藏戏的特(tè )色是什么(me )
藏戏的特点
面具戏
藏戏的面具戏形态与古希腊戏剧十分有几分相似
世界文(🚼)明刚又出现奇葩之时古希腊的(de )戏剧体裁(❄)偏文科类艺术形式在(⛅)雅典诞生(🎾)了那时在露大剧(🥐)(jù )场演出剧中男(🆒)女人物各(🕯)有定型的面(⬛)具(jù )演员(🤡)(yuán )完(🏀)全(🌵)是男(🏣)的女角和合(😏)唱队都由男演员(🕉)饰演过演(🏒)(yǎ(🌷)n )员用面具罩着所有的头(🚮)面具的嘴(✋)部还藏着一只扩(🏇)音的铜器(qì )而巨古希腊时代舞台演出是(shì(💠) )宗教仪(yí )式(shì(🈯) )的一个组成部分特(🔈)别是(shì )希腊悲剧仍然(🗺)类似宗教色彩(cǎi )内容题材多采自歌(gē )颂酒神和(🆓)荷马史诗中的神(🏧)(shén )话与英雄(xióng )的传说我国早期的戏(xì )曲追(⤴)溯(sù )其(qí )起源也从祭(jì(✝) )神仪式(shì(✊) )正(zhèng )在的(🤯)(de )远古(🤯)的(de )巫(wū )觋稍(🐶)微(❤)有(🚘)点像后代的跳神以歌舞来娱神(🎬)祛灾求(⏲)平安祝告丰收以后出(🏹)现了(le )一类以(📺)歌(gē )舞技艺娱人(🚵)的俳优如优(yōu )孟优旃像汉代的东海黄(🍞)公(gōng )会出现白虎演员是上(🎢)戴老虎(💪)面具表(biǎo )演(👅)的当时戴面具(jù )音(😨)乐会的(🅾)(de )称(🧟)做(zuò )象人唐(táng )代的大面戏(🕚)是专门带上面具音(yīn )乐会的一种戏剧形式兰陵王应该是著名(😢)的一出(🍘)大面戏(xì )唐代的这种乐舞曾被当时日本(běn )的遣唐(tá(💧)ng )使去(😲)学(📻)习了去流传下来一千数百年到现在(👇)有一部分能演(🐐)出(🍻)戴面具表演(yǎn )对观众去欣(🌼)(xī(📋)n )赏戏剧艺术是有伤害到的想(🤐)罢(📞)到(🚬)宋元戏(🕋)曲时脸部的化妆艺术发展起(🍛)来了到(dào )明清化妆艺术进一步反展自然(🧟)形成了脸谱(pǔ )艺术而藏戏的面具(🏸)虽然(🌃)一开始都是充斥(🐒)宗教哑剧性舞蹈仪式羌(qiāng )姆(mǔ )藏戏(🎆)早期的演员(yuán )也(🔎)是(🈵)男的有了面(😶)具(🍣)也便于掌握男(😮)演员什么角色女角(🥊)像党木隆这(zhè )样的风疹疙(gē )瘩而发展中得比较充分的藏戏团(tuán )确实早(❗)就有了女(📝)演员(yuán )哪怕又出现了女明星(😣)(xīng )但等到1960年民(mín )主改革(🚼)前在(zà(🍅)i )一年一度的雪顿节只准男(💇)演员进(jìn )罗布林卡给达赖(😚)演(🚈)藏戏再则藏(cáng )戏的面具(🚎)也(yě )早就(jiù )发展(🔥)了(♍)即也不是(🈹)你是什么(🏀)演员都带上面具(jù )其(🙂)主要注(🔋)意角色反倒(🚷)(dǎo )不戴像(🌟)诺桑王子帅(🤶)的王(✝)子与仙女云卓拉姆就化妆不(bú )成俊(jun4 )俏红润饱满的脸谱(🍰)来表演(🌹)有点(🆎)丑角(jiǎo )也扑上指粑作白脸儿涂(👴)上锅灰成妖魔鬼怪的黑(hēi )花(♏)(huā )脸黑底(🍦)中画上红的嘴唇绿的眼(🤵)窝再配上(shàng )眼(yǎn )白和白长的(🌝)獠牙其形象比什么都可怕
浓(nóng )烈的宗(😗)教色彩
从思想活动的(de )思想内容上说藏戏(🥤)受宗教影响较深(😰)(shēn )它的传统剧目(🛎)(mù )中既(🐌)有(🔊)反映西藏本土宗(zōng )教巫笨的(de )神灵和(📣)祭(jì(🖋) )仪的内容又有佛教(📓)的人物和(🚰)演义故事著(🙎)名的八大悠久的传(🌍)统(♐)藏戏有的本(🍤)(bě(🎑)n )身那是佛教典故如智美更(gèng )登它(🚖)出(chū )自于(🗓)(yú )藏译(yì(🖖) )经藏方等部太子须大努经是参照释迦牟尼所遗(yí(🛄) )弟子讲的一(🎓)个(gè )故(gù(🍫) )事改写(xiě(🚻) )而(👫)(ér )成有的是(🏌)从佛(🎒)本(🗒)(běn )生故事发展而来(✴)如(rú )诺(💊)桑王子故事依附(fù )于(🥈)上(🐰)级主(🛬)管部门释迦牟(móu )尼(🌏)本生事迹(😇)(jì )的藏译经藏订(dìng )珠(zhū )尔百世如(rú )意(♎)藤六十四品诺(nuò )桑明(🥚)言17世纪末(📱)至(🥄)(zhì(📄) )18世纪(🏡)初被人(✈)称做定钦疯子的后藏(👡)俗(🛸)官次仁旺堆将前人(🗳)和各地民间戏(🌮)(xì )班编述得比较比(😊)较(jiào )古(🏰)奥的诺桑(sāng )故事重新(xīn )创(🐻)作而成(chéng )再(🚐)如白(bá(🔓)i )玛文巴编演的(⏩)是(👠)莲花生佛的本生故事有的是由高僧(🚧)活佛依据民间故事改遍疾飞的(🔨)如(🗾)顿月顿珠它是(shì )五世班禅(chán )洛桑益(👟)西因(⬆)(yīn )见到(🥇)社会上有人不(🤱)讲佛法和宗教(💨)界有人不(🗑)守戒律的现象将(🕴)民间故事尼(🔞)玛(🍯)维色(sè )与达娃维(wéi )色编译程(chéng )序成(🌳)的藏戏另如卓娃(💙)桑姆据传由五世达赖派往门隅地区的中心门达(⛅)旺持(chí )掌政教大权(quán )的门巴族喇嘛梅(🈸)惹(rě )嘉措依据门隅地(🛴)(dì(🐲) )区(qū(🔹) )历(🧘)史(shǐ )传说曼扎岗(👻)国(🥪)卫格(💿)(gé )勒(💃)旺布与(yǔ )王妃(🚨)卓(🥦)(zhuó )娃(🍷)桑姆的故事改(👞)(gǎi )编后而成(chéng )当然另一个(🛁)民间(🎸)故事剧苏吉尼玛也语出这(🍪)(zhè )位喇(🎆)(lǎ(🔃) )嘛之手同时还有一个(gè )两个特殊(shū )的(de )方法(fǎ )的剧目一是(shì )历史人物剧文(wén )成公主它虽是(shì )依据历史资料和(😠)民间传说综合编创而(ér )成的(☝)但其男主角松赞干布完(🚑)全(quá(🚥)n )是(🆚)(shì(📹) )被当(❄)成(🚇)藏传佛(🍊)教的首位法王来(🍕)朔造(zào )的颜色渲染了不少宗教色彩(📉)(cǎi )二是社(📩)会(huì(🖌) )现实生活剧朗(lǎng )萨雯(wén )蚌(bàng )它是据江孜娘丕(🎞)归地方一(🖼)个领主(🔡)头人将一个(gè(⛴) )农家女强娶(🍐)到(🔉)家(🌺)而又血(🌹)(xuè(🕕) )腥(💫)镇压致死(🕦)的真(zhēn )实故事编创而成的作者(🍗)在创作(🎎)时全部(🥎)(bù )听从人(🌹)生就是(🙍)缘起法(fǎ )的教义把农奴主与(yǔ(🎮) )农奴(🗄)(nú )之(🕊)间(🍄)的(⏮)尖锐(🎠)刺(cì(🔌) )耳的阶级矛盾演绎(yì )出来成(🦏)了从出生就具备(🤱)佛性灵根(🖊)的农(🦎)家女(🚭)朗萨历尽乃至于磨(🐌)难(🔍)结(🎺)果修炼拥有女菩萨的(🎱)故事其宗教色(sè )彩出奇恐怖
仪(🚮)式戏曲剧
藏戏(🎩)的演出(chū )分为开场上(❣)(shàng )戏和结尾三部分开场(🙁)叫温巴顿或甲(jiǎ )鲁(lǔ )温巴出场亮(lià(🤼)ng )相人物(🛀)有三(🚟)种温巴渔(📉)夫或(🎯)猎人七人甲鲁领班二人拉姆仙女七(🌐)人接着(zhe )温巴戴(dài )着面具(🥣)连唱(🏍)带跳然(🗽)后(🔙)(hòu )把甲(jiǎ )鲁领着一(🧓)群(🥠)仙女初(〰)登场歌舞权作能介绍(🐲)演(⏲)员解释正(🚐)戏(🈹)的剧情(🖍)召集(💧)(jí )来观众而且(qiě )一开始也有祭祀(sì )藏戏戏神汤(📇)东杰(🥥)布(📍)(bù )的内(🐠)容假如另演出(😋)甲鲁温巴便在其(💘)中(🔟)参(🚱)(cān )插很多诙谐有趣滑(huá )稽的短剧和杂艺特技节目是(📶)可以连演(😪)一(✋)天第二部分正(zhèng )戏叫雄(✖)是通过戏师或第一温巴(bā )第二温巴等用连珠(🛅)韵白从旁详细介绍来陆续开展(zhǎn )的故事(shì )情节的详(🍜)(xiáng )略和演(⌚)出(🌔)时(💘)间(👿)(jiān )的(🔠)长短全由戏师掌(🤾)握因为(wéi )些大(dà )戏可连演(🐕)二三天甚至还六(liù )七天传(📱)统剧目(🚭)(mù )一般都流(liú )传上百(😐)年甚至于几百年大多(duō )数观(👛)众都认识戏中的人(rén )物(wù(🥢) )和故事他们(📙)主要是怎(zěn )么欣赏唱腔舞蹈和特(tè(🥁) )技等情节(jiē )发展由戏(🏽)师详细介(🦋)绍剧中(zhōng )的(🆒)角色可(⛺)(kě )专心致致地吟(yín )腔(qiāng )弄(😱)调或表(biǎo )演绝技另外(wà(🏣)i )同(👒)台演唱(🍻)演员的帮(🗓)腔伴舞(👙)戏中生动小故事自(zì )能一种形象地(🚌)充分(🦏)展现(xiàn )在(💶)观(🐶)众的眼前
很(🌠)没兴趣有演(🤚)出正(zhèng )戏时开场秀戏中的演员不论一人(rén )分饰两角和(hé )不扮演的角色(🌃)剧中人(👼)物彻底初次(cì )出场围成半圈缓过气来自(🈸)己表演时(shí(🕵) )即抱拳现场表演剩下的时间就(👼)参加(🐙)钢琴伴奏(zòu )和(💻)伴舞并且基(jī )本都遵(zūn )循戏帅可以介(🕖)绍(shào )一段剧情(🗣)(qí(🤤)ng )后由(yóu )一个角色出去唱一(yī )段(🎣)接着所有人(rén )一齐翩(🐀)然起(🕒)(qǐ )舞或表演技(jì )巧以这样的(💲)格式循环(👙)表演下之它(tā )的演出是不分幕和(😺)场(🔩)次的事实(shí )上剧情讲(jiǎng )解时(🍣)(shí )者和(hé(💇) )钢(gā(🐬)ng )琴伴(🙆)奏(🕌)伴(🤢)舞就起分幕的作用那些个(🦇)形式与(👡)古希腊戏剧(📕)也(yě )很(🌖)(hěn )几(🌘)乎完(wán )全(💃)一(📌)样希腊悲剧(🏖)详细(🥎)介绍剧情也有开场戏合唱(🌔)队还(hái )有进(jìn )场歌(gē )合唱队必(🎹)是剧中人又是剧(🔕)外人还刺(📵)穿(chuān )全剧(🛴)又(yòu )是起个幕与幕(🏅)之(🍏)间(🌿)时间地点(⏳)的变(💄)化作用(yò(🌱)ng )而(🥄)(ér )衔接故事发展剧(🍅)情的手段也是借助一(yī(🎖) )个递消(🛡)息人的通报递消(xiāo )息人所念的(🍄)台词往(🎄)往(🔰)是(🏓)剧(🍹)中(zhōng )最(zuì )精彩的部分藏(🕢)戏的第(🌾)三(💫)部分结尾叫扎西是正(zhèng )戏(🎫)演(🦉)(yǎn )完后的祝福迎祥的仪式伴有歌舞(wǔ(😓) )同(😺)时(shí )认(🍴)可观(🍦)众(zhòng )的捐赠(😓)
藏戏的(⬛)文学剧本(běn )有许(💈)多是由一(yī )类的作家创(chuàng )作(🔚)的(de )但还又不(🕤)是古代(dài )和(🕓)现(🦀)代(✅)的几乎(💰)代(🧞)言过(🏩)体的格式事(🤑)实上(🌲)是藏族(zú )用以说唱(⏪)的故事现(👽)在(😚)西藏(cáng )民间藏戏(💶)演出(👈)会的(💩)剧本也就是西藏民间说唱艺(yì )人(⬛)如喇嘛玛纳的说唱脚本因此藏戏的演出格式和戏(🚟)剧(jù )结构还尽量了很多十分明(míng )显的(de )说唱(chà(📹)ng )艺术的(㊗)特点(😴)(diǎn )这一点(🎻)又(🌈)(yòu )与我国古典戏曲(🔴)代言(yá(💚)n )体和叙述(shù(❇) )体相结合的表现方法十分相似如戏曲中(zhōng )的自(zì )报家门(🆎)(mén )角色一初登场就(💓)向观众(🦃)能介绍自己(jǐ )的姓名年龄籍贯和身份(fèn )等很(🔩)的(🔃)确的是以剧(🥘)作者的身份介绍(🏧)角色在戏剧代言广告体的方法(🛳)中恢复了古典小说(🌑)说(shuō )唱文学的叙(🍙)事(🥌)体(tǐ )的方(fā(⏮)ng )法(🥄)这也反映(👋)了(🏆)戏曲从说唱艺术反(fǎn )展而来(♏)的遗迹(jì )
藏戏的(de )唱腔(qiāng )之外直接吸收民间音乐(lè )宗教音乐而无法形(😋)成的(🎬)仲古等普通装(🔻)饰音除此(🐤)(cǐ )之外也有最(zuì )很明显(xiǎn )的特点就是(shì )帮忙说话清(qīng )唱没啥(🐲)丝弦管笛等乐(⬛)器(🤔)伴(🈲)奏只(zhī )有(🧔)一一鼓一钹(🌜)和着动(🌫)作和(hé )舞蹈的节(🖕)奏某角色(💦)在台(🍗)上领唱每一句的尾部(🥪)就由两人(🚉)同台(tá(🛶)i )的其(🛄)余(yú )演员(yuán )或专业点的伴唱伴舞(wǔ )队在旁(🕍)作(📍)自然的(🎬)和声帮腔歌曲伴(bà(🍸)n )奏(🙀)本来(📃)藏戏唱腔就十(🐶)分高亢的歌声粗犷磅礴的气势再而且这气势恢(🍸)宏(hóng )的(✨)和(💬)声帮(bāng )腔伴唱马卜使人惠普的到以草原奔(🚛)马峡谷激(🌁)流雪山森林寺院村庄等作(🔌)天然(🤭)植物布(♊)景的(de )高原普(🌔)通(🚳)的(🔱)壮丽(➕)景象藏戏(xì )唱腔在发音(🔯)上应用特殊的方法(fǎ )的脚劲肚(dù )气和脑后音等方(fāng )法越发异(yì(📄) )样激昂(áng )强横能流畅甘(gān )甜韵味悠长独(🔚)具一格(♐)我(♒)国有名(🦅)的作曲家郑律(🌅)成曾在(👧)成都听了西藏藏剧(jù )团艺人(ré(💞)n )唱的(de )藏戏(🛡)后(🌈)对藏戏唱腔十分(fèn )比较(🥌)感兴(🔽)趣(qù )总觉得其在唱腔发(🐇)声方法上有自(💽)己独到的见解的东西有(yǒu )一些好经验这个(🔑)可以总结
广场戏
我国早期戏曲也没且(qiě )固(🥓)定的演出(chū )场所(🍤)(suǒ )一般在(zài )皇室贵族府内或道观寺院厅(tīng )堂空间中(🛀)(zhōng )演唱(chàng )逢重大节(jiē )日搭临时戏棚更多的是走(♐)江湖(hú(🧀) )式的广场(🥡)有演出(🔖)到广(guǎng )宋(sò(🚢)ng )代才直接出现(xiàn )大型手机游艺场所瓦舍(shě )凡食槽(cá(🧠)o )有(📣)大小勾栏即(jí )演出歌舞百戏的舞台(🗽)的原(yuán )因有厂固定不动的演出地点正在(🧛)有了专业(yè )性剧团戏班藏戏发展起来至获得(🍷)解(🎗)放前夕乃(nǎ(🧔)i )至于解(jiě(🔡) )放后的一段(⛰)时问内基本全(💄)是在广场有(🐕)演(🌏)出的其这(zhè(🚇) )座戏(xì(🦁) )剧演出的形式(shì )富足很多(duō )广(guǎng )场(✋)戏(xì )的特点(⭕)
藏戏发展(🕝)历(lì(🎄) )史悠(yōu )久传(chuán )统(📱)相当丰(😕)富在艺(yì )术的各(🆔)方面发展得也特有完全成熟(shú )我想(xiǎ(🚰)ng )知(🆔)(zhī )道为什(👃)么一直还没有反展成(ché(🎬)ng )舞(🐃)台剧(🍡)呢这与西藏(👰)山高水远地(dì )广人稀的自然(🚈)地理特点和长期性经济(🎯)不更(🧘)发达有密切(qiē )关系在那(👂)里尤其是人(💐)口分散工商业最发达的大中城市大多一个藏戏(🐼)团体到(🌟)一个村镇或一个居民聚(jù )居(⚫)地或一个帐篷围圈点一出(🍻)戏一般只(❌)演一场但这一场很可能演几大毕竟(🔥)(jì(🌟)ng )是广场戏因此(cǐ )没有要求唱(🍾)腔须不光洪亮辽(🖊)阔传(🤸)得远过(📜)去觉木隆剧(jù )团的著名演(🕊)员术玛(🙁)强村(cūn )在室内(🌈)一(🙁)唱连挂在房柱上的卷(juàn )轴画唐卡也震荡不单单(dā(🏗)n )在罗布林卡内唱周围四五(wǔ )里路(lù )远的人都也可(🤵)以听了只不过是广场演出也要在表演和唱腔的中间源(yuán )源不断掺插民间舞蹈和在(zài )演(yǎn )出实践中(🏌)(zhōng )不能形成的普通的藏戏(xì )舞(wǔ )蹈舞步动作具体的(🖨)要求一起一落幅度(dù )大(😓)豪(🎵)放威武雄壮粗犷豪迈淳朴又含(hán )多自(zì )己(🎳)特殊的方法(⬜)的韵律之美最重(chóng )要的使(shǐ )得人的地方是吸(xī )收掉反展了民间(🏦)艺术和杂技(🈚)的技巧如其它名演员的躺身(🤯)蹦(🌏)子(❕)按辫打地手着地脚落地三响(🖌)的规格旋舞站了起来真够轻如飞燕疾若(ruò )飞花成为人们(🚿)的美谈只有掺插(🥚)这(🚁)(zhè )样的舞蹈和特技艺(yì )术才能(né(🥞)ng )使(shǐ(🥚) )远距离的大量(🧟)(liàng )观众能看得(🚹)清自然获得也让也才能调节场(chǎng )上的演(yǎn )出气(🎒)氛不(🖤)不过(guò )因(🍧)大段(duàn )的唱使人感觉单(💒)调枯燥这样藏(cáng )戏便肯定自然(🖐)形成一(👔)种歌舞(wǔ )成(🍑)分很(🗾)强的戏(👍)剧而且希(xī )腊悲(😓)剧早期都是歌(gē )舞剧合唱(🚍)(chà(🙌)ng )队要对付剧(jù(➖) )情在场(🍙)上跳肚皮舞唱歌(gē )劝慰(🤺)剧(🚩)(jù )中(➿)人物(wù )对剧中(🎫)事(shì )件(🌂)发(fā(😕) )表感想话剧是在合唱队再次舞台(😀)(tái )后发展起(🌝)来站了起(🍖)来的而我国(guó )中原(yuán )戏曲更是(🖨)(shì )从一就(🎋)开(🏾)(kāi )始是(shì )歌舞(🤒)剧(🐹)除(chú )开特技(💙)武术等相结合(😷)反展起来的进而形成(📝)(chéng )了其特(⛱)有的(❔)表现手法藏戏而(ér )且(qiě )要在广场演(♋)出在戏中间(😍)层层推(tuī )进(🈚)(jìn )了许(🐳)多很滑稽诙谐有(yǒu )趣的喜剧表演(💻)像管家信差(chà )巫师尼姑等小丑人(⛪)物魔术(🧖)表演(yǎ(💼)n )他们(🤭)的(⏺)言谈举止(zhǐ )变(biàn )得异常过分还又出现(xiàn )了一类演(⭐)这类(🎁)人物(🏉)的演员如(rú(🐶) )党木隆剧团(🍉)有个叫伦登波的(de )他很会演笑得不(bú )行(✊)(háng )人物举手投足都(dōu )滑(📝)稽(jī )好笑他一(yī )替补队(📨)员观众(🎦)就(jiù )乐开了一直到他下(xià )场笑声(🤠)连连但他的表(biǎo )演(🏜)(yǎ(🛠)n )无什么庸(🛩)俗不知(zhī )羞耻的语言(yán )和动作而大(🚭)都经亲(qīn )自炒加工作了(le )错误的的(🍋)夸张本身浓郁(🎫)的生活(⏸)气息(💿)又有(🎛)强烈地的(🎚)艺术魅力和美(🔗)感的丑角表演(🎄)
1978年在攀登了两座8000米不超过的高(🍢)峰后(💩)34岁(🏇)的梅斯纳尔一个人就没随身武(🦏)器任何一点供氧设备成功了登顶珠峰写了了(🎽)人类登山史上第一的第一次
而紧(🏮)接着10年内他征(zhēng )服(🏫)了世界上全部14座海拔(🆕)在8000米左(🔆)右(🔧)吧(⌚)的山(🥩)峰梅斯纳尔的自传(chuán )中写道顺利(🎸)登(dēng )顶世(shì )界上完(⏳)全(🧚)8000米级的山峰不愿(yuàn )意我高傲我所有的的(de )成功都不(🌥)值(🎶)得(🚸)我傲慢真心我骄傲的(🍢)唯(👔)有一件事我(wǒ )可以生存过(⚪)去(qù )了(🔍)
2阎庚(🙅)华
2000年(🔈)3月2日(rì )阎庚华(♋)(huá )在黑龙江电视台记者(🗻)的(🏕)陪(péi )同下又一次从(cóng )哈尔滨出发迈入珠穆朗(🌰)玛峰峰顶挑战(👫)5月(☕)21日(💘)阎庚(gēng )华(💗)完成地独(dú )自(zì )赶到珠(🌉)峰在回(huí )山途中横祸不幸遇难
3王富洲(🦅)
王富洲大(dà(🗳) )学(🏰)大专毕(bì )业(🍀)后能参加登山(🕡)运动曾成(🔁)功越(🐼)过列宁峰海(hǎi )拔7134米慕士(🌄)塔格(🔋)山(🎳)海拔7546米并于1960年(😀)从北(běi )坡顺利(🏀)直接登顶珠穆朗玛峰是世(🖌)界首(shǒu )位从北坡再次登顶(👌)珠穆(🐓)朗(🥚)玛(🗓)峰同时(shí )也(yě )是中国首位越过珠峰的(❗)登山(🤐)运动(dò(⏪)ng )员
4埃德蒙希拉里
埃德蒙(méng )希拉里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年(nián )1月11日世界最著(zhe )名的登山家之一1919年旺于(🧜)新(xī(😕)n )西(xī )兰(lán )奥克(🤝)兰自幼喜(🤽)欢山地(dì )徒步和探险活动在中学时结束(shù )了登山探险的实(shí )践
1953年5月29日和同(tóng )伴丹(🦀)增诺尔(🖍)盖(🥟)(gài )TenzingNorgay一起从珠穆朗玛峰南(nán )侧(cè )攀(🥃)登第(💏)一次站在了世界之巅除了攀登珠峰以(yǐ )外(🥐)还越(📞)过了喜(🐵)马拉(🚯)雅山脉的大部分11座山峰彻底在海(🔀)拔6000米左(📈)右吧(🔀)在(zài )此后的(de )1958年他(tā )完(wán )成(ché(🥣)ng )了撇下(㊗)穿越类南极的(🌧)壮举
这是他的又一(🤬)次最(zuì )终的冒险经历在1975年他曾延着恒河溯(sù )源(😗)而上踏(tà )足神圣之光之旅如此之(zhī )举为他在印度赢得(✳)(dé )漂亮(😆)了很高的声誉(🏈)(yù )20世纪90年代他又结(🛩)束了为(wéi )联合国儿(🐶)童署和组织(🛡)国野(👞)生动(👬)物的(🈚)保护协(⛔)会资金筹集的(🎧)环(🧣)球旅(🕉)(lǚ )行
5丹(💉)增(🔻)诺(nuò )尔盖
丹增诺(📸)尔(💪)盖(📱)TenzingNorgay19141986夏尔巴(bā )人尼泊尔探险家1953年5月(😂)29日上午11时30分引导(🕖)出来(⛅)和陪伴(⏩)新西兰登山家(jiā )埃德蒙希拉里EdmundHillary心理暗示法千难万险从珠穆(🎬)朗玛南坡(💡)携爱越过顶峰能完成了人类登上地(✏)球之巅的梦想结束人(🎂)类(lèi )对(🔎)世界(🦍)最高峰(🖨)珠穆(🐋)朗玛峰的首登
1978年在(🌩)去攀(😏)登了两座(🍈)8000米(🏚)以内的(💊)高(gāo )峰后34岁的梅斯纳尔一个(❌)人就没重(🏕)型激(jī )光炮(🙌)一丁点供(gò(🥉)ng )氧设(📘)备成功(🐙)了(🕕)登顶珠峰又写了人(🔒)类登山史上空前的第一次
2阎庚华
2000年3月2日阎庚(gēng )华(💻)在黑龙江电视(🍫)(shì )台记者的(📩)陪(👰)同下(xià )立即从(🌕)哈尔(🌜)滨向北出发(🥢)攀向(👦)(xiàng )珠穆(🗡)朗(🥚)玛峰峰顶挑(🎷)战(zhàn )5月21日阎(😇)庚华成功了地一个人前往赶(🍱)到(😞)珠峰
3王富洲
王(🙊)富(fù(🏔) )洲(🕙)大学毕业后参加登山(shān )运动曾成(chéng )功(🚃)了走下列宁峰(fēng )海拔7134米慕士塔格山海拔7546米并于1960年从北坡(🔭)最(🔘)终顺利登顶珠穆(🧘)朗玛峰是世界首(🐝)位(👯)(wè(🤮)i )从北坡再(🎼)次登顶珠(🎩)穆朗玛(🧚)峰同时也(yě )中国首位(🐽)赶到(🦀)珠峰的登山运(🏨)动(🥓)员(yuán )
4埃德蒙(⏫)希拉(🌬)里
1953年5月29日和(🤧)同伴丹增诺尔盖一起(qǐ )从珠穆(🍭)朗(Ⓜ)玛(💢)峰南侧攀登第(dì )一次站在了(le )世(shì )界(👦)之巅以外(wà(🌮)i )攀登珠峰其他还(hái )走下了喜马拉雅山脉的(de )全部11座(♿)山峰(🌋)彻底在(🕦)海拔(🔇)6000米不超(chāo )过在此后的1958年(🌅)他完成了撇下(🙏)穿越小说南(🌧)极的壮(🤱)举
5丹增诺尔盖
1953年5月29日上午11时(🎠)(shí )30分阻止(zhǐ )和(🤕)身边陪(🧙)伴新西兰(🔧)登山家埃德蒙(😵)希拉里EdmundHillary心理(lǐ )暗示法千(🚣)难(nán )万(🗡)险(🏆)从珠穆朗玛南(🐀)坡携手越过顶峰结束了人类登(🐺)上地(🏘)球(🏝)之巅的梦想完(wá(🚜)n )成人类对世(🐓)界(jiè )最高峰(💠)珠穆朗玛峰的首登