请分享一下你最爱的十部电影



• 1请(qǐng )分(fèn )享一下你最(zuì )爱的十部电影

1请(🧙)(qǐng )分(fèn )享一(🎳)下你最爱(🐌)的十部电影

导演陆川(chuān )

中(zhōng )国牛叉的(de )电影也(👃)少(shǎo )的诸如这部寻(xún )枪

这部陆(lù )川导演的气氛神秘的影(🎵)片是因(yīn )为姜文的(😥)精湛演(yǎn )技而增色一(🔩)些

影片开头直率(lǜ )地(🐾)的向(xiàng )我们影(👥)像展示了警(🦃)察(chá )马山姜(jiāng )文(🍥)饰因(😫)丢枪(🐿)而又(🚃)开始了(🌒)一(yī )段寻枪之旅凛(👯)冽的剪辑迅速地带你直接进(🤸)入(📞)一个中(🏂)年男子因(🐂)丢枪(🍷)而沉浸的(de )焦躁与臆想之中

姜文曾说(👷)其(🚟)实(shí )人(⛷)生最根本的应该是在寻找

影(yǐ(🗂)ng )片(🐩)中马山自始至(🐢)终的在(👿)这里有(♋)着那把内带信(xìn )念意义的配(🏮)枪而生活中(💈)我们也(🐶)一直在寻找我(🛥)们(🍎)所信念的东西

去寻(🐮)找是(shì )我们人生(❕)中的(de )一个大命题

2公(gōng )民凯(🖐)恩1941年(🛬)豆(🐝)瓣85分

导演奥(ào )逊威(💡)尔斯(🏏)(sī(🧒) )

1942年奥斯卡最佳剧本

影片(🐂)以20世(🕠)纪(🏢)末叶(🍼)美国(🦇)新(xīn )闻业巨头威廉(🌔)朗道尔夫赫斯特为(🛏)原(🤴)型用新颖的艺术(shù )手(🐝)法表现(xiàn )出了一位报业大王的一生

一个国家的(🛎)传奇(qí )一段国(🦏)家的历史却被(🍏)浓缩成一个人的奋斗(dòu )史(🍊)

此片从始(🌠)至(🐊)终一(🍉)直在探(🧙)寻着凯恩临终前(qiá(🛀)n )的(🏏)遗言玫瑰花蕾

但(dàn )这结(jié )果谁也没有想到这个被所有人狐疑哪怕调查探(📛)查的所有(yǒu )人都(dōu )感(🦒)觉背(bèi )后封(fēng )印着(👆)众(🔲)大机密(🔑)的玫瑰花(huā )蕾之后更是他儿时的滑雪橇

这是对那些一(🥡)直在努力再努力(lì )调(🍛)查的人而言简(jiǎn )直(zhí(📌) )那就(👩)是(✌)一个笑话(huà )而(ér )对此凯恩对于这但是他因太早远远离(lí )开(🔐)童年而对(🍴)童年单纯(chún )无邪(xié )美(💉)好生活的(de )怀(💸)念就这么简单

3后窗1954年(🤳)豆瓣84分

导演阿尔弗雷德希区柯(🕋)克

后窗在美国出名评分网(wǎng )IMDb上是更高的一部希(📢)区柯克电影

希(😁)区柯克的成功(🖌)之处就取决于人他讲童话故(🕜)事的方法他应该不会去可以制(🔬)造未知的悬(🎧)念而(🐿)是让观众看见(💲)了(🎚)悬(🗂)念然后把情(qíng )绪紧张(📥)

当女友解决主人公进行到案件前(📟)去(qù )嫌疑人家一(yī )探(🍯)究(🐬)竟时导(dǎo )演是从(🔛)主人(👭)(rén )公的(de )视角让我(🍓)们看见女(🥚)友和嫌疑人(rén )的三人(🔣)袭击在嫌疑(yí(🧢) )人离家很远越来(lái )越大(dà )近时我们(men )也结束感觉道越(yuè(📋) )来越大(😭)不安

说起(qǐ )来(🌀)这部电影立时会华(🔄)硕(🦐)到人性的一面偷(tōu )窥

从正(😕)在到(dào )结尾主人(🐧)(rén )公实(🍁)际暗中偷窥这(🎶)样的一(👿)个终致(🌙)分析(xī )出了一个(❇)杀妻分(❄)(fè(💔)n )尸的案件希(xī )区柯克成功(gō(🍬)ng )了将(🎂)我们的注意(⛷)力放在令人(👘)(rén )恐(🥟)惧的凶杀案(📈)(àn )上

但(dàn )这(zhè )勾(gōu )引与被(💖)窥来讲也是发生(shēng )了(🚄)什么在你我身上(shàng )的事(🐠)当(👕)你偷窥(kuī )别人的(💰)时候也许你也曾被那样偷窥过希区柯(📲)克在到(🏦)最后(💀)给我们留下来了(le )一个更(⏬)为可怕(pà )地的东西就是如影(🔣)随行的(🤱)窥(🕳)视(🎹)的眼睛

4铁皮鼓1979年(🏍)豆瓣(bàn )83分

导演福尔克施隆(🧔)多夫

这是(shì )一部透着恶(🦅)趣(qù )味的电影情节妙(💁)趣横生但又一(🌿)字一字难(📴)懂过多的隐喻根本无法一笔带过(guò(🐓) )

一(⬛)(yī )部现(🌱)实中蕴满奇幻色(🧠)彩的影(🏥)片

一(🌘)个神奇无(🌖)比的孩子可(kě )以有意识的(📻)控制自(zì )己的成长他反(🚴)抗身边亲(♊)人的所作所(suǒ )为

除此之(🆓)外痛苦压(💏)抑的人物关(guān )系(🐟)及环境(🐞)外导演(yǎ(🧛)n )毫不大胆直(🌛)白的(♋)去拍(🛐)摄拍摄每一个(🔫)镜头可(🦂)(kě )以展示了特珠年代的(de )人(rén )间百态(🚜)(tài )

奥斯卡走过(guò )了(🕖)一条太(🌔)过漫长(zhǎ(🛁)ng )的成(chéng )长之(🦇)路影片中有着(🦒)对(🍵)会(🏺)造(🤝)成(chéng )二战(📤)悲剧的时代性与民(♒)族性的(㊗)深沉思考

影片(piàn )的最后奥斯卡驾着火车徐徐地向新生(🎳)活(🧟)飞(🚙)奔而去祖母和(🌨)影片(🍊)正在一样依旧是坐(zuò(➗) )在那片生命起源的(🔱)土地上(shàng )时光荏(🙀)苒世事变(🍫)迁(🐫)唯(🎻)有(yǒu )生命还会一代一代地继续延(yá(🗝)n )续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演(🎎)桀骜

澡(zǎo )堂泡泡澡是老北京的一大特色风俗(🈹)

洗(🏺)澡虽然是男人(🤠)(rén )戏无(wú(🐘) )论洗(🎙)澡吗时(🆚)爱你唱歌(gē )的(🚡)胖子爱斗(🧒)蝈蝈的老(lǎo )头们那就那充满儿化音的(de )口腔都流(liú(😘) )露出北京市(shì )井的(🍛)(de )温情

一辈子(zǐ )可以经营澡堂的老刘早年无子女两个儿子一个离家很远(💏)多年一(🐮)个因(😙)智商(shāng )边缘送回(🃏)身边

所有的故事反映了(🏨)一个现(xiàn )代化(huà )的问题传统和现代(dài )之间的很不搭(🏋)(dā(👖) )而(ér )导演选(xuǎn )择类型澡(❗)堂这(👑)一个独具传统民俗活动意义的场所展开(✊)攻击故事更(gèng )是将现代化态度(♍)得别有(yǒu )深意(🚆)

爸(bà )爸(🔰)说他(⏳)们(💴)要去很遥远的地方(fāng )洗澡(zǎo )啊圣湖的水不(📤)(bú(💫) )单都(😶)能够洗(🐞)涤(🐮)身(🌚)体不过还能够洗涤心灵澡(🕜)堂子里放(🖱)得满满的全是的一(🐫)池子水蓝蓝(💮)的(⛲)老(lǎo )牌子上几个大(⏭)字(⏹)四个大字上善若水

上善是(📃)水水不光能(🌯)洗净(jì(🔩)ng )人的身体(tǐ )还能够洗干(gà(🎥)n )净人的灵魂(hún )

6太(💞)阳照常(cháng )升(shēng )起2007年(nián )豆瓣79分

导(🥎)演姜(🌷)文

这是一个(💭)全是饱含符(📺)号的故事(🔆)

姜文沉寂七(🌚)年之(zhī )后(hò(🕉)u )的又(🎀)一(🎮)力作(zuò )由(🚮)四个(📊)饱含魔幻现实主义风格的小故(gù )事横列分为了疯恋枪梦(mèng )四(sì(🌮) )个(🍠)部分

姜(🚠)文说(💭)反正(🤤)是(😫)一(yī(🏎) )个故事没有四个(🔂)是他们说有(🎈)四个(🐥)你(🦒)再(🛅)仔(zǎi )细看看也(🥄)就(🏨)只能一个不过就(jiù )一(yī )个男的和一个女的

这(🥢)部(bù )外壳娱乐(lè )表面看来政(🔽)治的的电影(yǐng )是对(duì )那(nà )一个时代的(🐒)反(fǎn )思(sī )值得玩味非(🤓)线性的(📴)叙事手法蕴满了对人(👹)之欲望的神秘(mì(😁) )描绘每个人物都(dō(🎤)u )系统设(🐀)置(zhì )的离奇(🎿)(qí )超(chāo )现(🕤)实主义

小(💩)提示的是(⌚)这也许并非一部看惯好(🎣)莱坞大片人(🚐)的菜只不过是需要沉下心(🏦)来一边特殊(🍽)味道着影片的独有一边发掘着影片的内(🌳)涵荒诞的年代(dài )无论怎样严肃(sù )酷杀太(tà(🍥)i )阳仍(⚡)然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣(bàn )83分

导演亚(➖)历(🤮)桑德罗(luó )冈萨雷斯伊(yī )纳里图(🏌)

鸟人(🔼)(rén )是一部在电影语言的(🔋)应(🍖)用上几乎近乎完美的(📔)制作(🐨)精美的好莱(lái )坞(🥫)电影

一个这般狂暴痴迷于鸟的人对人的生活还没有一点(diǎn )兴趣甚至(👣)还(🎶)到最后(hòu )形态心理都开始趋(🚃)向(xiàng )于鸟(🍤)的(🏮)人这到底是是一个什么(me )呢样的人

导演艾伦帕克按(👮)照(zhào )时(💷)空相互纠(🐥)缠的对比(🕍)手(shǒu )法继(🧐)续讲述了一个想像鸟儿一(🌵)样(yàng )飞翔的少年的故事

在(🛩)(zài )故事最后巴蒂(🛢)在艾尔(🎥)的怀里终于(🎪)回话了他如(🚲)同彻(🏇)底蜕变般回(🚺)到自(zì )己有过的模样倒(🧝)是从(cóng )来(📯)是没有经历过战争没有阴影没(méi )有(🤘)悲(bēi )痛(🐛)

导演正是我(⌛)(wǒ )这样的话将(🌁)(jiā(🏂)ng )人物露骨化(💔)去具体阐述(shù )了现实(📿)对(🐅)(duì )人(rén )的(🔼)残忍剥夺而吸(🚶)引我的(🦈)也恰(qià )好(hǎo )这(zhè )种被过分化的(de )鸟人形象(xiàng )在他(🎐)身上(shàng )看的到对(💚)自由的(🍡)(de )追求和思维

8法(fǎ )国中尉的(de )女人(rén )1981年豆(❤)瓣79分(⚪)

导(dǎ(🍇)o )演卡(👱)雷尔赖兹(💉)

法国中尉(wèi )的女(🌬)人这(🥗)部影片一类英国的民族(zú )文化遗产电影不仅仅只不过它是改编而成自英国文学名著(❎)还而且它崇尚人物(🕉)的刻(😐)(kè )画(huà )认(rèn )可长(🕠)镜头的运用特别是过(guò(🛌) )去时空其(📨)构图(⛅)(tú )颇具油画风格(🐍)

片(🌒)中除开爱(🥎)情这一传统的主题本片中最新颖的那就(🚲)是(shì )要如何将戏中戏这样的一(🤡)个结构(🍮)很好的把(bǎ )握在电影中的

影片将两个时代两个不同(🆑)的爱情故(🏳)事(👌)放到(dào )一起诉(🤙)说过去时空中(🕴)的萨(sà(🎉) )拉(➿)与查(chá )尔斯的爱情故事现(🎠)(xià(🕠)n )在时(🦏)空的安娜与麦克的(de )故事

两个(🗒)时空的(🔏)反(fǎn )差极有个性时(🕑)代的讽刺

一个生在维多利亚那样的(de )用(✡)思(🏎)想枷锁自(🍋)由的(🥚)时代里彷(♏)徨无助(💒)而坚毅是为爱情你选了反抗另一个生在自由陛下万岁的(de )现代却(què )结果不能想挣脱(🔒)世俗的(de )链条(🎫)你选了(le )一片平静的选(xuǎn )择逃避

现在看样子这(🤾)种对现世生活的(🍁)反思依然本(🐎)(běn )身深刻(kè )地时代意义

9放大(dà )1966年豆瓣84分

导演米开朗(🕧)基罗安(🍰)东尼(🏇)奥尼(🌵)

真相与幻想之间的界限(🕐)是(🗨)什么感官是否需(💉)要(yào )能好处我(🖐)们不认(🍣)识世界

安东尼奥尼曾说在(zà(🕘)i )放大这部影片中我(🌺)(wǒ )则一点也没去表现出(🕶)来这(🏙)个(👿)主题这是(shì(👮) )相(🏞)当的确的而我表(biǎo )述(shù )的是另外的人物和(🛥)(hé )现实之(🈴)间的直接联系现实事件(jiàn )是死死地地(💘)不(😣)断地着(zhe )人物而必然的

一位(➗)发自内心的热爱拍照的摄(⛺)影(yǐng )师(🚪)突然一(yī )天在公园抓拍到(dào )了(🤯)一(yī )穿越(🕚)系列照片在经不断地放(➰)大后莫名其妙(🤕)才发现那些照片里(lǐ )刻意隐藏了一起凶杀案然(rán )而还(hái )没有人不愿意完全相信他的(⌚)推测

导演将社会坏境与(🔩)人物内心(xīn )纠(🎨)缠交织起(qǐ )来去思考(🤤)了一(💍)个真相与(yǔ )虚幻(huàn )的故事即(🦑)使发现(xiàn )自己真(zhēn )相(🍢)也未(wèi )必会(huì )能可(💺)以证明什么

影片(piàn )结尾(wě(💅)i )处(chù(🦌) )主(zhǔ(🔩) )人公和(🚆)(hé(🥣) )一群很奇(🚈)怪(🛍)的年轻(🍙)人挂(🔯)上(shàng )不必然(🍳)的虚拟网(🚠)球在(💖)一番未(🈳)果之前主人公也渐(jiàn )渐地(dì )的正(zhèng )在由(yóu )现实结束走(zǒ(🏸)u )入(rù )了虚空

10裸岛(dǎ(📷)o )1960年豆瓣(📍)85分

导演(🍒)新藤兼人

裸岛是新藤兼人(💃)20世(🦎)纪60年代创作的一(yī )部(🥑)影片(🏬)正值春(💁)季(jì )二战结束了后日本的重建(🌐)(jiàn )期

这(🔝)部没有人(🌽)物对白的电影对岛上(🐇)(shàng )艰(🌅)难地环境的描写主体(🎧)形(🧙)象(✔)了岛上(💽)夫妇生存下来的艰难地即便有时(😛)候也(🛁)会更加的无奈阴郁和很厌烦(🔷)但他们那就只要能(néng )坚持了下来

例如影片到最后女人把好不(bú )容易(🐄)挑来的水彻底(⛏)洒了狂(🦏)烈的扯(😉)掉(diào )自己种(🐜)的蔬菜然后(hòu )把在地嚎啕而到(😳)最(zuì )后(🍄)那就从地上爬起(📚)来再乱词(🏔)着(🤱)机(📟)械的工(🥀)作为了生存的(de )而又不(🚄)得(🙃)不做的劳动这就更(gèng )加(👅)运用对(🎵)比了他们(men )对生(shēng )的渴求和忍耐(👅)的(🚥)精(🤖)神(shén )

一个简简(🌸)(jiǎn )单单的(🤭)(de )故事(🍵)却非常好的反映了二(📡)战后60年代的日本社会情况以及日本大和民(🏼)族的心(🚻)(xīn )态