请分享一下你最爱的十部电影



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1请分享一下你最爱(🙎)的十部(💖)电影

导(🏈)演陆(lù )川(chuā(🚯)n )

中国牛叉的电影(yǐng )也(🚠)少的(🦐)诸(zhū )如这部(bù )寻(🔢)枪

这部陆川导演的气(🚞)氛(fēn )神秘的影(yǐng )片是因为姜(🐍)文(wén )的(🌄)精湛(zhàn )演技而(😁)增(🆘)色一些

影片开头直率地的向我们影像展示(☝)了警察马山(shān )姜文饰因丢枪(qiāng )而又开始(shǐ )了一(yī )段寻枪之旅(🏠)凛冽的剪辑迅速地带你直(🥫)(zhí )接进(📷)入一(📴)个中年(🗝)男子(🤵)因丢枪而(ér )沉(chén )浸的(de )焦躁(⏭)与臆想(🐿)之中

姜文曾说(shuō )其实人生(shēng )最(💼)根本的应该是在(💊)(zài )寻找

影(yǐng )片中马山自始至终(🗽)的(⬜)在这(zhè )里有着那把内(nèi )带(🦋)信念意义的配(pèi )枪(💻)而生活(🥊)中(zhōng )我(❗)(wǒ )们也(🏕)一直在寻(🎐)找我们所信念的(de )东西

去寻找是我们人生中的一(📛)个大命题

2公(🌔)民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥(ào )逊威尔斯

1942年(nián )奥斯卡最(🕒)佳剧本

影(yǐng )片以20世纪末(😶)叶美国新闻业巨头(🕶)威廉朗道尔夫赫(hè )斯特为原型用新颖的艺(🙏)术手法表(👖)现出了一位报业(🐬)大王的(de )一(🐪)生

一个国家的传奇(qí )一段国家的历史却被浓缩成一(🧢)个(👹)人的奋斗(🌿)史

此片(🎣)从始至终一(🛬)直(🕑)在探寻(🔎)着凯恩临终前(qián )的遗言玫(méi )瑰花蕾

但这结果谁也(yě )没(😦)有想到这(zhè )个(gè )被所(suǒ )有(yǒ(🎀)u )人狐疑(yí )哪(💦)(nǎ(😢) )怕调查探查(chá )的所有人都感(🥊)觉(🕳)背后封印着众大机(jī )密的玫(méi )瑰花蕾之(zhī )后更是他(tā )儿时的滑雪橇(🍽)

这是对那(📠)些一直在努力再努力调查的人而言简直那就是一个(🎿)笑话而对此凯恩对于这但是他因(⬛)太早远(🎥)远离开(👤)童年(nián )而(✴)对(duì )童年单纯无邪美好(hǎo )生活的(de )怀念就这么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导(🅿)演(🛒)阿尔(ěr )弗雷德希区(qū )柯克

后(hòu )窗在美国出(💰)名评分网IMDb上是(shì )更(🌬)(gèng )高的一部希区柯(📭)克电(🧘)影(😴)(yǐng )

希(xī )区柯(🍑)克的成(chéng )功(🍁)之(🈸)处就取决于人(rén )他(⏬)讲童话(🛀)故事的(de )方法他应(⭐)该不(🎐)会去可以制(🛑)(zhì )造(zà(😅)o )未(🥟)知(zhī )的悬念而是让(🎒)观众看见了悬念然后把(🌂)情绪紧张

当女友(💗)解(🧘)决主(zhǔ )人公进行到案件前去(qù )嫌疑人家一探究竟时导演是从(❓)主人(🌠)公的视角让我(🔧)们看(⬆)见(🍇)女(🎣)友和嫌疑人的三人袭击在嫌疑人(🔋)离家(🦇)(jiā )很远(🐊)越来越(🛏)大近时我们(🤔)也结束感(🦃)觉(🧢)道越来越大不安

说起来这部(🗳)电影(🎪)立(lì )时(shí )会华硕到人(rén )性的一面偷窥

从正(🎫)在到结尾主人公实际暗中偷窥这样的一个终致(👐)分析出(🚅)了一个(🍟)杀妻分尸的案件希区柯克成功了将我(🍬)们的注意力(🔻)放在(🧞)令人恐(🎀)惧的(👸)凶(📠)杀案上

但这勾引(🔑)(yǐn )与被窥(🈷)来讲也是发生了什么在你我身上的(de )事当你偷(tōu )窥(👓)别人的时候也许你也曾被那样偷(tōu )窥过希区柯克在到最后(hòu )给(gěi )我们(🍡)留下(🍘)来了一个更为可(kě )怕地的东西(😺)(xī(🌏) )就(jiù )是如(rú )影(⏭)随(♿)(suí(🚎) )行的窥视的眼睛(⛺)

4铁皮(🥠)鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克施隆(🔧)多(🈁)夫

这是(🔬)一部透着恶趣味的电(🤵)影情节(👣)妙(miào )趣横生但又(🍚)一(yī(🌔) )字一(yī )字难懂(📤)过多的隐喻根本无法(🍥)一(yī )笔带过

一部(🔜)现实中蕴满奇幻(🏏)色彩的影(💁)片

一个神奇无比的孩(hái )子可(⛸)以有意识的(de )控制自己的成长(🕰)他反(💻)抗身(🥦)边亲(qīn )人的(🌐)所作所(suǒ )为

除此(cǐ )之(🎶)外痛(tòng )苦压(yā )抑的人物关(🏦)系及(🔛)环境外导演毫不(bú(🚼) )大胆直白的去拍摄拍摄每一(🖤)个镜头(tóu )可以(😝)展示了特珠年(🤨)代的人间百态

奥斯卡走过了一条太过漫长的(🤹)成长之(🈵)路(lù )影片中有(yǒu )着对会(huì(🐡) )造成二战悲剧的时代性与(🎮)民族性的深沉思考

影片(🐔)(piàn )的最后(hòu )奥斯卡(kǎ )驾着火车(😐)徐(💣)徐地(♐)向新生活飞奔而去祖母和影片正在一样依旧是坐在那片生命起源(🈶)的土地上时光荏苒世事变迁(qiān )唯(💈)有生命还会一(yī )代一代地(🥁)继(🏞)续延续

5洗(xǐ(🎩) )澡1999年豆(dòu )瓣82分

导(💥)演(🕜)桀骜

澡堂(🕦)泡泡澡(🎫)是老(😏)北(🗓)京的(de )一大特色(👦)风俗

洗(xǐ )澡虽然是男人戏无论洗(🎥)澡吗时(shí )爱你(nǐ )唱歌的(🔄)胖(🐎)子爱(ài )斗蝈(🎛)蝈的老(🧞)头们那就那充满(mǎn )儿化音的口腔都流露出北(🎰)京市井的温情

一辈子可以经(jīng )营澡堂的老刘早年无(wú )子(💶)女两个儿子一个(gè )离(🔳)家很(🤐)远多(🥜)年一个因智(zhì )商(🐁)边(biān )缘送回身(✏)边

所(🌖)有的故事反映了一个现(🕖)代(dài )化的(🔴)问(🏁)题传(chuá(🎒)n )统(tǒng )和现(🏡)代(👽)之间的(de )很(hěn )不搭而导演选择类(lèi )型澡堂这一个(gè )独(🧢)具传统民俗(sú )活动意义的(de )场(🦎)所(🍺)展(🔔)开攻(gōng )击故事更是(🌼)将现(〰)代化(🐯)态度(🔈)得别有深意(yì )

爸爸说(🌴)他(tā )们要去(qù )很遥远(yuǎn )的地方(🦇)洗澡啊(🗃)圣(🖨)(shèng )湖的水不单都能(néng )够(💦)洗涤身体(🐝)不过还能够洗涤心(🥪)灵澡堂(💖)子里(🙊)放(fàng )得满满的(🏢)全是(🚪)的一池子水蓝蓝的(🚽)老牌子上几个(🌉)大字四个(gè )大字上善(shàn )若水

上善(🐦)(shàn )是(🅿)水水不光能洗净人的身体还能够洗干(🎻)净人的灵(🧣)魂

6太阳(🐦)照常升起2007年豆瓣79分

导(🐀)演姜文

这是一个全是饱含符号的故事

姜文沉寂七(🥠)年之(📴)后的又一(yī )力作由四(sì )个(🔭)饱(🍈)含魔(🔈)幻现实(👓)主义(🕐)(yì )风格的小故事(🐠)横列分(fèn )为了疯恋枪梦四个部分

姜文说反正是(🍏)一个故事没有四个是他们说有四个你再仔细看(🔤)看(kàn )也就只能一(🐧)个不过(🎽)就一个男的(de )和(⭕)一个女(nǚ )的(👊)

这部外壳(🏤)娱乐表面看(👡)来政治的的电影(yǐng )是对那(nà )一个(gè )时代(dà(🤑)i )的反思值得(dé )玩味(🛸)非(🔇)线性的(de )叙事手法蕴满(🐣)了对人之欲望(wà(🤱)ng )的(💙)神(shén )秘描绘每个人物都系统(💍)(tǒng )设置的(🕕)离奇超(🚟)现实主(😼)(zhǔ )义(🌇)

小提示的(✈)是这也许并非一(yī )部看惯好莱坞大片人的(de )菜只(🗣)不(👂)过是需要沉下(xià )心来一边(🛢)特殊(shū )味(🤓)道着影片的独有一边(🔌)发(🍇)掘(jué )着影片的(🍩)内(🐍)涵荒诞的(📒)年代(📼)无(🦎)论怎样(🍦)严(🙁)肃酷杀太阳仍(📒)然早上腾起

7鸟(🕤)人(😰)2014年豆瓣83分

导演亚历桑德罗(🏻)(luó )冈萨(⛅)雷斯伊纳里图(🍦)

鸟人是一(🧑)部(bù )在(🔤)电影(🥩)语言(🍣)(yán )的应用上几乎近(😧)乎(⚽)完美的(de )制作精美的好莱坞(wù )电影

一(🔰)个这般(🍜)狂(🌓)暴痴迷(🥚)于鸟的(🍦)人对(🛋)人的生(shēng )活还没有一(💥)点兴趣甚至还到(dào )最后(👑)形态(tài )心理都开始趋(😖)向于鸟(🍈)的人(👉)这到(🤜)底(🌙)是是一个(gè )什(🍒)么呢样的(🐖)人

导演艾伦帕克(⏬)按照时空相互(🍁)纠缠的对比手法继续讲述了一个想像(🍺)鸟儿一样飞翔的(✉)少(shǎo )年(nián )的故事

在故事最后巴蒂(🗄)在(zài )艾尔(✔)的怀里(😣)终于回(🐇)话了他如同彻底蜕(🔀)变般回到自(zì(🥀) )己有过的(🥅)模样倒(dǎo )是(shì )从来是没(🉑)有经(👕)历过(guò )战争没有阴影没有(🐱)悲痛

导(🎤)演正是(shì )我(wǒ )这(zhè )样的话将人物(🛸)露骨(🌕)化去具(jù(🆑) )体阐述了(le )现实对人的残忍剥夺而吸(🌞)引我的也恰好这种被(➿)(bèi )过分化(huà )的(🐊)鸟(🗯)人形象在他身上看(💚)的到(💞)对(duì )自由(🎓)的追求和思维

8法国(guó )中尉的女(nǚ )人1981年豆瓣79分(🎪)(fèn )

导演卡雷(lé(🅱)i )尔赖兹(📦)

法国中(zhōng )尉的(💿)(de )女人这部影片一类英(yīng )国(🍾)的民族文(wén )化遗(📊)产电(🔎)(dià(🍨)n )影不仅仅只不(bú )过(guò )它是改(📜)编而成自英(yīng )国文学(xué )名著还而(🍓)(é(🕣)r )且它(🌇)崇尚人物的刻画认可长镜头的(🎟)运用特(🚝)(tè )别是过去时空(🎈)其构图颇具油画(huà(🐲) )风格(gé(🔆) )

片中除开(🛹)爱情这一传统的(de )主题本片中最新颖的(🗻)那就是要如何将戏(🕴)中(🗯)戏这样的一(yī )个(👬)结(jié )构很(🚛)好的把握(🧞)在电影中的

影(🧤)片将两个时代(dài )两个不同(🌨)的爱(🕷)情故事放到(dào )一起诉说过去时空(kōng )中的萨拉与(yǔ )查尔斯(🌌)的(🍉)爱情(🧐)故事现在时(shí )空的(👨)安娜与麦克的故(🚗)事(shì )

两个时空的反差极有(yǒu )个性时代的讽刺

一个生在维(🥑)多利亚那(🕶)样的用(📣)思想枷锁自由的时代里(🏀)(lǐ )彷徨(🚆)无助而坚毅是为爱情你选了反抗另一个生在自由陛(🌕)下万岁的现(🔦)代却结果不能想挣脱世俗的(de )链条你(🤣)选了(le )一片平(🎂)静(🍳)的选择逃避

现在看样子这种(😦)对现世生活的反(😁)思(sī )依(yī )然本身深刻地(dì )时(🍁)代意(⛎)义

9放大1966年豆瓣84分(🈵)

导演米开朗(😜)基罗(🍠)安东尼奥(🍏)尼(🤗)

真相与幻想之(🎁)间的(🤘)界限是什么感官是否需要能(🧤)好(🤙)处我们不认识(shí )世(💯)界

安东尼奥(ào )尼曾说在放大这部(⛲)影片中(🗯)(zhōng )我则一点也没(🎮)去表现出来(🖲)这(🧗)个主题这(🐡)是(📕)相当的确(😽)的而我表述(😾)的是另(lìng )外的人物和(🤑)现实之间的直接联系现(xiàn )实事(🕒)件(jiàn )是(🐖)(shì(Ⓜ) )死死地地不断地(📰)着(zhe )人物而必然(rá(🐓)n )的(🚣)

一位发(fā )自内心的热爱拍照(zhào )的摄(😓)影(🐂)师(🏣)突(🚪)然一天(🎻)在(🚻)公园抓(🕟)拍到了一穿(🔄)越系列照片(piàn )在经不(bú(📗) )断地放大后莫名其妙才发现那些照片(🌅)里刻意隐(yǐn )藏(cáng )了(🐊)(le )一起凶杀案(à(🤰)n )然(🕡)而(🧥)还(👎)没有人不愿意(yì )完全(😳)相信他的推(🈵)测

导演将社会坏境与人物内心纠缠(chán )交(🚑)织起来去思(🐬)(sī )考(kǎo )了(❎)一个真相与虚幻的故事即使发(fā )现自(⏮)己真相(xiàng )也未(wèi )必会能(néng )可以证明(✈)什(shí )么

影(👙)片结(🤞)尾处主(🔂)人(😑)(ré(🎞)n )公和(hé )一群(qú(🍺)n )很奇(👭)怪的年轻人挂(🎧)(guà )上不必然的虚(🥤)拟(📆)网球(🙏)在一(yī )番未果之前(qiá(🎀)n )主人公(gōng )也渐(📮)渐地的(🌿)正在由现实结束走入(rù )了虚空

10裸(luǒ(🤮) )岛1960年豆(🎍)瓣85分(🦈)

导演新藤兼人

裸(luǒ )岛是新藤(téng )兼人(🏣)20世纪60年代创作的一部(💟)影片正(🚹)值春季二(èr )战结束了后(📕)日(rì )本(🙈)的(de )重建期

这部没有人物(🗜)对白的(🚢)电影对岛上(shàng )艰难地环境的描写主体(🎃)形(🏥)象了岛(👏)(dǎo )上夫妇生存下来的(📤)艰(🐀)难(🌊)地即便有时候也会更加的无奈阴郁和很厌烦但他(🍁)们那就只要能坚持了(le )下(🏢)来

例如影片到最后女人把好不容易挑来的(📊)(de )水彻(🔀)底洒了狂烈(🎈)的扯(🤜)(chě )掉(🛋)(diào )自己(jǐ(➗) )种的蔬菜然后把在地嚎啕而到最后那就从(🈷)(có(💝)ng )地(dì )上爬起来再乱(💓)词(⬆)着机械的工作(zuò )为了生存(cún )的(💯)而(👽)又(👽)不(🥂)得(🚫)不(bú )做(🗻)的劳动这就更加运(yùn )用对(🥞)比(🏍)了他们对生(shēng )的渴(kě )求(qiú )和忍耐的精(jīng )神

一(🌰)个简(🙁)简(jiǎn )单(🤖)(dān )单的故事却(què )非常好的反(🏥)映了二战后60年代的日本社(🍮)会(🥡)情况以及(🐡)日本大(⬛)和民族的心(👇)态(tài )