请分享一下你最爱的十部电影



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1请(🗿)分(fèn )享一下你最爱的十部电(🔶)影

导演(yǎn )陆川

中国牛(niú )叉(🎓)(chā )的电影(👕)也少(🏿)的诸如这部寻枪

这部陆(🖥)川导(dǎo )演(yǎn )的气(🥑)氛神(🧑)秘的影(yǐng )片是(🥙)因为(🕋)姜(🦎)(jiā(🆔)ng )文的精湛(zhàn )演(🌮)技而(🎀)增(zēng )色一(📵)些(🥐)

影片开头直率地的(🅰)向我们影像展示(🕕)了(🥡)警察马山姜文(🚬)饰因丢枪而又开始了一段(😌)寻枪(🎃)之旅凛冽(🐦)的剪(💠)(jiǎn )辑(🏏)迅速地带(🧚)(dài )你直(zhí )接进入一个中年(nián )男子因丢枪而沉(chén )浸(🍨)的焦躁(zào )与臆想(🤭)之中

姜文曾说其实人(⏹)生最根本的(🎺)应(yī(🈯)ng )该是在寻找

影(⬇)片中马山自(zì )始(shǐ )至终的在(🍛)这里(📹)有着那把内(📣)带信(🥚)(xìn )念意义的配枪而(ér )生活中(🚹)我们(🦁)也一直在寻找我们所信念的东西

去寻找(🔶)是(💰)我(♊)们人生(shēng )中的一(yī )个大(dà )命题

2公民凯(🗼)(kǎi )恩1941年豆瓣85分

导演奥逊(xùn )威尔斯(🙂)

1942年(nián )奥斯卡最佳剧(🔦)(jù )本

影片以20世纪(jì )末叶美国新(xīn )闻业巨头威廉朗道尔夫(🚨)赫斯特为原(🏂)型用新(📹)颖的艺术手法表现出了(🚆)一位报业大(🗨)王的(🕹)一生

一个国家的传奇一段国家的历史(🥨)却(què )被浓缩(😺)成一个人的奋斗(🍄)史

此片(piàn )从始至(😡)终一(🐔)直在探(🌶)寻着凯恩临(lín )终前的遗言玫瑰花(🌩)蕾(🕍)

但这结果谁也没有想到这个被所有人狐疑哪(🕧)怕调查探查的所(suǒ )有人都感(⚽)觉(jiào )背后封印着众大(🖱)机密的玫瑰(🍡)(guī )花蕾之(🈸)后更是(😏)他儿时的滑雪橇

这是对那些一直在努力再努力调查的(🥥)人(🗼)而言(yán )简直那就是一个笑话(🕒)而对此凯(🤦)恩对于这但是他因太早远远离开童年而(ér )对童年(🕧)单纯无(🚜)邪美好(📳)(hǎ(⛽)o )生活的怀念就(✔)这(🙀)么简(jiǎ(🏚)n )单

3后(📽)窗1954年豆瓣84分

导(dǎo )演阿尔弗(✋)雷德希区柯克

后(📗)窗在(⏫)美国出名(míng )评(😷)分网IMDb上是更高的(de )一部希区柯克电影(yǐ(🚙)ng )

希区柯克的成功之处就取决于人他讲童话故(⏩)事的方法(♿)他应该不会去可(🥀)以制造未知的悬念(🏾)而是让(ràng )观众看见了悬(🛅)念(👢)然后把情绪紧张

当女友(🍿)解决主人公(🥅)进行到(🍆)案件前去(📼)嫌(👝)疑人家一探究竟时导演是从主(🦌)人(ré(📣)n )公的(😘)视(shì )角让(🍐)我们(😙)看见女(nǚ )友(💿)和(💬)嫌(🏜)疑人的三人袭击(🍇)在(zài )嫌疑人离(lí )家很(hě(💳)n )远(🍢)(yuǎn )越来越(🐪)大近时我(🌄)们也结束感觉(🚩)道(dào )越来越大不安

说起来这部(bù )电影(yǐng )立时会(huì )华硕到(😳)人(🆖)性的一面(miàn )偷窥(👅)

从正在到结(jié )尾主人公实际(🎌)暗中(zhōng )偷窥这样(yà(💽)ng )的一个终致分析出了一个(👬)杀(shā(⛸) )妻(🏺)分(⤴)尸(🌶)的案件(⬜)希区柯克成功了将我们(🚫)(men )的注意力放在令人(rén )恐(🔃)(kǒng )惧的凶杀案上

但这勾引与被窥来讲也(🦊)是发生了什(shí )么在你我身上(🚵)(shàng )的事当(🏇)你偷窥别人(rén )的(🤽)时候也(💋)许你也曾被那(😀)样偷窥过希区柯克在到最后给我们(🤧)留下来了(🏽)一个更(gèng )为可怕地的东西就是如影随行的(de )窥视的(🌫)眼(yǎn )睛(jīng )

4铁(tiě )皮鼓(gǔ(🗯) )1979年豆(dòu )瓣83分

导(🍜)演福尔(👋)克施隆多(🎷)夫

这是(shì )一(🐝)部透(⏬)着(🐵)恶趣(qù )味(⛩)的电影情节妙(miào )趣横生但又一字一字难懂过多的隐喻根本无法一笔带过

一部(bù(📊) )现实(shí )中蕴(⛅)满奇幻色(🤢)彩的影(yǐng )片

一个神(shén )奇无比的孩子可以有意识的控制自己的成(✍)长(zhǎng )他反(fǎn )抗身边亲人的所作所(🐦)为

除此之外痛苦压抑(yì )的人物关系及环(🚮)境外导演毫不大胆直白的去拍摄拍摄(🎼)每一个镜(🈸)(jìng )头可以展示(🍡)了特珠年代的人间百态

奥(👹)斯(🤡)卡走(zǒu )过了一条(🥋)太过(🍘)漫长的成长之路(🐹)影片中有着对会造成(❣)二战悲剧的(de )时(🎽)代性与(🚱)民族性的(de )深(🤨)沉思考

影片的最后奥斯卡驾着火(🌃)车徐徐(xú )地向新生(🅱)活(huó )飞奔而去祖母和影(yǐng )片正在一(💦)样(yàng )依(🎣)旧是坐在那片(piàn )生命起(💫)源(🈴)的土地上时光荏苒(rǎn )世事(🍸)变迁唯有生命还(hái )会一代(📉)一代地继(🚮)续延续(xù )

5洗澡1999年(nián )豆(🧖)瓣82分(🚦)

导(dǎ(🌡)o )演桀骜

澡堂(tá(🥐)ng )泡泡(🅱)澡是老(📊)北(☕)京(jīng )的一(😾)大(dà )特色(👳)风(fēng )俗

洗(⬜)澡(zǎo )虽然是男人戏无论洗澡吗时爱你唱歌的(de )胖子爱(📗)(à(🍳)i )斗蝈蝈的(de )老头(tóu )们那就那充满儿化(🆙)音的口腔都(💆)流露出北京(🛋)(jīng )市井(🚚)(jǐng )的(de )温(🏕)情(🉑)

一辈(🍵)子可以经(⚾)营澡堂的老刘早年无子(zǐ )女两个儿子一个离(lí )家很远多年一个(gè )因智(👍)商(shāng )边缘(🏿)送回身边

所(🛹)(suǒ )有的故事反映(yìng )了一(🐖)(yī )个现(🚖)代化的问题传统和现代之(zhī )间的很不(🏮)搭而(🔚)导演选择类型澡堂这一个独具(jù(🦐) )传统民俗(📴)活动(👳)意(yì )义的场所展开攻(⛏)击故事更(💦)是将现(🙃)代化态度(⛲)得(dé )别有(yǒu )深(🕖)意

爸爸说他们要去很遥远的地方洗(xǐ )澡啊圣湖的水(🕐)不(💌)单都(✏)能够洗涤(🎛)身(shēn )体(🏎)(tǐ )不过(guò )还能够洗涤心灵澡堂子里放(fàng )得满满的全是的一池子水(shuǐ )蓝蓝的老(lǎo )牌子上几(jǐ )个大字四(📽)个大字上善若(🚈)水

上(⚓)(shàng )善是水水不(🖖)光能洗(xǐ )净人的身体还能够洗干(gàn )净(😚)人(rén )的灵魂

6太(💯)阳照(🍤)常升起(🤛)2007年豆瓣79分

导演(yǎn )姜(😛)文

这是(🔛)一个(gè )全是(🥃)饱含符号的故事(🤣)

姜文(🔍)沉寂七年之后的又一力作(🎢)由四个饱含魔(mó )幻现实主(🤪)义(yì(🏯) )风格的小故事横列分为了(🤞)疯恋枪梦四个部分

姜文说反(fǎn )正是一(🦕)个(🚼)故事没有四个是他们说(♐)有四个(🐦)你再仔细看看也(🧣)就只能(néng )一个(🍧)(gè )不过就一个男(⛔)的和(hé )一(yī )个女的

这部(bù(🌖) )外壳(🎛)娱乐表面看来政治的的电影是(shì(🖨) )对那一个时代的反(🧀)思值得玩味(wèi )非线性的叙事(shì )手法蕴满了对人之欲望(⛔)的(de )神(shén )秘(mì )描(miáo )绘每个(✖)人(ré(🤱)n )物都系统设置的离奇(💉)超现(🚮)实主义

小提示的是这也许并非一部(bù )看惯好(🆔)(hǎo )莱(🧤)坞大片人的(de )菜只(📥)不(bú )过(👒)是需(💾)要(🌈)沉下(xià )心来一边特(🏮)殊味道着影片的独有一边发掘(🏽)着影(💿)片的(de )内涵荒诞(🔉)(dàn )的年代无论(👵)怎样严肃酷杀太阳仍然早上(🐠)腾起

7鸟(niǎo )人2014年豆瓣83分

导演亚(🥡)历桑德(🗾)罗(luó )冈(👸)萨(✴)雷斯伊纳里图

鸟人(🏚)(rén )是一部在(🏪)电影(yǐng )语言(🎶)的应用上(🚣)几(🍐)乎近乎完美的制作精(💅)美的(🍡)好莱(🕓)坞电影(🥘)

一个这般(bān )狂(🉐)暴痴(❓)(chī )迷于(😘)鸟的人对人的生活(huó )还没有一(🏧)点兴趣甚至还到(🍳)最后形态心理都开始趋向(🦒)于鸟的人这到底(📴)是是一个(🧘)什么呢样的(de )人

导演艾伦帕克按照时(🚁)(shí )空相互纠缠(chán )的对比手法继续讲述了一(yī )个想(xiǎ(🎤)ng )像鸟(niǎo )儿一样飞(🌺)翔的(😥)少年的故(gù )事

在(zài )故(🎩)(gù )事最后(hò(🚆)u )巴蒂在艾尔的怀(huái )里终(👩)于回话了他如(📴)同彻底(dǐ(🍺) )蜕变般回到自己有过的模样倒(🤫)是从(🧠)来是(📳)没有经历过战争(zhēng )没有阴影没有(😴)悲痛(📫)

导演正(zhèng )是我这样的话(huà )将人物露骨化(🏮)去(👵)具(🚖)体阐述了现实对(♉)人的残(🏤)(cán )忍剥夺(🍦)而(ér )吸(❄)引我的也恰好这(🏳)种被过分化的鸟人形(xíng )象在他(🤽)身(🗳)上看的(de )到对自由的追求和思维

8法国中(🛢)尉的女人1981年豆(🚻)瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法(💥)国(🔕)中(zhōng )尉的(🚄)(de )女(🎦)人这部影片一类(🐚)英国(guó )的民族文(🍢)化遗(yí )产(chǎn )电(😰)(diàn )影不仅仅只不过(📘)它是改编而成(🈹)(chéng )自英国文(wén )学(🚗)名著还而且它崇尚人物的刻画认可长镜头的运用(yòng )特别是(🌸)过去时空(kōng )其构图颇(🐗)具油画风(🦆)格(gé )

片(piàn )中(zhōng )除(🎨)开(📲)爱情这一传统的主(🐷)题(tí )本片(piàn )中最(🍥)新(🏐)颖的那(🎎)就是要(🌼)如(✋)何将戏中戏这样的一(yī )个(🍀)结(jié )构很好的把握在电影中的(❤)

影片将两个(🌵)时(shí )代两个不(📷)(bú )同的(de )爱情(🚰)故事放到一起诉说(♐)过(🐟)去(qù )时空中(⏭)的萨拉与查尔斯(😓)的爱情故事现在时空的(🈲)安娜(nà )与麦克的故事

两(⚽)(liǎng )个时空的反(fǎn )差极有个性时代的讽刺

一个生在维多利亚那样的用思想枷(jiā )锁自由的时代里彷徨无助而坚毅是(shì )为爱(ài )情你选了反抗另一个生在自由陛下万岁的现代(👵)却结果不能想挣(🕍)(zhèng )脱(😕)世(✍)俗的(🤰)链条你选(🎭)了一片平静的选择(🦆)逃避

现(xiàn )在看样子这种对现(🔓)世(shì )生活(🎑)的反思依然本身深刻(😟)地(👟)时代意义

9放(🍫)大1966年豆(💾)瓣(bàn )84分

导演(🧐)米开朗基罗安(📶)东尼奥尼(🔯)

真(zhēn )相与幻想之(zhī )间的界限是(shì )什么感(gǎn )官是否需要(yào )能(💕)好处我们不认识世(shì )界(👃)

安东尼奥尼曾说在放大(🤢)这部影片中我(wǒ )则一点也没(🔇)去表(🌒)(biǎ(🛎)o )现(xià(💏)n )出(chū )来(lái )这个主(zhǔ )题这是相当(dāng )的确的而我表述的(🔯)是另外的人物(⏭)和现(xiàn )实(👳)之(zhī(🚞) )间的(de )直接联系现(🕥)实事件(♋)是死(sǐ )死地地不(⛺)断地着人物而必然的

一位发自内心的(🍤)热爱拍照的摄影师突然(🤩)一天在公园抓(🍜)拍到了一(yī(🖥) )穿越系列照片在(🌊)经不断地放大后莫(mò )名其妙(🏅)才发现那些照(💰)片里刻意(〽)隐藏了(le )一起凶杀(🎮)案然而(🕒)还没(📜)有(🤑)人(rén )不(🛀)愿意(🦅)完全相信他(tā )的推测(💪)

导演将(📌)社会坏境与(🏆)人(rén )物(wù )内心(xīn )纠缠交织(🥀)(zhī )起(🈷)来去思考了一(yī )个(🏟)真(🍕)相与虚(🍜)(xū )幻的故事即使发现自己(🔚)(jǐ )真相也(🧑)(yě )未必会能可以(yǐ )证明什么(🚆)

影片结尾处主人公(⛹)和一群很奇怪的年(⛷)轻(qīng )人挂上不必(bì(🎭) )然的(🚩)虚拟(nǐ )网球在(🌯)一番未果之前主人(🎪)公也渐渐地的正(🥖)在(zài )由(🏕)现实结束走入了虚空

10裸岛1960年(🎁)豆瓣85分

导演新藤(💸)兼人

裸岛是(shì )新藤兼人(rén )20世纪60年(nián )代创作的一部影片正值(zhí )春(📡)季二战结束(🤹)了后日本的(💷)重建期

这部(🍋)没(🚳)有(🔯)人(🕯)物(💸)对(✴)白的电(🆑)影对岛(🍒)上艰(🏧)难(👿)地环(huán )境的描(miáo )写(😮)(xiě )主体形象了岛上夫妇生(shēng )存下来的艰(jiā(🆎)n )难地即便有时候(hòu )也会更加(😻)的无奈(👘)阴郁和(🐞)很(🕞)厌烦(🛃)但他们那就只要能(🚿)坚(🍀)持(🦗)了下(🧥)(xià )来

例(📖)如影(yǐ(🌤)ng )片到最(zuì )后女人把(bǎ )好不(🌻)(bú )容易挑来的水彻(🦌)底洒了狂(kuáng )烈的扯掉自己种的蔬(👷)菜然后(hò(📷)u )把(bǎ )在地嚎(há(🍳)o )啕而到最(zuì )后那就从地上爬起(qǐ(🐑) )来再(🐛)(zài )乱词着(zhe )机(🥞)械的工作为了(🍍)生存的而又不得不做的劳(láo )动这就更加(🎣)运用对(🏊)比了他们对生的渴求和忍耐(🕧)的(🍆)精神

一个(🍉)简(🐲)简单单的(👳)故(🙃)(gù )事却非常(🏊)好的反映了二(🚌)战后60年(nián )代的日本社会情况以及日本(🎛)大和民族(➕)的心态