请分享一下你最爱的十部电影



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1请分享一下你(🙏)最爱(👉)的十部(bù )电影(yǐng )

导(dǎo )演陆川(chuān )

中国(🏷)牛叉的电影也少的诸如这部寻枪

这部陆(🔕)川(chuān )导演的气氛(🎃)神秘的(🦓)影片(🧖)是因(😽)(yīn )为(🤺)姜文的(🤗)精(🍷)湛演技(jì(🤲) )而增(😍)色(🎹)一些

影(🎎)片开头直率地的向我们影像展(zhǎn )示了警(⭐)察马(📵)山姜文饰因丢(🈷)枪而又开始了一段寻(⌚)枪之旅凛冽的剪辑迅速地带你直(🔌)接进入一(👿)个(🖍)中年男(🍄)子(🎼)(zǐ )因(🎒)丢枪而沉(chén )浸的(de )焦躁(🥏)(zào )与臆想之中

姜文曾(🔩)说其实人生最根本(🕚)的应该是(🐡)在寻找

影片中(🐬)马山自始(shǐ )至(🍮)(zhì )终的在这里有着那把内带(🔎)信(🏉)念意义的配枪(qiā(🕤)ng )而(⏺)生活中我们也一直在寻(🌑)找我们所信念(🕧)的东西

去寻找是(shì )我们人生(shē(❕)ng )中(zhōng )的(😩)一个大(dà )命(mìng )题

2公民(mín )凯恩(ēn )1941年豆瓣85分

导演(❎)奥逊威(wēi )尔斯

1942年奥斯(sī )卡最佳(jiā )剧本

影片以20世纪末(mò )叶美国新闻业(🆔)巨头(tóu )威廉朗(🙈)道尔夫赫斯特为原(🧞)型用新颖的艺术手(😖)(shǒu )法表现(🍂)出了一位报业大王(wáng )的一生

一(🏀)个国家的传奇一段(🖋)国家的历史(🌁)却被(➰)浓缩成一个人的奋斗史

此片从始至(👾)终一直在(🚺)探寻(🍎)着凯恩临终前的遗言玫瑰花蕾

但这(🦂)结(👛)果谁也(😝)没有想(xiǎ(🌛)ng )到这个被所(suǒ )有人(rén )狐疑(🏤)哪(📮)怕调查探查的所有人都感觉(jiào )背后封印(🎄)着众(zhòng )大机密(😒)的玫瑰花(🍵)蕾之后(📛)(hò(🍱)u )更是他儿时的(📭)滑雪橇

这是对那(🔋)些一直在努力再努力调查的人而言(🦆)简直那就(㊙)是一个笑话而对此凯(kǎi )恩对于这但(🖋)是他因太早(zǎ(🎋)o )远远离开童年而对童年单(dān )纯(chún )无邪美(měi )好生(shēng )活的怀(🦀)念就这(zhè )么简(jiǎn )单

3后(💔)窗(🌩)1954年(🛢)豆瓣84分

导演阿尔弗(🔙)(fú )雷德希(🤹)区柯克

后窗在美(🏸)国(🤳)(guó )出名评分网IMDb上是更高的一部(🍳)希(😿)区柯克(👭)电影

希区(🚉)柯克(🥪)的成(🕰)(chéng )功之处就(📌)取决于人他(🛃)讲童话故事的方法(fǎ )他(tā(😐) )应该不(🎯)会去可以制(🏞)造未(🗻)知的悬念而(😜)是让观众看见了(♈)悬念(niàn )然(📦)后把情(⏩)绪紧张

当女(👾)友解决(jué )主人公(👸)进(🍵)行到案件前去(🌁)嫌疑人(🎌)家一探究竟时导演是从主人公的视(🙇)角(🧛)让我们看见女友和嫌疑人的三人袭击在嫌疑(📊)人离(🍥)家很远越(yuè )来越大近(🐸)时(🏽)(shí(✴) )我们也结束感觉道(🥤)越来越大不(🚔)安

说起来(🚝)这部电(diàn )影立时会华硕(shuò )到人性的一面(🚇)偷(tōu )窥(kuī )

从(🥒)正在到(dà(🗄)o )结尾主人公(📽)实际暗(📝)中偷(🙊)窥这(zhè )样的(de )一个终致分析出了(⏩)一个杀妻分尸(shī )的(de )案件(jiàn )希(🌖)区柯(🌬)克成(chéng )功了将我们的(de )注意力放(😚)在令人恐(📓)惧(✈)的凶杀案上

但(🥠)这勾引(🚣)与被窥来讲也(🔀)是发生了什(😓)么(🥊)(me )在你我身上(shàng )的事当你(🗒)偷窥别人的时候也许(✖)你(nǐ )也曾被那样偷(🛍)窥过希区(😈)(qū )柯克(🏉)在(zài )到最后给我(wǒ )们留下(🤔)来了一个更为可怕地的东西就是如影(yǐng )随行的窥(🔌)视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克施隆多夫(🗃)

这是(🍰)一(yī )部(🎉)透着(🏪)恶趣味的电(🥨)影(🤟)情节妙趣横(🈚)生但又一(🚝)字一字难懂(🔟)(dǒ(💏)ng )过(guò )多的隐(🚫)喻根(🍐)本无法一(🌾)笔带过

一部现(📊)实中蕴满奇(🕗)幻(huàn )色彩的影片(🕴)

一个神奇无比的孩子可以有意识的控制自己的成长他反抗身(shēn )边亲人的所作所为

除此之外痛苦压抑的(de )人物关系及环境外(🍡)导演毫(háo )不大胆直白(bái )的去(qù )拍(🤰)摄拍摄每(měi )一(yī )个镜头可以(yǐ(👥) )展示(📁)了特珠年代的(🌹)人间(⛑)百态(tài )

奥(🗯)斯卡走(zǒu )过了一(yī )条太过漫(👰)长(🦑)的(de )成长之(🌩)路影片(📠)中有着(🕯)对会(huì )造成二(🐡)战(🎎)悲剧的时代性(⭕)与(🌺)民族性的(de )深(🙃)沉思考(kǎo )

影片的最(➿)后奥斯卡驾着火车徐徐(☕)地向新生活飞奔而去祖母和(hé )影(🏦)片正在一样(yàng )依旧是坐在那片生(💌)命起源(🤶)的土地上时光荏苒世事变(🕔)迁(qiān )唯有生(〰)(shē(🐻)ng )命还会一(yī(🛰) )代一代(dà(👡)i )地(dì )继续(🦍)延(yán )续(xù )

5洗澡1999年豆(dòu )瓣(㊗)82分

导演桀骜

澡堂泡泡(📈)澡是老(🏫)北京的一大特色(🚘)(sè )风俗

洗澡虽然是男人戏(🔩)无论洗澡吗时(🛃)(shí(➿) )爱(⚾)你唱歌(gē(🍪) )的(📇)胖子爱斗(📱)蝈蝈(guō )的(de )老头(😰)们那(nà )就那充(😊)满儿化音(👋)的口腔都(🔦)流露出北京市井的温情

一辈子可以经营澡堂(👬)的(🗯)老刘早年无(👙)子女两个儿子(📴)一个离家很(hěn )远多(😖)年一个因智商边(biā(🥑)n )缘(🚌)送回身边(🔁)(biān )

所有的故(gù )事反映了一个现代化的问题传统(tǒng )和现代之间(jiān )的很不搭(😂)而导演(💦)(yǎn )选(xuǎn )择(👤)类型澡堂(🗯)这一(🌑)个独具(🎨)传统民(🎄)俗活动(🎲)意义的场所展开攻(🧥)击故事更是将现代化(😝)态度得别(🏪)(bié )有(🆑)深(🧔)意

爸爸(🌂)说(shuō )他们要(🈳)(yào )去很遥远(yuǎn )的地方洗澡啊圣湖的水(💦)不单都能够洗涤身体不过还(🥞)能够洗(🥨)涤心灵澡(zǎo )堂(📽)子里放(🤬)得(🐯)满(mǎn )满的全是的一(🏍)池子水(shuǐ )蓝(lá(🕠)n )蓝的老(💴)牌子上几个(gè )大字四(sì )个大字上善若水

上善(💭)是水水不光能洗净(👕)人的身(shēn )体还能够洗干(🍡)净人的灵魂

6太(tài )阳(♓)照常升(🚔)起2007年豆(📊)(dòu )瓣79分

导演(🕝)姜文

这是一个全是饱含符号(hào )的(de )故事

姜文沉寂七年之后的又一(🍁)力(lì )作由四个饱含魔幻现实主义风格的(🍍)小故事横列分(fèn )为(🗒)了疯恋枪梦(mè(📊)ng )四(😛)个部分

姜文说反正是一个故事没有四个是(🛣)他们(🚍)说有四个你再(🗓)仔细看看也就(🐬)只能一个不(bú(🥝) )过(✔)就(😱)一个(🕞)男的(de )和一个女的

这部外壳(🚷)娱乐表面看来政治的的电影是对那一(yī )个时(🥋)代的反(🦅)思值得玩(wán )味非(🆓)线性的叙事手法蕴满(😿)了对(duì )人之(zhī )欲望的神秘描绘每个(🥗)人物都系统设置(zhì(🥝) )的离奇(qí )超现(🌐)实主义

小提示的是这(😉)也许并(🥊)非一部看惯(guàn )好莱坞大片(🐁)人的菜只(🔅)不(🚀)过(🛤)(guò )是需要沉下心来一边特殊味道着影片(🐧)的(💋)独有一(yī )边发掘着影片(😯)的(😽)内涵荒诞的年(🐍)代(dài )无(🥠)论怎样(yàng )严肃酷杀(🥐)太阳仍然早上腾起(👪)

7鸟人2014年豆(dòu )瓣83分(🛎)

导演亚历桑德罗冈萨(sà )雷斯伊纳里图(🙎)

鸟人是一部(🗓)在电影语(✉)言(🅰)的应用(yòng )上几(🚤)乎近乎完(wán )美的制作精美(měi )的好莱坞电(🏾)影(😒)

一个这(zhè )般狂暴痴迷于鸟的人(👿)对人的(🐏)生活还没有(yǒu )一点兴趣(💯)甚至还到最(zuì )后形态心理都开(🤕)始趋(💔)向(👦)于鸟的(🖥)人这到底是是一个什么呢样的人(🌶)

导(😷)演艾伦(👇)帕(❣)克(kè(😥) )按照时空(kōng )相互纠缠(chán )的对(💦)比手法继续讲述了一个想像鸟(📩)儿一样(🤮)飞(fēi )翔的少年(💃)的(📯)故事

在故(gù )事最后巴蒂在艾尔的怀里(🕠)终于回(huí )话了(🗃)他如同彻(📫)底蜕变般(🙎)回到自己有(yǒ(🕌)u )过的模样倒是从(🔞)来是没有经(😙)历过战(zhà(🕎)n )争没有阴(yīn )影(🎻)没(🐨)有悲痛(🌐)

导演(🏑)正是我这样(🌫)的话将(jiāng )人物露(🎦)骨化去(❔)具体阐述了现实对(duì )人(rén )的残忍剥夺而吸(🤺)引我的(de )也恰好(hǎo )这(zhè )种被(🚚)过分化(☕)的鸟人(💜)形象在他(tā )身上看的到(dào )对(📩)自由的追(🔴)求(💵)和思(🔺)维

8法国中(zhōng )尉的女(📫)人1981年豆(dòu )瓣79分

导(✖)演卡(🏞)雷尔赖兹

法国(guó )中尉(🚐)的女(😞)人这部(bù(😓) )影片一类英国的民(🚦)族文化(huà(🚥) )遗产电影(🐠)不仅仅只不过它是改编而成自(⏹)英国文(🚟)学名(míng )著(zhe )还而且它崇尚人物的刻画认可长镜头的运(yùn )用特(😺)别是(shì(🚎) )过(🈯)去(🧒)时空其构(gòu )图(🎶)颇具油画(huà )风格

片中除(chú )开爱(🦈)情(qíng )这一传(🔲)统的(📘)主(zhǔ )题本片(🤜)中(🍒)最新颖的那就是(🎛)要如何将(jiāng )戏中戏这样的一个结构很好的把(🍏)握(wò(😕) )在电影(🚐)中的

影片将(jiāng )两个时代两个不同(🍦)的爱情故(gù )事(shì )放到一起(qǐ )诉说过(🍰)去(qù )时空(🚩)(kōng )中的萨(🛎)拉与(yǔ )查尔斯的爱(🕑)情故(🏛)事(🚣)现在时(⚪)空(kōng )的安娜与麦克的(de )故(😏)事

两(liǎng )个时空的反差极(🕸)有个性时代的(de )讽刺(⭕)

一个(🌑)生在维(wéi )多(🖊)利(💘)亚那样的(👔)用思想枷锁自由的时代(dài )里彷徨无助而坚毅(🐆)是为(🆒)爱情你选了反抗另一个生在自由陛下(🛋)万岁的现代却结(🏾)(jié )果不能想(xiǎng )挣(zhèng )脱世俗的(🚰)链条你(nǐ )选(💎)了一(yī )片平静的(de )选择逃避(🏢)

现(🌷)在看(kàn )样子这种对现(🤡)(xiàn )世(😨)生活的反思依然本身(shēn )深刻地时代意义(📠)

9放大(dà )1966年豆瓣84分

导(🎗)演米开朗基(🥈)罗安东尼(ní )奥(ào )尼

真相(🕓)与幻想(👣)之间的(de )界(jiè )限(🥀)是什(shí )么(me )感官是否需要能好(🎡)处我们不认识(shí )世界(🐖)

安东尼奥尼曾说(😢)在(👹)放大这部影片中(🔻)我则一(🏔)点也没去表现出来这个主题(🍕)这(zhè )是相当的确的而我表述的是另外的人物和现(👻)实之间的(🏣)直接(jiē )联系现(⬅)(xiàn )实事件是死死地(dì )地不(bú )断地着人物而必(🦍)然的

一(🕟)位发自内心的(🌭)热(🐦)爱拍(🔐)(pā(🌏)i )照(zhào )的摄影(🐙)(yǐng )师(😊)(shī )突然一(👱)(yī )天(👪)在公园抓(zhuā )拍(😅)(pāi )到了一穿越系列照片在经不断地放大后莫名(🏣)(míng )其(qí )妙(🔬)才(cái )发现那些照片里(😍)刻意隐藏(💻)了一(🧒)起凶杀案然(rán )而(ér )还没有人(🚗)不(bú )愿意完(wá(⏭)n )全相(🛸)信(🍈)他的推测

导演将(🍞)社(shè )会坏境与人物(💽)内心(xīn )纠缠交织(🐛)(zhī )起来(lái )去(qù )思考(kǎo )了一个(🐡)真相与虚幻的故(🥧)事即使(shǐ )发现自(zì )己真相也未必会能可以(yǐ )证明什么

影片结尾处主人公和一(💭)群很奇(🔒)怪的(🎆)年轻人挂上不必然(rán )的(de )虚拟网球在一番(fān )未果之(🚯)前主人公也渐渐(👡)地(🔫)的正(✂)在由(💃)现实结束走入了(🧚)虚空(🥥)

10裸岛1960年(🍷)豆(dòu )瓣85分

导(dǎo )演新藤兼人(🕠)

裸岛是新藤兼人20世纪60年(nián )代(⬜)创作的一部影片正值(🌫)春(chūn )季二战结束(shù )了(le )后日本的(de )重建期(🍒)

这部没有(♊)人物对白(🚣)的电影(🧗)对(😄)岛上艰(jiā(🏥)n )难地环境的描(miáo )写(xiě )主体形象(xiàng )了岛上(💭)夫(🐲)妇生(shēng )存(cú(🎤)n )下(xià )来的(➕)艰(jiā(🍀)n )难(nán )地即(jí )便有(🚃)时候也会更加的无奈阴郁和很厌烦但他们(🖍)那(😈)就只要(📛)能(néng )坚(jiān )持了下来

例如(rú )影片到最后(hòu )女人把好不(🆒)容易挑来的(🐈)水彻底洒了狂烈(🃏)的扯(🍨)掉(㊙)自己种(🔀)的蔬菜(cài )然后把在地嚎啕而(⛸)到最后那就从(🚏)地上爬(📠)起来再(🗒)乱词(⏮)着(🌐)机械的工作为了(🏡)生存的(🖤)而又(✒)不得不做的劳动这就更加运用对(🤼)比了他们对生的(🈲)渴求和忍耐(👦)的精(📇)神(shén )

一个简简单(😀)单(dān )的故事却(💇)非(📭)(fēi )常好的反映了二战后60年代的(de )日本社(shè(💄) )会(♿)情况以及日本大和民族的心态(tài )