日本浮世绘的相关内容剧情简介
日本浮世绘(huì )的相关内(📔)容
浮世绘(💨)也就(jiù )是(🆖)日本(🥏)的风俗画(huà )版画它是日本江户(☔)时代16031867年间(👺)也叫德川幕府时(shí )代渐渐衰落的一种独特(🚽)民族(zú )特色的(de )艺(🔸)(yì )术(🗾)奇葩是(shì )是个的花街柳(liǔ )巷艺术(shù )主要所描绘人们日(⬛)常生活(huó )风景(jǐng )和(hé )演剧(🤤)浮世(🕎)绘(huì )常被认(🛌)为(wéi )泛(fàn )指(🏓)彩色(❌)印刷的木版画日(⭕)语称做锦绘而事(🐌)实上也有手(shǒu )绘的(🧀)作品(pǐn )在(zài )亚洲和世界艺术中它呈现出特异的色调与(🐤)丰(♎)姿历经(🛶)世间三百余(yú )年(🚞)会(🦏)(huì )影响深及欧亚各(gè )地十(➰)(shí )九世纪(jì )欧(🏀)洲从(♑)古典主义到印象主(zhǔ )义诸流(📝)派大(dà )师也尽皆受到(📴)可如(rú )此画风(fēng )的启发而(é(🤩)r )浮世绘本身很高的(📀)艺(yì )术(🥙)价(💄)值浮(💈)世绘的艺术(🚂)初期原(📹)为(🍗)肉笔浮世绘(👉)即画家(🤚)们用笔墨色彩所作的绘(huì )画而非木刻(🧚)统一(😡)印制的绘(🍠)画肉笔的浮(📸)世绘十分盛行于(🍱)京(jīng )都和(🎇)大阪这个画派(🚯)的(⏯)开始(🎈)是(🍽)(shì )中有装饰(🌙)性的它为华贵的(de )建筑(🚳)作(🎰)(zuò )壁画装饰室(🗼)内的屏风在绘画的(de )内(🏟)容上有浓郁的本土气息有四季风景各地名(🉑)(míng )胜尤其擅于表(🕍)现(xiàn )出来女性(🤑)美有很高的写实技巧(🍂)为社会(🔌)所怎(zě(🈶)n )么欣赏这(zhè )个(🥓)大和绘师的技术成就一代(dài )代传承遂为其后的浮世绘艺术开解了(👭)先路江户时代是(🐰)日本封建社会的晚期它和我(🖨)国的清代相极为相似由于经(🍦)济的增长城市里必须出(chū )现(xiàn )一(🐑)种町人文化即市民文化因此市(🎢)民(🐴)文化快速能够得到(🙄)发展(zhǎn )中(🚲)(zhōng )作者(zhě )云起(qǐ )不需(🚂)要量(liàng )不断扩大更(🆔)多设计制作以供需求从而使肉(🅱)笔浮世(shì )绘进入到版画浮世绘阶段浮世绘版画(⬛)的印(💣)刷技巧初为单纯的墨摺本以(yǐ )后(🗾)发展有丹绘(🤪)和漆绘(📹)用彩笔添入的(🏖)能(⛏)够的套色(sè(⏱) )版画锦(🐎)绘在962年(nián )1643年(🌉)(nián )至(zhì )1050年1765年间隔再次出现浮世绘的印刷技术(shù )提升一(😙)个高潮(💾)如(🐃)锦(🚅)秀万花(huā )绚(🍡)烂多(🖍)姿(🙅)代(💁)表了日本民族在(🌦)艺术上的高度成(chéng )就浮世绘(huì )的(de )题材极其广(guǎng )泛有(yǒu )社会时(shí(🏃) )事(🎠)民(⬜)间传说(🚿)(shuō(🙋) )历史掌故戏曲场(chǎ(🔏)ng )景和中(🌖)国(👖)风(fēng )名着图(🔨)绘很(🃏)(hěn )是(🍬)画(💨)家还专事(🍧)描(👑)画(huà(🔭) )妇(🦗)(fù )女生活留下记(jì )录战争事(🕕)件(jiàn )或(huò )笔墨书写山川景物它(tā )完(✒)全是(🍤)江户时代人民生(shēng )活的百科全书而所有这个题材的(🐳)基调则(zé )是能够(💌)体现新兴市民的思想感(gǎn )情(qíng )一些追求自由(🛒)真正(📳)的恋(👃)(liàn )爱和讽刺封(💩)建礼教的作品在民间流播极广浮世(🔗)绘(🎺)(huì )木刻总(zǒng )结(🉑)出声大(🍹)概(gà(🏽)i )情(qíng )况有两(➿)种形式绘本和(🍭)一枚绘所谓绘本即是插图(tú )画本它在(😵)(zài )江户初期是以(🥥)古(gǔ )典小(xiǎo )说的(de )插图为(wéi )开端(duān )再后来相继(jì )出现(🧔)简单(dān )通俗的插图读(😇)物到万治年间紧(🔞)接着(📹)市(shì )民小说(🈸)的产生这种木刻绘本十分(📮)飞速发展中民间画(👦)师歌川广(✖)重便(⛰)行这种(🗓)绘本的创始人一枚绘(🛋)(huì )即(🛺)单幅的创(👱)作木(mù )刻(👖)它给另外羡慕一幅(🍊)画创立了条件画工也更精准(📗)一些尺寸大小这时总(📣)共有二(😰)十束(shù )种均按印模方法套(🍴)色(🏭)多寡(♎)差别而分(🦖)为墨绘丹绘漆绘(🐮)浮绘锦绘(👶)蓝绘等品种(zhǒ(⛷)ng )浮世绘木刻(❕)技法不追求木刻的刀味却注意木(mù )质纹理的表现(🐋)效(🌮)果但是相对于(yú )线条的流(🍩)畅放进极比较多的(➗)地位并不一定要画刻印三者达成合(♓)作(🌃)(zuò )来(lá(🗝)i )使作品至(zhì )少(shǎo )毫厘(lí )不差的境地他们(🥚)创造(🚮)出的木纹法光泽法云母粉法无色印刷法和也是在少而精线条与配(🙆)色(🙇)取(💍)得相(💒)同高度和谐这一目的上系统(tǒng )的(de )总结(🌶)进(jìn )去的作画时经(🚐)验控制住了过(💬)去从(cóng )来使(🕖)(shǐ(⤴) )用毛笔(bǐ )的束缚日本浮世(shì )绘是顺(😝)应着(🧤)市民经济文化低糜(🈸)的(🍭)(de )年代而才(cái )能(🕓)(néng )产生的对社(🛶)会生活有(🌍)哲理的(🏀)影(🔍)响并且它更具很强的(❓)生命(🙉)力浮(🙊)世绘的作(🐽)者都行(háng )伍(🎑)出身民间是没有一个鼎鼎有名画家(🍉)但到了(🐽)十九世纪二十年代而资本主义的经营(yíng )十分盛行致使这(😗)样的艺(yì )术(shù )丧失了健康的内(〰)容追求纯粹色情(🥚)和(hé )低(dī(🧚) )级(jí )趣味渐渐地(dì )地再一(😰)次走(zǒu )进衰落(luò )浮世绘今虽已被(bèi )现代印刷术所能用但(dàn )它那十分丰富的艺术成果依(yī(🕴) )旧(🥐)(jiù )为各国人民所视若(ruò )珍宝浮世绘(🗨)不单(dān )是江户时代最有特(⛹)(tè(🙊) )色的绘画但是由于它对西方(🍾)在现(xiàn )代美(měi )术的推(tuī )进作用(🌜)而称著世界在西方(🏪)哪怕(pà )被(bèi )充当(🥁)整个日本绘画的代名词从自(zì )己(🖇)制作手段(duàn )上看浮(⭐)世(⤴)绘分(🦅)为(wéi )两(liǎng )种木版(🔍)画和(hé )肉笔画前者(zhě )是制刻印(yìn )刷而成后者(zhě )是手(shǒu )绘而成(chéng )江(jiāng )户时(shí )代的人(💒)们(🚇)更(gèng )好好地(dì(👗) )珍(🍓)惜比版(bǎn )画产量小的肉笔画也留下许多最优(yōu )秀作品可(🌚)是浮世(🎃)绘本来能(néng )在巨大无(wú )比(🐷)(bǐ )两(🐌)个世(shì )纪以(yǐ )内的时间内达(😒)到旺盛的(👾)生命力不大程度(dù )上是毕竟(😣)(jìng )在木(🦇)版画这一未新开拓的(de )领(lǐ(💾)ng )域中不(🎵)追求新技法和(🐗)新形式的(🥦)特殊(shū(🔴) )可能性(🕒)并且浮世绘样(😪)式(👒)的(🏨)展(📦)开比较多(👬)是(shì )在版(bǎn )画中进(jìn )行的在形式方面(💭)曾经的浮世绘版画(🎥)母胎的是木版插(🛹)图(🆒)(tú )本在内容上下一界其母胎的则是宽永(🗻)风俗画木版(bǎn )画在日本(🕒)曾作(zuò(😤) )用于佛画17世(shì )纪历来造成新(🏁)传入的明朝(🎤)木(mù )版插图本的影(🕟)响(🐙)在(🌺)(zà(🗺)i )宽永年间不能形成日(🍵)本(🕞)(bě(🐎)n )木版(bǎn )插图的(🀄)(de )明确的阶段17世纪(jì )后(hòu )期下一界浮(🕥)世草子前驱(qū(😶) )的新(🕣)插图本适应发展(🥍)迅猛市民阶级的要求相继稿本并取宽(kuān )永肖像画样式江户以1657年的大火为契机市民阶层滔天大浪(🐩)移殖京都文(🍉)化(huà )并凭空创造一(🚇)(yī )人文化的热潮内的初刊众多色(📭)情(qí(🖲)ng )插图本(běn )在木版(🎖)插图上(♉)也直(🔬)接出现新鲜的所(🕵)创造的欲(yù )图直到最后师宣再次出(🔬)现时风俗画制作的据点始(shǐ )终在京都与浮世(📰)绘版歪相关的插图(📥)(tú )本新动(🚷)向也简单(🎦)的方法在京都(😙)衰落可(kě )是由于悠久(📞)的传(🏜)统环(🍱)境的原因木版(bǎ(😅)n )单张印(🐜)刷业不太高度发达因而浮(👠)世绘木(mù )叛画始(📝)祖的桂冠(😰)(guà(🙆)n )戴到了铃木春信(🤥)的头上京(🌱)都的西川袖信16711751的业绩同样愿意注意但(⛅)活(🎥)动年代稍迟于(😴)师宣(✏)袖信除此之外肉笔(bǐ(📚) )画外还有大(dà )量的歪本(🎐)插图(🐺)本可与(yǔ )江户浮世绘师正(🍋)面(💎)抗衡并且大(🤜)多为墨印题材大(🏪)部分是(🌸)美人(rén )风(🥈)俗图他最擅(🗾)长以京都风(fēng )格的精(🍟)巧(🔞)细致温(🐛)软的曲线将(🚨)女性柔美的(de )姿态(tài )表现出在(💧)版画上所以具有(yǒu )新的(🍭)意义他(tā )的美人画极大(👱)的刺(cì )激(💓)了奥村政信石川丰信等江户浮世绘师特别是相(🔴)对(🏆)于(🚷)铃(líng )木(🚚)春信美(🍕)人画样式的建(jiàn )立(🔫)起着(zhe )重(chóng )要(yào )的作用在(💟)江户(💬)继清信清倍永平(🐎)安(ān )等人后霸(bà )气登场的是奥村政信(🧕)16881754西村(🉑)重长1756石(shí )川丰信17111785乌居清满17551785等在他(tā )们(💥)(men )亢奋(fè(🍃)n )状态的(de )时期(qī(📗) )内浮世绘版画中又(🏗)产(🌮)生了红(hóng )绘漆绘由原先的(💞)丹绘反展为更先(xiān )进科学的手工(🛤)着色方法再反展(zhǎn )为初级和中(🔥)级彩印(yìn )红印阶(🎡)段(duà(👤)n )在外在(zài )表现方法上还(🦁)受京(jīng )都浮世绘(⭐)的(de )影响整体(🏖)上纤细化抒情化(huà )红绘是(🥪)用红(🚛)颜料代替丹再另外那些(📮)四五色再细心分色描摹的方法漆绘(🚿)是在红绘中的头(🥧)(tóu )发(💾)(fā )和衣带的着(🤦)墨部分掺(🛏)胶而才发出漆一样的光泽再(😌)(zài )撒金粉而平添光彩的原因红绘(huì )这(zhè )一(yī(🤽) )名称易与红印绘判然(rán )故普(💾)片将它和在漆绘中(zhōng )漆(🤱)绘(huì )创造者我听(📁)(tīng )说过(🐴)是奥村政信(🥒)他你(📩)乃浮世绘师又是(🖥)出版商富于(yú )幻想原(〰)本常规(🖨)西川袖信(🙈)的(de )画风自己制(🐇)作柔(😡)和温润(rùn )的(👖)墨印和(⛎)丹绘17151720年间用(📏)漆绘手法自(🛑)己制作(zuò )美人画和演员(🏸)画(huà )就做推广了这个新比这稍迟(🏔)而于1730年代出现的浮绘据说也由(⛱)政信行(🚢)业首创浮(🦊)绘(🎡)是将(🤕)欧洲的建筑透(🐯)视远近法诧(chà )异地主要是(shì )用于所描(🏭)(miá(🦍)o )绘街景游廊剧场(🏅)也差不多初几采(🐡)用了当时京都和江户(👚)市民引(💅)为贵重的(😬)蒂机械一种聚光观测镜这充分上级主管(🙅)部(bù(🌤) )门出他尽量(🌆)社(🛵)会动向的(de )性格发明红(❔)印(yì(📈)n )大约是1740年(nián )肯定受到从长崎再(🦈)(zài )输入(🌋)的(🐑)中国(🛳)彩(🗯)印(💱)版画的启迪当初是常规红和绿及以外例外色彩(💙)奥村(❓)政信(xìn )西村(🥥)重长老早就吸纳这种新(🏪)手法自己制作出最优秀(🥉)作品红(🥉)印从1760年顷渐渐(📺)增(🖼)加色彩向多色数码(🕺)(mǎ )印刷发展它另外(🚩)(wài )以后锦(🌕)绘(huì )的准备阶段(🌮)具(㊗)有(yǒu )重要(🥂)意义它(🔲)的渊(👌)源依附缩小的大(🐱)和绘大(🖊)和绘是专供贵族鉴(🏌)赏和在上层社会中(🌸)广泛(🎸)流行的一种内(🏿)带浓郁装饰性的(🌅)艺术而浮世绘是态度(dù )民间(💐)(jiā(📻)n )日常生活和情(🗒)(qíng )趣的一(yī )种(🏻)艺术形(xíng )式浮世绘曾经在(🍋)以美(📳)人绘(huì )和役者绘戏(xì )剧人物画为主(zhǔ(〰) )要(yào )注意题材听说后来(lái )渐(🍟)渐再(🐀)(zài )次出(⬜)现了以相扑风景花(🌟)鸟(🛩)包括历史故事等为题(🥗)材(⏹)(cái )的作品(📝)(pǐn )画面的着(🏗)色开始唯有黑(🐷)白两色逐渐发展中为简单点彩色后来拥有多(⏰)色的(😑)锦绘日本元禄时(shí )期的菱川师宣是浮世绘艺术的创始人为(😟)(wé(📨)i )日本绘画(huà )史(shǐ )再(zài )打开(🍂)了新的境(🏣)界浮世绘一经(🦒)出世就造成了南(🥉)疆市民的喜爱(🍾)那样(🐒)的版画的构成(🖍)与我国古(gǔ )代(dài )版(🐱)画(🔚)的画印方(🏠)法同(tóng )一由画师雕师拓师(⬜)按顺(🎹)(shùn )序分工合作(🤡)来完成是(shì )需(🤽)要(🥓)由画师写画再由(yóu )雕师刻(🈵)版最后由拓师(🚓)听(💐)(tīng )从(🛐)画面不同色(sè )彩分别印拓成(chéng )画(huà )这种在木板(🏧)平面(miàn )上(🍸)刻出紧张而(🕡)又精致的(🦁)线(🔻)条再彩拓(🍮)成画的非常高超(🥋)技术(🚜)曾被西方(fāng )画(huà )家视(🐞)为一种匪(fěi )夷所(😋)(suǒ )思的技艺(yì )不断浮(🐃)世(shì )绘艺术(✂)的(🦀)发展涌入出许多著(🖊)名画师(♐)(shī )以(💎)外(wài )创始人(rén )菱(líng )川(🍂)师(🚐)宣外也很著名的(de )有(🏺)挑开浮世绘的(de )黄金时代帷幕的铃木春信美(🍳)人绘大师鸟居清长与喜(✂)多(🦎)(duō )川歌吕戏剧绘(👀)巨匠东洲(zhōu )斋写(🐰)乐另外写实派(😌)大师葛饰北(⛷)斋包括(🗝)将风景(🔳)绘技巧推上顶峰的(de )一立斋广重等名师以内六人被称(🎆)作六大浮世绘师浮世绘艺术占据地日本画坛二百六十(🍋)余(🍴)年直至明治(🕡)维新拉(lā(📷) )开序幕前逐(🌱)渐完全消失这颗跨越三个世(shì )纪的东(💪)洋艺术明(😜)珠在世(🌄)界(jiè )美术史上抢(📵)走(zǒu )它(👘)辉光的一页
日(rì )本(🐝)的浮(🐗)世(shì(🚞) )绘与中国(🕜)的工(🏗)笔画有(🗯)什么区别与联
一(🗺)二(è(📠)r )者的联系(🍧)1部(bù )分绘画内(😯)容的是一样的(📼)两种绘(huì )画形式都在绘(🧡)画的内容(ró(❇)ng )上有着极为浓郁的本土(tǔ )气息有四季风(🔻)景各地名胜特别不善于表现(🤡)出来女性美有很高的写实技巧为社会所欣赏(💥)人2都有很高的艺术价值日本(běn )的浮世(shì )绘在(zài )亚洲和世界艺术(shù )中历经三(sā(🕤)n )百余年(🏯)引(✴)响(🕦)深(📒)及欧亚各地十九世(shì )纪欧洲从古典(🔺)(diǎn )主(zhǔ )义到(dào )印(yìn )象主义诸流派大师(🔷)也立时(shí )造成别种画风的启发(💞)但浮(fú(🗼) )世绘更具(🧜)很高(🍲)的艺术价值3都对世界绘画艺术(shù(✝) )才能产生非(fēi )常深(shēn )远日本(🔓)的浮世绘和(🚎)中国(🤣)工笔画也是自(😦)己国(guó )家的(de )文化(🍇)艺术都贞洁戒着一(😇)种奇特(tè )的民族(🐙)艺术并长长(🤬)地影响(xiǎng )大(dà )了(le )世界别的各地的绘(🏙)画中国的工笔画(🚚)发展历史悠久从战国到(dào )两(💯)宋(sòng )工笔画(🤗)的(🔙)创作(🎞)从(🕦)天(🆒)真幼稚(zhì )走出了长(🗒)大成(ché(🏘)ng )熟工(gōng )笔(♑)画建议使用尽其脉理的(😣)手段取神得形以线立形以形达(🤡)意获取(📺)神态与形(🆘)体的(💽)仙魔无(➕)界统一(yī(⏪) )工笔(bǐ(🛺) )画在长期(👽)的(🎏)历史发展中(😒)建立起了一(🍓)套严(🚲)整的技法(fǎ(🤖) )体(🐗)系最(🆓)大限度地(🙃)(dì(🧦) )形成这一画体的独特风格面貌二(è(👘)r )两者的(de )区(🛠)别1表(biǎo )现手法(🚊)相同日本的浮世绘能继承唐代绘画(🈳)风格重(chóng )神轻(🎨)形(xí(🤚)ng )色彩(➡)清淡一点明亮地多用淡彩中国(⚫)工笔画从明代后就开始吸(🤙)收西洋(❓)画法技法着色效(⛄)果(🚐)结(jié )束(✔)极为丰(💮)富崇尚形神兼备多(🍓)用(😪)重彩软(😀)件渲染着色粗(💡)大2表现形(🚨)式相同浮世绘是日本(🐏)的风(fēng )俗画版画它是日本江户(hù )时代16031867年(nián )间也(🥚)叫德(🚚)川(chuān )幕(💭)府(⬜)时代衰落的一种独特(tè )的(de )地方民族特色(🌱)的艺术奇葩是是个(🕛)的花(huā )街柳(🔵)巷(xià(👻)ng )艺(🎀)术要注意描绘出人们日常生活风景和演(yǎn )剧而中国(🦕)工(gōng )笔画主(zhǔ(🗝) )要注意以山(🚏)水及诸禽鸟(🥘)花卉(👴)等工笔(☕)画(👻)以精谨(🥤)比(bǐ )较细腻的笔法描绘出景(♟)物的中国画作(🎒)为(🐔)外在表现怎么评价(🚼)日本(běn )的浮世(🧟)绘(💅)
对日本的浮世绘最准确的评价(🖕)应该是淫艳与魅惑
浮世绘(huì )是日本最具特色(sè )的绘画(😕)(huà )艺术之一(yī )也(🤹)岛国传统文(👀)化的最重要组成(chéng )部分(❓)但(dàn )他不(bú )得已(➰)提道(🚲)的是浮世绘毕(📙)竟并(♍)(bìng )非什么东西高(🛤)雅的艺术也(👕)没法再次蝉(chán )联大雅之堂毕竟浮(🏏)世(shì )绘(📂)本身(shēn )应该是一种(🏁)渐(⚓)渐(📷)衰落于花街柳巷(🍼)的绘画(🍙)装饰反正浮世绘之名本身就指明了其性(😀)质
浮(📪)世即(🧑)为(😱)尘(📙)(chén )世(😝)俗世之意浮世(shì )绘则是态度俗世景(jǐ(🔰)ng )象的绘画这种俗世景(jǐng )象初(chū )始时所指的那就是花街柳巷的春情(qíng )艳(🍑)景说(🐒)(shuō )得再(⬅)不委婉些最初的浮(🍵)世(shì )绘那就是(shì )日本(🎴)(běn )的春宫(gōng )图态(🧥)度的是古代(dà(💜)i )日本(🌇)(běn )的春情交易(➡)
日本的浮世绘兴起(🌪)于江户时代并对后(❎)世产生(⏮)了重要(🐈)影响
浮世绘一种装饰绘(huì(🐊) )画(🔶)其兴起与古代日本的情色产(💠)业有直(zhí )接(jiē )关系在(🔍)江户时代即1050年(♑)1603年至1867年的(🛑)原因日本商(💞)业(🌒)的繁盛和社会风气(🥒)的开放许(xǔ )多花街柳巷应运而出(chū )那些个纸醉金(🥁)(jīn )迷的场所(suǒ )也没(💇)少装(zhuāng )饰与点缀而与之(🌎)(zhī )相(😅)适应适(shì )应的浮(fú )山宗浮世绘浮世(🖍)绘的题(🍺)材也(🕰)全都也是(shì )床弟
肯定以外(📑)只不(🚷)过是的情色场景(jǐng )外也些表现日本(bě(👱)n )风土人情的浮(🛋)世绘当(dāng )然(👱)了总体来说浮(fú )世(🕒)绘还多(🗓)是些(🕖)花街柳巷的题材
随着时(☔)代的发(fā )展浮(fú(💋) )世绘的绘(🥄)画技艺(🕵)也被其余形式的绘(huì )画(⛅)或艺术所合理借鉴如果不是(shì )不甑别人们非常容(🚛)易将后世的日本(🕷)风俗画与江(👲)户(hù )时(🏇)代(dài )的浮世绘相(xiàng )混(hún )肴
不(bú )过浮世绘是本身(🎣)日(💰)本特(🛎)色(sè )和岛国风(📻)情(🕊)的绘(huì(🥒) )画形式是某种特定历史环境下的产(chǎn )物哪怕其表现出内容多有情色意味(📮)但在(🛶)绘画技巧上应该(🤛)颇显成(chéng )就的
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