪的内容又有佛教的人(rén )物和演义故(gù )事著名的八(🕛)大(dà )悠久(📊)的传(chuán )统藏戏有的(👩)本身那是佛教典(diǎn )故(🈁)(gù )如(rú )智美更登它(tā )出(📄)自于藏译经藏方等部太子(zǐ )须(🍪)大努经(jīng )是参(cān )照(zhào )释迦(⏲)牟尼(ní )所遗弟子讲的一个故事改(🐠)写而(ér )成有的是从佛本生故(🏑)事发(🕉)展而(ér )来如诺桑王子故事依附于(🐉)上级主管部门释(⬇)迦牟尼本生事(✅)(shì )迹的藏译经藏(⏳)订(🎍)珠尔百世如(🦎)意藤六(🍉)十(shí )四品诺桑明(míng )言17世纪末(mò )至18世纪初被人称做(zuò )定钦疯(fēng )子的后藏(🕵)俗官次仁旺堆(🌄)将(🐱)前人(📇)和各地民间戏班编述得比较(jiào )比较古奥的诺桑故事重新(👈)创作而成再如白玛文巴编(biān )演(🏜)的(🤣)是莲花生佛的本生故事有的是(shì )由(🛍)高僧(sē(🔮)ng )活(🕥)佛(🎆)依据(🤵)民间故事改(gǎi )遍疾飞的如顿月顿珠它(🚅)(tā(😇) )是(🛸)五世班禅洛桑(💓)益西因见(jiàn )到社会上(🧀)有人(📯)不(🥓)讲佛法和宗教界(🏑)有(⛽)人(💥)不守戒律的现(🧚)(xiàn )象(xiàng )将民间(jiān )故事尼玛维(👈)色与(yǔ )达娃维色(🏯)编译程序成(chéng )的藏戏(🧚)另如(🚌)卓娃桑姆(🐇)据传由五世达赖派往门(🧒)隅(yú )地区的中心门达旺持(🐑)掌政教(💸)大(😃)权的门巴族喇(🈸)嘛梅惹嘉(jiā )措依据门(🍖)(mén )隅地区历史传说曼扎岗(🌃)国卫格勒旺布与王妃卓娃桑(📇)姆的(🔫)故事改(gǎi )编(🍧)后而成(🆕)当然另一个民间故事剧苏吉尼(🍧)玛也(🐥)语出这位(㊗)喇嘛之手同时(🎀)还(🦉)有一个两(🦔)个特殊的方法(🎛)的剧目(🐇)一是历史人物(🚨)剧(😩)文(🗨)成(chéng )公主它(tā )虽是依据历史资料(⛽)和民间传说综合编创(👀)而(🏞)成的但(⛱)其男主角松赞(zàn )干(🧙)布完全(🙎)是被当成藏(🕷)传佛教(jiāo )的首位(🌁)法(👬)王来朔造的颜(🎧)色(sè )渲染了(🥩)不(bú )少(shǎo )宗教(jiāo )色(sè )彩(cǎ(🉐)i )二是社会现实(shí )生(🛹)活剧朗萨雯(🍈)(wén )蚌它是据江孜娘丕归地方一个(🤱)(gè )领主头人(🚭)将(🥙)一个农家女强(🕣)娶到家而又血腥镇压致死的真实故(📜)事编创而(é(✖)r )成(chéng )的作者在创(🌉)作时全(quán )部听从人(💦)生(shēng )就是(shì )缘起法的教义把农奴主(👺)与农(🐜)奴之间的尖锐刺(🛡)耳的阶级矛盾(dù(😡)n )演绎出来成了从出生(shēng )就具备(🐦)佛(😷)性灵根的农(nóng )家女朗萨(sà(🐞) )历尽乃(nǎ(🙊)i )至于磨难(nán )结果修炼拥有(yǒu )女菩萨的故事其(🎉)宗教色彩(cǎ(🙈)i )出奇恐怖(📮)
仪式戏曲(㊗)(qǔ )剧
藏戏的演出(🏿)分为开场上(shàng )戏和结尾三部分开场叫(👯)温(⛴)巴顿或甲鲁温巴出场亮相人(🌴)物(🔌)有(🎩)三(🎺)种温巴渔(🌰)夫或(huò )猎(🦅)人(ré(🛷)n )七(qī )人(🚥)甲(🐆)鲁领班二(🈴)人(🗳)拉姆仙(🔫)女(🔖)七人接(jiē )着温巴戴着面具连(👈)唱带跳然后把甲(🈚)(jiǎ )鲁领(⛷)着一群仙(🧙)女初登场歌舞(🤠)权作能介绍演员解释(shì(🏂) )正戏(xì )的(🕘)剧情召(🐸)集(jí )来观众而且一(💎)开始也有祭祀藏戏戏神汤东杰布(㊗)的内(🤓)容假如(rú )另演出甲鲁温巴(🌖)便(bià(♿)n )在其(🤭)中参(cān )插很多诙谐有趣滑稽的短剧和杂艺特(📫)技节目是可以连演一天第(👈)二部(🚥)分(fèn )正戏叫雄是通过戏师(🍱)或第(🧝)一(yī )温巴第二温巴等用(yòng )连珠韵白从(cóng )旁详细介(🦁)绍来陆续开(🐿)展的故事情节的详略(luè )和(⏺)演出(🚀)时间的长短全(quán )由戏(📺)师掌(🌌)握因为些大(🚶)戏可连演二三天甚至还六七(💧)天传统剧(🔖)目一般(🔶)都流(liú(👱) )传上(🕢)百年(nián )甚至于几百年(nián )大多数观众都认识戏(xì(🥜) )中的人物(😱)和故事(🥈)他们主要是怎(🤓)么欣(🥠)赏唱腔舞蹈和特(🐌)技等情节发展由(🦁)戏(xì )师详细介绍剧(jù )中(🍏)的(de )角(jiǎo )色可(🛷)专(🔻)心(xīn )致(zhì(🈂) )致地(dì )吟(yí(🥙)n )腔(✂)弄(👣)调或表(biǎ(💭)o )演绝技另外同台(tái )演唱演员(🏂)的帮腔(👲)伴舞(🕡)戏(🔄)中生动小(xiǎo )故事(💑)(shì )自能一种(👘)形(〽)象地充(❇)(chōng )分展现在(zài )观众(🚐)的眼(🐉)前(🎂)(qián )
很(🦔)没兴(xìng )趣有(🐝)演出(🌙)正戏时开场秀戏中的演员不论(🐼)一人分(🤰)饰两角和(hé(🚝) )不扮演的(de )角色剧中人物(wù )彻底(📩)初次(📧)出(💚)场(📦)围成半(🍌)圈缓过气来(🌾)自己表演时即(👥)抱拳现(🕸)场表演剩下的时间就(jiù )参加钢琴伴奏和伴舞并且基(🖍)本都遵循戏(👥)帅可以介(jiè )绍一段剧情后由一个(gè )角色出去(🥇)唱一段接(📛)着(🌽)所有人一(🖌)齐(🙌)翩然起舞或表演技巧以(🐇)这样的格(⏸)式循环表演(yǎn )下之它的演出(chū )是不分(fèn )幕和场次的事实(🔕)上(shàng )剧情讲(🔰)(jiǎng )解(🍏)时者和钢琴伴奏伴舞就(🛤)起分(🥤)幕的作用(✝)(yòng )那些个形式与古希腊戏(🤔)剧(jù )也(yě(🥋) )很(🥖)几乎完全一样希腊悲剧详细介绍剧情也有开场戏合唱队还有(yǒu )进场歌(gē )合(📜)唱队(duì )必是剧中人又是剧(🍰)外人还刺穿全剧又是起个幕与幕(🏂)之间时间地点的变化(huà )作(zuò )用(yòng )而衔接故(🥤)事发(fā )展剧情的(de )手段也是借(🌵)助一个递消息人(rén )的通报递(❌)消息人所念的(🤖)台词往(📷)往是剧(jù )中最精彩的部分藏戏的第(🚯)(dì(🈶) )三部分结尾叫(jià(🥦)o )扎西是正戏演完后的(🛢)(de )祝福(fú(🕳) )迎祥的(de )仪(yí )式伴(🔊)有歌(🛑)舞同(📟)时认可(👒)观众(👝)的(🕡)(de )捐赠(🔅)
藏戏的文学剧本有许多是由(⏩)一类(👿)的(de )作家创作的但还又不(bú )是古(gǔ )代和现代(📳)的几(👯)乎代言过体的(🍛)格式事实(shí(🤟) )上是藏族用以说唱的(🏻)故(📓)事(shì )现在西(🌲)藏(🏓)民间藏(🌳)戏演(🎲)(yǎn )出会(huì )的剧(📢)本也就(🔕)是(shì )西(🤲)藏(😣)民间说(😮)唱艺(🤝)人如喇嘛玛纳的(🖼)说唱脚本因此藏(cáng )戏的演出(⛪)(chū )格式和戏剧结(👄)构还(🔎)(hái )尽量了(le )很(hěn )多十分(🍈)明显的说唱艺术(💛)的特(tè )点这(zhè )一(yī(🌨) )点又与我国古典戏曲代(😻)言体(🦋)和叙(🎶)述体相结(jié(👾) )合(🐞)的(de )表现方法(fǎ(🎨) )十分(😂)相似(sì )如戏(xì(⚓) )曲中的自报(😕)家门(📤)角色一初(chū(👚) )登场(chǎng )就向观众能介绍(shào )自(zì )己(jǐ )的姓名年(✒)龄籍贯和身份等(🥚)很的(✳)确的是以(🔄)剧作者(🔒)的身份介(🐁)绍角色在戏剧代言广(👾)告体(🤮)的(de )方法中恢复(🐀)(fù )了古典小说说唱文学的叙(📨)事体的方法(🌰)这(⚡)也反映(🎐)了(le )戏曲从说唱艺术反展(📓)而来的遗迹
藏(cáng )戏的(🕘)唱腔(🎣)之外直接吸收民间音乐宗教(jiāo )音乐而无法形成的仲古等普通(tōng )装饰音(📏)除此之(❓)外也(🗓)有最很明显(🤹)的特点就是帮忙说(🦅)话(📈)清唱没啥丝(🥝)弦管笛等乐器伴奏(zòu )只有一一(yī )鼓一钹和着(🥠)动(👲)作和舞(wǔ )蹈(🌱)的节(jiē )奏某角(🏌)色(🍋)在台(🚒)上领唱(chàng )每一句的尾部就由两人同(🐺)台的其(🔲)余演员或(huò )专业点的(🈷)伴(😔)唱(🏮)伴舞(😓)队在旁作自然的和(hé )声帮腔(🔩)歌曲伴奏(zòu )本来(lái )藏戏唱(🥔)(chàng )腔就(jiù )十(🚪)分(🔹)高亢的歌声粗犷磅(páng )礴的(de )气势再而且这气势(shì(🧟) )恢宏的(de )和(🍻)声(shēng )帮腔(🚴)伴唱马(mǎ )卜使人惠(🦈)(huì )普的到以(yǐ )草(📆)原奔(💎)马峡谷激流(liú )雪山森林寺院村庄等(🚻)作(🗣)天(🐏)然植物布景的高原普通的壮丽景象藏戏唱(chàng )腔(🍂)在发音上应用特殊的(👟)方(👣)法的脚劲(🌅)肚气和脑后音等方法越发(fā(🅱) )异样激昂强横(👬)(héng )能流畅(🗼)甘甜韵味悠(🎛)长独具一(🐭)格(gé )我国(guó )有名的作曲家(jiā )郑律成曾在(🤨)成(🥒)都(🚯)听了西藏藏剧团(🍫)艺(yì )人唱的藏戏后对藏戏唱腔十(🍙)分比较(⌚)感兴趣总觉得其在唱腔(qiāng )发(📡)声方(fāng )法上有(yǒu )自己独到的见(⛓)解的东西有一些好经验这个可以总结
广场(😗)戏
我国早期(🔌)戏曲也没且固定的演出场所(suǒ )一般(⚡)(bān )在皇室贵(guì )族府(fǔ )内(nèi )或道观寺院厅堂空间中(zhōng )演(⚾)唱逢重(👲)大节(🚩)日(🈹)搭临时戏棚更多的是走江湖式的(de )广场(📕)有演(yǎn )出到广(guǎng )宋代才直接(jiē )出现大型手机游艺(yì )场所瓦舍凡食槽有(yǒu )大小勾栏即演出歌(📙)舞(👣)百戏的舞(💞)台的原因有厂固(gù )定(dìng )不(🌖)动的演出地(🕵)点正在(zài )有(yǒu )了专业(🤰)性剧团(tuán )戏班藏(🚻)(cá(🔴)ng )戏发展起来至(🤟)获得(🔓)(dé )解放前夕(⛏)乃至于解放后的一段时问内基本全是在(zài )广场有(🌂)(yǒu )演出(🖖)的(de )其这座戏剧(🤼)演出的形(xíng )式富足很多广(⏪)场戏(🚱)(xì )的(🎢)特点
藏戏发(🌌)(fā )展历(lì )史悠久传(🏋)统相当丰(fēng )富(🆔)在艺术(💂)的各方面发展(zhǎn )得也特有完全成熟我想知道(🏾)(dào )为什么(me )一(yī )直还没(méi )有(yǒu )反展成(🅰)舞台(🔕)剧呢(💆)这(🤤)与(yǔ )西(xī )藏山高水远地广人稀(xī )的(de )自然地理(lǐ )特点和(hé )长期(🏇)性经济(🌫)不(〽)更发(fā )达有密(📣)切(qiē )关系在(zài )那里尤其(qí )是(🧖)人口分散工商业最发达的大中(zhōng )城市(🗽)大多一个藏戏(xì )团体到一(🐔)个村(cūn )镇或一个(📊)居民聚居地或一个帐(📺)篷围圈点(🍺)(diǎn )一(🦇)出戏一般(🍫)只演一场但(⛹)这一场很(🍿)可(🎻)能演几大毕竟(❣)是(🚮)广场戏因此(cǐ )没有(yǒu )要(🤒)求(🏩)唱腔须不光洪亮辽阔传得远(❣)过去(qù )觉木隆剧(🛷)团的著(🍈)名演员术玛强村在室内一唱(📟)连挂(🚋)在房柱上(shàng )的卷(😄)轴画(🤑)唐卡(kǎ )也震(🃏)荡(🅿)不单单在罗布林(🔚)卡(⚡)(kǎ )内唱周围四(sì )五(🤘)里路远的人都也(🔛)可(kě )以听了(🛶)只不过是广场演出也要(⏲)在表演和(hé(🌉) )唱腔的中间源源不(bú )断(duàn )掺插(🏙)民间舞蹈和在演出实践中不能(néng )形(🚵)成的普通的(🥅)藏戏舞(wǔ )蹈舞步动作具体(🤢)的要求一起(🖇)一落(🖌)幅度(dù(👆) )大豪放威武雄壮粗犷豪迈淳(chún )朴又含多自己特(🧞)殊的方法的韵(yùn )律之美最重(✉)要的使得(🏍)人的地方是吸收掉反(🍣)展了(le )民间艺术和杂技的技巧如其它(tā(🌫) )名演员的(de )躺(💬)身蹦子按辫(😓)打地手(shǒu )着地脚(👣)落地三(sān )响的规格旋舞站了起来(lái )真够(gò(💼)u )轻如(👿)飞燕疾若飞花成为(🍦)人们的美谈只有掺插这样(yàng )的(🌻)(de )舞蹈和特(👑)技艺术才能使远距离的大(🏿)量(⛹)(liàng )观众能看得清(qīng )自(🌲)然(🐄)获得也让也才能调节(♒)场上的演(yǎn )出气氛(🛹)不不过(guò )因大段的唱使(🈯)人(rén )感觉单调枯燥这样(🍷)藏戏(xì )便肯定自然(rá(🧜)n )形成一种歌舞成分很强的戏(Ⓜ)剧而且(🌡)希(🔚)腊悲剧早期都是(shì )歌舞剧合唱队要对(duì )付剧情在场上(🍏)(shàng )跳(tiào )肚(🌺)皮(🌖)舞唱(📪)歌劝慰剧(jù )中人物对(👋)剧中事件(jiàn )发表(biǎo )感想话剧是(🕷)在合唱(🎥)队(✌)再次舞台后(📈)发(🌋)展起来站了起来的(👄)而我国中原戏曲更是从(🌸)一就开始是歌舞剧除开(🥧)特技武术等相结合反展(💾)起来的进而形成(chéng )了其特(🎛)有的表(😚)现(🈯)手法藏戏而(🌰)且要在广(guǎng )场演出(🏚)在(⛷)戏中间层层(🌟)推(🔃)进了许多(⛪)很(🏅)滑稽诙谐有趣的(🦎)喜剧表演像管家信差巫师尼姑等(děng )小(🔺)丑人(rén )物魔术表演他们(🔼)的(de )言谈举(📻)止变得异常过分还又(🎦)出现了一(yī )类演这(💖)类人物的演员如党(🔁)(dǎng )木隆剧团有个(😥)叫伦登波的他很会(🧜)演笑得不行人(👍)物举(💭)手投足(zú )都滑稽(jī )好笑他(♟)一替(tì )补队员观众(🦑)就乐(🔓)开了一直到他下场笑(xiào )声连(lián )连但他的表演无什么(🚷)庸俗(sú )不知羞耻的语(🍱)言和动(dò(⛸)ng )作(💗)而(ér )大(dà )都经亲自炒加(jiā )工作了错误的的夸张本(běn )身浓郁(yù )的生活气息(🍢)又有强烈(😇)地的艺术魅(🎐)力和美(😂)感(gǎn )的丑角表(😅)演
1978年在攀登了两座8000米不超(🤵)过的高峰后34岁(💛)的梅(🎫)斯(🏸)(sī )纳尔一个(gè )人就(💹)没随身(🚓)武器(🕣)任何(hé )一点(diǎ(🚔)n )供氧(⌚)设备(🎫)(bè(🍘)i )成功(gōng )了登(🥍)顶珠(🚨)峰写了了(🆙)人类登山史上第一的第一次
而(ér )紧接着10年内(nèi )他征(zhēng )服了世界上全(quán )部(🎼)14座海拔在8000米左(🖊)右吧的(🛀)山(shān )峰梅斯纳(🔖)尔的自传(📚)中写道顺利登顶世(shì )界上完(🈺)全8000米级的山峰不愿意我高(gāo )傲我所有的的成(chéng )功都不(⏭)值得我傲慢真心我骄傲(ào )的唯(⛅)有一件(😁)事我(🔇)可以生存过去了
2阎庚华
2000年(🏴)3月2日阎庚(📺)华在黑龙江电视(🔇)台记者的(🧖)陪(péi )同下(📪)又(yò(🎦)u )一次从(🧞)哈尔滨出(chū )发(🍧)迈入珠穆(mù )朗(💫)玛峰峰顶挑战5月21日阎(Ⓜ)庚华(⛎)完成(chéng )地独自赶到珠(🧕)峰在(zài )回山途中横祸不幸遇难
3王富洲
王富洲(🍙)大学大专(❌)毕业后能(🤩)参(🤯)加(🔅)登山运动曾成功越(yuè )过列宁峰海拔7134米慕士塔(🦃)格山(😔)海拔7546米并于1960年从北坡顺利直接登(🥞)顶珠穆朗玛峰(😐)是世界首位从北(✋)坡再(🌸)次登(dēng )顶珠穆(🐽)朗玛峰同时也(yě )是中国首位越过珠(zhū )峰的登山运动(🌧)员(yuán )
4埃德蒙希拉里(🍭)
埃德蒙希拉里EdmundPercivalHillary1919年7月(⛔)(yuè )20日一2008年1月11日世(🤘)界(🏣)最(🥓)著名的登山(🚊)家之一(🎱)1919年旺(😮)于新西兰奥克兰自幼喜欢(🤗)山地徒步和探险活动在中学(🧔)时结(🕞)束了登山探险的实践(jiàn )
1953年(nián )5月29日(❎)和(🥊)同伴丹增诺(nuò )尔盖TenzingNorgay一起从珠穆(🍫)朗(lǎng )玛峰南侧攀(🎉)登第(❣)一次(✡)站在了世界之巅除(chú )了攀(🔪)登珠(zhū(🍛) )峰(🥠)(fēng )以(🌖)外还越(🎣)过了(🌕)喜马(🕛)拉雅山(🌰)脉(mò )的大部分11座山峰彻底在海拔(🔬)6000米左右(🐔)吧在此(🐑)后的(🐾)1958年他完(➡)成了撇(piě )下穿(🚣)越类(♟)南极的壮(🎅)举
这(zhè )是(❣)他的又一次最终的冒险经历在1975年他曾延着(zhe )恒河(🚈)溯源(yuán )而(🚽)上踏足神圣之光之旅如此之举为他在印度赢得漂亮(💊)了(le )很高的声誉20世纪90年代(🗼)他(tā )又结(👮)束(😮)了为联(lián )合国(guó )儿(🛴)童署和组(zǔ )织(🌕)国野(yě )生动物的(de )保(🔡)护协会资金筹集(jí )的环(🏼)球旅行
5丹增诺尔盖
丹增(zēng )诺尔盖(🌕)TenzingNorgay19141986夏尔(🤚)巴人(💃)尼泊尔探险家1953年(nián )5月29日上午11时30分引(⛲)导出来和陪伴新西兰登山(📢)家埃德蒙希拉里EdmundHillary心(🍌)理暗示法千难万险从珠穆朗玛南(🤽)坡(pō )携(🎷)爱(🥖)越过顶峰能完成了人类登上地(🏃)(dì )球之巅(diān )的梦想结(jié )束人类对(duì )世界最高峰珠穆朗玛峰(🐅)的首登
1978年(nián )在(💾)去攀(🏳)登了两座8000米以内(🌥)的高峰后(🚫)34岁的梅斯(sī )纳尔一(yī )个人就没(📤)重型激光(guāng )炮一丁点供(📲)氧(📧)设备成功(gōng )了登顶珠峰(🍠)又(⛵)写了(📷)人类登山史上空前的第一次
2阎庚华
2000年3月2日(🕑)阎(yán )庚华(Ⓜ)在黑(🦇)龙江电视台(🌟)记者的(🕒)陪(🤭)同下立即从哈(hā )尔滨向(👧)北(běi )出发攀向珠穆朗玛峰峰顶挑战5月21日阎(yán )庚华(🤙)成(🎻)(chéng )功了地(🍆)一个人前往赶到珠峰(🤷)
3王富洲
王富洲(zhōu )大学毕业(yè(🚫) )后参(🙁)加登山运动曾成(chéng )功了(😼)走下列宁峰海拔7134米慕(🔆)士塔格山海拔7546米并(🥅)于1960年(nián )从北坡最(👪)终顺利登顶珠(zhū )穆朗玛(🚻)峰(fēng )是世(shì )界首位从(🆘)北(běi )坡(💵)再次登顶(dǐng )珠穆朗(🍴)玛峰同时也中国首位赶到珠峰(🧓)的登山运动员(yuán )
4埃(👧)德蒙希拉里
1953年5月29日和(🚡)同伴丹增诺尔盖一起(👃)从珠(zhū )穆(mù )朗玛(🔀)峰南侧攀(pān )登第一(yī(💹) )次站在(🛃)了(le )世界之巅(diān )以外攀登珠峰其他还走下了(🧙)喜马拉雅山(💪)脉的全部11座山(shān )峰彻底(🧕)在海(hǎi )拔6000米不(bú )超过在此后的1958年他(tā )完(🌘)成了撇下穿越(🗨)小说南极的壮(zhuàng )举(jǔ )
5丹增(🕛)诺(💄)尔盖
1953年5月(🍶)29日上午11时30分(🔵)阻止和身边(⬇)(biān )陪伴新西(🙍)兰登山家(🌪)埃德蒙希拉里EdmundHillary心理暗示(shì )法千难万险从珠穆朗玛南坡携手(shǒu )越过(🎼)顶峰结束(🖖)了(le )人类(🤭)登上地球之巅的梦(🚵)想完成人类(🎩)对(duì(🕢) )世(shì )界最高峰珠穆朗玛峰的首登