藏戏的特色是什么剧情简介
藏(cáng )戏的特色是什么
藏戏(🗃)的特点
面(🛬)具戏(😗)
藏戏的面具(🔌)戏形态与古希腊戏(🔜)剧(😽)十分有几(😾)分相似
世界文明刚(🍃)又(yòu )出现奇(qí )葩(🐌)之时古希腊的戏(xì(🎬) )剧体(tǐ(📝) )裁偏文科(🤘)类(lèi )艺术形式在(🏐)雅典诞生(🚩)了那(🗂)时(shí )在(🕤)露(lù(⛹) )大剧场演出剧中男女人物各有定型的面具演员完全是男的(de )女角和(💳)合唱队都由(🛵)男演(yǎn )员饰(shì(🍚) )演过演员用面(🥧)具罩着所有的头面(miàn )具的嘴部还藏(cá(🙎)ng )着一(yī )只扩(🔻)音(🤚)(yīn )的铜器而巨古希腊时代舞台(🐲)演出是宗教(❗)仪式的一个组(🥗)成(🥗)部分(🏘)特别(🐾)是(🐡)希腊悲剧仍然类似(🚴)宗(🕤)教色(🛑)彩内容题(tí )材多采自歌颂酒(🎠)神(⏯)和荷马(🤭)史诗中(zhōng )的神(shén )话与英雄的传(🎷)说我国早期的戏曲(🔹)追溯其起源也(🚦)从祭神仪式正在的远古的巫(💬)(wū(➡) )觋稍微有点像后代的跳(💵)(tiào )神(🧀)以歌舞(🔳)来娱神祛灾(zāi )求平安(🎩)祝告(gào )丰收以后出(👊)现了一类以歌舞技(🍐)艺娱人的俳优如优(✋)孟优旃像汉代(dài )的(🎯)东海黄公会出(🧀)现白虎演员是上(⏸)戴(dài )老虎面具表演(⬇)的(de )当时戴面具音乐(lè )会的(🖥)称做象人唐代的(de )大面戏是(🕡)专门带(🏏)上面具音(⚽)乐(🌓)会的一种(🍡)戏剧(😉)形式兰陵王应(yīng )该(🏊)(gāi )是著(🛣)名的一出大面戏唐代的这种乐(🚍)舞(wǔ )曾被当时日本(👸)的遣唐(táng )使去学习(xí(🍌) )了去(qù )流(🅰)(liú )传下来(lái )一千(🧝)数(shù )百年到现(〽)在有一部分(🤳)能演出戴面具表演(👂)对观(guān )众去欣赏戏剧艺术是(🌌)(shì )有伤(🆎)害到的想(🆖)罢(🦂)到宋元戏曲时(🦐)脸部(📳)的化妆艺术发展起(🌖)来了到明清化妆(zhuā(🔗)ng )艺术进(🤜)一(👻)(yī )步反展自然形成了脸(😈)谱艺术而藏戏的面具虽然(🙂)一开始都是充斥宗教(🍻)哑(🎧)剧性舞蹈仪式羌姆藏(🎙)戏(xì )早(zǎo )期的(🚞)演(🎗)员也是男的有了(le )面具(😃)也便于(🤦)掌握男演(🔎)员什么角色女(🐞)角(🛂)像党(dǎng )木隆这样的风疹疙瘩(🍾)而发(⏯)展中得比较充分的藏戏团确(✝)实早就有了(🚛)女演(🆘)员哪怕又(yòu )出(chū )现了女明星但等到1960年(💪)民主改革(🚓)前在一年一度的雪顿(📇)(dùn )节只准(🍂)男演员进(jìn )罗布林(🍌)卡(🚣)给(🕐)达赖演藏戏再则(🐧)藏(🐠)戏的面具(jù )也早就(🌑)(jiù(🚯) )发展了即也不是你是什么演员都带上面具(jù )其主要(🎏)注意角色反倒不戴像诺桑(sāng )王(🍾)子(🤶)帅(👀)的王(wáng )子与(🏀)仙女(🥨)云(😭)卓拉(💨)姆(👕)就(🚞)(jiù(🕕) )化(👧)妆不成俊俏红润饱满(🎋)的脸谱来表演有点丑角也扑(pū )上指粑(bā )作白脸(liǎn )儿涂上锅灰(🙇)成妖魔(🧚)鬼怪的黑花脸黑底中(🐭)画上红(🐺)的嘴唇绿的眼(💏)(yǎ(🈁)n )窝再配上眼白和白长的(⏹)獠牙其形象(xiàng )比什(shí )么都(🐁)可怕
浓烈(liè )的宗教色彩
从思想(xiǎng )活(👃)(huó )动的(de )思想内(😝)容上(🍭)说藏戏受(shòu )宗教影响较深(shēn )它的传统剧目中既有反映西藏(cá(😟)ng )本土(🔆)宗(zō(🔽)ng )教巫笨的神灵和祭仪的内容又有佛教(jiāo )的人物和演义(yì )故事著名(🙏)的八大悠久的传统藏戏有的本身那是佛教典故如智美更登它出(🎁)自(⭕)于(🍤)藏译(yì(💴) )经藏方等部太子须(xū )大努经是(🕥)参(🔦)照(zhào )释迦牟(🕥)尼所遗(yí )弟(🎌)子讲的一个故事改写(🦖)而(⏱)成有的是从佛本生故事(🖖)发(🐘)展而来如诺(💾)桑王子故事依(yī )附于(yú )上(📕)级主(🏔)管(guǎn )部门释迦牟(móu )尼本生事迹(jì )的藏译(yì )经藏订珠尔百(🙈)世(🔂)如意(yì(🤢) )藤六十四(😘)品诺桑明言17世(🕤)纪末至18世(🈲)纪初被(🔑)(bèi )人称(💝)做(zuò )定钦疯子的后藏俗官次(cì )仁旺堆将前(🍼)人和(hé )各(gè(🛄) )地民间(👩)戏班(📅)编述(🌃)得比较(🧢)比较古奥的诺(🥔)桑故事(shì )重新创作而成再如白玛文(😛)巴(bā )编演的是(💐)莲(🎶)花生佛的本生(🔪)故事有的是由高僧活佛依据民间故事改遍(biàn )疾飞的(de )如顿月顿珠它是五世班禅洛(luò )桑(😀)益西因见到(🛎)社会上有人(rén )不讲(😠)佛法和宗教界有人不守戒(jiè )律的(🔘)现象将(jiāng )民(🎸)间故事尼玛维色(😛)与达娃维(💲)色(🥨)编译程(🤴)序成(👁)的藏(cáng )戏另如卓娃桑姆据传(🏚)由五(wǔ )世(🦗)达(🗓)赖派往(wǎng )门隅(yú )地区的(🛣)中心门达(🍲)旺(wà(🎇)ng )持(🚠)掌政教(jiā(🏨)o )大权的门巴族喇嘛梅(♊)惹(🌃)嘉措依据门(🏫)隅地(dì(🥙) )区历史传说(🎽)曼扎岗(gǎng )国卫格勒旺布与王妃卓(🖍)娃桑姆的故事(shì(🚩) )改编后(♓)而成当(🌪)然另(lìng )一个民间故事剧苏吉尼玛(♉)也(yě )语出(👢)这(🌿)位(wèi )喇嘛之手同时还有一(yī )个两个特殊(👬)的(de )方法(fǎ )的剧目一是历史人物剧文成公主它虽(suī )是依据历史(⏰)资料和民(mín )间(🤘)传说综(🚿)合(hé )编创而成的(de )但其男主角松赞干布完(❣)全是被当成(🌓)藏传(🌊)佛教的(✊)首位法王(wáng )来(🔬)朔造的颜(🐛)色(🚉)渲染了不(bú )少宗教色彩二是社会(🕞)现(xiàn )实生活(💸)剧朗(lǎ(🔷)ng )萨雯蚌它是据江(🔺)孜娘(💼)丕归(guī )地(🗑)方一(🌄)个领(🐁)主头人将(💑)(jiāng )一个农(nóng )家(📱)女强娶到(🏊)家而又血(😈)腥(😏)镇压(🙂)致死(sǐ )的真实故事编创而(🦗)(ér )成的(de )作(🐘)者在创作时全部(📮)听从人生就(🌐)(jiù )是缘(yuán )起(🕚)(qǐ )法的教义把(bǎ )农奴主(🕛)与(yǔ )农奴之间的尖(🙍)锐刺耳(ěr )的阶级矛盾(dùn )演绎出来成了从出生就具(jù )备佛性灵根的农家女(🐛)朗萨历(🚆)尽乃至于磨(mó )难结(🍔)果(👠)修炼拥有女菩萨的故事其宗教色彩出奇恐怖
仪(yí )式戏曲剧(✳)
藏戏的演出分(🛹)为开场上戏和结(📴)尾三部分开场叫温巴顿或甲鲁温(🦉)巴出场(😣)亮(💈)相人物(🏚)有三(🍸)种(zhǒng )温巴渔夫(fū )或(🎈)猎(🚕)人七(🦂)人甲鲁领班二(🙄)人拉姆仙女七人接(jiē )着(zhe )温巴戴着面具(jù )连唱带跳然(rán )后把甲(🤽)鲁领(🤴)着一(yī )群仙女初登场歌(🎁)舞(wǔ )权作(🏳)能介绍演员解释正戏(xì(👂) )的剧情(qíng )召(🙀)(zhào )集来观众而且一开始也有祭祀藏(cáng )戏(🧀)戏神汤东杰布的内容假(jiǎ )如(rú )另演出甲鲁(🚿)温巴便在其(qí )中参插很多诙(huī )谐有趣滑稽的短剧和(💴)杂(zá )艺特技节(jiē )目是(shì )可以(📫)连(lián )演一天第二部分正(🔥)戏叫(jiào )雄(💸)是通过(guò(🎄) )戏师(💂)或第一温巴第二(èr )温巴等用连珠(❕)韵(yùn )白从(có(🥦)ng )旁详细介(🦐)绍来(lái )陆续开(kāi )展的故事情节(✒)的(🗳)详略和演出时间(jiān )的长短全由戏(🐒)师掌握因为(🚲)些大戏可连演二三天(⛹)甚(🖌)至(zhì )还六(🕤)七天(tiān )传(chuán )统剧(🤱)目一般(🤚)都流(📠)传上百年甚至于(🥎)几百(bǎi )年大多数观众都(dōu )认(rèn )识戏中的(❌)人物和故事他们主要是(shì )怎么(me )欣赏(🍢)唱腔舞蹈和特技等情(🛡)节发展(🐎)由戏师详细(xì(🔹) )介绍剧中(🚢)的角色可专心致致地吟(yín )腔弄(🕖)(nòng )调或表(biǎo )演绝技另(😗)外同(tóng )台(tái )演唱(🔡)演员的帮腔伴舞(📮)戏中生(shēng )动小故(✍)事自能一种(➿)形象地充分展现(xiàn )在观众的眼(🤯)前
很没兴趣有演出(🏼)正戏时开场秀戏中的(🥉)演(yǎn )员不论(👏)一人分饰两(liǎng )角和不扮演(yǎn )的(💣)(de )角(🌥)色剧中人物(♎)彻底初次出场围成半圈缓过(🍱)气来自己表(biǎo )演时即抱拳现场表演(yǎn )剩下的时间就参加(🌱)钢琴(🤓)伴奏和伴舞并且基本都遵循戏帅可以介绍一段剧情后由一个(🐲)角色出去唱一段接着所有人(🔙)一齐翩然(rán )起舞或(huò )表演技(👔)巧以这样的(🚋)格式循(📻)环(huán )表(biǎo )演下之它(📁)的演出(🏝)是不分幕和(🤜)场(chǎng )次的(🚧)事实(😞)上剧(😤)情讲解(🐿)时者和钢琴伴奏伴(🔔)舞就起(🔛)分幕的(de )作用那些(🚛)个形式(🧠)与古希腊戏剧也很(🙋)几乎完全一样希腊悲剧详细介绍剧情也有开场戏合(⛲)唱队(duì )还有进场歌合唱队必(bì(🔚) )是剧中人又(🗾)是剧外人还刺穿全剧又是起(Ⓜ)个幕与幕之间时(🔆)间地点的变化作用而衔接故(gù(🚍) )事发展(😾)剧(😏)情的手段也是借助一(🎨)个(💲)(gè )递消息人的通报递消息人所(🚼)念的(👞)台词往往是剧(⛩)(jù )中最(📏)精(😢)彩的部(bù )分(fè(🌩)n )藏戏的第三(sān )部(🍔)分(🏎)结尾叫扎西是正(zhè(🌞)ng )戏演完后的(🦁)(de )祝福迎祥的仪(🙂)式伴有歌舞(👌)同时认可观众的捐赠
藏戏(🍅)的(🤔)文学剧本(🐠)有许多是由一类的作家创作(🕷)的但还(😴)又(🏵)不是古代和现代(🕔)的(de )几(jǐ )乎代(dài )言过(guò )体的格式事(🔵)实上是(😹)藏族用(🌹)以说(shuō )唱的故事(🍘)现(xiàn )在(🤟)西(🌽)藏(cá(🌑)ng )民间藏戏演出会(🏁)的剧本也就是(🙆)西藏民间说唱艺人如喇嘛玛纳(💼)的说唱脚(📮)本因此藏戏的演出(💺)格式和戏剧结(🧞)构(gòu )还尽量了很多十分明显的说(shuō )唱艺(yì(🏬) )术的特(😖)点这一点又与我国古典戏曲(qǔ )代言体和(hé )叙述体相结合(hé )的表现方法十分相似(📷)如(📎)戏曲中的自报家门角色(🦃)一初(💡)登(dēng )场就向观众能(néng )介绍自(🚽)己的姓名年龄籍贯和(hé )身份等很的确的(📫)是以剧(🍵)作(🤶)者的身(🚥)份介绍(🗑)角色(👆)(sè )在戏剧代言广(guǎng )告体(🥃)的方法中恢复(⬅)(fù )了(🙄)古典小说说唱(chà(🍈)ng )文学的叙事体的方法(🍰)这也反映了戏曲从说(🐴)唱艺(🛠)(yì )术(🛅)反展而来的遗迹
藏戏(🤳)的(de )唱(⛰)腔之外直接吸(🥗)收民间音(🐜)乐宗(🕔)教音乐而(ér )无法(fǎ )形成的(🔒)仲(🥂)古等普(🐨)通(⛏)装饰音(🗿)除此(🌓)之(🅱)外(wài )也有最很(🚺)明显的特点就(😅)(jiù )是(😦)帮忙说话清(qīng )唱没啥丝弦管笛(🚻)等乐器伴奏只有一一鼓一钹和着动作和舞蹈的(⛳)节奏某角(jiǎo )色在(🤒)台上领(lǐng )唱每一句的尾(wěi )部就(jiù(🕐) )由两人同(tó(🏼)ng )台的其余(🗝)演员或(🔅)专业点的伴唱伴舞队在旁作自然的和(hé )声(shēng )帮(♓)腔歌曲伴奏本来藏戏(👟)唱腔就十(➖)(shí )分(🗂)高(✝)亢(😺)的歌声(shēng )粗犷(🚈)磅礴的气势再而且这气势(shì )恢宏的和声帮腔伴唱马卜(bo )使(🍊)人惠普的到以草(🌹)原奔马峡谷激流雪山(❎)森(🌑)林(🌚)寺院村庄(🔖)(zhuā(🗺)ng )等作天(📑)然植物(🥕)布(bù(⛅) )景(😑)的高原普通的(🍂)(de )壮丽景象藏戏(xì )唱腔在(zài )发音上应用特殊的(🗼)方法的脚(🌐)劲肚(dù )气和脑(👽)后(hòu )音(👚)等方法越(yuè )发异样(yàng )激(🔻)昂强(🤒)横能流畅甘(🏧)甜韵味悠长独具一(🕥)格我(wǒ )国有名(mí(🔠)ng )的作曲家郑(🔜)律成曾在成都听(🚣)了(📶)西(🥑)藏藏(😤)剧团艺人唱的藏戏后对藏戏唱腔十分比较(jiào )感兴趣总觉得其在唱腔发声方法上有自己(➗)独到的见(🍃)解的(📟)东西有一些好经验这(zhè )个可以总结
广场戏
我国(🍑)早(🥣)期戏(xì )曲也没且固定的(de )演(🏥)出(chū )场所一般在皇室贵(😎)(guì )族府内或道观寺院(yuàn )厅(🔢)堂空(kōng )间(🔞)中演唱逢重大节日搭临时(shí )戏棚更(gèng )多(duō )的是走江(🕉)湖式的广场(🐲)有(🤦)演出(chū )到广宋代才直接出现大型手机(🏑)游艺场所瓦舍(🌈)凡食槽(🍋)有大小勾(⏸)栏(lán )即演出歌舞(wǔ )百戏的舞台的(de )原因有厂固定不(🌪)动的演出地(🔣)(dì )点正在(zài )有了专业性剧团戏班藏戏发展起来至(🙍)(zhì(🍠) )获得(dé )解放前夕(😲)乃至(👵)(zhì(⛪) )于(💾)解(😵)放后的一段(🐋)(duàn )时(📐)问内基(🛒)本全是在广(🌻)场有演出的其这座(💩)戏(🚥)剧演(🖇)出的(de )形(💗)式富(🍓)足很多广场(chǎng )戏的特点
藏戏发展历(lì )史(shǐ )悠久传统相(🕎)当(🚸)丰富在(♈)艺术的各(👈)方面发展得也特有完(wán )全成(🦖)熟(shú )我想知道为(wé(🛶)i )什(💺)么(💫)一直(zhí )还没(méi )有反展(zhǎn )成舞台剧呢这与西藏山高水远地广人稀的(de )自然地理特点和(🈚)长(💰)期性经(jīng )济不(♏)更发达有(📄)密(🗝)(mì )切关系(xì )在那(🌊)(nà )里(lǐ )尤其是人口(🌐)(kǒ(📬)u )分散工商业最发(🛃)达的(🧕)大中城市大多一(🤭)个藏(cá(🚫)ng )戏团(💴)(tuán )体到一(yī )个村(🖍)镇(👜)或一个居(♒)民聚(jù )居地(🕯)或(huò )一(yī(🏚) )个帐篷围圈(quān )点一(❔)出戏(📞)一(💻)般只演一场但这(zhè )一(yī(📶) )场很(🔫)可能演几大毕竟是广场戏因此没有要(yào )求(🍎)唱腔须不光洪(👱)亮辽阔传(chuán )得(dé )远过去觉(🈵)木隆(💧)剧团的著名演员术玛强(🔀)村(📥)在室内一唱连挂在(🙀)房柱上的卷轴(zhó(🔂)u )画唐(táng )卡也震(⚓)荡不(bú )单单在罗布林卡内唱周围四五里路远的人(rén )都也(💪)(yě )可以听了只不过是广场演出也要在表演和唱腔的(de )中间源源(yuán )不断掺插民间舞蹈和(hé )在演出实践中不(🐓)能形成(chéng )的普(💷)通的藏(🚶)戏舞蹈舞步动作具体的(✏)要(🥗)(yào )求(👺)一(yī )起一落(🅿)幅度大豪放威武雄壮(zhuàng )粗犷豪迈淳(chún )朴(🕘)又含(hán )多自己特(tè )殊的方(📃)法(fǎ )的韵律(⏳)之美(měi )最重要的使得人的地方是(shì )吸收掉反展了民(💰)间艺术和杂(🎄)技的技巧如其它名演员的(😮)躺身(🎼)蹦子(🤕)按辫打地手着地脚落地三(🏠)响(🏊)(xiǎng )的(de )规格旋舞站了起(🕖)来真(zhēn )够轻如飞燕疾若飞花(🍝)(huā(🎬) )成为人们(🌬)的美谈(tá(💼)n )只有掺插这样的(de )舞蹈和特(👋)技艺术才能(néng )使远距离的大量观众能看得清(❄)自然获得(🎪)也(yě )让(🥂)也才能调节场上的演出气氛(😎)不不过因(yīn )大(dà )段的唱使人(🎃)感觉单调(📌)枯燥这样(👤)藏戏(xì )便肯定自然形成一种(⭕)(zhǒng )歌舞(wǔ )成分(fèn )很强的戏剧而且(🕺)希腊悲剧早期都是歌(⛔)舞剧合(🛣)唱队(🐕)要对付剧情在(zài )场上跳(tiào )肚皮舞唱歌劝慰(📪)剧中人物对剧(jù )中事(⬛)件(🔉)发(💌)表感(gǎ(🚩)n )想话剧是在(🏭)合唱(chàng )队(🌒)再次(🌂)舞台后(🔐)发展起来站了起来的而(ér )我国(guó )中原戏曲更(🦈)是从一就开始是歌舞剧除开(kāi )特(tè )技武(👸)术等相结合反展起(🤧)来的进而形成了其特(🔋)有的表(🈶)现手法藏戏而且要在广场(🏉)演(yǎn )出在(zài )戏中间层(🤽)层推进了许多很滑稽诙谐(xié(🎇) )有(🛃)趣的喜剧表演(🗣)像管家信差巫师尼(🎖)姑等(děng )小(🍥)丑人物魔(mó )术表演他们的言谈举(🈳)止变(📱)得异常过分还又出现了一(yī )类演这类人(rén )物的演(📍)员如党(🦔)木隆剧团有个叫(👊)伦(🗻)登波的(de )他(tā )很会演笑得不行(🍾)人(😂)物举手(shǒu )投足都滑稽好笑他一替(tì )补(🐕)(bǔ )队员观众(💹)就乐开了一(yī )直(🐢)到他下场(chǎ(🐇)ng )笑声连连(lián )但他的表(💐)(biǎo )演无什么庸俗不(🦂)知羞耻的语言和动(🏍)作而大都经亲自炒加工作了错误的的夸张本(běn )身浓(💒)(nóng )郁(yù )的生活(🚡)气息又有强(💡)(qiáng )烈地(🏚)的艺(👿)术魅力(lì )和美感(🕷)的丑角(🤶)表(biǎo )演(yǎn )
哪(🐣)些(📵)(xiē )运动(⛵)员曾登上(💋)(shàng )珠穆朗(📐)玛峰
1莱(lái )因霍尔德梅(🏚)斯(🗡)纳尔1978年在攀登了两(🍬)(liǎng )座8000米不超(chāo )过(guò )的高(🛡)峰后34岁的梅(mé(🛸)i )斯(😒)纳尔(ěr )一(yī )个人就(🏐)没随身武器任(rèn )何(hé )一点供氧设备成(😖)功了登(dēng )顶(🌑)珠峰(🎧)写了(♈)了(le )人类登(dēng )山史上第一的第一次(cì )
而紧接着10年内他征(🍿)服了(🔒)世界上(🐼)全(🌃)部14座海(hǎi )拔(🐛)在8000米(🚺)左(🙃)右(🐳)吧的(⏪)山峰梅斯纳(nà )尔的(de )自传(🥚)中写道顺(🤜)利登顶世界上完全8000米级的(de )山峰(fēng )不愿意(yì(😍) )我高傲(♏)我所有的(🤘)的(de )成功都不值(zhí )得我傲慢真心我骄(😙)傲的唯有一件事我可以生存(cún )过(guò )去了
2阎(🥨)庚(💏)华(huá )
2000年3月2日阎庚华(huá )在(zài )黑龙(lóng )江(🕑)(jiāng )电视台记者的陪同下又(🔝)一次从(🚦)哈尔滨出(🏨)发迈入珠(zhū )穆朗玛峰峰顶挑战(🥁)5月21日(rì )阎庚(📠)华完成地独自赶到珠峰在(🍈)回山途(tú )中横祸不幸(🔧)遇难
3王(wáng )富洲(🍞)
王富洲大学大专毕业后能参加登山运动(💸)曾成功越(yuè )过列宁峰海拔7134米(🍾)(mǐ )慕士塔(🚱)格山海拔(bá )7546米并于1960年从(🦓)北坡顺利(lì )直接登(🐵)顶(🎚)珠穆朗玛峰是世(shì )界首(🚂)位(🏗)从北坡再次登(🏽)(dēng )顶珠(zhū )穆(mù )朗玛峰同时也是中国首(shǒu )位越过珠峰的登山运动员
4埃德蒙(🚂)希拉里
埃(🤪)(āi )德蒙希拉(🖤)里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年(nián )1月11日世界(🔐)最著名的(de )登山家(👧)之一1919年旺于新西兰(lán )奥克兰自(zì )幼喜(💽)欢山地徒步和探险活动在中学时结(jié(🍥) )束(🍦)了登山探险(🏊)的实践(jiàn )
1953年5月29日(😿)和同伴(🕣)丹增诺尔盖TenzingNorgay一起从(🌊)珠(zhū(🔋) )穆朗(😺)玛峰南(💭)侧攀登第一(💊)次站在(🕗)了世界之(🕢)巅(🚌)除(chú(🌘) )了攀登珠峰以外还越过了喜马拉(🗃)雅(yǎ )山脉的大部分11座山(🐳)峰彻底(🤸)在海拔(💡)6000米左右吧(ba )在此后的(🐲)1958年他完成了撇下穿(💓)越类(🔲)南极的壮举
这是他的又一次最(🔥)终的(🌞)冒险经历在1975年他曾延(yán )着恒河溯源而上(🎼)踏足(📌)神圣之光之旅如(rú )此之举为他在(zài )印(💑)度赢得(dé )漂亮了很高的声誉20世纪90年代他又(🔬)结束了为联合(🖖)国儿童署和组(zǔ )织国(🗡)野生动(😵)物的保(🐂)护(🏄)协会资金筹集的(👶)环球(qiú(🥢) )旅(🌻)(lǚ )行
5丹增诺尔盖
丹增(zēng )诺尔盖TenzingNorgay19141986夏尔巴(🧕)人尼泊尔(✂)探(✡)险家(🗄)1953年5月29日上午11时30分引导出来和陪伴新西(xī(🚝) )兰登(dēng )山家埃德蒙希拉里EdmundHillary心理暗(🚓)示法千难万险从(⭐)珠穆朗玛南坡(😝)携爱越过(🚍)顶峰能完成(✊)了人类登上地(🧓)球之巅(diān )的梦(🚼)想结束人(📮)类(🙅)对(💙)(duì )世界最(💨)高(🚖)峰珠(🛡)穆朗玛峰的首登
哪些(🐖)(xiē )运动员登(dē(⚪)ng )上过珠穆(🏔)朗(🛥)玛峰
1莱因霍尔德(dé )梅斯(sī )纳尔1978年(🈸)在去攀登了两座(💍)8000米(🍁)以内的(⛑)高峰(✊)后(hòu )34岁(📖)的梅(🌨)斯纳(nà )尔一个(😉)人(🏓)就没重型(xíng )激光炮一丁点供氧(yǎ(🎬)ng )设备成功(gōng )了登顶珠(💏)峰(🅿)又写(🌺)了人(😺)类登山史(shǐ(🐻) )上空(kōng )前(qián )的(🥨)第一(📘)次
2阎庚华
2000年3月2日(rì(🦇) )阎庚(gēng )华(⬇)在黑龙江电视台记者的陪同(tóng )下(🚧)立即从哈(hā )尔(🏉)滨向(🦒)北出发攀(🧚)向珠(🏘)穆(🕓)朗玛峰峰顶挑战(😲)5月21日(👱)阎庚华成功了地一个人前(🤩)往赶(💴)到珠峰
3王富洲
王富(📕)洲大(🐥)学毕业后参加登(😅)山(shān )运(💕)动曾成功了(❗)走下列宁峰海拔7134米慕士塔(tǎ )格山(shān )海(hǎi )拔7546米并(🐍)于1960年从北坡(pō )最(zuì )终顺(shùn )利登顶珠穆朗(lǎng )玛峰是世界首位从北坡(🔸)再(🏉)次(cì(📩) )登顶珠(👂)穆朗(🕞)玛峰同时也中(😴)国首(🎍)位赶到(🚐)珠峰的登山运动员
4埃德(👲)蒙(💸)希(🥀)拉里
1953年5月29日(rì )和同伴丹增诺(🌽)尔盖一起从珠(🚾)穆(👡)朗玛峰南侧攀(🏧)登(dēng )第(dì )一次站在了世界之(🚤)巅以外(wài )攀登(dēng )珠峰其他还走(🏢)下了喜马拉雅山脉的全部11座山峰彻(📊)底在(zài )海(🌐)拔(🔺)6000米(🌜)不(bú )超过在此后的(de )1958年他(tā )完成(🤫)了撇下穿越(yuè )小说南极的壮举
5丹增诺尔盖
1953年5月29日上午11时30分(fèn )阻止(zhǐ )和身边陪(péi )伴(🌐)(bàn )新西兰登(dē(🏸)ng )山家(jiā )埃(💽)德蒙希拉(👿)里EdmundHillary心理暗示法千(qiān )难万险从(🈷)(cóng )珠穆朗(lǎng )玛南坡携手越(yuè )过(🎮)顶峰结束了人类登上地球(🐙)之巅的梦(mèng )想完成人(📛)类对世界(🌧)最高峰(fēng )珠穆朗玛(🍞)峰的首登
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