请分享一下你最爱的十部电影



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导演陆川(🙃)

中(🚊)国牛叉的电影也少(🚻)的诸(👀)(zhū )如这(🔥)(zhè )部(👀)(bù(🏼) )寻枪

这部陆川导演的气(📍)氛(🌻)神(✖)秘的(💧)影片是因为姜文(wén )的精湛演技(jì )而增色一些

影片开头直率地(❇)的(♏)向(🔦)我(🥔)们影像展示了警察马山姜文饰因丢枪而又开始了一段寻枪之旅(lǚ )凛(💬)冽的(de )剪辑迅(🐫)速(sù )地带(🔌)你(🗳)(nǐ )直接进入一个(gè )中(♈)年男子因丢(🦗)枪而(🎃)沉浸(💊)的(de )焦(jiāo )躁与臆想之(📲)中

姜(😐)文曾说(🐂)其(qí )实人(👒)生最根(gēn )本的应该是在寻找

影片中马(mǎ )山(🐎)(shān )自(🧘)始(🍏)(shǐ )至终的在(✈)这里(🍆)有(🚾)(yǒu )着(💩)那把内带信念意(yì )义(yì(🔊) )的配枪而生活中我们(🤤)也一直(zhí )在寻找我们(🍒)所信念的东西

去寻找是我们(📌)人生中的一个大(📺)命题

2公民凯(🦒)(kǎi )恩(📒)1941年豆(🉑)(dòu )瓣85分

导演奥逊威(🍿)(wēi )尔(🐸)(ěr )斯

1942年(nián )奥(à(⚪)o )斯(🏓)卡(kǎ )最(zuì )佳剧本

影片以(🤬)20世(⛪)纪末(mò )叶(🚘)美(🦄)国新(xīn )闻业(🙏)巨(jù )头(🈴)威廉朗道尔(🥩)夫(🚸)赫斯特为原型用(🗯)新颖的艺术手法(fǎ )表现出了一(📡)位报业大王的一生(shēng )

一个国家的传奇一段(⛹)国(🏝)家的历史却(🦊)被浓(nóng )缩(suō )成一个人的奋(♋)斗史(shǐ(📓) )

此片从始至终一(yī )直在(zài )探(💦)(tà(💱)n )寻着凯恩临终前的遗(yí )言玫(🧘)瑰花蕾(😺)

但这(⛴)结果谁也没有想到这(🚩)个被所有人狐(hú )疑哪怕调查(chá )探查的(🎗)所有人都感觉(🎡)(jiào )背后(hòu )封(🏞)印着众大机密的玫瑰花蕾(lěi )之(zhī(⏸) )后更是他儿时的滑雪(xuě )橇

这是对那(📣)些一(🍮)直在努力再努力调查(🍈)的(🚈)人(🐤)而言简直那就(💪)是一个笑话而(ér )对此凯恩对于这但是他因太早(zǎo )远(yuǎn )远离开童(🥀)年而(➖)对童年单纯无(wú )邪美好生活的怀念就这么简单(🎓)

3后(hòu )窗(🕰)1954年(🏒)豆瓣84分

导演阿尔(ěr )弗雷德希区(qū )柯克

后窗在美国出(🈺)名(míng )评分网IMDb上是更高的一(🏳)部希区柯克电影(🍃)

希区柯克的成功(💿)之处就取(qǔ )决于人他讲童话故(📃)事的方法(🔴)他应该不会去(qù )可(📪)(kě )以制(zhì )造未知的(de )悬念而(🐚)是(shì(🥧) )让观(😿)众看见(🍷)了悬念然后(👳)把(🌶)情绪紧张

当女友解决(🥜)主人(rén )公进行到(dào )案件(jiàn )前去嫌疑人(rén )家一探究竟时导演(🤙)是从(🚲)主人公的视(🍆)角让我们看(kàn )见女友(yǒ(🥞)u )和(hé )嫌疑(yí )人的三人袭(🍨)击在嫌疑人离家很(⛏)远越来越大近时(🌟)我们也结束感觉(jiào )道越来越大不安

说起来这部(☔)电影立时会华硕到人性的(de )一(🚔)面偷窥

从正(🌞)在到结(jié )尾(wěi )主人公实际暗中偷窥(🧦)这样(👛)的一(🐣)个终致分析出了一个(🔹)杀妻分(🚄)尸的(🥕)(de )案件希区(🐬)柯克(♐)成(🍧)功了将我们的(😈)注意(yì )力放在(🐄)令人恐惧的(📱)凶杀案(àn )上

但这勾(🦊)引与被窥来讲也是(shì )发(🙏)生了什么在(📛)你我身上的事当你偷窥别人的时候也许你也曾被那样偷(🏄)窥过(guò )希区(📽)(qū )柯克(👀)在到最后给我们留下来(🕡)了一个更为可怕(🤬)地的东西就是如影(⛄)(yǐng )随行(háng )的窥视(🔺)的(🏒)眼睛

4铁(🔥)皮(🔎)鼓1979年(nián )豆瓣83分

导演(📯)福尔克施隆(📕)多夫(🌹)

这是一部透着恶趣味(wèi )的(🏒)电(💣)影(yǐng )情节妙趣横(🙏)生但又一字一字难懂(🍝)过多的隐(🕳)喻根本无法一笔带(dài )过

一部现实中蕴(yùn )满奇(🌐)幻色(🆎)彩的影(🎞)片

一(🦗)个神奇(🕊)无(🏁)比的孩(🎛)子可以有意(⚽)识(shí )的控(kòng )制自(📉)己的(🥝)成长他(🎌)反(fǎn )抗身边亲(qīn )人的所作所为

除此之外痛苦压抑的人(rén )物关(🌿)系及(jí )环境(📈)外(wà(🍶)i )导演毫不大胆直白的去拍(pāi )摄(📚)拍摄每一个镜头可以展(zhǎn )示了(le )特珠年代的人间百态

奥斯卡(🤧)(kǎ )走(zǒ(💄)u )过了一条太(tà(🐍)i )过漫长的成长之路(🏅)影(🅰)片(🍲)中有着对会造成二(🍞)战(⛎)悲(🚩)剧的时代(🔛)性与(➡)民族性的深(🔴)沉思考

影片(👪)的最后奥斯卡(🛩)驾着火(🌛)车(chē )徐(🕚)徐地向新生活飞奔而去祖母和(🎪)影片正(zhèng )在一样依(yī )旧(jiù(⛄) )是坐在(🗼)那片生命起(🏰)源(🕒)的土地上时(💯)光(🚫)荏苒世事变迁唯有生(shēng )命还会一代一代地继续延续(😚)

5洗(🏬)澡1999年豆瓣82分

导演(😞)桀(jié )骜

澡堂泡泡澡是老北京(🏈)的一大特色风俗

洗澡虽然(rán )是男人戏无论洗(💗)澡吗时(shí )爱你唱(chàng )歌(🥕)(gē )的(🌬)胖子爱(🥋)斗蝈蝈的老头们那就那充(🐮)满儿化音(yīn )的口腔都流露(lù(⤴) )出北京市井的温情

一辈子可(kě )以经营(💔)澡堂(🔔)的老刘早年无子女两个儿子一(😄)个离家很远多(🤯)年一个因智商边(🗽)缘送回身(⚓)边

所有的故事反映了一(⬆)(yī )个现代(dài )化(😛)的问题(tí )传统和现(🕠)(xiàn )代之间的很不搭而导(dǎo )演(🎨)(yǎn )选择类(🤰)型澡堂这一(yī(🛄) )个(gè )独具传统民(🕑)俗活动(💧)意义的场所展开攻击(🌹)故事(🐋)更(🛑)是(shì )将现代化态(tài )度得(🗄)别有深(shēn )意

爸爸说他们要去很遥远的地方(fāng )洗(xǐ )澡啊圣湖的水不(🐞)单都能(né(🌏)ng )够(🗿)洗(🔨)涤身体不过还能够(🌬)洗涤心灵澡堂子里放得满满(mǎn )的(🦑)全是的一池子水蓝蓝的老牌子(zǐ )上几个(gè )大字四个大字上善(shàn )若(😷)水

上善是水水不光能洗净人的身(🔓)体还(hái )能够(gòu )洗干净人的(de )灵魂

6太阳照常升起2007年豆瓣79分

导(🍞)演(yǎn )姜(🌓)文

这是一(🏴)个全是(💜)饱含(📎)符号的故事

姜文沉寂(jì )七(👜)年之后的(🍰)又一力作由四个饱含魔幻现实(shí )主义(🍺)风格的小故事(🔉)横(héng )列分为了(le )疯(🏬)(fēng )恋枪梦四个部分(fèn )

姜文说(shuō )反正是一个故事没有(🏳)四个是他(👷)们说有(😉)四个你再仔(zǎ(🌎)i )细看看也就只(zhī )能(né(🚀)ng )一个(gè )不过就一个男的(😍)和一个女的

这部外(🌯)壳娱乐(🏭)表面看来政治的的电影(🗓)是(⏳)对那一个(gè )时(shí(👫) )代的(♑)反(➕)思值得玩味非线性的叙事手法(fǎ )蕴满了(🎽)(le )对人之(⛪)欲望的神秘描(⛑)(miáo )绘每(🐫)个人物都系统设置(🆔)的离奇超现(⏲)实主义

小提示的是这(👯)也许并非一部看惯好莱(lái )坞大片人的(de )菜只(🔼)不过是需要沉下(🚜)心(🏾)来一(🚁)边特殊味道着影(🍴)片的独有一边发掘(📨)着影片的内涵荒诞的年(🧘)代无论怎样严(yán )肃(🍩)酷(🌝)(kù(😗) )杀(🔛)太阳仍然早上腾起

7鸟人(rén )2014年豆瓣(🥀)83分

导演(🥈)亚历桑(🦉)德罗冈萨雷斯伊纳里图

鸟人(rén )是一部(bù )在电影语言的(📁)应用上几乎近乎完(🚧)美的制作精美的好莱(lá(🐄)i )坞电影(🌹)

一个这(♐)般狂暴痴迷于鸟的(de )人对人的生活还(🛎)没(🔺)有一点兴趣甚至还到(🔹)最后形态(tài )心(xīn )理都开(🛐)始趋(⛳)向于鸟(🏇)的人这到底是是(shì )一个什么(🍓)呢样(🔛)(yàng )的人

导(🍎)演艾伦帕克按照(zhào )时空相(xiàng )互纠缠的(🕕)对比手法继续讲述了一个想(🗒)像(🗓)鸟儿一(🚴)样飞(🍫)翔的少(🔵)年(♒)的故事

在故(gù )事最后巴蒂在(zài )艾(🔻)尔的怀里终于回话了他如同彻(💜)底蜕(tuì )变般回到(👦)自己有过的模样(yàng )倒是从来是没有(yǒu )经历过战争没有阴影没有悲(🎯)痛

导(♉)演正是(shì )我这样的话将(🐺)人(🏡)物露(😂)骨化去具(😪)体阐述了现(🔂)实对人(rén )的残忍剥夺而吸引我的也恰好这种被(🏅)过(🔜)分(fè(🔗)n )化的(de )鸟人形象(xià(🥃)ng )在他身上看的(🍨)到对自(⭕)由的(de )追求和思维

8法国中尉的女人1981年豆瓣79分(fèn )

导(😫)演卡雷(léi )尔(ě(🧘)r )赖兹

法(🙅)国中尉的(de )女人这部影片一(yī )类英国的民族文化(huà )遗产电影不仅仅只不(bú )过它是(shì )改(gǎi )编而(ér )成自英国文学名著还(🍩)而且它崇(🆘)尚人物(💰)的刻画(huà )认可长镜头的运用特别是过去时空其构(🎳)(gòu )图(🔺)颇具油画(🐠)风格

片中除开(⛽)爱(ài )情这(🖱)一传(🎑)统的主题本片中(zhōng )最新(🙌)颖的那(⛱)就是要如何将戏中戏这样的一个结构很好(hǎo )的(👂)(de )把(📮)握在(zài )电影中的

影(👅)片(piàn )将两个时代两个不(🤾)同的爱情故(gù )事(shì )放到一(yī )起诉说过(👘)去时空(kōng )中的(de )萨拉与查(🏠)尔斯的爱(📀)情(🛒)故(gù )事(🎴)现在时空的安娜与麦克的(de )故(🍱)事

两个时(🖊)空的反差(🐿)(chà )极有(yǒ(🛀)u )个性时代(dài )的讽刺

一个(🍜)生在维(📠)多利亚(🛌)那样的用思想(xiǎng )枷锁自由的(👣)时(🧒)代里彷徨无(🥔)助而坚毅是为爱情你选了反抗另一(🐮)个(gè )生在自由陛下万岁的(🧒)现代(🧀)却结果不能想(📑)挣脱(🚴)(tuō )世俗的链条你选了一(yī )片平静(🐄)的选(xuǎ(💵)n )择逃避(🛡)

现在(💩)看样子这种(📉)对现世生活的反思依然本(😂)身(shēn )深刻地时代意(🚪)义

9放大(🕛)1966年豆瓣84分

导演米开朗基罗安东尼(🕚)奥(🌡)尼

真相与(🛬)幻想之间(⬛)的界限是什(👖)么感官(🔡)是(💙)否需要能好(📧)(hǎo )处我(wǒ )们不(bú )认识世界

安(🍹)东尼(🌉)奥尼曾说在放大这部(🚽)影片中(zhōng )我则一(🤓)点(🌨)也(yě )没去表现(xià(⏰)n )出(🔧)来这个主(😙)题这是(shì )相(💡)当的确的而(🥃)(é(📡)r )我表述的(🎡)是另(😼)外的人物和现实之(zhī )间的直接(🕣)联系(⛄)现实事(🐝)件是死(🛷)死地地(dì )不(🌦)(bú )断地着(🏆)(zhe )人物而必然(rán )的

一(yī )位发自内心(🔽)的热爱(ài )拍(🛬)照的摄(shè )影师突然一天在公园抓拍到了一穿越系列照片在经不断(💅)地(🥕)放(🙄)大后莫名其妙才(cái )发现那(🌌)些照片里刻意隐藏了(🛷)一起凶(🏗)杀(🎧)案然(rá(🏈)n )而还没有人不愿意完全(🔬)相信他的(🔖)(de )推测

导演(yǎn )将社(shè )会坏境与人物内心纠缠交织(zhī )起来去(🍐)思(📊)考(kǎ(⛲)o )了(😯)一个真相与虚幻的(🦈)故事即使发现自(zì )己真相(xiàng )也(📏)未必会能可(kě )以证(zhè(🔤)ng )明什(shí )么

影片结尾处主人公和一群(🏋)很奇(qí )怪(🍤)的年轻人挂上不必然的虚拟网球在(🏛)一番未果之前主人公(gōng )也(💹)渐渐(🍎)地的正在(👪)(zài )由现实(👓)结(💰)束走入(rù )了(🛴)(le )虚(🍶)(xū )空

10裸岛(dǎo )1960年豆瓣85分

导演新藤(té(🗼)ng )兼人

裸岛是(💼)新(⏸)藤兼(🔙)人20世纪60年(nián )代创作的(🍰)(de )一(yī )部影片正值春季二战结束了后日(⤵)本的重建(🐃)期

这(🌖)部没有人物(wù )对白的(📼)电影(🚂)对岛上艰难地(🚆)(dì )环境的(📔)描写主体形象了岛上夫妇(fù )生存(🔑)(cún )下来的艰(💰)难(🍨)(nán )地即便有(🌨)时候也会更(🔐)(gèng )加的无奈(🔼)阴郁和很厌(yàn )烦但(🖊)(dàn )他们那就(jiù )只要能坚(⏩)持了(le )下来

例如影片(♿)到(dào )最后女人把好不容(🛬)易挑来的水彻(💍)底洒了狂烈的扯掉(💹)自己种的蔬菜然后(➿)把在(zài )地嚎啕而到(⏯)最后那就从(🔑)地上(👞)爬起来再(zà(🧚)i )乱(luàn )词着机(➰)械的工作为了生(shēng )存(🧘)的而(🐝)又(🚊)(yòu )不得不做的劳(láo )动这就更(🔊)(gèng )加运用(😛)对比(🧡)了他们(men )对生的(🌍)渴求和忍耐的精神

一个(🏈)简简(🆕)单单的故事却(💙)非常好的反(♟)映了(le )二(🏢)战后60年代的日本社会情况(🚺)以及(🍂)日本大和(hé )民族的心态