请分享一下你最爱的十部电影



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1请(🥑)分(🌂)享一下你最爱的十部(😔)(bù )电影

导演陆川

中国(🤪)牛叉的(de )电影也少的(🌷)(de )诸如这部寻(🍨)枪

这部陆川(chuān )导演的气氛神秘的(🧢)影片是因为姜文的精(jīng )湛演(🕊)技而增色一些

影片开头(🤘)直(🎼)率地(🔩)(dì )的(😟)向我们影像展示(〽)了警察(chá )马山姜文饰因丢枪而又开始(🙈)了(le )一段寻枪之(zhī )旅(lǚ )凛冽(🕉)的剪辑迅速地带你直接进入一个(gè )中年男子因丢枪而沉浸的焦躁(🥤)与臆想之中

姜(jiāng )文曾说其(qí )实(🌸)人生最根本的(🔹)应(🗑)该是在寻找

影(🎡)片中马山自(⚫)始至终的(🏂)在这里(lǐ )有(yǒu )着那把内带信念意(yì )义的配(🧣)枪而生活(huó )中我们也一直在寻(xún )找(zhǎo )我们所(🥑)信念的东(😳)西

去寻找是我们人(💎)生中(🏏)的一个大(🙍)命题

2公(gōng )民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威(wēi )尔(ěr )斯(sī(⛄) )

1942年(🌥)奥斯卡(kǎ )最佳(👽)剧本

影片以20世(shì )纪末(👉)叶美国新闻(🛢)(wén )业巨头威廉朗道尔(ěr )夫赫斯特(👌)为原型用(➗)新颖的艺(yì )术手法(🦉)表现出了一位报业大王的一生(😽)

一(😸)个国家的传奇一(📍)段国家的(🌁)(de )历史却被浓缩(🌨)成一个人的奋斗(📋)史

此片从始(shǐ )至终一直(👢)在探寻(🤠)着凯恩临终前的遗言玫瑰花(🌂)蕾

但这结果(💓)谁也(📅)没有想到(🧣)这个被(bè(➖)i )所(suǒ )有人(rén )狐疑哪怕(pà )调查(🔷)探查的所有人都(📕)感觉(🙍)背后封印(🧢)着众(⏹)大机(jī )密的玫瑰花(huā )蕾之后更(⛴)是(shì )他儿时的(de )滑雪橇

这是对(duì )那些一直在努力(🌡)(lì )再(🚳)努力(☔)调查(🍲)(chá(💑) )的人而言简直那就(🔬)是一个笑(❌)话而对(♓)此凯恩(🔊)对于这但是他因太早(🦓)远(🧣)远离开童年而对童(🔼)年(nián )单纯无(📻)(wú(🦃) )邪(🏻)美(měi )好(hǎo )生(shēng )活的怀念就这(🕵)(zhè(👲) )么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演(🐈)阿尔弗雷德希(🍞)区柯克(🔳)(kè(🥁) )

后窗在美国出名评分(🗑)网IMDb上是更高的一部希区(💰)柯克电影

希区柯(🥏)克的成功之处就(🛅)取决于人他讲童(👄)话故事的方法(🤷)他(tā )应该不会去可以(✝)制造(zào )未(🔉)知的悬念而是让观众看(🔕)见了悬念(🥢)然后把情绪紧(jǐn )张(zhāng )

当女友解决主人公进行到案件前去(🤩)(qù )嫌疑人家一探究竟时导演(🏗)是从(🎡)主(zhǔ )人公的视角让我们(men )看见女友和嫌(xián )疑(🚴)(yí(🚗) )人的三人袭击(💜)(jī )在嫌疑人(rén )离家(🏮)很远越(🎠)(yuè(😧) )来越大(📙)近时我(🗄)(wǒ )们也结束感觉道越来越大(🚛)(dà )不安(🐍)

说(⏩)(shuō )起来(lái )这部(bù )电影立时会华(👿)硕(🍔)到人性的一面(🚅)偷窥

从正在到结(🐺)尾(⛳)(wě(🐰)i )主人公实际(🐺)暗中(📕)偷窥这样的一个终致分析出(👢)了一个杀妻分尸的(de )案件希区柯克成(⛏)(chéng )功了(le )将我们(💛)的注(zhù )意(♉)力(🚸)放在(🚺)令人恐(🚾)惧的凶(🍘)杀(shā )案(🎫)上(🥊)

但这(zhè(🕘) )勾引与被窥来(lái )讲也是发(🌨)生了什么在你我身上的事当你偷窥别人的时候也许你也曾被(🅿)那(🦇)(nà )样(yàng )偷(📋)窥过希(xī )区柯克在到最后给我们留下(xià )来了(le )一个更(💫)为可(kě )怕地(🛺)的东西(😀)就是如(🌸)影(✳)随行(🛏)的窥视的眼睛

4铁(👤)皮(pí )鼓1979年豆瓣83分(✉)

导演福尔克施隆多夫(🍱)

这是一部(bù )透着恶趣(🔆)味的电影情节妙趣横生(🔵)但(💕)又一字一字难懂过多的隐喻根本无(😢)法一(🌏)笔带(🌛)过(😽)(guò(🔗) )

一部现实中蕴满奇(🈸)(qí )幻色彩的影(🍦)片

一个神奇(🍓)(qí )无比的孩(hái )子(🐹)可以有(yǒ(🙎)u )意(💁)识的控制(👨)(zhì )自己的成长(🌇)他反(🍼)抗身边(🤢)亲(😊)人的所(😂)作所为(wéi )

除此之外痛苦压抑(yì )的人物关(🔀)系(🌍)及环境外导演毫不大胆直白的(de )去(💟)拍摄(🗡)拍摄(shè )每一个镜头可以(yǐ(🌍) )展(🍐)(zhǎn )示了特珠(zhū(🕗) )年(🌈)代的人间(👥)百(bǎi )态

奥斯卡(🏟)走过了一条太(🛣)过漫长(🐽)的(de )成(💽)长之路影片中有着对会造成二(♊)战(😁)悲剧的时(shí )代(dài )性与(♑)民(mín )族(🍬)性的深沉思考

影片的(de )最(👒)后奥(♟)斯卡(💗)驾着火车徐徐地向新(👕)生活飞奔而去(😶)祖(🧥)母和影片正(zhèng )在一样依旧是(🈴)坐在那片(piàn )生(shē(✅)ng )命起源的土地上时光荏苒世事(🍏)变迁唯(🏂)有生(🤲)命还会(🚼)一代一代地继续(🍯)延续(🙇)

5洗澡(zǎo )1999年豆瓣(🤶)82分

导(dǎo )演桀骜

澡堂泡(🦓)泡澡是老北京的一大特色(sè )风俗(sú )

洗澡虽然是男人戏无论洗澡吗时(🦊)(shí )爱(🎈)你唱(🤩)歌的胖子爱(ài )斗(🔳)蝈蝈的(de )老头们(men )那就那充满儿化音的(🍛)口腔都流(💨)露出(chū )北京市井的温情

一辈子(🈲)可以经营澡堂的(👄)老刘早(🛷)年无(wú )子(⚡)女(🍥)两个儿子(zǐ(💼) )一(yī )个离家(🧦)很远多年一个因(yīn )智商(shā(🥀)ng )边(🖤)缘送(⛷)回身边(🎭)

所有的故事反映(🙂)了一个(gè )现代化的问题传统和现代之间的(☝)很(📼)不(✂)搭而导演选择类型澡堂(💜)这(zhè )一个独具传统民俗活动意(⛴)义的场所展(🍚)开(👔)攻击故事更是将现代化态(⏹)度(⏱)得(🔣)(dé(🐞) )别有(⏺)深意(yì )

爸(bà )爸说他们要去很遥远的地方洗澡啊圣湖的水(shuǐ )不单(dā(😠)n )都能(🐵)够洗(🐢)涤身体不过还能够洗涤心灵澡堂子里放得满(mǎn )满的全是的一池子水(shuǐ )蓝(🌻)蓝的老(lǎo )牌子上几(🦈)个大字四(sì )个大字上(shàng )善若水

上善是水(🤟)水不光(guāng )能洗净人的身体还能够洗干净(⬅)人的灵魂(hún )

6太(📃)阳照常升起2007年豆瓣79分

导(🔣)演姜(🤭)(jiāng )文

这是一个全(🔵)是(🏔)饱(🔪)含符号的(🤖)故事

姜文(wén )沉寂七年之(zhī )后的又一力作由四个饱(bǎo )含魔幻(🏾)现实主义风格的(de )小故(gù )事横(🏾)列分(fèn )为了(🎧)疯恋(liàn )枪梦(🏦)(mèng )四个部分

姜文说反正是一个故(gù )事没有四个是他(tā )们说有四个(gè )你再仔细看看也就只能一个不过就(🚖)一个(😘)男的和(hé )一个(🏋)女的(🌀)

这部外壳娱乐表(biǎo )面(📙)看来政治的的(🗓)电(🔒)影是(shì )对那(✋)(nà )一个时代的(🤵)反思值得玩味非线性的叙事(shì(🥜) )手法蕴(🔡)满了对人(🥡)之欲(🧚)望的神秘描绘每个人物都系(🗾)统设置的离(lí(😲) )奇超现实主义

小提示的是这也许(🌝)并非一(yī )部看惯(guàn )好莱(lái )坞大片人的菜(🚝)只不过是(🏅)需(🔠)要沉下心来一边(🛠)特(🧝)(tè )殊味道着(🔰)影(🚺)片的独有一边(biā(🍷)n )发掘着影片的内涵荒(🚍)诞的年代无论怎样严肃酷杀(shā )太阳(yáng )仍然早上腾起(qǐ )

7鸟人2014年(nián )豆瓣83分

导(dǎo )演亚历桑(🙊)德罗冈(🎳)萨雷斯伊纳里图(tú )

鸟(niǎo )人(rén )是一部在电影语言的应用上几乎(hū )近乎(🏓)完美(🧛)的制作(zuò )精(jīng )美的好(🍠)莱坞(🚤)电影(🍋)

一(😚)个(⏹)这般(🍗)狂暴痴迷于(🎯)鸟的(🥙)人对人的生(shē(👏)ng )活(🎾)还没有一点兴趣(😰)甚至还到最后形态心(🤳)理(🏓)都(➗)开始趋向于鸟(niǎo )的(de )人这到底是是一个(😷)什么呢样(yàng )的人(rén )

导演艾伦(🍫)帕克按照(🕟)时空(🚌)相(xiàng )互(hù )纠缠的(🐴)对比(bǐ )手法(⭐)(fǎ )继续讲述(😋)了一个想像(🦆)鸟儿(ér )一样飞(🍲)翔的(😏)少年(👴)的故(🍖)事

在故事(🏕)最(🔉)后巴(bā )蒂在(🥡)艾尔的怀里(lǐ )终于回(huí )话了他如同彻底(🛺)蜕变般回到自(🎐)己有过的模样倒是从来是没有经历(🌥)过战(🥌)争没(méi )有阴影没有悲痛

导演正是我这样的话将(jiā(🌗)ng )人物露骨化(🍲)(huà )去具体(tǐ )阐述了现实对人(rén )的残忍(rěn )剥(💸)夺而吸引(🤰)我的也(🏪)恰好这种(🈷)被过分化(huà(🦀) )的鸟人形象在他身(shēn )上(👌)看(⬜)的到对自由的追求和思维

8法国中(zhōng )尉的女人1981年豆(🔻)(dòu )瓣79分

导演卡(🌐)雷(léi )尔赖兹

法国中尉(🎼)的女(🐺)(nǚ )人这部影片一(yī )类英国的民(mín )族文(wén )化遗(yí )产(⬅)电影不仅(🏻)仅只不过它是改编而成(🤸)自英(😋)国文(wén )学名著还而且(♐)它崇尚人(🐣)物的刻(🥕)画认可长(💱)镜(🦀)头的(🈹)运用特(🍲)别是过去时空其构图颇(🚣)具油(💊)(yóu )画风格

片中除(chú(🧚) )开爱情这(🈹)一传统的主题(👎)(tí(🍒) )本片中最新(📊)颖(🚺)的(🕴)那(💴)(nà )就(😄)是(♿)要如何将(🎲)戏中戏(xì )这(🍢)样的一个结构很(hěn )好的把握(wò )在电(🗣)影中(🛸)的

影片将两(👤)(liǎng )个时(🙇)代两个不同(🏙)的爱情故事(shì )放到(dào )一起诉说(🚟)过去时空中(zhōng )的(🚤)萨拉与查尔(ěr )斯的爱情(🏧)故(🤑)事现在时空的安娜与麦克的故事

两(liǎ(🏓)ng )个时空的反差(⚓)极(⬛)有个性时代的讽刺(cì )

一个(gè )生在维多(🧢)利亚那样(🗺)的用思想枷锁自由的时代里(🎎)彷徨无助而坚毅是为(👃)爱情你选(🦒)了(le )反抗另一个生(shēng )在(😫)自(📚)由陛下(xià )万岁的(👺)现代却结果(guǒ )不能想挣(🍺)脱(📌)世俗(sú )的(😱)链条你选了一片平静的(🔠)选择逃避

现在看样子(zǐ )这种对现世生活的(de )反(✌)思依然(👻)本身(shēn )深刻地时代意义

9放(🐯)大(dà(🔘) )1966年(🅱)豆瓣84分

导(😐)演米开(🛠)朗基罗(🔠)安东尼奥尼

真(😳)相与(😸)(yǔ(🕳) )幻想之间的界(🏂)限是(💾)什么(🤪)感官是否需(xū )要能(🆑)好处我们(🌠)(men )不认识世界

安(ān )东(💴)尼奥尼曾说在放大这部影(🐞)片中我(📡)则(🛤)一(yī )点也没去表现出来(💃)这个主(🧟)题这是相当的确的而我(🕵)表述的(de )是(📲)另外的人物和现实之间的直接联系(🍍)现实(🏋)事件是死死(🐽)地地(🌨)不断地(🎗)着人物(🐾)(wù )而必然的(😓)

一位发自(zì )内(👿)心的热爱拍照的摄影师突然一天在公(👇)园(📜)抓拍(pāi )到了一穿越(yuè )系列照(🚴)片在经不断(🥋)地(dì(🦀) )放大后莫名其(qí )妙(📆)才发(fā(🍙) )现那些照片里刻意隐(yǐn )藏(cá(🧖)ng )了一(📍)起凶杀案然(rán )而还没有人不愿意完全(🥎)相信他的推测

导演(yǎn )将社会坏境与人物内心纠缠交织起来(lái )去思(🍩)考了一个真(🅰)相与(yǔ )虚幻的故事即使(🔺)发现自己真相也未必会能可以(🍟)证明什么

影片结(jié )尾(🐫)处(🤪)主(🐢)(zhǔ(🔯) )人公(gō(🈯)ng )和(👴)一群(qún )很奇怪的(😒)年轻(🍨)人挂上(shàng )不必(👠)然的虚拟网球在(🌋)一(😺)(yī )番未果之前主(🚰)人公(gōng )也渐渐(jiàn )地的正在由现实结束走入了虚空

10裸(🚮)岛1960年豆(📑)瓣85分

导(dǎo )演新藤兼(🔷)(jiān )人

裸岛(dǎo )是新藤兼(jiān )人20世纪60年(🐮)代创作的(🛅)一部影(🦆)片(🥠)正值春季(💓)二战结束了后日本的重建期(🐞)(qī )

这部没有人物对(📒)白的电(dià(📷)n )影对(🧚)岛上艰难地环(huán )境的描写(🏩)主体(tǐ )形象了岛上夫妇生存下(xià )来的(de )艰(jiān )难地即便有时(🥏)候也会更加的无奈阴(📀)郁和很厌烦但他们那(🕠)就只要(🌦)能坚持了(🐎)下来

例(lì )如影片到最后女人把好(hǎo )不容(róng )易挑来的水彻(☕)底洒(sǎ )了狂烈(🤱)的(📒)扯(chě )掉(dià(📺)o )自己种的蔬菜(🙃)(cài )然后把(🐾)在地嚎啕(🈶)而(🦅)到(🕔)最后(⛷)那就从地上(🦖)爬起来再(🏢)乱词着机械的工作(🤐)为了生存的而又不(🤡)得(🖋)不做的劳动(📞)这就(jiù )更加运用(🏵)对比(bǐ )了(💑)他们对生(shēng )的渴求和忍耐(nà(⛑)i )的精神

一个(gè )简简单单的故(👣)事却非常好(⛱)的反映(yìng )了(😽)二战后60年(🕯)代的(💺)日本社会情(🐇)况(kuàng )以(yǐ )及日本大和民族的心态