藏戏的特色是什么剧情简介
藏戏的特(tè )色(🗯)是什么(🧙)
藏戏的特(👤)点
面具(jù )戏(💻)
藏戏的面具戏形态与(🌛)古希腊戏剧十分有几分相似
世界文(🐘)明(🧚)刚(🎼)又出(chū )现奇葩(⏫)之(🐂)时(📦)古希腊(là )的戏剧体裁偏文科类(lèi )艺(yì )术形(😷)式在雅典诞(dà(🈁)n )生了(🥨)那时在露(🙊)大剧(🐯)场(🚛)演出剧中男女(🦆)人物各(🍻)有定型的面具演员(yuán )完全(quá(🐱)n )是男(🗝)的女角和合唱队都由男演员饰演过(guò )演员用面(miàn )具(🍕)罩着所有的(🍒)头(🔁)面具的嘴部还藏着(zhe )一(📸)只扩音的铜(tó(🍄)ng )器而(📆)巨古希腊时(😷)代舞(🌆)台演出(🧦)是宗(zōng )教仪式的一个组成部(bù )分特别是希腊悲剧仍然类似(sì )宗教色彩内容(róng )题材多采自(💪)歌颂酒(📞)神和(🕳)荷马(🍓)(mǎ )史诗(shī )中的(👻)神话(⌛)与英(yī(😟)ng )雄(xióng )的传说我国早(🚭)期的(🤔)戏曲追溯其起源也从祭神仪式正在的(⭕)远(🤮)古(👲)的巫觋稍微有点像后代的跳神以(yǐ )歌舞来娱神祛灾求平安(ān )祝告丰收(🐫)(shōu )以后出(⏱)现了一类以(yǐ )歌(gē )舞技艺娱人的俳(pái )优如优孟优旃像汉(🉐)代的东海黄公会出现(🈲)白虎(hǔ )演员是上戴老虎(🥑)面具表演的当时戴(⏰)面(miàn )具音乐会的称(😳)(chēng )做象人唐(🐏)代的大面(🏬)戏是(🌶)专(📃)门带上面(🉐)具(jù(🤸) )音(yī(🗝)n )乐会的一种(👘)戏剧形式(shì )兰陵(🚃)王应该是(🎊)著名的一出大(dà )面戏唐代的(🔵)这种(🌀)乐(lè )舞曾被当时日本(běn )的遣(🐔)唐使(shǐ )去(qù )学(🚸)习了去(👅)流传下(🦁)来一(🥡)千数(shù )百(bǎi )年到现在有一(🅰)部分能演出戴面具表演对观众去(🆕)欣赏戏剧艺(🌴)术是(shì )有伤(🗣)害到的想罢(bà )到宋元(yuán )戏(xì )曲时脸部(🔘)的化妆艺术发(fā )展起(📳)来(🤚)了到明清化妆艺术进(🌫)一(yī )步反(fǎ(🎤)n )展自然形成了脸(🧚)谱艺术而(🤰)藏戏的面具虽然(🏽)一(yī )开始(🎺)都是(shì )充斥宗教哑(yǎ )剧性(👵)舞蹈仪式羌姆藏戏早期的演员也(🚐)是男(🚶)的有(🏡)了面(mià(🐘)n )具也(yě )便(🐟)于掌握男演员什么角色女角像党木隆这(🔦)样的(de )风疹疙瘩而发展(zhǎn )中(😆)得比较充分的藏戏团(tuá(🐙)n )确实早(🕜)就有了女演员哪(🍸)怕又出现了女明星(😽)但等(㊗)到1960年民主(zhǔ(🏗) )改(gǎi )革前在一年一度(👤)的雪(〰)顿节只准男演员进(jìn )罗布林卡(🕉)给达赖演藏(🆎)戏再则藏戏(🌯)的面具也早(🎴)就发展了(le )即也不(🤽)是你是(shì )什(🏂)么演员都带上面具其(🤟)(qí )主要注意角色反倒不(bú )戴像(xiàng )诺桑(♓)王子帅(🤫)的王子与(yǔ )仙女云卓拉姆就(🛬)化妆不成(🥕)俊(📸)俏红(😺)润(rùn )饱满的脸谱来表演有点(🌐)丑角也扑上指粑(🔚)(bā )作(zuò )白(🚾)脸儿(ér )涂上锅灰成妖魔鬼(🚝)怪的黑花脸黑底中画上(shàng )红(🖕)的嘴(zuǐ )唇绿的(🌯)眼窝(🧚)(wō )再配(🕜)上眼白和白(bá(🏩)i )长的(de )獠牙(➿)其(🍤)形象比什么都可怕
浓烈的宗教色彩(🥀)
从思想活动的思想内容(🕔)上(🧖)说藏(cáng )戏(🍯)受宗教影(🖖)(yǐng )响较深它(📊)的传统(🦋)剧目中既有反映西藏(🥪)本土宗教巫笨(🐢)(bèn )的神灵和祭仪(🔅)的内容又有佛教的人物和演(🎱)义故事著名的(🔗)(de )八大悠久的传统(tǒng )藏戏有的(🙋)本身那是佛教典(diǎn )故如智(zhì )美更登(dēng )它出自于(💟)藏译经藏方等部太子须(🐸)大努经是参照释迦牟尼(😹)所遗(🗓)弟(🚡)子讲(jiǎng )的(🏧)一个(💷)故事改写而成有的是从佛本生故事发展而来如诺桑王子故(gù )事(🦗)依附(🛏)于上级主(zhǔ )管(❄)(guǎn )部门释迦牟(🕚)尼本生事迹的藏译经藏订珠尔百世如意(🆒)藤六(🐄)十四(sì )品(🏫)诺桑明言17世纪末至(zhì )18世(shì )纪(jì )初被人称(🏍)做定钦(🚊)疯(fēng )子的后藏俗官次仁旺堆将前人和各(gè )地(🏢)(dì )民间戏班编述(😡)得比较比(🌗)较(👝)古奥的诺桑故事重(🐚)新(🔦)创作而成再(zài )如白(🕦)玛文巴编(🗡)演的是莲花生佛的本生故(🤟)事(🎈)有(yǒ(🏣)u )的是由高(gāo )僧(📤)活佛(😸)依(🌬)据民间故事(🗽)改遍疾飞的如顿月(💉)顿珠它是五(wǔ )世(shì )班禅(❕)洛(🍷)桑益西(😶)因见到(🎚)社会(📥)上(shàng )有人不讲佛法和宗教界(🤔)有人不守(🔏)戒律的现(xiàn )象将民间故事尼玛维色与(🔯)达(dá )娃维色编译程序成的(de )藏戏另如卓娃桑(🈯)姆据传由五世达(⏸)赖派往(📗)门隅地区的中(zhō(🔯)ng )心(xīn )门(✅)达(dá )旺持掌政教大权的门巴(bā )族(🦎)(zú )喇嘛(🍾)梅惹(rě )嘉措依(📊)据门隅地区历史(shǐ(💠) )传说曼扎岗国卫格勒旺布(🥧)与王妃卓娃桑(sāng )姆的故事改编后而成(📠)(chéng )当然(🌹)另一个(gè )民间故事剧苏吉尼(📚)玛(mǎ )也语出这位(😌)喇嘛(⏫)之手(☕)同时还(⛄)有一(⛑)个两个特殊的(de )方(🎿)法(🤽)的(🤒)剧目一是历史人物剧(🚳)(jù )文成公主它虽是依(🍁)据历史资料和民间传说综(💀)合(🈺)编创而成的但其男(📜)主角松赞干布完全是被(📥)当成(🥪)藏传佛(🖼)教的(👈)首位法王来朔造的(⛹)(de )颜(yán )色渲染了不少宗(⏳)教色彩二(💟)是(shì )社会(huì )现(xiàn )实生活剧朗(lǎng )萨雯蚌它是(shì )据江孜娘丕归(🍴)地方一个领主(✈)头(👽)人(rén )将(✖)一个(gè )农(nóng )家女强娶到家而又血(🏰)腥镇压致死的真(♑)(zhēn )实故事编创而成的作者在创作(✖)时全部听从(⏯)人(✳)生就是缘起法(🛰)(fǎ )的教义(😟)把农(👁)奴主(zhǔ(🔠) )与(yǔ )农奴之(zhī )间(🗳)的尖(🌤)锐刺耳的(🦂)阶级矛盾演(yǎn )绎出(chū )来(🐿)成(🖨)了从出生就具(🕉)备佛性灵(líng )根的(🤫)农家女朗萨(👰)历尽乃至(🍰)于磨难结果修炼(🐢)拥有女菩萨的(🔺)故(🔀)事(🏒)其宗教色彩出(🎫)奇(qí )恐(♎)怖
仪式戏曲(🍷)(qǔ )剧(🚜)
藏(cáng )戏的演出分(🤹)(fèn )为开(💩)场上戏和结尾三部分(🚁)开场叫温巴顿或甲鲁温巴出场亮(🔷)相人物(wù )有三种温巴(bā )渔夫或猎(liè(🤾) )人七人(😟)甲鲁领班二人拉姆仙女七人接着(🐻)温巴戴着面具(jù )连唱带跳然后把(⏭)(bǎ )甲鲁领着一群仙(xiā(🏍)n )女初登场歌舞权(🐇)(quán )作(🍫)能介(✴)绍演(yǎn )员解(👿)释正戏(⚽)的剧情召(zhào )集(jí )来观众而(ér )且一开始(shǐ )也有祭祀(sì )藏戏戏神汤东杰布的(de )内(nèi )容假如另演出甲鲁(lǔ(🔡) )温巴便在(📏)其中参插很多诙谐(xié )有(🏟)趣滑稽的短剧(🚑)和杂艺(⛪)特技节目是可以连(💝)演一天(🥤)第二(èr )部分正(👇)(zhèng )戏(xì )叫(💺)雄是通过戏师或第一(⬅)温(wē(🌧)n )巴第二(🥋)温巴等用连珠韵白从旁(páng )详细介(🛣)绍(shào )来陆续开展的故事(🥄)情节的详(🍁)略和演(😰)出时间的长短(📰)全由(yó(🚛)u )戏(🏃)师(🎶)掌握因为(wéi )些大(dà )戏可连演二(è(📋)r )三天(🆙)甚(shèn )至还六七天(🎉)传统剧(🐪)目一般都流传上百年(nián )甚至(🔓)于几百年大(🐫)多数观(🌥)众都认识戏中的人(rén )物和故事他们主要是怎么欣赏唱腔舞蹈(✏)和特技(🕔)等情节发展由戏(🎓)师(shī )详细介绍剧中的角(🍪)色可专(zhuā(🎖)n )心致致地吟腔弄(🌷)调(🏳)或(🏛)(huò )表演绝技另外同台演唱演员的帮(🏚)腔伴(⚽)(bàn )舞(🍂)戏中生动小故(🗿)事自能(🔨)一(🙏)(yī )种形象地(🛫)充分(fèn )展(🍥)现在观众的眼前(🤔)
很没兴趣有演出正(zhèng )戏时开场秀戏中的演员不论一(✳)人分饰(🏵)(shì )两角(🚞)和不扮演(yǎ(🛳)n )的角色(🏝)剧中人(🎒)物彻底(📛)初次出场(🥡)围成(ché(🕥)ng )半圈(🔱)缓(huǎ(👲)n )过气(🤧)来自己表演(🚃)时(🥛)即抱拳现场表演剩下的时间就(jiù )参加(jiā )钢琴(👼)伴(🤽)奏和伴舞并且基本都遵循(🏪)戏帅(💾)可以(yǐ )介绍一(yī )段剧情后由一个角(🥖)色出去唱(♍)一(🍭)段接着(🎄)所(suǒ )有人一齐(🐜)翩然起舞(🐮)(wǔ )或(🏩)表演技巧以这(🔔)样的格(gé(💒) )式循环表演下之它的演出是不分幕和场次的事实上(shà(😥)ng )剧情讲解时者和(🚱)钢琴伴奏(🧗)伴舞(wǔ )就起分(fèn )幕(mù )的作用那些(🕎)个形式与古(🚾)希腊戏(xì(♊) )剧也很几乎完全一样(☔)希腊悲剧详细介绍剧情也有开(🧞)场(💚)戏合唱队还有进(🏡)场歌(gē )合(🌎)(hé )唱(chàng )队必是剧中人又是剧外人(🖲)还刺(🍪)(cì )穿全(😑)剧又(🚸)是起个(🍳)幕(mù )与幕之(zhī(🐯) )间(🌉)时间(🚑)地点的变化作用而衔接(jiē )故事发展(🎣)剧情的手段也是借助一(yī )个(gè )递(🚻)(dì )消(xiāo )息人(🐡)的通报递消息人(🎢)所(suǒ )念(🍚)的(🏓)(de )台词往往(wǎ(💈)ng )是(💘)剧中(🍊)最(zuì )精彩的部分藏(🌗)戏的第三(📩)部分结尾(👔)叫扎西是(❓)正戏(👹)演完后的祝福迎祥的仪(yí )式(🤥)伴有歌舞同时认可观众(zhòng )的捐(🤤)赠(zèng )
藏戏的(🎑)文学剧本有(yǒu )许多(🐞)是由一类的作家(jiā )创(chuàng )作的但还又不(🍉)是古代和现代的几乎代(🧜)言过体(⏱)的格式事实上是藏族用以说唱(🥓)的故事现在西藏民间(🦔)藏(☕)戏演出(🥖)会的(de )剧本也就是西藏民间说(shuō(👆) )唱(📡)艺人(rén )如(👇)(rú )喇嘛(ma )玛纳(🛬)的说唱(🎗)(chàng )脚本因此(🍄)藏戏的演出格式和戏剧(jù )结(jié )构还尽量了很多十分明显的说唱艺(💆)术的特(🤢)点(diǎn )这(zhè )一点又与我(😊)国古典戏曲代言体和叙述体相(xià(🍴)ng )结合(hé )的表现方法(fǎ )十分相似如戏(xì(🗒) )曲中的自报家(⛸)门角色(sè )一初登(dēng )场就向观众能介绍自己(🍨)的姓名年龄籍贯和身份(fèn )等很(hě(🏒)n )的确的(🤞)是以剧(🔢)作者的身份介绍(👐)角色(sè )在(🐬)戏剧代言广(⏬)告体的方(📫)法中恢复了古(📍)典小说说唱文学的叙(👓)事体的(de )方法(🎒)这也反映(yìng )了戏曲从(có(🚂)ng )说(shuō )唱艺(🎾)(yì(🍳) )术反(💈)展(zhǎn )而(ér )来的遗(🎭)迹
藏戏的唱腔之外直接吸收民间(⬆)音乐宗教音(🚆)乐而无(wú(😀) )法形成的仲古等普(pǔ )通装饰音除(🚸)此(🐞)之外(wài )也有最很明显(xiǎn )的特点就是帮(🏷)(bāng )忙说(🍘)话(🔎)清唱没啥丝(🧀)弦管笛等乐(🐖)器伴(bàn )奏只有一一鼓一(🐊)钹和着动作(zuò(🗃) )和(📅)舞蹈的节奏某角色在台上(🎏)领唱(chàng )每一句的尾部就由(yóu )两人(rén )同(🤜)台的其余(yú(🚹) )演员(🤓)或专(zhuān )业(yè )点(👇)的伴(🈴)唱伴舞队(👨)在(📌)旁(páng )作(zuò )自然的和声帮腔歌曲伴奏(🕓)本(běn )来(🍅)藏(cáng )戏唱(🎿)腔就十(🔫)分高亢(✒)的(🦊)歌声(shēng )粗(💔)犷磅礴的(de )气(qì )势再(zài )而(🖼)且这气势恢宏的(🥙)和声(🔎)帮腔伴(🦑)唱马卜(🥎)使人惠普的到(⭐)以(yǐ(✌) )草原奔马峡谷激流雪山森(⏪)林寺(😈)院村庄等(🔑)作天然植(zhí )物布景的高原(🎃)普通的壮丽(🥧)景象藏(🏈)戏唱(💋)腔在(zài )发(👡)(fā )音(yīn )上应用特殊的方法的脚劲肚气(⬇)和脑后(🦋)音等方(fāng )法越发(🍪)(fā )异样激(🧛)昂(á(🍐)ng )强(🔙)横能(🐚)流畅甘(👦)甜韵(yùn )味(🔁)悠长独具一格我国有名(🧐)的作曲家郑律成曾在成都听(tīng )了西藏藏剧团艺人唱的藏(🚧)戏后(🎚)对藏戏唱腔十(shí )分比(bǐ )较(🍡)感(✍)兴趣(👜)总觉得其(🐁)在唱腔发声(shēng )方法上有(🧀)自(zì )己(🔼)独到的见解的东西有一(🚽)些好经验这个(gè(🔋) )可(📿)以总结
广场戏
我国(🉐)早期戏(🅰)曲也没(méi )且(qiě(✝) )固定的演出场所一般在(⚡)皇室贵族府(📸)内或道观寺(🔜)(sì )院厅堂空间(🎿)中(✅)演唱逢(🔢)重大节日(😧)搭(dā )临时戏棚(péng )更多的(de )是(📚)走江湖式的广场(🕒)有演(yǎn )出到广宋代才直(zhí )接出现(xiàn )大型手机游艺场所瓦(🐖)舍凡食槽有大小勾栏即演出歌舞(wǔ )百戏的舞(wǔ )台的原因有厂固(gù )定不动的演出地点正在有了(le )专(👎)业性剧团戏(✝)班藏戏发展起来(⛲)至获得解放前夕乃至于解放后的(de )一段时问内基本全是在广场(chǎng )有演(🛥)出的(🚱)其这(💨)座戏剧演出(chū )的形式富足(🍚)很(hě(😆)n )多(duō )广场(chǎng )戏的特点
藏戏发展历史悠久传统(🦄)相当丰富在艺(🔜)术的各方面(miàn )发展得也(🈯)特有(yǒu )完全成熟我想(🐓)知(zhī )道为什么一直还(🏾)没有反展成舞台(🏑)剧呢(ne )这(zhè )与西藏山高(🍈)水(🤴)远(🍁)地(⚽)广人(㊙)稀(xī )的自然地理特点和长(zhǎng )期性经济不更发达有密切关系在那里尤(yóu )其是(🚊)人口分散工商业最发达的大中城(🍳)市大多一个藏戏团体到一个村(💝)镇或一个居(🤨)民聚(♍)居地(🐣)或一个(gè )帐(📨)篷围圈(🌝)点(😖)一(yī )出戏一般只演一(yī )场(🛁)但(🛳)这一场很可(🕹)能演(😸)几(jǐ )大毕竟是广(😂)场戏因此(😒)没有要求(❣)唱腔须不光洪亮辽阔传(🛬)得远过(🗄)(guò )去觉木(📠)隆剧团的著名演员术(😙)玛强村在室内一唱连(🍤)挂(guà )在房柱上的(➗)卷轴画唐卡也震(zhèn )荡不单(dān )单(🌮)在罗布林卡内(nèi )唱周(zhōu )围四五里路远的人(😻)都也可以听(👾)了只不(bú(🕤) )过是广场演出也要在表演和唱腔的(de )中(zhōng )间源源(yuán )不断掺插(chā )民间(🕒)舞蹈和在演出(chū )实践(🍆)中不能(né(🙊)ng )形成的普通的藏戏舞(wǔ )蹈(🔂)舞(🚚)步动作具体(📥)的(🗳)要求一起(😠)一落幅度大豪放威(💯)武雄壮粗犷(guǎng )豪迈淳朴又含多自己特殊的方(🗼)法的韵律之(😸)美最重(chóng )要的使得人的地方是(🍝)吸(😨)收掉(diào )反(🏡)展(👝)了民间艺术和杂技(🚧)的技巧如其它名演员的躺身蹦子按辫打地手(➡)着地脚落地三(🀄)响的(de )规格旋舞(😙)站(zhàn )了起来真够轻如飞(🕛)燕疾(📆)若飞(🚊)(fēi )花(huā )成为人们(🤯)的美(🕷)谈(🌄)只有掺插这样的(de )舞(♟)蹈和特技(jì )艺术(🎼)才能使远(📞)距离(😘)的(de )大(🌙)量(liàng )观众能(🤛)看得清自然获得也让也才能调节场(⏱)上(🔠)的演(📱)出气氛不不过因大段(⏩)的唱使人(rén )感觉单调枯燥(🍐)(zào )这样(🛐)藏戏便(📐)肯定(🎥)自然(rán )形(🍚)成一种歌舞成(♏)分很强(qiáng )的戏剧而且希腊悲剧早期都是歌舞剧合(🚹)唱队(⛵)要对付(fù )剧情在场上跳肚(👲)皮(👀)舞唱歌劝慰(wèi )剧(🈚)中人物(💁)对剧(♌)中事件发表感(🕕)想话(huà(🚶) )剧是(shì )在(🐼)合唱(🎨)队再次(🛂)舞台后发展(zhǎn )起来站了起来的(📉)而我国中原戏(xì )曲更是从一就(jiù )开始是歌(gē )舞剧除开(kā(👴)i )特技武术等(🗣)相结合反展(😄)起来的进而形成了(🚬)其特有的表现(🆚)手法(fǎ )藏戏而且要(💧)在广(📫)场(💛)演出在戏中间层层(céng )推进了许多很滑稽诙谐有趣(📼)的喜剧表(⛹)演像管家信(🌗)(xìn )差巫师(shī )尼(👌)(ní(🐿) )姑(😸)等(🃏)小丑人物魔(🧜)术表(😘)(biǎo )演他(tā )们的言(yá(😞)n )谈举止变得异(yì(🌝) )常过分(🔠)还又(yòu )出现了一类(👴)演这类人(🚴)物(🎄)的演员(yuán )如党木(🛤)隆剧团有个(🚆)叫伦登波(🔩)的(de )他很会演笑得(dé )不行人物举手投(🔅)足都(dōu )滑稽好笑(🔥)他一替(tì(🎼) )补队员(💃)观众就乐(lè )开(⏭)了一(yī )直(🚜)到他(tā )下场笑声(🕚)连连但他的表演无(🏎)什么庸俗不知羞耻的语言和动作(⬜)而(ér )大都经亲(😑)自炒加工作了错误的的夸(🛃)(kuā )张本身浓郁(🔷)的生(shēng )活(huó )气息又(🔌)(yòu )有强烈地的艺(yì )术魅(🔪)力和美感(🎞)(gǎn )的丑角(jiǎ(🏺)o )表(📗)演
哪(🙃)些运动员曾登上珠穆朗玛(mǎ )峰
1莱(🔟)因霍尔(💖)德梅斯纳尔1978年在(zài )攀登了两座8000米不超过的(🛄)高(😌)峰后34岁(🤼)的(🧠)梅斯纳尔一个人就没随身(🆖)武器任何一点(🧀)供氧设备成(🐎)功了登顶珠峰写了了人类登山史(🗻)上第(🛌)一(yī )的第(🏨)一次
而紧接着(🏳)10年内(〰)(nèi )他征服(fú )了世界上全部14座海拔在8000米左(🏽)右吧(🗯)的山(shā(💜)n )峰(fēng )梅斯纳(🏒)(nà )尔的自传(🍠)中写道顺利(😡)登(dēng )顶世界(🎉)上完全8000米级的山(shān )峰不(bú )愿意我高傲我所有的(🏒)的(🐋)成(🏐)功都(dō(🆕)u )不值得我傲慢真心(🦀)我(🥙)骄傲的唯有一件事(🌀)我可(kě )以生存(cú(🐋)n )过(guò )去(🌰)了(le )
2阎庚华(💋)
2000年3月2日阎庚华在黑龙江(jiāng )电视(🎓)台记者的陪同下又一次(cì )从哈尔滨出(🚺)(chū(👩) )发迈入(🌯)珠穆朗玛峰峰(fēng )顶挑战5月(yuè )21日(rì )阎庚(🏴)华完成地独自(zì )赶到珠峰在回(🌠)山途(🎼)中横祸不幸遇(🏟)(yù(🏈) )难
3王(wáng )富洲
王富洲大学大专(🦔)毕业后能参加登山运(🦅)动(dò(🍜)ng )曾(céng )成功(gōng )越(⌛)(yuè )过列宁峰海拔7134米慕士塔(📪)格山海拔7546米(mǐ )并于1960年从(📥)北坡顺利直接登顶珠穆朗玛峰是世界首(🏒)位从(🏝)北坡再次登(😖)(dēng )顶珠穆(mù )朗(lǎng )玛峰(🦅)同时也是(🎷)中国首位(🕷)越过珠峰的登(dēng )山(shān )运动员(✉)
4埃(āi )德蒙希拉里
埃德蒙希拉里EdmundPercivalHillary1919年7月20日(💛)一2008年(🚿)1月11日世界最著(zhe )名(👠)的登(💩)山(shān )家(😧)(jiā )之(zhī )一1919年旺于新西兰奥(🔞)克兰自幼(yòu )喜欢(huān )山(shā(🎅)n )地徒步和探险(🏀)活动在中学时结束了登(dēng )山(💓)探险的实(shí )践
1953年5月(yuè )29日和(hé )同(🐔)伴(🧕)丹(✌)增诺尔盖TenzingNorgay一(yī )起从珠穆朗玛(mǎ )峰(🗣)南侧(✌)攀登第一(🏯)次站在(zài )了(⏭)世(shì )界之巅除了(🏫)攀登(dēng )珠(zhū )峰(fēng )以外还越过了喜马拉雅山(shān )脉的大部分11座山峰彻底(dǐ(🖖) )在海拔6000米左(🐆)右吧(ba )在此后的1958年他完(👣)成了撇下(⛽)穿(💰)越(🌈)类南极(🕊)的(de )壮举
这(🦐)是他的又一次最终(🌏)的冒险经历在1975年(🆖)他曾延(🈳)着(😊)恒河溯源而上踏足(🏆)神圣之光之(⛱)旅如此(cǐ )之举(jǔ )为他在印(🗼)度赢(👋)得漂亮了很高的声誉20世纪90年代他又(👐)结束了为联合国儿童署和组(💭)织国野(🌐)生动物的保护协会资金筹集的环球(qiú )旅行
5丹增诺尔(🥂)盖
丹增诺尔(🌗)(ěr )盖TenzingNorgay19141986夏尔巴人尼泊尔探险(🗑)家(🤝)1953年(♎)5月29日上午11时30分引导出(chū )来和陪伴新(♿)西兰登山家(🆒)埃(🏉)德蒙(🔨)希拉(lā )里EdmundHillary心理(lǐ )暗示法千难万险从珠穆朗玛南坡携(xié )爱(💎)越过(🏙)顶峰能完成了人类登上地球之巅(🛍)的梦想结束人类(🔺)对世界最高峰珠穆朗玛峰的首登
哪些运动员(yuán )登(dē(🌌)ng )上(🎲)过珠穆朗玛峰
1莱因霍尔德梅(❣)斯(sī )纳尔1978年在(🎪)去攀(🚰)登了两座8000米(✈)以内的高峰(🎓)后34岁的(de )梅(❎)斯(sī(🥉) )纳尔一个人就没重型激(🛥)光炮一(yī )丁点(😊)供氧(yǎng )设备(🕚)成功了登顶(dǐ(💫)ng )珠峰又写(xiě )了人类登(🍾)山史上(💴)(shà(🎖)ng )空前的第一(🚰)次
2阎庚华
2000年3月2日阎庚华在黑龙江电视(shì )台记(📏)者(😱)的陪同下立即从哈尔滨向北出发攀向(🕍)珠穆朗玛(mǎ )峰峰顶挑战5月(🥝)21日(🥜)阎庚(🌰)华(huá )成(🥘)功了地一(yī(🖲) )个(🐫)人前(🤟)往(wǎng )赶(📜)(gǎn )到珠峰
3王(wáng )富洲
王富洲大(dà )学毕业后(🎡)参(cā(🌂)n )加登(👉)山运动(🛏)曾(⛲)成功了走下(📼)列宁峰海拔7134米慕(😋)(mù(🤱) )士塔格(🚫)山(🔒)海(👗)拔7546米并(🚔)(bìng )于1960年(⏩)从北坡最终(🐲)顺利登顶珠(zhū )穆朗玛峰(fēng )是世界(📌)首位(🌖)从北坡再次登(🕞)顶(dǐng )珠穆朗玛峰同时也(🧥)中国首(💽)位赶到珠峰(🥑)的登山运(yùn )动员
4埃(✨)(āi )德(dé )蒙希(xī )拉里
1953年(nián )5月29日(🕎)和同伴(💪)丹(🥀)增诺尔盖一起从珠穆朗玛峰南侧攀登第一(yī )次站在了世界(jiè )之(👉)巅以(🚠)外攀登(dēng )珠峰其他还走下了喜马拉雅山脉的全(🍗)部11座山峰彻(🔰)底在海拔6000米不超过(🍄)在此(📆)后的1958年(nián )他完成了撇下穿(🏘)越小(📠)说南极的(de )壮(🚜)举(👧)
5丹增诺(⏲)尔盖(🚓)
1953年5月29日上午11时(shí )30分阻(🐟)止和身边陪伴新(xī(🍻)n )西兰登山家(jiā )埃德(👪)蒙希拉里EdmundHillary心理(🚇)暗示(🐫)法千难万险从(cóng )珠穆朗玛南坡携手越过顶(😚)峰结束了人类(♉)登上地球之巅的梦想(📖)完成(chéng )人类对世界最高峰(🏗)珠(🏍)穆(🐋)朗玛峰的首(shǒu )登
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