请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分享一下你最爱的十(😕)部(bù )电影

1请(🥢)(qǐng )分享一下(xià )你(📘)最(zuì(🧗) )爱的十部电影

导演陆川

中(zhōng )国牛叉的电(diàn )影(📬)也(🔸)(yě(🐚) )少(shǎo )的诸(zhū )如这部(🎗)(bù )寻枪

这部(📻)陆(🖋)川导(dǎo )演的气(😠)氛神秘的影片(piàn )是因为姜(👄)文的(🗑)精(👩)湛(😗)演技而增色(🎷)一些(🛄)

影片开头(🍚)直率(🎱)地的(de )向我(👞)们(🦊)影像(🧗)展示了警察马山姜(🐀)文饰因丢枪而又开始了一(🥕)段(duàn )寻枪(🥟)之旅凛冽(liè )的剪辑(jí )迅速地带你直接进(🐒)入(🥫)(rù )一(🥄)个(🌼)中(🚔)年(🎶)男子因丢枪(📀)(qiāng )而沉浸的焦躁与(👉)臆想之(zhī )中

姜文曾说其实(shí(🚱) )人生最(zuì )根本(🐜)的应(yīng )该是(shì )在寻找

影(🍃)片中马(😁)山自(zì )始(🆚)至(zhì )终的(👏)在这里有着那(📇)把内(🌸)带信念意义的配枪而生活中我们也一直在(🛌)寻找我们所信念的东西

去寻找是我们(🔮)(men )人生中的一个(gè )大命题(🎆)

2公民凯恩1941年豆瓣85分(📭)

导演(yǎn )奥逊威尔(🍎)(ěr )斯(sī )

1942年奥斯卡最(👂)佳剧本

影(😚)片以20世(🏮)纪末叶美国新闻业巨头威廉(🤱)朗道尔夫赫斯特(tè )为原型用新颖的艺术手法表现出了一位报业(👰)大王的一生

一个国家的传奇一段国家(jiā )的历史却被浓缩成一(🤣)个人(rén )的(🕍)奋斗史

此(🕉)片从始至终一直在探寻(🤖)着凯恩临(lín )终前的遗言玫瑰花(huā )蕾(lě(🦅)i )

但(📩)(dàn )这(zhè )结果谁(shuí )也没(méi )有想(xiǎng )到这个被(🥠)所有(😉)人狐疑哪(🙉)怕调(diào )查探查的所有人(🐒)都感觉背后(⚡)封印着众大(🐍)机密的玫(🍝)瑰(guī )花蕾之(zhī )后更是他儿时(🔛)的滑雪橇

这是对那些一直在努力再努力调(💿)查的(💻)(de )人而(⏪)言(yán )简直那就是(shì )一个笑话而(🐝)对此(cǐ(🍏) )凯恩对于这但是他因(👔)太(tài )早远远离(lí )开童年(📭)而对(duì )童年单纯无邪美好生活(🅾)(huó )的怀念就这么简单

3后窗(🔟)1954年(🤨)豆瓣(bàn )84分(😆)

导演阿(ā(♏) )尔(🕯)弗雷德希区柯克

后窗在美国(🏂)出(🔩)名评分网IMDb上是更高的一部希区(🌴)柯(⏸)克电影

希区柯克的(🐔)(de )成功之处就(jiù )取决于人(🎥)他讲童话故(😟)事的方法(🚟)他应该(gā(🌴)i )不(🔐)会去(🚆)可(🖌)以制造(🔈)未知的悬(😋)念而是让观众看见了悬(🍦)念然(🏆)(rán )后把情绪紧张

当女(⏺)友解(🈴)决主人公(❕)进行到案件前去嫌疑人家一探究竟时(🥢)导演是从主人公的视角让我(🍩)(wǒ )们看见女友(🤷)和(hé )嫌疑人的(🛃)三人袭击在(⬛)嫌疑(yí )人离家很远越来越大(👉)近时我们也结束(❣)感觉道越来越大不安

说起来这部电影(📟)立时会华硕(🍴)(shuò(🤸) )到人(rén )性的一面偷窥

从正在到结尾主人公实际(jì )暗中(zhōng )偷窥这样的(🚠)一个终致(🎌)分析(🐺)出了一(yī )个杀妻分尸(😕)的(😪)案件(👱)希区(💀)柯克成(chéng )功了将我们的注意力放在令人(rén )恐惧的凶杀案(🔰)上

但(dàn )这(zhè )勾(🦆)引(📩)(yǐn )与被窥来讲也(🙄)是(🕤)发(🐸)生(🛒)了什么(🍌)在(🐕)你我(🏆)身上的事当你偷窥别(😖)人的(de )时候也许你也曾被(🚂)那(📸)样(yàng )偷窥(🚢)过希区柯克在(😽)到最后(hòu )给我们(💌)留下来了(📽)一个更为(💒)可怕地的东西就是(shì )如影随行的窥(🈲)视的眼(🕡)睛(🦆)

4铁(tiě )皮鼓1979年豆瓣(🌧)83分(fèn )

导演福(fú )尔(ěr )克施隆(👤)多夫

这(😭)是一部透着恶趣(🍜)味的电(💶)影情(🛋)(qíng )节妙趣横(😙)生(shēng )但又一字一字(⛳)难懂过多的隐喻根(🕊)本无法一笔带过(⛪)

一(🏰)(yī )部现实(shí )中蕴满奇幻色彩的影片

一个神奇(⛸)无比的孩子可以有意识的控制自(zì )己(jǐ )的成长他反抗身边亲人的所作(zuò )所为

除此之外痛苦压抑的(de )人物(🏙)关系及环境(🍋)外导演毫不大(dà(🙁) )胆直(zhí )白的去拍摄拍(pāi )摄每一(👤)个镜头(tóu )可以展(zhǎn )示(shì )了特珠(🕜)年(🏁)代(🆙)的人间(jiā(🔠)n )百态(🐎)

奥斯卡走(💱)过了一(🚭)条太(📍)过(🍼)漫长的成长之路影片中有(yǒu )着对(😺)会造(🐲)成二战悲剧的时代性与民族性的深沉思考

影(🥁)片(㊙)的最后奥斯(sī(😂) )卡驾着(🌀)火(🍽)车(🗑)徐徐地向新(xīn )生活飞奔而(⛅)(ér )去祖母和影片(piàn )正(🏂)(zhèng )在一(🐯)(yī )样(😥)依旧是(🔡)坐在那片生命(🤐)起(➕)源的土地(🥊)上时(🍳)光荏苒世(🎂)事变迁(💛)唯有生命还会(〰)一代一(⌛)代地继续延续

5洗澡1999年豆(📡)瓣82分

导演桀骜

澡堂泡泡澡是(🤑)老北(🙂)京的(🌕)(de )一大(♈)特色风(fēng )俗

洗(xǐ )澡虽然(🌕)是男(😼)人戏无(🔈)论洗澡(🤺)吗时爱(ài )你(nǐ(🚁) )唱歌的胖(🚮)子爱(ài )斗(😆)蝈蝈的老(🏧)头(🖊)们那就那充满儿(🤩)(ér )化(huà )音(😊)的口腔都流露出北京市井的温情(🐔)

一辈子可以经营澡堂的老刘(liú )早(👜)年无(wú )子女两个儿子一个离家很远多年一个(gè )因智商边缘送(😁)回身(🕖)边

所有(🏣)的故事反映了一个现代化的问题(🐻)传(📲)统和现代之(zhī(📳) )间的很(hěn )不搭而(ér )导演选择类型澡堂这一个独(👮)具传(chuán )统民俗(sú(⛔) )活动意义(🥊)的场所展开攻击故事更是(shì )将现代化态度得别有深意

爸爸说(🥟)他(🎁)们要去(qù )很遥远(🎾)(yuǎn )的(🎓)地(👢)(dì )方洗澡啊圣湖的(🖨)水(🐨)不(🐻)单都能够洗涤(👈)身体(💠)不过还能够(📧)洗涤心灵(🚟)澡堂(🐙)子里放得满满的全是的(😟)一池(👲)子水蓝蓝(⬅)的老牌子上(🥠)几个大字四(🏎)个大字上善若(ruò(🕵) )水

上善是水水(shuǐ )不光能洗净人(👿)的身体还能够洗干净人的(🎰)灵(lí(🔷)ng )魂(🤴)

6太阳照常(😰)(cháng )升起2007年豆瓣79分

导演(🚄)姜文

这是一个全是饱含符号的故事

姜文(🈁)沉寂七年之后(hòu )的又一(🧀)力作(🍄)由四个饱含魔幻现(🧠)实(🎪)主义风格的(📶)小(xiǎo )故事横列分为了疯恋(liàn )枪梦四个部分(🤯)

姜文说反正(zhèng )是一个故事没有四个(🥚)是他们(men )说有四个你再仔细(🛅)看看也就只能一个不(bú )过就一(🕸)个男的(🕍)和一(🏈)个女(nǚ(🤳) )的

这部(🚳)外壳娱乐(lè )表面看来政治的的电影是对那(nà )一(✏)个时代的(de )反思值得玩味(wèi )非(💻)线(👂)性(xìng )的叙事手(🐘)法(fǎ )蕴满了(😖)对(duì )人之欲望的神(shé(🖐)n )秘描绘每(👭)个人物都系统设置的离奇超(chā(🚫)o )现实主义

小提示的是这也许(🍧)并非(🌤)一部看惯好莱坞(💞)大片人的菜只不(🚥)过是需要沉下(🚩)心来一边特(🚤)殊味道着(zhe )影片的独有(yǒu )一边发掘着影片的(🌖)内涵荒诞的年代无论怎样严肃酷杀太阳仍然(🕦)早上腾(🌹)起

7鸟(niǎo )人2014年豆(🦁)瓣(🤔)83分(🦖)

导演(🧐)亚历桑德罗冈萨雷(👮)(léi )斯伊(yī )纳里(🌳)图

鸟人是一部在电影语言的应用上几(♿)乎近乎完美(🆖)的制作(📯)精(jīng )美的好(hǎo )莱坞电影

一(yī )个这(㊙)般狂暴痴迷于(yú(🈳) )鸟的人(rén )对人(rén )的生活还没(méi )有(😅)一点(diǎn )兴(🆔)(xì(😮)ng )趣甚(🧟)至还(🧦)到最后形态心(🚵)理都(🦀)开始趋向于(yú )鸟的人这到底是是一个(gè )什么呢样(yàng )的(🤔)人

导(dǎo )演(yǎn )艾伦帕克按照时空相互纠(jiū )缠的对比(bǐ )手法继(🏴)续(xù )讲述了一个想像鸟儿一样(🧑)飞(💃)翔的少年的(🏞)故事

在故事最后巴蒂在艾尔的怀里终于(yú )回(🚪)话(😭)了他(👕)如同(tóng )彻底(💴)蜕变般(🔡)回到自己有过的模样倒是从来(lá(🔌)i )是(👡)没有经历过战争(zhēng )没(🕴)有阴影没(🤳)有悲(🎺)痛

导演正(🥘)是我这样的话将人物露(🍄)骨化去(qù )具体(😠)阐述了(⛱)现(🗾)实对人的残忍(🎚)剥(💗)夺而吸引(yǐn )我(wǒ )的(🕘)(de )也恰好这种(🛄)被过分化的(de )鸟人形象在他身(👝)上看的到对自(🐸)由的追求和思(sī )维

8法(😱)国(😽)中尉的(🥌)女(🈺)人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔(🚉)赖(🈺)兹

法国中尉的女(🔻)人这部影(🐳)片(pià(🚺)n )一类英国的民族文化(🧣)遗(💹)产电影不仅仅(🆕)只不(bú )过(guò )它是改编而成自英国文学名著(zhe )还(hái )而且它(🛐)崇尚人物的刻(kè )画认可(kě )长镜头的运用(🏣)特别是(🎗)过(♋)去时空其构图颇(pō(🛣) )具油画风格

片中除开爱(ài )情这一传统的主(🎦)题本片中(📝)最(zuì )新颖的那就(👩)(jiù(🌉) )是要(💧)如何将戏(xì )中戏这样的一个(💂)结构很好(🚉)的把握(wò )在电影中的(de )

影(🕜)片将两个时代两个不同的(👛)爱情(qíng )故事放(fàng )到一起诉(📵)说过去时空(😶)中的(👎)萨拉与(yǔ )查尔(ěr )斯的爱情故(🕖)事现(xiàn )在时空的安娜(nà )与麦克(🎳)的故事

两个时空的(🍼)反差(🤼)极有个性时代的讽刺

一个生(😑)在维多(duō )利亚那样的用思想(xiǎng )枷锁自由(🦎)的时代(dài )里(🐠)彷徨无(wú )助(🐒)而坚毅是为(🔑)爱情(qí(🐽)ng )你选(xuǎn )了反抗另一(yī )个生在自由陛下万(🎖)岁的现代却(què )结果不(🗻)能想挣(zhèng )脱(tuō )世俗的链(liàn )条你选了一片平静(jìng )的选择逃避

现在看样子(📫)这种对(👡)现世生活的反(fǎn )思依然(🕗)(rá(⬜)n )本身深刻地(🕔)时代(🙋)意义

9放大1966年(🈂)豆瓣(🥩)84分(fèn )

导演(🚐)米(🎻)(mǐ )开朗基罗安东尼(ní )奥(ào )尼

真相(xiàng )与(yǔ )幻想之(☔)间的(🌰)界限是什么(🖕)感官(🖖)是否需要(yào )能好处我(😄)(wǒ )们不认识世(shì(👬) )界

安东(🕹)尼奥(ào )尼曾说(shuō(🎟) )在(😶)(zài )放大这部影片(🌮)中(👍)我则(🥜)一点也没去表现出(🐜)来这(zhè )个主(zhǔ )题(😹)这(🈶)是(shì )相当的确的而(👷)我表述的(de )是另(🏜)外的(de )人物和现(⏮)实(shí )之间的直接联(lián )系现实事件是死(👽)死(🎛)地地不断地着人物而必(🥄)然的

一位(🐛)发(fā )自内心的热(rè )爱(✳)(ài )拍照的(👊)(de )摄影师突然一(⏬)天(tiān )在公园抓拍到(🔃)了一穿越系(xì )列照(🏗)片(piàn )在(🛸)经不断地(📍)放大(✏)后莫名其妙才发现那些照片里刻(🚥)意隐藏了一起(🗝)凶杀案然而还没(♟)有人不(bú )愿意完全相(👖)信他的推(tuī )测

导(dǎo )演将(jiāng )社会坏境与(💼)人物内(nè(🤵)i )心纠(🖊)缠(chán )交织起(🏷)(qǐ(😄) )来去思(sī(🎼) )考了一个(🍯)真相与虚幻的(🤪)故事即(🔎)使发(fā )现自己(jǐ )真相也未必(bì )会能可以证明什么(me )

影片结尾处主人(rén )公(🕚)和(🔭)一群很奇(qí )怪的年轻人挂上不必然的虚拟网(wǎ(♐)ng )球在(zài )一番未果之(zhī )前主(zhǔ )人公也渐渐地的正在(🐉)由(🎋)现实结(😿)(jié )束走入了(🧣)虚空

10裸岛1960年豆(dòu )瓣85分

导(🎈)演新藤兼人(🔌)

裸(🗓)岛是新(xīn )藤兼人20世(shì )纪(💽)60年代创作的(de )一部影片正值(zhí(⛑) )春季二战(👎)结束了后日(😇)本的重建期

这部(❌)没有人(☝)物对白的电影对岛上(🎎)艰难地环境的(de )描写主体形象了岛上夫妇生存下(xià(🍶) )来的(💲)艰难地即便有时候也会更(🕟)加的无(🍧)奈阴郁和很(hěn )厌烦(fán )但他们那就只要能坚持了下(xià(💪) )来

例如影片到最后女(🍴)人(⛔)把好不容易挑(🏜)来的水彻(chè )底洒了(🎅)狂烈(liè(🦀) )的扯掉(diào )自己种的蔬菜然(💈)后把在地嚎啕而到最(👰)后那就从地上爬起来再乱词(🔄)着机械(xiè )的工作为了生存(🖥)的而又不得不做(🕋)的劳动这就更加运(yùn )用(🍾)对比(bǐ )了(💎)他们(🌸)对生(👲)的渴求和忍耐的(de )精神

一(😀)个简简单单的(✂)故事却非(🛁)常(📔)好的反(fǎn )映了二(⏮)战后60年代的(💘)日(👺)(rì )本(🍑)社会情况(kuàng )以及日本大和民族(zú )的心(🕕)态