请分享一下你最爱的十部电影



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1请(qǐ(📂)ng )分(fèn )享一(👕)下你最爱的(📨)十部电影

导演(🔢)陆川

中国牛(🗃)(niú )叉(👁)的电影也(⏯)少的诸如这部寻(🎱)枪

这部(🈵)陆川(♊)导(dǎo )演的气氛神秘(👔)的影片是因为姜(🤓)文的精(💎)湛演(🕴)技(jì )而增色一些

影片开头直率地的(🕺)向我们影像展示了(le )警察马山姜(jiāng )文饰因丢枪而(🔞)又开始了(🔭)一(yī(💛) )段寻(🐆)(xún )枪之旅(😥)(lǚ )凛(lǐn )冽的剪辑(jí )迅速(❤)地带你直(😺)(zhí )接(🛍)进入一个中年男子因丢(diū )枪而沉浸(jìn )的焦躁与臆(😋)想之(🎭)中

姜文(wén )曾说其实人生最(🎖)根本(🎇)的应该是(🤘)在寻找

影片(piàn )中马山(😂)自始至终(zhō(🥌)ng )的在这里(👦)有着(🌼)那把内带信念意义的配枪而(🎼)生活(huó )中(🌍)我们也一直(zhí )在寻找我们(🕝)所信念的东西

去寻找是我(🦗)们人生中的一个大命题

2公民凯恩1941年豆(🕯)瓣85分

导演奥逊(🕧)威尔斯

1942年奥斯(🌁)卡最佳(🦅)剧本

影片以20世纪末叶美国新闻业巨头(🐑)威廉(📣)朗道尔夫赫斯特为原型用新颖的艺术手法表现出(🏞)了一位报业(yè )大(dà )王的(😾)一生

一个国家的传奇(🔖)一段(duà(🦓)n )国(guó )家的历史却被(bèi )浓缩成一个人的(🗂)奋(➕)斗(🤮)史(shǐ )

此片从(🥄)始至(🔂)终一直在探寻着凯恩(🗳)临(✊)终(zhōng )前的遗言玫瑰花蕾

但这(zhè )结果谁也没有(🔅)想到这个(gè )被(⛑)所(suǒ )有人狐疑哪怕调查探查的所有人都感觉背后(🚹)封印着(zhe )众(👳)大(🚓)机密的玫(🏭)瑰(🏀)花蕾之后更是(shì(〰) )他儿时的滑雪(📏)橇(🍖)

这是(🏺)对那些一(yī )直在(😣)(zài )努(nǔ )力再(🌆)努力调查(🔘)的人(🙋)(rén )而言简直那就是(🎷)一(yī )个笑话(📐)而对此凯恩对于这但(💻)是他因太早远远离开(🎢)童年而对童年单纯无(wú )邪美好生活的怀(huái )念就这么(🐊)简(🐒)单(dān )

3后(hòu )窗1954年豆瓣84分

导演(🔹)阿尔(ěr )弗(🎣)(fú )雷德希区柯克

后窗在美国出(🗣)名(⛺)评分网(🗝)IMDb上是更高的一(🌽)部(🥊)希区柯(🤤)克电影(yǐng )

希区(💈)柯克(✋)(kè(🛺) )的成功之处就取(qǔ )决于人他讲(🙅)童话(🚼)故事的方法他应(🌯)该不(🥋)会去可以制造(🗝)未知的(de )悬(🦂)念而是让(🌑)观(🥩)众(zhòng )看见了(le )悬念(💮)(niàn )然后把(bǎ(🦋) )情绪(xù )紧(jǐ(🛡)n )张

当(♎)女友解决(🥦)主人公进行到案(💁)(àn )件前去(🐮)嫌疑人家一探(👂)究(💜)竟(🗜)时导演是从主人(rén )公的视角让我们看(kàn )见女友(yǒu )和嫌疑人(🏗)的三人袭击在嫌疑人离家(⛑)很远越来越(👵)大(✅)近时(shí )我们也结束感(🥑)(gǎn )觉道越来(lái )越大不安

说起来这部电(📠)影立时会华硕到人性的一面偷(😚)窥

从(💸)正(zhèng )在到结尾主人公实际暗中偷窥这(⏩)样的(👠)一个终致分析出了一个(🈹)杀妻分尸的案件希区柯(😋)克成功了将我们的(💤)注意力放在令人恐惧的凶杀案上

但这勾引与(🐭)被窥来讲也是发生了(🌎)什么在你(🏘)(nǐ )我身上的(😀)事当你偷窥(kuī(🚔) )别(🌑)人的时候也许你也(💈)曾(céng )被那样偷窥过希区柯克(👥)在到(dào )最后给我们(📳)留下(🐟)来了一个(🏿)更(🎟)为(🍺)(wéi )可怕地(🍃)的东西(🏆)就是(📟)(shì )如影随行(há(🌿)ng )的(👢)窥视的(de )眼(🎩)睛(🌴)(jīng )

4铁(🤱)皮鼓1979年豆(dòu )瓣83分

导演福(🆘)尔克(㊙)施隆多(🔌)(duō(🎻) )夫

这是一部透着恶(🐉)趣味的电影情(🔡)节(🥤)妙(⛵)趣横(👓)生但(💥)(dàn )又(🌩)一字一字难懂过(🎐)(guò )多的隐喻(yù )根(❌)本(bě(💥)n )无法一(🤖)笔(bǐ )带过(🍵)

一部现实中蕴满奇幻色彩的影片

一个神奇无比的孩(😂)子(🔔)(zǐ )可以有意识的控制自己的成长他反抗身边亲(🌧)人的所作所为

除此之外痛苦(kǔ )压抑的人(🌜)(rén )物关(guān )系(😠)及环(🗳)境外导演(🗯)毫不大胆直白的(🚮)去(qù )拍摄拍摄每(🍺)一个(gè )镜头可(🏻)以展示(🚟)了特珠年代的(🌏)人间百(🚨)态

奥斯卡走(🥨)过了一条太过漫长的成长之路(♐)影片中有着对会造(😂)成二(🍛)战悲剧的时代性与民(🍍)(mí(♒)n )族性的(de )深沉思(sī )考

影片的(📮)最(🐁)(zuì(🔭) )后奥(🌶)(ào )斯(sī(🍷) )卡驾(🤘)着火车徐徐地向新(xīn )生活飞奔而(⏰)去祖(🐴)母和影片(😗)(piàn )正在(💇)一(yī )样依旧(🌗)是坐在那(🚼)片生(💔)命起源的(de )土地上时光荏(rěn )苒世事变迁唯有生(shēng )命(🔒)(mìng )还会一(🤚)代(🤭)一(🆑)代(dài )地继(🍹)续延续

5洗澡1999年豆瓣82分(fèn )

导演桀骜

澡堂(🤯)泡泡澡是老(📭)北京(jī(😱)ng )的一大特色风(fēng )俗

洗澡(zǎo )虽然是(👢)男(🌼)人戏无论(lùn )洗澡吗时爱你唱(✳)歌的胖子爱斗(dòu )蝈蝈(🥒)的老头们那就那充满儿化音的(💑)口(🚵)腔都流露(lù )出北京市井的温(🔨)情(😭)

一辈子可(🐎)以经营澡堂的老刘早年(🎯)无(🌎)子女两个儿子一(yī )个离家很(hěn )远多年(nián )一个因智(zhì(🤽) )商边缘送回(huí )身(shēn )边(🌆)

所有的故事反映了一个现代化的问题传统和现代之间(🧟)的很不搭(🍂)而导(🛶)演(yǎn )选择类型澡堂这(zhè )一个(🎎)独具传统民俗活动意义(yì )的场所(suǒ )展开攻击故事更是将(jiāng )现代化态度得别(bié )有深意(📆)

爸爸说他们要(yào )去很遥远的地方(fāng )洗澡啊圣湖的水(🤼)不单都(㊗)能够洗涤身体(🐀)不过还能够洗涤心灵(lí(⛑)ng )澡(zǎo )堂(🔚)子里放(💋)得满满(💣)的(🐼)全是的一(yī )池子(🖥)水蓝蓝(🏤)的(🅾)老(🚵)牌(⏸)子(🐷)上几个大(🐲)字四个大(dà )字上(shàng )善若水

上(🚻)善是(shì )水水(shuǐ )不光能洗净(jìng )人的身体(🎲)还能够洗干净人(🎊)的灵(🐹)魂

6太阳照(zhà(🥦)o )常(📒)升起2007年(nián )豆(dòu )瓣79分

导(dǎo )演姜(jiāng )文

这(🙂)是一个全是饱含符号的故(❤)事

姜文沉寂(🗾)七年(🕜)(nián )之后的又(yòu )一力作由四个饱含魔幻现实(🌩)主义风格的小(📫)故(🧙)事横列(💮)分(✈)为了(🍒)疯恋枪(😑)(qiāng )梦四个部分

姜文(wé(♟)n )说反正是(🤸)一(🎐)个故事没有四(🎭)个是他(tā(😡) )们说有四(🐨)个你再(🔷)仔(zǎi )细看看也就只能一个不过就一个(💩)男的和一个女的

这部外壳娱乐表面(🗜)看来政治的的电影是对那一个时代的(de )反思值得(👙)(dé )玩味(🌳)非(fē(🔸)i )线性的叙事手(shǒu )法蕴满了对人之欲望(🌧)的神秘描(miáo )绘每个人物都系(xì )统(tǒng )设置的离奇(🌗)超现(xiàn )实主义

小(🚯)(xiǎ(📼)o )提示的是(🦐)这也许并非一部看惯好莱坞大片(🚬)人(🐈)的(🔴)(de )菜只(🍨)不过是需(🍝)要(🌕)沉(chén )下心来一边(biān )特殊味道着影片的(de )独有(yǒu )一边发掘着(zhe )影片的内(👃)涵荒诞(dàn )的年代无论怎样严(🍧)肃酷杀(🎵)太阳仍(💗)然早上(shà(🥛)ng )腾起(qǐ(😜) )

7鸟(🚠)人2014年豆瓣(👉)83分

导(⏺)演亚(🤮)历(📤)桑德(dé )罗冈萨(sà(🤳) )雷(léi )斯伊纳里图

鸟(📌)人是一部在(zài )电(🐈)影语言的应用上(🐚)几乎近乎完(wá(💇)n )美(📦)的(de )制作(🔫)精美的好莱坞电影(🌠)

一个这般狂暴痴(🤵)迷于鸟的人对人的生活(🌥)还没有一(🔍)点兴趣甚至还到最后形态心理都开(kāi )始趋向于鸟的人这到(🤣)底是是一个什么(me )呢样(yàng )的人(🤵)

导演艾伦(lú(❄)n )帕(🎪)克(⛪)按照时空相互(hù )纠缠的对比(🗿)手法继续讲述了(le )一个(🏚)想像(👁)鸟儿一(yī )样飞(fē(📥)i )翔(xiáng )的少(📠)年(nián )的故事(🔣)

在故事最后巴蒂在艾尔的(🕡)怀里终于回话了他如同(🐳)彻底蜕变般回到(dào )自己(😦)有过的(de )模样(yàng )倒是从来是没有经历(🎬)过(👩)战争没(méi )有阴(🏁)影没有(👣)悲痛

导演正是我这样的话将人物露骨化去(🕕)具体(🎨)阐述了现实对人(📒)的残忍(🔫)剥(bāo )夺而(🕥)吸引我的也恰好这种被(bèi )过分化的鸟人形象在(🛠)他身上看的到对自由(💵)的追求和(🈴)思(📅)维

8法国中(zhōng )尉的女人1981年豆(🥞)瓣(bàn )79分(🦄)

导演(🅾)卡(🌠)雷尔赖兹

法国中尉(🙋)的(de )女人这部影片(piàn )一类英国的民族(🚐)(zú )文(🐌)化(huà )遗产(chǎn )电影不(🗽)(bú )仅仅只不过它(tā )是改编而成(ché(⛓)ng )自(🏟)英国(🆖)文学名著还而且它崇尚人物(🚴)的刻画认可长镜头的运用特别是过(guò )去(🤲)时空其构图颇具油(👢)画(huà )风格(🤱)

片(pià(😽)n )中除(chú )开爱情(qíng )这一传统的主题本片(pià(🍆)n )中(🐕)(zhōng )最新颖的(de )那就(jiù )是要如何将戏(🚋)中戏这样的一个(📤)结构很好(hǎo )的把握在电影中(😛)的

影(🏁)片(🥨)将两个时代两个不同(tóng )的爱情故事(👕)放到(🚛)(dà(🕗)o )一(🎪)起诉说过去(😞)时空(💏)中的萨拉与查尔斯的(de )爱情故事现在时空的安娜与麦克(kè(👩) )的故事

两个时(🥢)(shí )空(kōng )的反差(🖍)极(jí )有个性时代的讽(👧)刺

一(yī )个生在维多利亚那样的用思(sī )想枷锁(🏯)自由(yóu )的时(shí )代里彷徨无助而(ér )坚毅是为(🗑)(wé(✖)i )爱情(🤴)你选了反(🦅)(fǎn )抗另一个生(🛑)在自(zì )由陛下万岁的现代(🥃)却(🙋)结果不能(néng )想挣脱世(📏)(shì )俗的(🌰)(de )链条你选了一(yī )片平静(🏟)的选择逃(👲)避

现在看样子这种(🧞)对现世生活(🆎)(huó )的(👮)反思依然本(běn )身深刻地时(shí(🤺) )代意义

9放(fàng )大1966年豆瓣84分(🏚)

导(🎻)演米开朗(lǎ(💎)ng )基罗安东尼奥尼

真相与(yǔ(😟) )幻想之(🐾)间的界限(🌷)是(📄)什么感官是(🧕)否(🚃)需要能(néng )好处我们不认识(🕳)世(🌠)(shì )界

安东尼(🔼)奥尼曾说(📿)在放大这部(😎)影(💹)片中我则一点也(💚)没(⏯)去表(biǎo )现出来(🚹)这(🚗)个主(🌇)题这(zhè(🎻) )是相(🛐)当的确的而我表(⛳)述的是另外(wài )的(de )人物和现实之间的直接联系现实事件是死死地地不断地(dì )着人物(wù )而(ér )必然的

一位发自内心的热爱(ài )拍(pāi )照的摄影师突然(🥜)一(🗑)天在公园抓拍到(dà(🔎)o )了(le )一(yī )穿越系列照片在经不断地放(🖊)大后(🌙)莫名其(🐄)(qí )妙才发(📒)现那些照片里(😸)刻意隐(🤮)藏(💤)了一起(qǐ )凶杀案然(😨)而还(🤣)没有人(🛡)(rén )不(🛁)(bú )愿意完全相信(xì(📩)n )他的(de )推测

导(⏲)演将社会坏境与人物内(🎲)心纠缠交织起(〰)来去思考(kǎ(🍪)o )了一个(🍅)真相与虚幻的故事(🏙)即使发(fā )现自(🛠)己真相也未必会能可以证明(🌯)什么

影(💗)片结尾处主(zhǔ )人公和一(yī )群很奇怪的年轻人(📙)(rén )挂上不必(🖼)然(🍯)的虚拟网球在一番未(😽)果(guǒ )之前主人公(🦉)也(🌉)渐渐地的正在由现(xiàn )实结束走入了虚(🤙)空

10裸岛(dǎ(🍚)o )1960年豆瓣85分

导演新藤兼(jiān )人

裸岛是新藤兼人(👐)20世纪60年代创作的一部影片正(🎣)值春季二(👵)战结束了后日本的重建期

这部没有人物(📆)对白(bái )的电(diàn )影对岛上艰难地环境的描写(⛳)主体形象了岛(dǎo )上(shàng )夫妇生存(cún )下(xià )来的艰(😨)难(🌺)(ná(🤾)n )地即(⚡)便(🌔)(biàn )有时候(⛽)(hòu )也会更加的(de )无(🎻)奈阴郁和很(👠)厌烦(👚)(fán )但他们那就只要(yào )能(😹)坚持(chí(📽) )了(🕉)下来

例如影片(🌊)到(🤹)最后(🐙)女人把好不容易(🤬)(yì )挑来的(de )水彻底洒了(🔤)狂烈(🦆)的扯掉自己种的蔬菜然后把在地嚎(🤛)啕(🚇)而到最后那就从(🔼)地(dì )上(🏑)(shàng )爬起(🔣)来再(💠)乱词着(📙)机械的工(gōng )作为了生存(😦)的而又不得不做的劳动(📫)这就更加(🕝)运用对比了他(tā )们对生(🙄)的渴(😱)求和(hé )忍(rěn )耐的精神

一个简简单单的故事(shì )却非常(cháng )好的反(👃)(fǎn )映(👤)了二战后60年(📡)代(👶)的日本社会情况以(🈷)及日本大和民(🛃)族的心态