请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分享一下你(🐌)最爱的(💦)十部电影

1请分享(🥛)一(🙀)下你最爱的十部(bù )电(diàn )影

导演(🏨)陆(lù )川

中(zhōng )国牛(🥜)叉的(de )电影(🚀)也少(🏷)的诸如(💼)这(zhè )部(🧜)寻枪

这部陆川导演的(🚊)气氛神秘的影(yǐng )片(⏭)是因为姜(🎯)文的精湛演(🧟)技而(🧓)增色一些

影片开头直(zhí )率(lǜ )地的(de )向我们影像展(🚔)示了(💗)警察马山姜文饰因丢枪而又开始(shǐ )了一段(🕍)(duàn )寻枪之旅凛冽(🤝)的剪辑(⚾)迅(xùn )速地带(⛽)你(nǐ )直接进入一个中(🔫)年男子因丢枪而沉浸的(📁)焦躁与臆想之(🛶)中

姜(😝)文曾说其实人(🥠)生最(zuì(👅) )根本(bě(😂)n )的应该(gāi )是在(🌗)寻找(zhǎo )

影片中(🚻)马山自(🔣)始至(🥣)终的(de )在这里有着(zhe )那(👟)把(bǎ(⛳) )内带信念意义的配枪(👖)而生(🚈)(shēng )活中我们也一(yī )直在寻(👋)找我们所(🎒)信(🌆)(xìn )念(nià(🎴)n )的东西

去寻(xún )找是我们人(🤱)生中的一个大命题(tí )

2公民凯恩(🎻)1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年奥(🔂)斯卡最佳剧(♉)(jù )本

影(yǐng )片(🥃)(piàn )以(🗞)20世(shì(🉑) )纪末(mò(🦒) )叶美国新(xīn )闻(wén )业巨头威廉朗(lǎng )道尔夫赫(hè )斯特(🚟)为原型用新颖的艺术手法(fǎ )表现出了(🥎)一位报业(🌆)大王的(de )一生

一个国(📙)家(jiā )的传(💜)奇一段(duàn )国(🔃)家的历史却(què )被浓(👀)缩成一个人的(🧙)奋斗(dòu )史(🎶)

此(🤣)片从始至终一直在探寻着凯恩临终前的遗言(yán )玫瑰花蕾

但这结(📮)果谁也(🏵)没有想到这个(🚔)被所(🏗)有人狐疑哪怕调查(🎋)探查(🚵)的所有人都感觉背后封(🤱)印着众大(🎰)机(jī )密的(👫)玫瑰花蕾之后更(🎢)是他儿时的滑雪(📏)橇(qiāo )

这(🙁)是对那些一(yī )直在努力再努力调查的人而(🧢)言简直那(👳)就(🍵)(jiù )是一(🔛)个笑话而对(🕡)此凯恩(🎓)对于这但是(shì )他(🐠)因太早(📻)远远(🦐)离开童年(🤔)而对童年单纯无邪(👯)美好(💡)生(🛴)活的怀(👋)念就这(👼)么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导(⏫)演阿尔弗雷德希(xī )区柯(🖖)克(kè )

后窗在美国出名评分网IMDb上是更高(gāo )的一部(bù(🚪) )希区柯克电影

希区柯克(kè(🌂) )的成(🔻)功之(💄)处(chù )就(💜)取决(🌍)于人他讲童(🌯)话故(gù(🐎) )事的方法他应该不会去可(🖥)以制(zhì )造未知的悬念(⬜)(niàn )而是让(🕦)观众看见了悬(😁)念然后把情绪(xù(🐞) )紧(🗯)张(🧥)

当女友(yǒu )解(😹)(jiě )决主人公进(jìn )行到(dào )案件(🎉)(jià(❓)n )前去嫌(xián )疑人家(😅)一探(🔧)究竟时(🔪)导演(yǎn )是(shì )从主人公的视(⛺)角让我们看见女友和嫌疑(🛃)人的三人袭击在嫌疑人(🤵)离(👈)家很远越来(lá(🧟)i )越大近时我(wǒ )们也结(jié )束感觉道越来越大不安

说(🕶)起来这部电影(🌩)立时会(🐧)华硕(shuò )到人性的一面偷窥

从正在(🅱)到结尾(🤟)主人公实际暗中偷窥这(🐰)样的(✖)一个终致分析(🤮)出了一个杀妻分尸的案件希(xī )区(🐍)柯克成功了将我们的注意力(🦇)放在(🚺)令人恐惧的凶杀(shā )案上(⛱)(shàng )

但这勾引与被窥(🖤)来讲也(📞)是发生了什(🏦)么(🚄)在你(🏓)我身上的事当你偷窥别人(⏩)的时候(🛒)也许你也曾被那(😕)样偷窥(🍇)过希区柯克在到最(💚)后给我(wǒ )们留下来了一个更为可怕地(dì )的东西就是如影(🤞)随行(há(🍰)ng )的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆(🐵)瓣83分

导演福尔(👦)克(💢)施隆多夫

这是一部透着恶趣味的(🕕)电影情节妙趣横生但(dàn )又(yòu )一字一字难懂(🍸)(dǒng )过多(duō )的(de )隐喻(🤒)根本无法一笔带过

一部现实(🏇)中蕴满奇幻色彩的(de )影片

一(🚚)个神(🤜)(shén )奇无比的孩子可以有意识的控(🔝)制(🧝)自(🎃)己(🕋)的成长(zhǎng )他反(💤)(fǎn )抗身(shēn )边亲人(😽)的(🧖)(de )所作所为

除(🚉)此之外痛苦压抑的人物关系及环境外(😊)导(dǎo )演毫不(🍩)大胆直(zhí )白的去(qù )拍摄拍摄(🏅)每一个镜头可(🍗)以(🚻)展示了特珠(😃)年(😯)代(🧔)的(📅)人间百态

奥斯卡走过了一条太过漫长的成长之路影(♒)片中(zhō(🐁)ng )有着对(💱)会造成(🏫)二(èr )战悲剧的(🏕)时(😝)代性与(🈷)民族(zú(🥇) )性(🔝)的深沉思考

影(⏫)片的最后奥斯卡驾着(zhe )火车徐徐地(🔶)向新生(🛌)活飞奔(bē(🛎)n )而去祖母和影片正在一样(🚵)依旧是坐在(🥇)那片生(shē(🕖)ng )命起源(yuán )的土(🎦)地上时光荏苒世事(🎙)变迁唯有生(📑)命还(🏄)会一代一代(🌿)地继续延(🧀)续

5洗(xǐ )澡1999年豆(🎟)瓣82分(fèn )

导(🖼)演桀(jié )骜(👙)

澡堂泡泡(⚫)澡是老北京的一大特色风(fēng )俗(🥫)(sú )

洗(🕑)澡虽然是男人(🌯)戏无论洗澡吗时爱(📵)你唱歌的胖(pàng )子爱斗蝈蝈的老头(tó(🍪)u )们那就(💓)那(🧠)充满儿化(🔒)音的口腔(qiāng )都(🐋)流露(📪)出(chū )北京市井(🎩)的(👢)温情

一(💵)辈子可以经营(yíng )澡堂的(😊)老刘(☔)早(zǎo )年(🔌)无子女(🚷)两个儿子一个离家(😆)很(💬)远多(duō )年一个(gè )因(yīn )智商边(🎀)缘送(sò(🔋)ng )回身边(biā(🐎)n )

所有的故(🗨)事(👴)(shì(🍆) )反映(🚏)了一个现代化的问题传统和(hé )现代之(🚌)间的很不搭(🏑)而导演选择类型澡堂这一个独(🕎)具(🎗)传统(tǒng )民俗活动(🐮)意义的(🌫)场所展开攻击(💢)故事更(🥢)是将现(🎱)代化态度得别有深意

爸爸(bà )说他们(📀)要去很遥(yá(📮)o )远(🏥)的(de )地方洗(xǐ )澡啊(🕔)圣湖的水不单(dān )都能够洗涤身(🏵)体(😜)不(👲)过还能够洗涤心灵澡(zǎ(💁)o )堂子里放得满(mǎn )满(⚓)的全是的(de )一池子水蓝蓝的老牌子(🔕)上(shàng )几个大字四(😉)个大(🥑)字(zì )上(💠)善若水

上(🛄)善是(⬜)(shì )水水不(bú )光(😸)能洗净人(rén )的身(shēn )体还能够洗(🈶)干(gà(🎦)n )净(jìng )人的灵魂

6太阳照常升起2007年豆瓣79分

导(🥐)演姜文

这(🤟)是(👾)一个全是饱含符号的(🥓)故事

姜文沉寂七年之(zhī )后的又一力(😃)作由四(🦗)个饱含魔幻(👎)现实(🤨)主义(🚫)风格(gé(🤩) )的小(😟)故事横列(🔩)分为了疯恋(🌀)枪梦四个部(🌕)分

姜文说反正是(🕜)一个故(💮)事没有四个是他们说有(🤟)四个你(nǐ )再仔细看看也(yě )就只能一个不过(🚳)(guò )就一个男的(de )和一个女(nǚ )的

这部外壳娱乐表面看来(lái )政治的的电影是(📅)对(duì )那(nà(🎠) )一个时代的反思值得玩味非线性的叙事手法蕴满了对(🐤)人(💆)之欲望的(🤖)(de )神秘描绘每个人(rén )物都系统设(🗜)置的离(☕)奇超现(xiàn )实主义

小提示(shì )的是这(zhè )也(yě )许并非一部看惯(👞)好莱(🕎)(lá(🧐)i )坞大片人的(de )菜(💠)只不过是需要(🏊)沉下(xià )心来一(🧕)(yī )边特殊味道着影(yǐng )片的(♈)独有一(💔)(yī )边发(🦕)掘着影片(📴)的内涵荒诞的年代(🧀)(dài )无论(🤽)怎样(❣)严肃酷杀太(💞)阳仍然早上(shàng )腾起

7鸟(niǎo )人2014年(📷)豆瓣83分

导演亚(yà )历桑德罗(🎦)冈萨雷斯伊纳里图

鸟人是一部在电影语言的应(yīng )用(yòng )上(shàng )几乎近(✝)(jìn )乎完美的制作精美(🤟)的好莱坞电影

一个这般狂暴痴迷(mí )于鸟的人对人的(de )生活(⛳)还没有(🍿)一点(🏓)兴趣甚(shèn )至还到(🚚)最后(hòu )形态心理(🔼)都开始(✳)趋(qū )向(xiàng )于(📡)鸟的人这到(dào )底是是一个(🧒)什(🍊)么呢样的人(rén )

导演艾伦帕克按(🛃)照时空(kōng )相(xiàng )互(🐹)纠缠的(🔭)对(duì )比手法继续讲述了一个(💹)想像鸟儿一样(🌴)飞(🛵)(fēi )翔的(😬)少年的故事

在故事最后巴蒂在艾(ài )尔(🚕)的怀里终(zhōng )于回话了(🦐)他(🅱)如同彻(chè )底蜕变般回到自己有过的模样倒是从来是没有经历过战争没(📪)有阴影没有悲痛

导演正是我这样的(🦂)话将(🚳)人物(🍄)露骨(gǔ )化去具(💎)体(🌥)(tǐ )阐述了现(xiàn )实(🐄)(shí )对人的(🤥)残忍剥夺(duó )而吸(🕗)(xī )引(yǐn )我的也(yě(🐵) )恰好(🎽)这(📓)种(zhǒng )被过分化(huà )的鸟人形象(💰)在(⏰)他身上(🕡)看(kàn )的到对自由的追求(qiú )和思(sī )维

8法国中尉的(🔌)女人1981年豆瓣79分

导(dǎo )演(yǎn )卡雷尔赖兹

法国中(⚪)尉(🚼)的(♑)女人这(zhè )部影(🚇)片一类英国(guó(🐂) )的民(🐒)(mí(✖)n )族文化(huà )遗产电影(🐅)不仅仅只不过它是改编而(ér )成自(🌐)英(🔰)国文(🚃)学(🥊)(xué(🌍) )名著还而且它崇尚(🔂)人物(wù )的刻画(📖)认(💲)可长镜头的运用特(🚲)别(🧚)是过去时空其构(🎢)图颇具油画(🍫)风(🦒)格

片中除开爱情这(zhè )一传统的主题本片中最新颖(🐀)的那就(🌴)是要如何(⏹)将戏(🖌)(xì(🌊) )中戏这(⬆)样的(⛹)一个结构很好(🌄)的把握在电影中的

影片将两个时代两个不同(tó(📻)ng )的爱情故事放到一起诉说(🐍)过(guò )去时(shí )空(kōng )中的萨拉(🥥)与查尔斯的爱情故事现在时空的安娜与麦克(kè )的故(🌦)事

两(🥌)(liǎng )个(😵)时空的(🚕)反差极有个性(🍠)时代的(de )讽刺

一个生(📖)在(🌾)维多利(🙆)亚(yà )那样的用思想(xiǎng )枷锁(suǒ )自由(💢)的时代里彷(🥟)徨无助而坚(📑)毅(yì )是为爱情你选(🌻)了反(🍵)抗另一个生在自由陛(bì )下万岁的(😼)现(xiàn )代却结果不能想(🈷)(xiǎ(👴)ng )挣脱(🛡)世俗(sú )的链条你(nǐ )选了(le )一片(🌕)平(😑)静的选择逃避

现在看样(🔱)子这(🧜)种(🎆)对现世生活的反(fǎn )思(sī )依然(rán )本身深刻地时代意义(💫)

9放大1966年豆瓣84分

导演米开朗基罗安东尼奥(ào )尼

真相与幻想(xiǎng )之间(jiān )的界限(😞)是什么(😴)感官是否需要能好处我们不认识世(💢)界

安(🥅)东尼奥尼曾说(shuō )在放大这部(📝)影(yǐng )片(🐧)中我则一(yī )点(🍠)(diǎn )也没去表(🌚)现(🏡)出来这个主题(➡)这是相当的确(💗)的而我表述(🚵)的是(🧒)另外(wài )的人物和(hé )现(🧞)实之间的(🏜)直(🦓)接联系现实(🐻)事件是死(🍛)死地地不断地着人物(🗂)而(🍥)必然(rán )的

一位发(fā )自内心的(de )热爱(🛑)(ài )拍照的摄影师(➿)突然一天在(🍣)公园抓拍(pāi )到了(😄)一(🏧)穿越系(xì )列照片在(zài )经不断(🌟)地放大(dà )后(hòu )莫名其妙(miào )才发(🏻)现(🍍)那些照片里刻意隐藏了一起凶杀案然(🏣)(rá(🔄)n )而还没(🔞)有(yǒ(🐈)u )人(rén )不愿意完全相(xiàng )信他的(de )推测(🤩)

导演将社会坏境(🏒)与人(👨)物(💺)内心(🅰)纠(jiū )缠交(jiāo )织(🗝)起(📗)来去思考(kǎo )了(😻)一(📻)个真相与虚(👶)幻的故事即使发现(📫)自己真相也未必会能可以证(🎠)明什么

影片(🔐)结尾(💖)(wěi )处主人公和一群很奇怪的年轻人挂上不必(bì )然(🐱)的虚拟网球在(🕝)一番(🕕)未果(🍚)之前(qián )主人(📠)(ré(🖌)n )公也渐渐地的正(⌛)(zhèng )在由现实(🍯)结束(shù )走入了虚空(kōng )

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤(téng )兼人

裸岛是新藤兼人20世纪60年代创(🚏)作的一部影片正值春季二战结束了后日本(běn )的重(🌄)建期

这部没有人物对白的电影对(duì )岛(🌴)上艰(jiān )难地环境(👒)(jìng )的描写主体形象了岛上夫妇生存下来的艰(🕙)难地(🥠)即(🥂)便有时候(hòu )也会更加的(⭕)无奈阴(🔮)郁(🕠)和很厌烦但他们那就只要能坚持了(🤓)下来

例如(rú )影片到最后(hòu )女(nǚ(😧) )人把好(hǎo )不容易挑来的水彻底洒了狂(🚂)烈(liè )的(⛲)扯掉自己种的蔬菜然后把在(➡)地嚎啕而到最后(🚰)那就从(🏢)地上爬起来再乱词着(🆕)机械的(de )工(📁)作为了生存(⚫)的而又不得不做的劳(🖍)动(🏓)这就更加运用对比了他(📏)们(🚽)对生的渴求和忍(rěn )耐的精神(shén )

一个简简单单的故事却(què )非(🥡)(fēi )常好的反映了二战后60年代的(⏲)日本社会情(🅿)况以及日(🙈)本大和民(mín )族的心(🎲)态(🍝)