(👭)藏戏(xì(🏻) )的特色是(shì )什么
藏戏的(de )特点
面具戏
藏(🔠)戏的(de )面(🍡)具戏(😳)(xì )形态与古希(xī )腊(là )戏剧十分有几分相似(sì )
世界文明刚又出现奇葩(🚈)之时古希(🏥)腊的戏剧(jù(🎛) )体裁(🥁)偏文科类(lèi )艺术形式(🐞)在雅典诞生了那时在露大剧场演出(🥅)剧(🐦)中男女人物(😯)各有定型的(de )面具演(yǎn )员完(wán )全(🌅)是男(🎸)的(😀)女角和合唱(chà(⛪)ng )队(🦖)都由(🔁)男(✨)演员饰演过(🥌)演员用(👸)面具罩着所(👫)有的头(tóu )面具的嘴部还藏着一只扩音的(de )铜器而巨(🏸)古希(xī )腊(là )时代舞台演出是宗教仪式的一个组成部分特别是希腊悲(📯)剧仍然类似宗教(🐡)色彩内容题材多采自歌颂酒神和(🐭)荷(🐋)(hé )马史诗(😬)(shī )中的神话与英(yīng )雄的传说(📁)我国早期(🐡)的戏(📥)曲追溯(🌦)其起源(yuán )也(🛐)从祭神(shén )仪式(🛤)正在的远古的巫(📊)觋(🍝)(xí )稍微(wēi )有点像后代的(🕘)跳神(shén )以(yǐ(🌷) )歌(🚿)舞来娱神祛(🍩)灾(zāi )求平(píng )安祝(🕢)告丰(🍄)收以(🔽)后出现了一类以歌舞技(jì(🉑) )艺娱人(🍼)的(de )俳优(🤴)如优孟优旃像汉代的(🐫)东海黄(🧟)公(💋)会出(🍱)现白(🦕)虎(💥)演员是上戴(dà(🎴)i )老(🔩)(lǎo )虎面具表演(🌯)的当时戴(⌚)面(🗝)具音乐会的称做象人(🥛)唐代的(de )大面戏(xì(🔗) )是专门带上面具音乐会(🌫)的一种戏剧(🥂)形式(💇)兰(🤬)陵(líng )王应该是著名(míng )的一(yī )出大面戏(xì )唐代的这种乐舞曾(céng )被当时日本的遣(qiǎn )唐使去学(xué )习了(❎)(le )去流(🤩)传下来一(🔱)千数百年到现在有一(📦)部分能演出戴(🍯)面具表演对观众去欣赏戏剧艺术是有伤害到的(de )想罢到宋(sòng )元戏曲(qǔ )时脸部(bù )的化妆艺术发展起来(🤡)了到明清(qīng )化(💊)妆艺(🗻)术(shù(😍) )进一步反展自然形成了脸谱艺术(🔆)而藏戏的面(🚃)具虽然一开(kāi )始都(💕)是(shì )充斥宗(🦍)教哑剧性舞(😛)蹈仪式羌姆藏戏早期的(🛺)演员也是(shì )男的(de )有了面具也便于掌握(wò )男演(yǎn )员(yuán )什(💟)么角色(sè(💩) )女(🎾)角像党(🎪)木隆这样的风疹(💂)疙瘩而发(fā )展中(🧜)得(🚜)比较充分的藏(🌭)戏团(🙍)确实(🍉)早就有了(🗃)女演员哪怕又(yòu )出现(xiàn )了女(😯)明星但等到1960年民主改革前在一(yī )年一(yī )度的雪顿节只(🥈)准男演员进罗布林(✨)卡给(gěi )达(dá )赖(🌽)演藏戏再则藏(cá(💗)ng )戏的(🛎)面(miàn )具也早就发展了即也不是你是(shì )什么演(🔽)员都(dōu )带(🎃)上(🀄)面具其主(🈂)要(✡)注(zhù )意角色反倒不戴像(🚩)诺桑王(🔖)子帅(🕋)(shuài )的王子与仙(💁)女云卓拉姆就化妆不成俊(jun4 )俏(🕋)红润饱满(👯)的脸谱来表演(📙)有点丑角也(🏌)扑上指粑作白脸儿涂上锅灰成妖(yāo )魔鬼怪的黑花脸黑(hēi )底中画上(shàng )红的嘴唇绿(lǜ )的眼窝再配上眼白和白长的獠(👒)牙(yá )其形象比什么都(🏃)可怕
浓烈(liè )的宗(zōng )教色彩
从思想(xiǎng )活(huó )动(dòng )的(🧝)思想内(nèi )容上说藏戏(🎫)受宗教(🏆)影响较深它的(🔰)传(🐮)统剧目(💫)中既有反(fǎn )映(💸)西藏(🍙)本(🎇)土宗(🏆)(zōng )教巫笨的神灵和祭仪的(🧢)内容(róng )又有(🖌)佛教的人物和演义故事著名的八大悠久的传统藏戏有的(de )本身那是(📩)佛教典故如智美更登它出(⬛)自于藏(cáng )译经藏(🔔)(cáng )方等部(🛄)太子须大(dà )努经是参照释(shì )迦牟尼(📲)所遗(🧚)弟子讲(jiǎ(🥂)ng )的一个故事改写而成有(🛀)的是从佛本(běn )生故事发(fā )展(🤫)而来如诺(🎳)桑王子(📆)故事(🥁)依附于上级(🖼)(jí )主管部门释迦牟尼本生事(📼)迹的藏(😡)译经藏订(dìng )珠尔百世(🕷)(shì )如(🤰)意藤六十四品诺桑明言(🆕)17世(shì )纪末至(zhì(😻) )18世纪(🏰)初被人(rén )称做定(dìng )钦疯子的后藏俗(💠)官(🔑)(guān )次仁旺堆将前人(🎷)和各地民间(jiān )戏(🛐)(xì )班编述得(🍔)比(😡)较比较古奥的诺桑故事重新(xīn )创作而成再如白(bái )玛文巴编演的是莲花生佛(🏻)的本(🍦)生(🕥)(shē(🙌)ng )故事有的是由高(🚈)僧活佛依(📟)据民间(💟)故事(⛄)改遍疾(jí )飞的(🏦)如顿月顿珠(🥉)它是(🎣)五(🚦)世班禅(🎊)洛桑(🦀)(sāng )益(🗜)西因见到社会(huì )上有人不讲(📠)佛法和宗教界有(👖)人不(🎂)守(shǒu )戒律的现象将民间故事尼玛维色与达娃(🈯)维色编译程序成的藏戏(🛷)另(lì(🥓)ng )如卓娃桑姆据传(📼)由五世达赖派往门隅地区的中心门达旺(🔯)持掌政(📓)教(🚻)大(⏸)权的门巴(👲)族(🚴)喇嘛梅惹嘉措(🌯)(cuò )依据门隅地区历史传说曼扎岗(gǎng )国卫(wèi )格勒旺布与王妃卓娃桑姆的故事改(🔳)编后而成当然另一(yī(📫) )个民间故(📵)事剧苏(😤)吉(📲)尼玛也语出这位喇嘛之手同(🦅)时还(🕳)有(yǒu )一个两个特殊(🛤)的方法(📧)的剧目(🔷)一是历史人物剧(jù )文成公(🈵)主(zhǔ )它(🔨)虽是依据历史(🧀)资料和民(mín )间传说(shuō )综合编(🍈)创(🤬)而(ér )成的但其(🗿)男主角松(🔰)赞干(🎟)布完(wán )全是被当成藏传(chuán )佛教(🧝)的首位法王来朔造的颜色渲染了不少(🖲)宗教色彩二是社会现实生活剧(🧞)朗(lǎng )萨雯(wén )蚌它是(🎫)(shì )据(🎪)江孜(🐦)娘丕(pī )归地方一(🚍)个领主头(😜)人将一个农家女强娶到家而又血腥镇压致死(🐳)的真(🌆)实故事(📢)编创而成的作者在创作(zuò )时(📥)全部听从(☝)人(rén )生就是缘起(qǐ )法(fǎ )的(🐎)教义把农奴主与农奴之间(🏭)的尖锐刺耳的(de )阶(📣)级矛盾(dùn )演绎(👓)出来成了从(có(🎇)ng )出生就具备(bèi )佛性(xì(🐕)ng )灵根的农(😜)家女朗萨(sà )历尽(jìn )乃至于磨难结(💊)果(guǒ )修(xiū )炼拥有(yǒu )女菩萨的故事(💺)其宗(📇)教(🖼)色彩出(chū )奇恐怖(🤶)
仪式戏曲剧(jù )
藏戏的演出分(🕰)为开场上(💕)戏和结尾(🏰)三部(🏵)分开(💹)场叫(jiào )温巴顿或(😇)甲鲁温巴出场亮相人(ré(💚)n )物有三种温巴渔(🕛)夫或猎人七人(rén )甲鲁领班(🛐)二人拉(lā )姆仙女七人接(jiē )着温(😽)巴戴着(🌞)面具连唱(chàng )带(dài )跳(tiào )然后把甲鲁领着一群仙女初登场(🔣)歌(🚻)舞权作能介绍演员解释(shì )正戏的(🏚)剧情召(👶)集来(🐔)观众(🦎)而且(🏧)一开始也(😿)有祭祀藏戏戏(👲)神汤(tāng )东杰布的(de )内容(⏯)假如另演出甲鲁(📡)(lǔ )温巴(💭)(bā )便(🍇)在其中(zhōng )参插很多诙谐有(😈)趣滑(🌅)稽的短剧(😗)和杂(🌿)艺特(tè )技(🚒)节目(mù )是(🧛)可以连演一天第二部分正戏叫(🎴)雄是通(🎶)(tōng )过戏师或第(👺)一温(⏫)巴第(🌫)二(💸)温(🥣)巴等用连珠韵(👦)(yùn )白从(cóng )旁(páng )详细(xì )介绍来陆(🌥)续开展的故事情节的详(xiáng )略和演出时间(jiān )的(de )长短全由(yóu )戏(🐛)师掌握因为(🥤)(wé(😒)i )些大(📨)戏可连演二三天甚(🔋)至还六七天传(chuán )统剧目一般(bā(🧕)n )都流传上(🔨)百年甚(🤫)至于几百年大多(🎡)数观众都(dō(📥)u )认识(shí )戏(🧜)中的人物和故事他们主要是怎(zěn )么(me )欣赏(🏍)唱(chàng )腔舞(🚢)蹈(dǎo )和(hé )特技等情节发(🥧)展由戏(⛏)(xì )师详(xiáng )细(🔤)介绍剧(jù )中的(🏗)角色可专心致致(👫)地吟腔弄调或(🥊)表(🐜)演绝(🐩)技另外同台演(yǎn )唱(🍒)演(🐯)员的(👁)帮腔(qiāng )伴舞戏中生动小故事自能一种形象地充分展现在观众(⏱)的(🏏)眼前(🌖)
很没兴趣有演出正戏(🕊)时开(kāi )场秀戏中(zhō(💓)ng )的(de )演员不论(lùn )一人(ré(💕)n )分饰两(🛹)角和(hé )不扮(💻)演的角色剧中人物彻底初次出场围成半圈缓过气来自己表演时即抱(📕)拳(🗜)现场表演剩(🐡)下的时间就(🍄)参加(🉑)钢琴伴奏和伴舞并且(❇)基本都遵循戏帅(🚋)可以介绍一段剧(🔘)情后由一个(gè )角色出去唱一(🏫)(yī )段接着所有(yǒu )人一齐翩(piān )然起舞或表演(⚾)(yǎn )技巧(🎨)以(yǐ )这样的格式循环(huán )表演下(🥑)之它的演出(🆑)是不分(❕)幕和(hé(➡) )场(🖥)次的事实上剧情(🦗)讲(🥘)解时者和(💵)钢琴伴奏(🛺)(zòu )伴舞就(🌷)起分幕的作(zuò )用那些个(📮)形式(shì )与古(🤣)(gǔ )希腊戏剧也(👵)很(㊙)(hěn )几乎(⚽)完全一样希腊(là )悲剧详细(🐒)介绍剧情也有开场戏合唱队还有进场(🦗)歌合(hé(🦎) )唱队必是剧中人又是剧外(🕝)人还刺穿全剧又是起个幕与幕之(🎡)间(jiā(🥞)n )时间地点(diǎ(🐈)n )的变化作用(yòng )而衔接故事发展剧情的手段也是借助一(yī )个递(🕶)(dì )消息人的通报递消息人所(suǒ )念的台(🎤)词往往是(shì )剧(🅿)中最精彩的部(🏆)分藏(🐩)戏的第三部分结尾(😀)叫扎西是(shì )正戏演完后(hòu )的祝(🤙)(zhù )福迎祥的仪式伴有歌舞同时认可观众的捐赠(zèng )
藏戏的(🐴)文学剧本有许多是由一类(lèi )的作(😹)家创作的但还又不是古代和现(🥘)代的(🕜)几(jǐ )乎代(dài )言过体的(🍩)(de )格(gé )式(⛳)事(shì )实上是(shì(♓) )藏族用以说唱的故事现在西(📄)(xī(🤜) )藏(😃)民间藏戏演出会的剧本也就是西藏(📍)民(mín )间说唱艺人如喇(📪)嘛(👔)玛(🎄)纳的(📙)说唱脚(🕒)(jiǎo )本因此(🙈)藏戏(📌)的演出格(gé )式和戏剧(jù )结构还尽量(lià(🍬)ng )了很多十分(fèn )明显的说唱(🕌)艺术(shù(🦈) )的特点(🗑)这一点(🍙)又与我(wǒ(😊) )国古典(🎪)戏曲(qǔ )代(🖕)言体和叙述体相结合的表现方法十(🈺)分相似(🚱)如戏曲中的自报(📙)(bào )家门角(🤽)色一初(🍷)登场(chǎng )就向观众(zhòng )能介绍(😱)自己(jǐ )的(❣)姓名年龄籍(jí )贯(🏑)和身份等很的确的是以(yǐ )剧作者的身份(♌)介绍角色在戏(📘)剧(jù(🕙) )代言广告体的方(🏋)法(🦖)中恢复(fù )了古典(diǎn )小(xiǎo )说说唱文学的叙(🍨)事体的(🙍)方法这也反映了戏曲从说(🥃)唱(📎)艺(✡)(yì )术反(🛂)展而(🕔)来的遗迹(jì )
藏戏(🌈)的(🌒)唱(📓)腔(🥥)之外(💩)直接吸收民间(🔪)音乐宗教音乐而(⛩)无法形成的仲古等普通(🔫)装饰(📀)音(🚶)除(🥎)此(🏔)之外也有(yǒu )最很明显的特点(diǎn )就是(⏰)帮忙说话(huà )清唱没啥丝弦(xián )管笛(🎖)等乐器(qì )伴奏只有一一鼓一钹和(🍶)着(zhe )动(dò(❎)ng )作(🐭)和舞(🚘)蹈的节奏某角色在台上领(🕊)唱(chàng )每一(yī )句的尾部就(🚅)由两人同台的其余演(yǎ(🤥)n )员或专业点(😏)的伴唱伴舞队在旁作自(🐝)然的和(hé )声帮腔歌曲伴奏(🤼)本(🎽)来藏戏唱腔就十(🌚)(shí )分高亢的(🥁)歌声(🤣)粗犷磅礴的气(🙂)势再而且这气势恢宏的(📵)和声帮腔伴唱马卜使人(rén )惠普的到以草原奔马峡谷(gǔ(🍡) )激流雪山森林寺院村庄等(💯)作(🔍)天然植物布景的高原普通的壮丽景象(🚏)藏(🌀)戏唱(😌)腔在发音上应(🗂)用特殊(🗨)的(de )方法的脚劲肚气(🐕)和(🦆)脑(🚖)后音等(🐭)方法越发异样激昂强横能流畅(👕)甘(🚧)甜(tián )韵味悠长独具一格我国有名(🔻)的作(🍽)曲(🏘)家郑律(lǜ )成曾在成都听了西藏藏(✊)剧(jù(🐽) )团艺人唱的(de )藏戏后对藏(🏂)戏(xì )唱腔十分比较(📞)感兴趣总觉得其在唱(🌶)腔(🌎)发声方法上有自(🔳)己独到的见(🍾)解的东西有一(🌅)些好经验(🐯)(yàn )这(💕)个可以总结
广(guǎng )场戏
我国早期戏(😚)曲(📤)也没且固定的(⛩)演出场所一般在皇室贵族(zú(✏) )府内或道观寺院厅堂空(🕐)间中演唱(chàng )逢(féng )重(🤶)大节日搭临时戏(🐄)(xì )棚更(gèng )多(duō )的是走江(🤝)湖(hú )式的广(guǎng )场有演出(chū(🕜) )到广宋代(📂)才(cái )直(♍)(zhí )接出现大型手机游(🐘)艺场所(suǒ )瓦(🔇)舍凡食槽有大小(🏄)勾栏(😒)即演出歌(🦔)舞(🤘)百戏的舞(wǔ )台(🛹)的原因有厂(👂)固定不(🎌)动的演出地点正在有了专业性剧(👖)团戏班藏戏发展起来至获得(📣)解放(fàng )前(👾)夕(🏣)乃至于(🌑)解(jiě )放(fàng )后的一段时(🈯)问内基本全是在(⤵)广场有演出的其这座(zuò )戏剧演出(chū )的形式富足(zú )很多(🔺)广场戏的特(💵)点
藏戏(🤑)(xì )发(🐷)(fā )展(😯)历史悠久传统相(xiàng )当(dāng )丰(fēng )富(fù )在艺(🕹)术的各方面(🌪)发展得也特有(📦)完全成熟我想知道为什么(me )一直还没有(🎨)反展成舞台剧(jù )呢这与西藏(🥛)山高(🛒)水远(⚽)地广(🐳)(guǎng )人稀的自然地理特(🔢)点和长期性经济不更发达(🍿)有密切关(🕓)系在那里尤(🌸)其是人口分(fèn )散工商业最(🧡)发达的大中城市大多一个藏戏团(⛵)体到一个村镇(🎢)(zhè(📍)n )或(⛅)一(🔂)个(➡)居民聚居(jū )地(💀)或一个帐篷围圈点一出(🦆)戏一(yī )般只演一(yī )场但这一场很可能(🌞)演几大(dà )毕竟是广场(👤)(chǎng )戏因此没有(yǒu )要(🛥)求唱腔须不光洪亮辽阔传得远过(guò(🏒) )去觉木隆剧团的(🏖)著名演员术玛强村在室(🌒)内一(🚏)唱连挂在房柱(🐔)上的卷轴(zhóu )画(🚪)唐卡也(yě )震荡不(bú )单(🛣)单在罗布林卡内(nè(🕗)i )唱周围(🛶)(wéi )四五里路(🅰)远(☕)的人都(🥜)(dōu )也可以听(🆚)了只(📷)不过是广场演出也要在(zài )表演和(hé )唱腔的中(zhō(🔣)ng )间(🕒)源源(yuán )不断掺插(chā(🔒) )民间舞蹈和在演(yǎn )出(⏺)实践中不能形成的普(😭)通的(de )藏戏(xì )舞蹈(👴)(dǎo )舞步动作具体的要求一起一落幅度大豪放威武雄壮(zhuàng )粗犷豪迈淳朴又(➡)含多自己特殊的(de )方法的(🗽)韵(🚦)律之(zhī )美(🤑)最重(🎷)要(🥓)的使得人的(🎸)地方是(⛹)吸(🔦)(xī )收掉反展了民间艺术和杂技的技(🎌)(jì )巧如其它名演员(yuán )的(🍽)躺身蹦(bè(⚾)ng )子(🐧)按(🔳)辫打(📴)地手着地(🕖)(dì )脚落地三响(xiǎng )的规格旋舞站了起来(lái )真(🍖)(zhēn )够(🌆)轻如飞燕疾若飞花(🚲)成(🏃)为人(🏖)们的(🐆)美谈只有(🍉)掺插这样的舞蹈(dǎo )和特技(🕊)艺术才能使远(🗒)距离(💩)的大量观众(zhòng )能看得清自然获得(🌦)也让也才能调(🧜)(diào )节场(chǎng )上(shà(🗝)ng )的演出气(🚂)氛不不(bú(🔧) )过因大段的唱使人感觉单调枯燥这(🍔)样藏(🥜)戏便(🎽)肯定自然形成(chéng )一种歌(🚌)舞(🖕)成(chéng )分很(hěn )强(qiáng )的(de )戏剧而(ér )且希(🚹)腊悲(🤐)剧早(zǎo )期都(dōu )是(shì )歌舞剧合唱(chà(🕍)ng )队要对付(🌥)剧情在场上跳(🦃)肚皮舞唱歌劝慰(🎌)剧中人物(wù )对剧中事件发表感想话剧(🎩)是在合唱队再次舞(🏕)台后(🏤)发展起来站了起来(lái )的而(🆖)我国中原戏曲更是从一就开(kā(🥐)i )始是(📵)歌(🌵)舞剧(🆔)除开(kā(🗞)i )特(🌞)技武术等(🧢)相结合反(fǎn )展(🌚)起来(🧜)的进而形(🍜)成(🌉)了其特有的表现手(shǒu )法藏(cáng )戏而且要在广(🔤)(guǎng )场演出在戏(🈳)中间层层(céng )推(tuī )进(jì(🏯)n )了许多很滑(🎡)稽诙谐(⛑)有(💣)趣的喜(xǐ(🌰) )剧(〽)表演像管家信差巫师尼(🌬)姑等小丑人物魔(mó )术表演他们的(🥋)言谈举止(🕴)变(🕎)得异(⏳)常(⚽)过分还又(yò(🙉)u )出(🎂)现(🆗)了一类演(😁)这类人物的演(yǎ(㊙)n )员如党木(👸)隆剧团(🏺)有个(gè )叫伦登(🏣)(dēng )波的他(👡)很会演(🍰)笑(xiào )得不(🏠)行(🤛)(háng )人物举手投足都滑稽好笑(🛷)他一替补队员(yuán )观(👎)众就乐开了(🎱)一直到他下场(chǎng )笑声连(🍕)连但他的表演无什(shí(🚝) )么庸俗不(bú )知羞耻的语言和(🤣)动(dòng )作而大(💓)都经(🔏)亲自炒(🧗)加(jiā )工作了错(cuò )误的的夸张(👛)本身浓郁的生(🔫)活气息又(🔜)有强烈地的艺术魅力和美感(gǎn )的丑角表演(🔺)
1978年在攀登了两座(📉)8000米不超过的(de )高峰后34岁的梅斯纳尔一(😂)个(gè )人就没随身武器任(🅾)何一点供氧(yǎng )设(shè )备成功了登顶珠(💽)峰写了了人类登(📠)山史上第(dì )一(yī )的第一(❓)次
而紧接着10年内他征服了世界(🌛)上全部14座海拔在8000米(mǐ )左右(yòu )吧的山峰(fēng )梅斯纳尔的自传中(♓)写道(💍)顺利登顶世界上完全8000米级(jí(🏞) )的(de )山峰不愿(💷)意我(wǒ )高(🔎)傲(ào )我(🌧)所(♎)有的的成功都不值得我傲慢真(zhēn )心我骄傲的唯有(yǒu )一(🈷)件事我可以(yǐ(🚉) )生存(🏐)过去(qù )了
2阎庚华
2000年(💘)(nián )3月2日(📇)阎庚华(huá )在黑龙江电视台记(🖨)者的陪同下又一次从(🍐)哈尔滨出发(fā )迈(😃)入珠穆(🥟)朗玛峰峰顶挑战(zhà(🕴)n )5月21日阎庚华完成(🍐)地(📖)独自赶到(🚶)珠峰在(zài )回(🖖)山(🔗)途中(💙)横(🤕)祸(huò )不幸遇(yù )难
3王富洲
王富洲大学(xué )大专毕业后能参加登山运动曾成(chéng )功越(🔖)过列宁峰(fē(🌞)ng )海拔7134米慕(mù )士(🤚)塔格山海拔7546米并于(🥑)1960年从(🌴)北坡顺利直接登(dēng )顶珠穆朗玛峰是世界首位从(cóng )北坡再次(🗄)登顶珠穆(mù )朗玛峰同(tóng )时也是中国(guó )首位越过(🌖)(guò )珠峰(📇)的登山运(😽)动员
4埃德蒙希拉里
埃(😁)德蒙(🅰)希(⏹)拉(lā )里EdmundPercivalHillary1919年(niá(Ⓜ)n )7月(🌾)(yuè )20日(🧜)一(🍁)2008年1月(yuè )11日世(♐)(shì(🆗) )界最著名(🖱)的登山家之一1919年旺于新西兰奥(🐓)克兰(lá(😯)n )自幼喜(xǐ(🍔) )欢山(🎻)地(🏩)徒(🤝)(tú )步(🔶)和(📀)探险活(huó )动在中(zhōng )学时结束了登山探险的实(🌖)践(🐶)
1953年5月29日和(hé )同伴丹增诺(🗃)尔盖TenzingNorgay一(yī )起(🌔)从珠穆朗玛(🤥)峰(fēng )南(🥦)侧(🦅)攀登第一次(👮)站在(zài )了(le )世界之(〽)巅除了攀登珠峰以外还越过了喜马拉雅山脉的大部分11座山峰彻底(📛)在海拔6000米左右吧(🖼)在此(cǐ )后(hòu )的1958年他完成了撇(piě )下穿(🐻)越类(🗓)南极的壮(zhuàng )举
这(🧣)是他(tā )的又一次最(🥕)终的(de )冒险(🤫)经历(🚻)在1975年他曾延(yán )着恒河溯源而上(shàng )踏足(🧒)神圣(🥙)之(🐪)光之旅如此之举为他在(🥑)印度赢得漂亮了(🧢)很(🛍)(hěn )高的声誉(yù )20世纪90年代他又结束了为联合国(guó )儿(ér )童署(📟)和组织国(🚌)野(yě )生(💳)动物的保护协会资金筹(chóu )集的环球旅行
5丹增诺(nuò )尔盖
丹增(😽)诺尔盖TenzingNorgay19141986夏尔巴人(🐏)尼(🚷)泊尔(ěr )探险家1953年5月29日上午11时30分引导(🏦)出来(🏌)(lái )和陪伴(🧔)新西兰登山家(jiā )埃德蒙希拉里EdmundHillary心(✖)理暗示法千难万险(🅿)从珠(zhū )穆(🌓)朗玛(mǎ )南坡(🗯)携爱越过顶(🌏)峰能完成(🧝)了人类登(🍽)上地球之巅(diān )的梦想结束人(rén )类对(🔚)世界最高峰(fēng )珠穆朗玛(mǎ )峰(🍕)的首(shǒu )登
1978年(🛂)在去攀登了(le )两座8000米以内的(😸)高峰后34岁的梅斯纳尔一个人(🤓)就没重型激(jī )光炮一丁点供氧设备成(chéng )功(📣)了登顶珠(🎂)峰又写了(🥠)(le )人(😔)类(🌾)登山史(shǐ(🏂) )上空前的第一次
2阎庚(🖖)华
2000年3月(🗂)2日(🤴)阎庚(😍)华在黑龙江电视台记者的陪同下立即从哈尔滨向北出(chū )发攀向珠穆朗(lǎng )玛(📔)峰(😒)峰顶挑战5月21日阎庚华成(🤺)功了地一个人前往赶(⛪)到珠峰(😵)
3王富洲
王富洲(🏩)大学毕业(😜)后参加登山(🚶)运(🤼)动曾成功了(🥗)走下列宁峰海(📥)拔7134米(mǐ )慕士塔格山海拔7546米并于1960年从北坡最终顺利登顶(🎈)珠穆朗玛峰是世界(⚓)(jiè )首位从北坡再(🍂)次登(🚈)(dēng )顶珠穆朗(😄)玛峰(fēng )同时也中国(guó )首位赶到珠峰的(🆑)登山运动员
4埃(⏯)德蒙(🥢)希拉里
1953年(🥌)(niá(📭)n )5月29日和同伴丹(🍼)增诺尔盖一起从(🥢)珠穆朗(🌎)玛峰南(👩)侧攀登第一次站在了世界(🍨)之(zhī )巅以外攀登珠峰(fēng )其(qí )他(🈲)还走下(😝)了(〰)喜马拉雅山脉的(de )全部(👫)11座(📊)山峰彻底在(👛)海拔6000米不超过在此后的1958年他完成了撇下穿越小说南极的壮(🌻)举
5丹增诺尔盖(🐷)
1953年5月29日(✏)(rì )上午11时30分(fèn )阻止和身边陪伴新(🛡)(xīn )西兰登山家埃德蒙希(xī )拉里(📳)EdmundHillary心理(⬅)暗(🌓)示法千难万险从(cóng )珠穆朗玛南坡携手越过顶峰结束了人(🌝)类登上地球之(🏥)巅的(🧖)梦想完成人类对世界最高峰珠穆朗玛(🆔)(mǎ )峰的(🎦)首登