藏戏的特色是什么剧情简介
藏戏(🥜)的(🅿)特色是(🥧)什(shí )么(🕡)(me )
藏(🏠)戏的特(tè(🐩) )点
面(🔷)具(🈁)戏
藏戏的面具戏(🐏)形态与古(gǔ )希腊(là )戏剧十分有(yǒu )几(jǐ )分相似(📙)
世界文明(mí(😨)ng )刚(🧝)又出现奇葩之时古(🥜)希腊的戏剧体裁偏(piān )文科类艺(😸)术形式在(💶)雅典诞生了那时(shí )在露大剧场演出剧(🧗)(jù )中男女(🍣)人物(🌺)各有(yǒu )定型的面具演员(yuán )完全是(🗄)男的(🈷)女角(jiǎo )和合(hé )唱队(🥎)都由男演员(🧜)饰演过演员用面具(jù )罩着所有(🚞)的头面(miàn )具(🏐)的(de )嘴部还藏着一只扩音(🗝)的(➿)铜器而(✅)巨古希腊(là )时代舞(😑)(wǔ(🔶) )台(📚)演(🍁)出是宗教仪式(🏰)(shì )的(🚺)一个组成部分特别是希(xī(🔩) )腊(👄)悲剧仍(réng )然(🛑)(rán )类似(sì(❕) )宗教色彩(🎮)内容(róng )题(❎)(tí )材多(😄)采自歌颂酒(🍼)神(shén )和荷马史(💑)诗中的神(🐦)话(🌭)与英雄的传说我(♈)国早期的戏曲追溯(🥈)其起源也从祭神仪式正(📑)在的远古的巫觋稍微有(yǒu )点像后代(💄)(dài )的跳神(🛷)(shén )以歌(🙄)舞来娱神祛(📆)灾求平安祝告丰收以(👃)后出现(👝)了一(yī )类以歌舞技艺娱人的俳优如(🏉)(rú )优孟优旃(🌴)(zhān )像汉代(🥜)(dài )的东海黄公会出现白虎(🛳)(hǔ )演员是上(💃)戴老虎面具表演的当(dāng )时(shí )戴面具音乐会的(de )称做象人唐(🌺)代(🏊)的大面戏是专门带(🧛)上面具音乐会的一(📛)种(⭕)戏剧形式兰陵王应该是(🚹)著名的(de )一出大面戏唐代(🐔)的这(zhè )种乐舞曾(🏝)被当时日本(❔)的遣唐使去(qù )学习(♐)(xí )了去流传下来一(yī )千数(🤺)百年到现在有(🌴)一(yī )部分(🔆)能演出戴面具表演对观(guā(🔷)n )众(🚏)去欣赏戏(🎀)剧艺术是有伤(🕣)(shāng )害(🚩)到的想罢(💥)到(🔣)宋元戏(😼)(xì )曲时脸(💦)部的(de )化(huà )妆艺术(⛏)(shù )发展起来了(🛠)到明(🚔)清(🃏)化妆艺术进一(yī )步反展自然(rán )形成了脸谱艺术而藏戏的面(miàn )具虽(suī )然一开始(🍥)都(dōu )是充斥宗教哑剧性(xìng )舞蹈(✋)仪式(🚋)羌姆藏戏早期(👴)的演员也是男的(de )有了(🌕)面具也(🍥)便于掌(zhǎng )握(🎸)男演(yǎn )员(🎒)什么角色女角像党木隆这样(🗺)的风疹疙(gē )瘩而发展中得(dé )比较充分的藏戏团确实早(😪)就(jiù(🆓) )有(🚵)了女演员哪怕(📋)又出(🌭)现了女明星(♌)(xīng )但等到1960年民主(zhǔ )改革(🤬)前在一年一(👉)度(👩)的(🔹)雪顿(🚵)节只(zhī )准男演员进(🅱)罗布林卡给达赖(🍇)演(🥐)藏戏再则藏戏的面具也早就(🛺)发(➗)展了即也不是(shì )你是什么(🚆)演员(🥫)都带(🎦)上面具其(🚼)主(🤷)要注(zhù(🗡) )意角色(sè(👰) )反倒不戴像(😶)诺桑(💎)王(🀄)子(zǐ )帅的王子与仙女云卓拉姆就化妆不成俊俏(🦂)红润饱满的(🐪)脸(liǎn )谱(🏬)来(lái )表(⚾)演(yǎn )有点(🚡)丑角也扑(🎦)上指(zhǐ )粑作白脸儿涂上锅灰成(🔤)妖(🥏)魔鬼怪(guà(🏚)i )的(de )黑花脸(🤶)黑底中(🛥)画上红(hóng )的(🦄)嘴唇绿的眼(yǎn )窝再配上眼白和白长的(de )獠牙(😨)其形象(👶)比什么都可(kě )怕
浓烈的宗教色彩
从思想(xiǎ(🆚)ng )活动的思(🎞)想(👥)内(🍱)容上说藏戏(xì )受宗教影响较深(🛥)它的传统剧(📢)目中既(🐒)有反映西(xī )藏本土宗教(jiāo )巫笨的神灵和祭仪的(de )内容又有佛教的人物和(💚)演义故事著名的八大(dà(💟) )悠久的传统(⛹)藏戏有的本身那是佛教典故(🍉)(gù )如(♟)智美更登它出自(zì(🕹) )于藏译(🔸)经(jīng )藏方(fāng )等部太子须(😃)(xū )大努经是(🥟)参照释(shì )迦(jiā )牟尼(ní )所(suǒ(🚺) )遗弟子讲(jiǎng )的一个故事(shì )改写(xiě )而成(✌)有的是从佛本生故事发展而来(lá(📊)i )如(rú(🍒) )诺桑王子(🎄)故事依(🌥)附于上级主管(guǎn )部门释迦牟尼本生事迹的藏译经藏订珠尔百(🏦)世如意藤六(liù(🎲) )十四品诺桑明言17世纪末至18世纪(jì )初被人称做定(dìng )钦疯子(🍼)的后藏俗官次仁旺堆将前人和(hé )各地民(🗼)(mín )间戏班编述得(🀄)比较(🎤)比(🌤)较(jiào )古(⛑)奥的诺桑(🔒)故事重(📦)新创作而成再如白(🦁)玛文巴(bā )编演的(de )是莲花生佛的本生故(gù )事(🆒)有(🐸)的(💛)是由高(😇)僧活(🍻)(huó )佛依据(🕣)民间故事改遍(👶)疾飞(🛤)的(🎫)如顿月顿(💒)珠它(tā )是五世班禅(🕎)洛桑益西因见到社会上有(yǒu )人不讲佛法和(👐)宗教界有(yǒu )人不(🚾)守戒律的现象将民间故事(shì )尼玛维色与达娃维色编译程序成的(de )藏戏(🥐)另(lìng )如卓娃桑姆据传由五世(shì )达赖派往门(mén )隅地区的中心门达旺持掌政教(jiā(🎶)o )大权的门巴族喇(lǎ )嘛梅惹嘉(jiā )措依据门隅地(🕉)区历史传说曼扎(zhā(😆) )岗国(guó )卫格勒旺(🐧)布(🍃)与王妃卓娃桑姆(🐛)的(de )故(gù )事改编后而成当然另(⏹)一个民间(👷)故(gù )事剧苏吉尼玛也语出这位喇(🔡)嘛之手(shǒu )同(tóng )时还有(yǒu )一个(gè )两个特殊的方法(🏯)的剧目一(🤐)是历史人物剧文(💃)成公主它虽是依据历(🦌)史资(zī(🏈) )料和民间传说综合编(biān )创而成的但其男(nán )主(🗜)角松赞干布完(🥡)全是被当成(chéng )藏传佛教的首位法王来朔造的颜(yán )色(🐶)渲染了不少宗教色(sè )彩二是社会现实生活剧(🐿)(jù )朗(🏞)萨(💲)雯(😎)蚌它(tā(🛁) )是据江孜娘丕(pī(🎗) )归地(dì(🚹) )方一(🦋)个领主头人将一个农家女强(🤚)娶(👔)(qǔ )到家而又血腥镇压(🧐)致(🏮)死的真(🐠)实故事编(biā(🧘)n )创而成的作者在创作时全部听从人生就(🎇)(jiù )是(🕊)(shì )缘(yuán )起法(👒)的(👗)教义把农奴主与(😌)农奴之(zhī )间的尖锐刺耳的阶级(jí )矛盾演绎出来成了从(cóng )出(chū )生就具备佛(🛴)性灵根的农家女朗萨历尽乃至于磨(🤜)难结(jié )果(guǒ )修炼(🍋)拥(📟)有女菩萨的故(😴)事其宗教色彩(🌔)(cǎi )出(chū )奇(🍑)(qí )恐怖
仪(🌡)式戏曲剧
藏戏(🈹)的演出分为开场上戏和结尾三部分开场(🉐)叫温巴顿或甲鲁温巴出场亮相人物有三(🦎)种温巴(bā )渔夫或猎人七人甲(〰)鲁领班二(🎊)人拉姆仙女七人(➗)(rén )接着温巴戴(dài )着面具连唱(✡)带跳然后把(🐝)甲鲁领着一(🐈)(yī(🛩) )群仙女初登(🎴)场歌舞权作(zuò )能介绍演员解(jiě )释正戏的(🈴)剧情(🍺)召(zhào )集(🐒)来观(guān )众(🌽)而且一开(🚘)始也有(yǒu )祭祀(🔘)(sì )藏戏戏神(📭)汤东杰布的内容假如另演出(chū(🕜) )甲鲁温巴(🚭)便(biàn )在其(🥚)中参插(🏧)很多诙谐有趣滑稽的(🙅)短剧和杂艺特技节(🎄)目是(⛄)可以连(🏐)演(🐒)一(🔫)(yī )天第二部分正戏(🥥)叫雄是通过戏师或第(💸)一(yī )温巴第(dì )二温巴等(🚥)(děng )用(👭)连珠韵白从旁详细(🚦)介(jiè )绍来(🔮)陆续开(kāi )展(🚽)的故事情(qíng )节的(de )详略和演出(🚣)时(📸)(shí )间的(de )长短(🌋)全由戏师掌握因为些大戏可(🚺)连演二三天甚至还六七天传(🌚)统剧目一般(💺)都(🎱)流(liú(🛸) )传上百年(🎳)甚至于几百年大多数(🏦)观众都(dōu )认识戏中的(🛒)人(rén )物和故事他(📘)们(men )主(zhǔ )要(yào )是(🧓)怎么欣赏唱腔舞(🤵)蹈和特技(🔔)等情(qíng )节发展(🚳)由戏师详(🤲)细(xì )介绍剧中的角色可专心致(🤧)致(zhì )地吟(👇)(yí(⛑)n )腔(👂)弄调或表(🥨)演(🌟)绝技另外(😌)同台演唱演(yǎn )员的(🐀)帮腔伴舞戏中生(🏬)动(🐔)小(xiǎo )故事自能(🖤)一(yī )种形象地充分展现在观众(🧝)的眼前
很没兴趣有(🕶)演出(chū )正戏(🗂)时开场(⛏)秀戏中(zhōng )的演(⚾)员不论一人分饰(shì )两角(👦)和不扮演的角色(sè )剧中人物(🎉)彻底初次出场围成半圈缓过气来自(🛩)己表演时即抱拳现场表演剩下的时间(jiān )就(🤞)参(🎳)加钢琴(🔴)伴奏和伴舞(wǔ )并(🐰)且(😫)基本都遵循戏帅可以介绍一(🐁)(yī )段剧情后由一个角色(sè )出去(📋)唱(📩)一段接着所有人一齐翩然起舞或(huò )表(❔)演技巧以这(🧐)样的格式(🚙)(shì(🤢) )循环表演下之(zhī )它的演出是不分幕(💿)和场次的事实上(shàng )剧情讲(jiǎng )解时(shí(🧟) )者和钢琴伴奏伴(🐣)(bà(💑)n )舞就起分(🐡)幕的作(zuò )用那些(xiē )个形式(🏠)与古(👣)希腊戏(xì )剧(📨)也很几乎(💊)完全(😰)一样希腊悲剧详细介绍(shà(👩)o )剧(🔱)情也(yě )有开(🛂)场戏合唱队还(💀)有进(🚡)(jìn )场歌合(🍷)唱队必是剧中人又(yòu )是剧外人还刺穿全(quán )剧又是(shì )起个幕与幕之间时间地点(diǎn )的变(😠)化(🎿)作用而(🌋)(ér )衔接故事发展剧(🥖)情的手段也(yě )是借助一个递(dì(💂) )消息人的通报(bào )递消息人所念(🅰)(niàn )的(de )台词往往是(shì )剧中最(❣)精彩的部分藏(🏵)戏的第三部分结(♎)尾叫(⏬)扎西是正戏(🦓)演完(🕤)后的祝福迎祥的仪式伴有(yǒu )歌舞同时(shí )认(🗡)可(🎁)(kě )观众的捐赠
藏(🖕)戏(🍄)的文学剧本有许多是由一类的作(zuò )家创作(🚟)的但还又不是(🕋)古代(😌)(dà(💡)i )和(⬇)现代的几乎代言过(🥥)体的格式(🥗)事实上(shàng )是(shì )藏族用以(👮)(yǐ )说唱的故事现(🧞)在西藏民间(jiān )藏戏演出会的剧本(🌼)也就是(shì )西藏(🤽)民间说唱(🔞)艺人如(💾)(rú )喇嘛(ma )玛纳的(de )说唱脚本因此藏戏的演(yǎ(🌲)n )出格式(shì )和戏剧结(🔔)(jié )构还(🥧)尽(jìn )量了很多十分明显的说唱艺术的(de )特点(diǎn )这(zhè )一(🥇)(yī )点(diǎ(🏠)n )又与(🕒)我国古典(🧛)戏曲代言体和叙(👇)述体相结合的(de )表(biǎo )现(xià(🏆)n )方(✅)法十分(fèn )相(xiàng )似(⛳)(sì )如戏曲中(👻)(zhōng )的(de )自(zì )报家(🔃)门角(💡)色一(🧕)初(🕐)登场就向观众能介绍(shào )自己的姓名年龄籍贯和身份等很(hě(🦌)n )的(🍂)确(què )的是以剧作者的身份介(🦆)(jiè )绍角色(🔦)在(🎠)戏(👣)剧代言广告体的方法中(zhōng )恢复了(🕺)古典小(xiǎo )说(shuō )说唱(🎛)文(wén )学的叙事体的(💇)(de )方法这(👈)也反映了戏(🕰)曲从说唱艺术反展(zhǎn )而(🍨)(ér )来的(🥋)遗(🙈)迹
藏(cáng )戏的唱腔(➖)之(zhī )外直接吸(📇)收(shōu )民间音(yīn )乐(🏢)宗教音乐而无法(🚽)形成(📈)的仲(🐶)古等普通装(🚹)饰音除此之外也有(👀)最很明显的(💛)特点(diǎn )就是帮忙(má(👓)ng )说(🔨)话清唱(🌎)没(😚)啥丝(sī )弦管笛等乐器伴(bàn )奏只有一一鼓一(🌼)钹和(🔛)着(🚓)(zhe )动作和舞(👳)蹈的节奏某角色在台上领唱(📍)每一句的(⛵)尾部就由两人同台的其余演员或专业点(🕸)的伴唱伴舞队在旁作自(⛽)(zì )然的和声(🍆)帮腔歌曲(😑)伴(🔘)奏本来(✝)藏戏唱腔就十分(fèn )高亢的(🏠)歌(🛺)声粗犷磅礴的(🖇)气势再而且(🍀)这(zhè )气势恢宏的和声帮腔(👯)伴(🌔)唱马(mǎ )卜使人惠(😒)普(🥥)的到以草原奔马峡谷激流雪山森林寺院村(😕)庄等作天然植物布景(🔴)的(🔹)高原普(🔕)通(🍻)的壮(zhuàng )丽景象藏戏唱腔在发音上(⛷)应(yīng )用特殊的方法的脚劲肚气和脑(nǎo )后音等方(📌)法越(🥤)发异样激昂(áng )强横能流畅甘(😬)(gān )甜韵味悠(🥔)长独具一格我国有名的作曲家(jiā )郑律成曾在成都听了(le )西藏(🦌)藏剧(🧗)团艺人唱的藏(🎴)戏后(hòu )对藏戏唱腔十(shí )分比(📎)较感(gǎ(🥈)n )兴趣总(zǒng )觉得其在唱腔发(fā )声方法上有自己独到的(🔮)(de )见解的(🗳)东西有一些好经验这个可以总(⛓)结(jié )
广(🛅)场戏
我国(🛡)早期戏(🥝)曲也(yě )没(méi )且固定的(🏻)演出(🔻)场所一般在皇室贵族府内(nèi )或道观寺(📰)院(🎍)厅堂空间中演唱逢(🦖)重大节(jiē )日(🌎)搭临时戏(xì )棚(🏧)更多的(💝)是走江湖式的广场有演(🐨)出(🐟)到广宋代才直接出现大(dà )型(🕣)手机游艺场所瓦舍凡食槽(🥒)有大(👧)小(🌇)(xiǎo )勾栏即演出(💍)歌舞百戏的舞(wǔ )台的原因(yīn )有厂(🙂)固定不动(dòng )的演出(chū(👭) )地(🥉)点正在有了专业性剧(✴)团戏班藏(🕌)戏发展(zhǎn )起来至获得解放前夕(🧐)乃至于解放后的一段时(♒)问内(🍖)基本全是在广(🕸)场(🍻)有演出的其(qí )这(zhè )座戏剧演(😙)(yǎn )出(chū(🛂) )的形式富足很多广场戏的特点
藏戏发展历史悠久传统相当丰富在艺术的各方面发(🍆)展(📼)得也特有(👘)(yǒ(🌥)u )完全成(chéng )熟我想(xiǎng )知道为什(🈁)么一直(zhí )还没有(🏘)反展成(ché(🖇)ng )舞(🌡)台剧(🔱)呢(🚢)这与西藏山高(⛎)水远(😋)地广人(🧣)稀的自(zì )然地理(lǐ )特(🎨)点(🕜)(diǎ(🈚)n )和长期(🈂)性(xìng )经(🍂)济不更发(fā )达有(🌂)密切关(🎣)系(📧)在那(🔎)里尤(yóu )其(🤒)是人口分散工商业最(⚡)发达的大(📷)中(🎼)城市大(🍚)多(🔯)一个藏戏团体到一(👝)个(gè )村(🍆)镇或一(🍇)(yī )个居民聚(🖱)居(🚐)地(dì )或一个帐篷围(🐰)(wéi )圈(quān )点(🥛)一(🤐)出戏一般(bān )只演一(🛁)场但(dàn )这一场(🔯)很可能(néng )演(🤼)几(jǐ )大毕(😢)竟(jìng )是广(🌨)场(🔝)戏因此没(🧥)有要(💙)求唱腔(🉐)须不光洪(🛍)亮辽(liáo )阔传得(dé )远过去觉木隆(👎)剧团的著(zhe )名演员术玛强村在室(📬)内一唱连挂在(zà(🦕)i )房(Ⓜ)柱上的卷轴画唐卡也(yě )震荡不单单在罗布林卡(📨)内唱周围(🛋)四五里(🕤)路远的人(rén )都也可以听(tīng )了(le )只不过(💿)是广(🧚)场演出也(yě(📆) )要(✉)在表演和唱腔的中间源源不断(📊)掺插(🛴)民(🍵)间舞(😱)蹈(🕌)和在演出实践中不能形成的普(👾)通的藏戏舞(wǔ )蹈舞步动作具体的要求一(💄)起一落幅度大(🕣)豪放威武雄壮粗犷(guǎng )豪迈淳朴(📬)又含多自己特殊的方法的韵律之(⏱)美(měi )最重要的使得人(🥃)的地方是吸收掉反展(🚬)了民间艺术和杂技的技巧如其(qí )它名(📢)演员的躺(🌰)身蹦(🚐)子(👦)按辫打地(📵)手着地脚落地(🛷)(dì )三响的规(guī )格(gé )旋(😄)舞站了起来真够轻如飞燕疾若飞花成为人们(🅱)的美谈只有掺插这(zhè )样的舞蹈和特技艺术(🥞)才(🥖)能(🆒)使(shǐ )远(🍶)距离(🤢)的大(🍈)量观众(zhòng )能(néng )看得(dé )清自然(⏯)获得也(🤞)让也(🍦)才(🥗)能调节场上的(🌉)演出气(qì(🕡) )氛不(bú )不(🌰)过因大(🐆)段(🤠)的唱使(💟)人感觉单调枯燥这样(🛸)藏戏便(🤤)肯定(🦊)自(zì(😉) )然形成一种歌舞成分很强的戏剧(🛍)而且希腊悲剧早期都是歌舞剧合唱队要对付剧情在(zài )场上跳肚皮舞唱歌劝(🗓)慰剧(jù )中人物对(🎓)剧中事件发表感想话剧是在合唱队再次舞(🕺)台后(🗡)发展(Ⓜ)起来站了起来的而我(wǒ )国中原戏曲更是从一就(jiù )开始是歌舞剧(jù(🏢) )除开特技(jì )武术等相结合反展起(qǐ )来(lái )的(➗)进(👵)而形成了其特有的表现手法(🏘)藏(🐥)戏而(💇)且要在广场演出在戏中间层层(🔪)推进了许多(duō )很滑稽诙(🔗)谐有趣的(🤗)喜剧表(biǎo )演(🌜)像管家信差巫师尼姑等小丑人物魔(🌬)术表演他们的言谈(🍰)(tán )举止变得异常过(guò )分还又出现了(✏)(le )一类演这类人物的演(🈸)员如党木隆剧团(tuán )有个(gè )叫(👹)伦登波的他很会演(🐡)笑得不(bú )行人物举手(shǒu )投足都滑稽(🐒)好(hǎo )笑他一替补队(duì )员观(🚢)众就乐开了一直到他下场笑(🛣)(xià(🚕)o )声连连但他的表演无什么庸俗不(bú )知羞(xiū )耻的语言(📦)和(🔥)动作而大(🔔)都经亲自炒加工作了错(🛢)误(wù )的的夸(🌦)张本(🆎)身浓郁的(🎖)生活气(💱)息又有强烈(🏚)地(🥜)的艺术魅(👺)力和美感(gǎn )的丑角表(🤸)演(🥏)
哪些运(yùn )动员曾登上珠穆朗玛峰
1莱因霍(🚌)尔德梅斯纳尔1978年在(🍜)攀登了两座(zuò )8000米不超(chāo )过的高峰后34岁的(🦇)梅斯纳尔(🏦)一个人就没随身(⬅)武器任何一点供氧(yǎng )设备(🥇)成功了登(📯)顶珠峰写了(🧤)了人类登山史(shǐ )上(🍈)第一的第一(❌)次
而紧(jǐ(💢)n )接着10年内他(📿)征服了世界(jiè(💻) )上全(quán )部14座海拔在8000米左(zuǒ )右(🚹)吧的(de )山峰梅(mé(🏼)i )斯纳尔的自传中写道顺(shùn )利登(🤐)顶世界上完(💞)全(〽)8000米级的山峰不(bú )愿意(yì )我高傲我所有的的成功都不(🍢)值(🔁)得我傲慢真心我骄傲的(🍦)唯有一(🆔)件事我(wǒ )可以生存过去了
2阎(⏹)庚(🍐)华
2000年(🌏)3月2日阎庚(🎥)华(huá )在(🎾)黑(🖨)龙江(✏)电(diàn )视(shì )台记者的陪同(⛏)下又一次(❣)从哈尔滨出发迈入(rù )珠穆(❎)朗玛(🤯)峰峰顶挑战5月21日阎庚华完成地独自(🏉)赶(🚕)到珠峰在回(huí(⛽) )山(✡)途(🙈)中横祸不幸遇难
3王富洲
王富洲大学大(😇)专(😹)毕(bì(🔐) )业(🐾)后能参加登(🚇)山运动(⛎)曾(🔒)成功(🛀)越过列宁峰(fēng )海拔7134米慕士塔格山(💞)海(💽)拔7546米并于1960年从北坡顺(🕍)利直(zhí(⚪) )接登顶珠穆朗玛峰是世界首位从北坡(✋)再次(🥀)登(✴)顶珠穆(😴)朗玛峰同时也(🦎)是中国(🔑)首位越过珠峰的(🌎)登山运(📆)动员(🎹)
4埃德蒙(🏁)希拉里
埃德(😪)蒙希(🤦)拉里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年(nián )1月(yuè )11日(rì(😤) )世界最著名的(de )登山家之(zhī )一1919年旺(wàng )于新西兰(lán )奥克兰自幼喜(xǐ )欢山(🐙)地徒(tú )步(🍻)和(hé )探(tàn )险活(💶)动在中学时(🏍)(shí )结束(⏮)了登(👔)山探险(🧗)的实践(jiàn )
1953年(nián )5月29日和同伴丹增诺尔盖(gài )TenzingNorgay一(✌)起从珠穆(mù )朗玛峰南侧攀登第一次(🏹)站在(📗)了世界之(🎏)巅除了攀登(🛵)珠峰(🌚)以外还越过了喜马(mǎ )拉雅(yǎ(🤦) )山脉的大部分11座山峰彻底在海(🌉)拔6000米(🤯)左右吧(ba )在此后的1958年(👵)他完成(chéng )了撇下穿越类南(💪)极的壮举
这(zhè )是他的又一(yī )次最终的冒险经历在1975年他曾延(🌤)(yán )着恒河溯源而上踏(tà )足神圣之光之旅如此之举为他(📘)在印度赢得漂亮(📴)了很高的(🤮)(de )声誉20世(shì )纪(jì )90年代他又结束了为(🙆)联合(hé )国儿童署和组织国野(yě )生动物(wù )的(🙆)保护协(🔖)会资金筹(🐁)集(jí )的(🐫)环(🌡)球旅行
5丹增诺(📥)尔盖
丹增诺尔(ěr )盖TenzingNorgay19141986夏尔巴(⛑)人尼泊尔(🏁)探险家1953年5月29日上(shàng )午11时30分引导出(⛰)来和陪伴新西兰登(dēng )山家埃德蒙希(🌸)拉里EdmundHillary心理暗示法千(🎆)难万险从珠穆朗玛南坡携爱越过顶峰能完成了人类登上地(🚷)球之巅的梦想结(➖)束(📶)人类对(🔴)世界最高峰珠穆朗玛(🚟)峰的(😵)首登
哪(nǎ(🌼) )些运动员(👨)登上(shàng )过珠穆(🌡)朗(🔑)玛峰
1莱因(💝)霍尔(😬)德梅斯纳尔1978年在去攀登了两(🚟)座(zuò )8000米以内的(⛰)高峰后34岁的梅斯纳尔一个人就没(📦)(méi )重型激光炮一丁(🍱)点(🎲)供氧设备成功了登顶珠峰又写了人类登(😌)山(shān )史上空前(🐆)的第一次
2阎(🤾)庚华(huá )
2000年(📷)3月2日阎庚华在(🐻)黑龙江(😸)电视(⏰)台(tái )记者的陪同下(xià )立即从哈(hā )尔(🚢)滨向北出发攀向珠穆朗玛峰(🌄)峰顶挑战5月21日阎庚华(👦)成功了(🔧)地一个人前(qián )往(💼)赶到珠峰(🛎)
3王富洲
王富(💚)洲大学毕(🏩)业后参(🤜)(cā(🍾)n )加登山(⛱)运动曾成功了(🔎)走下列宁峰海拔7134米慕士(shì )塔(🌁)(tǎ )格(😯)(gé )山(shā(♒)n )海拔(bá )7546米(🔄)(mǐ )并(✈)于1960年(niá(🚸)n )从北坡最(🤷)终顺利登(🗼)(dēng )顶珠穆朗玛峰是世(🏻)界(jiè )首位从(cóng )北坡再次登顶(🎻)(dǐng )珠(zhū )穆朗玛峰同时也中国首位赶到(🖼)(dào )珠峰的登(😭)山(🏿)运(🏤)动员
4埃德蒙希(🕚)(xī )拉里
1953年5月29日和(hé )同(tóng )伴(bàn )丹增(🔴)诺尔盖一起从珠(🍚)穆朗(🈁)玛峰(fēng )南侧攀登第一次(🚛)站(🕓)在了世界(🤶)之巅(diān )以外攀登(😁)珠峰(🦍)其他(🧦)还走下了喜马拉(💋)雅(💖)山脉的全部11座山(🔊)峰彻底(♒)(dǐ )在海拔(bá(🐵) )6000米不(bú )超(chāo )过在此后的1958年他完成了(🤤)撇(🚵)下穿越小说南(💟)极的(🌞)(de )壮举
5丹增诺尔(🅾)盖
1953年5月29日上午(wǔ )11时30分阻止和(hé )身边(🈚)(biān )陪伴新西兰登(🐻)山(♿)家埃德蒙希(🐆)拉里(🈚)EdmundHillary心理暗示法千难(ná(🧔)n )万险从珠穆(📙)朗(😿)玛南坡携(🕍)手越过顶峰(🏬)结束了人类(lèi )登上地(dì(🐱) )球之巅(diān )的梦想完(wán )成人类对世界最(🎪)高峰珠穆朗玛峰的首登(dēng )
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