请分享一下你最爱的十部电影

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• 1请分享一下(⏱)你最爱的十部电(diàn )影(yǐng )

1请分享一下你最爱的(de )十(🚷)部电影

导演陆川

中国牛叉(😹)的电影也少的诸如这部(bù )寻(🌬)枪

这部陆川导(🏮)演的气氛神秘的影片是因为(🌹)姜(jiāng )文的精湛演(yǎn )技而(🚟)增色一些

影片开头直率地的向我(⛽)们影像展示了警(🏏)察马山(💄)姜文饰因丢枪而又开(🎻)始了一(😑)段寻枪之旅(💶)(lǚ )凛冽的剪辑迅速地带你直(♐)接进入一个中年(🐏)(nián )男子因丢枪(🎬)而沉(chén )浸的焦躁与臆想(💉)之(🌲)中(🤖)

姜文曾说(🖼)其实人生最根本(běn )的应(🍭)该是(🌘)(shì )在寻找

影片中马山自始至(🚑)终的在这里有着(zhe )那把内带(😍)信念意义(📯)的配(pèi )枪而(🐭)生活中我们也一直在寻找我们所信念的东西

去(qù )寻找是我们人生中的(📞)一个大(dà(🀄) )命题(tí )

2公民(🎺)凯恩1941年(🔈)豆瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年奥斯卡(kǎ )最(🦃)佳(jiā )剧本

影片(🍄)(piàn )以20世(🔴)纪末叶美国新闻业巨头(tóu )威廉朗道尔夫(👾)(fū )赫斯特为(🕣)原型用新颖(yǐng )的艺术手法表现出了一位报业(🐫)大(dà(🍝) )王的一生

一(🍆)个国(👄)家的(🐫)(de )传奇一段国家(🐠)的历史却被浓缩成(🥜)一个人(🐉)的(🗃)奋斗史

此(🕥)片(pià(👉)n )从始至终一直(zhí )在探(🌖)寻着(🤠)凯(🚮)恩临终前的遗(yí(⚓) )言(🔗)玫瑰花蕾(🌷)

但这结(jié )果谁也没有想到(🚠)这个被所(🥄)有(😧)人狐(hú )疑哪(nǎ )怕(pà )调查探查的所(🗿)(suǒ(🙈) )有人都(🏤)感觉背后封(fēng )印着众大机(jī )密(😈)的玫瑰(guī )花蕾之(🔐)后更(📛)(gèng )是(🕶)他儿(🔁)时的滑(🤙)雪(🎻)(xuě )橇

这是对那些(🏕)(xiē )一(🏻)直在努力(🍃)再努(nǔ )力调查的(🎃)人而(🆕)言(🤫)简(🤫)直那就(jiù )是一(🐘)个笑话而(❕)(ér )对(duì )此凯恩对(🐍)于这但是他因太早远远离(🤝)开童年而对童年单纯(chú(🏞)n )无邪美好生(shēng )活的(👶)怀(🎼)念就这么(🌦)简单(dān )

3后窗1954年豆(😕)瓣84分(fèn )

导(dǎo )演阿(ā(🛂) )尔弗雷(💵)德希区柯(🧤)克

后(💭)窗在(🐙)美(měi )国(guó )出名评分(🌮)网IMDb上是(🤜)更高的一部希区(🦍)柯克电影

希(🌜)区柯克(🌰)的成(🏒)功之(🚗)处就取决于人他讲童话故事(⬆)的方法他(tā )应该不会去可以制(💨)造未(wèi )知(zhī )的(de )悬念(niàn )而是让(🔯)观(guān )众看见了(🔓)悬念然后把情绪紧(🔡)张

当女友(yǒu )解决主人公进行(háng )到案件前去嫌(🐀)疑(yí )人家(🚱)一探究竟时导(🚯)演是从(cóng )主人公的视角让(⏲)我们看见女(nǚ )友和嫌(❗)疑(yí )人的三人袭击(🐤)在嫌疑人离(🦎)家很远(🙏)越来越大近(🍂)时我们也(📊)结束感觉(jiào )道越(yuè )来越大不安

说(😦)起来这部(🕊)电影立时(👰)会华硕到人性的一面偷窥

从正(🧓)在到结(🍱)尾(🥅)主(zhǔ )人公实际暗中偷(tōu )窥(kuī )这样(yàng )的(de )一个终致分析(xī )出(🖐)了(le )一个杀妻(🕉)分尸的案(à(⛺)n )件希区(🐻)柯克成功了(🚟)将(😎)我们的注意力(🌦)放(fàng )在令人恐惧(jù )的(🦔)凶(xiōng )杀(📄)案上(🤩)

但这勾(🧟)引(😏)与被(🔒)窥来讲也是(shì )发生了什么在你我身上的事当(dāng )你偷窥别(🦐)人的(🍂)时候也(🎇)许你也曾被那样偷窥(😇)过(guò )希区(💛)柯克(🦎)在到最后给我们留(😺)下来了一(🤩)个更为可(🤾)怕地(dì )的东西就是如影随(🏇)(suí )行的(😵)窥视的(😪)眼睛

4铁皮鼓1979年(🍫)豆瓣83分

导演福(🍝)尔克(kè )施隆(💃)多夫

这是一(yī )部透着恶(🐡)趣(🤐)味的(de )电(diàn )影情节妙趣横生但又一字一字难懂(✉)过多的(🚽)隐喻(🐲)根本无(wú(🍘) )法一笔带(😏)过

一部现实中(zhōng )蕴满奇幻色彩的(🔌)(de )影(🤐)(yǐng )片

一(🛂)个(💌)神奇无比(bǐ )的(🐓)孩(🎌)(hái )子可(👱)以有意识(🈺)的控制(🎰)自己的成长他反抗身边亲人的所(suǒ )作(🔔)所为

除(chú )此(cǐ )之外痛苦压(📤)抑(🚫)的人物关(guān )系及(🏈)(jí )环境外导(🌗)演毫不大胆直(🌄)白的去拍摄(💔)拍摄每一个镜头可(🏵)以展示了特(tè )珠年代的(🌙)(de )人间百态

奥(ào )斯(👦)卡走过了(🕺)一条太(📔)过漫长(zhǎng )的(⛺)成长之(👝)路影片中(🦌)有着对会(🎼)造成二战悲剧的时(💲)代性与民(🦓)族(⛔)性的(🎆)深沉思考(kǎo )

影(🚣)(yǐng )片的最后(💇)奥斯卡驾(👲)着(😣)火(huǒ )车徐(🔫)徐地向新生活飞奔(bēn )而去祖母(🥠)和影片正(🌕)在一样(🐳)依(👘)旧是坐(zuò )在那片生命(🎙)起源(🏼)的土(💑)(tǔ )地上时光荏苒(🧖)世事变迁唯(🚜)(wé(✖)i )有生命还会一代(dài )一代地继续延(yán )续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演(🏼)桀骜

澡堂(táng )泡(💬)泡澡是老(lǎo )北京的一大(🏸)特色风(fē(🐋)ng )俗

洗(🏃)澡虽然是男(🤞)人戏无(✉)(wú )论(lùn )洗澡吗时爱你唱(🐝)歌的胖子爱(ài )斗蝈蝈的老头们那就(⛪)那充满儿化音的口(➖)腔都流露出(chū )北京市井的温情

一辈子可以(🐟)经营澡堂(💒)的(😸)老刘早年无(wú )子女(🤣)两个儿子一个(🐋)离家(🥊)很(hěn )远多年一(🖥)个因智商边缘送(🛸)回身边

所有的(de )故事反映了(📄)一个(gè(🕤) )现代化的问题传统和(🔩)现代之间(🌿)的很(🔋)不(🥔)搭而导演选(😾)择类型(👕)澡堂(🎙)这一个独具传统民(mín )俗活动意义(🦍)的场所展开(📍)攻击故事(shì )更是将现代化态(💴)度得别有深(🍲)意(🕋)

爸爸说(🧠)他(🐯)们要去(qù )很(🥍)遥远的地方洗(🦇)澡(zǎo )啊圣湖的水不(🍲)单都能够洗涤身体不过还能够洗(💎)涤心灵澡堂子里放得满满的全是的一池子水(shuǐ )蓝蓝的老牌子(zǐ )上几个大(🏋)字四个(🤕)(gè )大字上(shàng )善若(🕳)水(🍚)

上善(🧓)是水水(shuǐ )不(🎏)光能洗净人的身体还能够(🈵)洗(xǐ )干(🏾)净(☔)人的(de )灵魂(🤺)

6太(tài )阳照(🔍)常(🍸)升起2007年豆瓣79分

导(🌏)演姜(🥎)(jiāng )文

这是一(🏤)个全是饱含符(🧥)号的(de )故(🚵)事

姜文沉寂七年之后的又(yò(😢)u )一(yī )力作(🎠)(zuò )由四(sì )个饱(bǎo )含魔幻现(📢)实主义风格(🎖)的小故事(💟)横(🐫)列(liè )分为(🤫)了疯恋枪梦四个部分

姜文(🏤)说(🎆)反正是一(😪)个故(gù )事没有四个是他们说(📇)有(yǒu )四个你再仔细(🏑)看看也(🏤)就(👰)(jiù )只能(📃)一个不过就一(🍷)(yī(🎟) )个(gè(🎰) )男的和一(yī(🔸) )个女的

这部外壳娱乐表面看来政治(🦅)的的电影是对那一(🍻)(yī )个时代(🎦)的反思(🌛)值(zhí )得玩(wán )味非(fēi )线性的叙事手(🤶)法蕴满(mǎn )了对人之欲望的神(🔀)秘描(miá(🤥)o )绘每个人(🙈)(rén )物都(dōu )系统设(shè )置的离(🙍)奇超现实主义

小(⏬)提示的是这(🅰)也许并非一(yī )部看惯好莱坞大片人的(de )菜只不过是(😞)需要沉下心来一边特殊味道着影片的(🐥)(de )独有一边发掘着影(🤣)片的内涵(🧥)荒诞的年代无论怎样严(🚮)肃酷杀太阳(🚙)仍(réng )然早上(shàng )腾起

7鸟人(rén )2014年豆瓣83分(fèn )

导(🏭)演亚历桑德罗冈萨雷斯伊(yī )纳里图

鸟(niǎo )人(💶)是(shì )一部在电影(yǐng )语言的(🚾)应(yīng )用上几(🛬)乎(hū )近(🚻)乎完(wán )美的制(💵)作精(🐏)美的好莱坞电(diàn )影

一个这般狂(🌧)暴(🎬)痴(🎫)迷于(🚁)鸟的人对人的生活还没有一点兴趣甚(shèn )至还到最(zuì )后(hòu )形态心(🎒)理都开始趋(🔰)向(xiàng )于鸟(🌩)的人这到底(dǐ )是是一个(gè(🕜) )什(shí )么呢样的人

导演艾伦帕克按照时(🔴)空相互纠缠的(🏡)对比手(🍠)(shǒu )法继续讲述了一个想像鸟儿(🐑)一(yī )样飞翔的(de )少年的(🔚)故(⛩)事

在(zài )故事最(🍰)后巴蒂在(zài )艾尔的怀里终(🦗)于回话了他如同彻底(dǐ(🌾) )蜕变般回到自己(🎳)有过的模样倒是(🍽)从来是没有(🗯)经历过战争没有阴影没(méi )有悲痛(tòng )

导演正(🍁)是我这样的(🕸)话将人物露骨(gǔ )化去具(jù )体阐述(🎦)了现(😎)实对(🤒)人的残忍剥夺而吸引我(🐞)的也恰好这种被过分化的(de )鸟(📯)(niǎ(🦑)o )人形象在他身(🦑)上看的到对自由的追(zhuī )求和思维

8法国中尉的女人1981年豆(🍻)瓣79分

导演(🔍)卡(⛷)雷尔赖兹

法国中尉的(de )女人(rén )这(😦)部影片一类英(✒)国的(🚭)民族文(🥦)化遗产电(🏣)影不(bú )仅仅只不过它是改编而(💊)成自(🤟)英国文学名著还而(ér )且它崇尚人物的刻画认可(🏚)长镜头的运用(🎍)特别是过去时空其(🍀)构图颇具油画风格

片中除开(🈸)爱情这一传统的(de )主题(🏎)(tí )本片(💗)中最(🎑)新(📙)颖的那就是要如何(🌤)(hé )将戏中戏这样的一个结构很(🖍)好的(de )把(bǎ )握在(📭)电影(yǐng )中的(de )

影片将(jiāng )两个时(💪)代两个不同(🦓)的(de )爱情(🏑)故(🔢)事(shì(🚴) )放(fàng )到一起(🕋)诉说(💪)(shuō )过去时空中的(de )萨拉与查尔斯(sī )的(🏗)爱情(🚻)故事现在时(🚺)空的(🙃)安娜与麦克(kè )的故事

两个时(shí )空的反(fǎn )差极有(yǒ(👫)u )个性时代的讽(📀)刺

一(🛥)个(gè )生在维(🕢)多利亚那样的用思(sī )想(xiǎng )枷锁自由的时代里彷徨无助而坚毅是为(wéi )爱情你(🐇)选了反(🔩)抗(kàng )另一个生在自由陛下万岁的(📿)现代却结果(📵)不(🤠)能想挣脱世(shì )俗的链条(tiáo )你(nǐ )选(xuǎn )了(🚙)(le )一片平静的选择逃避(bì )

现在看样子这(🎖)种对现世生活的反思(🐇)依然本(😱)(běn )身深刻地时代意义

9放大1966年豆瓣84分

导演米(➡)(mǐ )开朗基罗安东尼奥尼(ní )

真(🗝)相(🎖)与幻(🐘)想之间的界限是(shì )什么感官(🏋)是否(🔹)需要能(😏)好处我们不认识世(🗝)界

安东(👴)(dōng )尼奥尼曾说(🔑)在放大这部影(✂)片中我则一点也没去(🐏)表现出来(lái )这个主(📀)题这是相当的确的而我表述的是另(lìng )外(🌬)的人(💏)物和现实之间的直接联系(xì(😴) )现实事(shì )件是死死(💂)(sǐ(🤤) )地地不断地着人物(🏚)而(ér )必(🥘)然的

一位发自内(nèi )心的热爱拍照的(🈶)摄(shè )影师突(😩)然一天在公园抓拍到(🏛)了(le )一穿越系列(liè )照(zhào )片在经不(bú )断(💌)地放大后莫(mò )名其妙才发现(🔷)那些(🐭)照(👻)片里刻意隐藏了一起(🐢)凶杀案(⭕)然(rán )而(é(🛀)r )还没(méi )有(yǒu )人不(bú )愿意完全相(🈳)信(🖥)他的推(tuī )测

导演将社会坏境与人物(🎏)内(🌽)心纠缠交(⏺)织起来去思考了一个真相与虚幻的故事即使(shǐ(🎾) )发现(🆎)自己真相也(🌤)未必会能可以证明什么

影片结尾处主人公和一(yī )群很奇(💱)怪的年轻(qīng )人挂上不必然的虚拟(🍡)网球在一番未果之(🕔)前主人公也渐渐(🍴)地(🃏)的(❤)正在由现实结束走(😺)入(🗄)了虚空

10裸(👰)岛1960年豆瓣85分(⛎)

导(👌)演新(🏠)(xīn )藤兼人

裸岛是(🕕)(shì )新藤兼人20世纪60年代(🔗)创作的(🚰)一部影片正值(🎄)春季(jì )二战结束(🤘)了后(🖲)日本的重建(🐘)期

这部没有人(rén )物对白(🌜)的电影对岛上艰难(nán )地环境的描写主(🔷)体形象(👢)(xià(🚰)ng )了岛上夫妇生存(cún )下来的艰(jiān )难地即便有(yǒu )时候也(🎖)(yě(👈) )会更加(jiā )的无(wú(♎) )奈阴郁和很厌烦但他(tā )们那就只(👃)要能(néng )坚持了(le )下(xià )来

例(⛺)如(🌶)影(yǐng )片到(🐕)最(zuì )后女人把好不(🤦)容易挑来的水(shuǐ(💚) )彻底(🌤)洒(👽)了(📙)狂烈的扯掉(diào )自己(😌)种的蔬菜(✳)然后把在地嚎啕而到最后(♑)那(⚡)就从地上爬起来再乱词着(🛥)机械的工作(📷)(zuò )为了(le )生存的而(🍈)又不得不做的劳动这(🚭)就更加运用对(🌰)(duì )比了他们对生的渴求和(hé )忍(rěn )耐的精(🏇)神

一个(gè )简简单单(🍿)的故事(🚋)却非(🏅)常好的反映了二战后60年代的日(🕡)本社会(✉)情况以及日本大和民族的(de )心态