藏戏的(🔦)特色是什么
藏戏(🕗)的特点
面具(🈯)戏(🕸)
藏(🍟)(cáng )戏(🥚)的面具戏形态(tài )与古希腊(⭐)戏剧十(🤵)分有几分(👊)(fèn )相(xiàng )似
世界文明刚(gāng )又出现(xiàn )奇葩之时古(gǔ )希腊(⛅)的戏(🥚)剧体(❔)(tǐ(🌕) )裁偏文(🛹)科类(🥞)艺(💿)(yì(⚾) )术形式在(🙍)雅典诞生了(le )那时(📑)(shí )在露大(dà )剧(jù(💛) )场演出剧(jù )中男女(🃏)人物(⏱)各(🦋)有(💼)定型的面具(jù )演(〽)员(🍭)完全是男的女角和合唱队都由男演(🥐)(yǎ(🏰)n )员(yuán )饰演过演员用面具罩着所(⛅)有的头(tóu )面(🎭)(miàn )具的嘴部还(😢)藏着一只扩音(🖼)的(de )铜器(⛲)而(🐗)巨古希(🚞)腊时代(🌾)舞台演出是宗教仪(yí )式的一个组成(✉)部分特别是希腊悲(🌹)剧仍然类似宗教(🈴)色(sè )彩内容(🙉)(ró(🛹)ng )题(tí(🐂) )材多采(cǎi )自歌颂酒(🐍)(jiǔ )神和荷马(mǎ )史诗中的神话与英雄的传(🥉)说我国早(zǎo )期的戏曲追溯(sù )其起源也从祭神仪式正在的远古的巫觋稍(🌰)微(🉐)(wē(🔑)i )有点像后代的跳神(♈)以歌舞来娱神祛(qū )灾求平安(🍮)祝告丰收以后出现(xià(😵)n )了一类以歌舞技艺娱人的俳(🔲)优如优孟优(yōu )旃(😇)像汉代的东海黄公会出现白虎(hǔ )演(🤴)员(yuán )是上戴老虎(🦈)面具表演的当时戴面具音(🙋)乐会的称做象人唐代(🌍)的大面戏是(shì )专门带上(🕊)面具音乐(lè )会的一种戏剧形式兰陵王应(👄)该(🦓)(gāi )是(shì )著名(míng )的(de )一出大(😖)面戏唐代(⛷)的(🐣)这种乐舞曾被当时日本(💿)的遣唐使去学(⏫)习了(le )去流传下来(lái )一千(qiān )数百(bǎi )年到现在(👨)有一部分能演出戴面具表演对观众去欣(🍁)赏戏剧艺术是有伤害到的想罢到宋元戏曲时脸(🛥)部(bù )的化妆艺术发(fā(🌵) )展起来(lái )了到明清化妆(zhuāng )艺术进一步(bù )反展自然形成了脸谱艺(👭)术而(🗨)藏戏的(de )面(miàn )具(🚲)虽然一(🗑)开始(🏮)都是充斥宗(🍯)(zōng )教哑(😷)剧性舞蹈仪(📑)式(shì )羌姆藏戏早期的演员(🍫)(yuán )也是男的(🤒)有了(🔔)面具(jù(🈴) )也便于掌(zhǎng )握男演员什么(🍹)(me )角色女(🍀)角像党木隆这样的风(😰)疹疙瘩而(ér )发展中(🌭)(zhōng )得比较(🌜)充分(fèn )的藏戏团确实早就有(🌉)了女演员哪怕又(⏱)出现(🗃)了女(🕝)明星但等(👠)到1960年民(🍠)主改革(gé )前在一年一度的雪顿节只准男演员进罗布林卡给达(🏦)赖(lài )演藏戏再则藏戏(🏺)的面具也早就(jiù )发展了(🚿)即也不是你(nǐ )是什么演员都带上面具其主要注(🌳)意(🛋)角色反倒不戴像(xiàng )诺桑王(wáng )子帅(🈲)的(de )王子与(👀)仙(xiān )女(😐)(nǚ(🏉) )云卓拉姆就化妆(zhuāng )不成俊俏红润饱(bǎo )满(mǎn )的脸谱来表演(🎲)有(yǒu )点(🥁)丑(🥐)角(jiǎo )也(🙄)扑上指粑作白脸(liǎn )儿涂上锅灰成妖魔(mó )鬼(guǐ )怪(⛓)的(de )黑花脸黑底中(zhōng )画上(💛)(shàng )红的(🎍)嘴唇绿的眼(🗡)窝再配上眼白和白长的(🕓)獠牙(yá(🚙) )其形象比(bǐ )什么都可(kě )怕
浓烈的宗教色彩
从思想(🔆)(xiǎng )活动的思(👌)想内(🍡)容上说(shuō )藏戏受宗教影响较深它的传(chuán )统剧目中(🗳)既有反映西(🕕)藏(🏃)本土宗(🖕)教(🕸)巫笨的神(shén )灵和祭仪的(💐)内容又有佛(⛱)教的人物和演义故事著名的八大(🕎)悠久的传统藏戏有的(🔏)本(🔢)身那(nà )是(🚐)佛教典故(🤦)如智美更登它(♒)出(🤱)自于藏(🚍)译经藏方(🏥)等部太子须大努经是参照释迦牟尼(ní )所遗弟子讲的(🛬)一(🍱)(yī(🏴) )个故事改写而成有(yǒ(👉)u )的(🛀)(de )是从(🏿)佛(fó )本生故事发展而来如(⬜)诺(🌁)桑(🎨)王子故事依附(fù )于上级主(🕶)管部(bù )门释迦(😪)牟(💆)尼本生事(📩)迹的藏译经藏订珠尔(🏘)百世(shì )如(🐒)意藤六十四品诺桑(sāng )明言17世纪末至18世纪初被人称做定钦疯子的后(🤮)藏俗官次仁旺堆将前人和各地民间戏班编述得比较比较古奥的诺桑故事(😼)重新(🛠)创作(🕥)而成再如白玛文巴(👉)编演的是莲花生(shēng )佛的本生故事有的是由(🍔)(yóu )高僧活佛依据民间故事改遍疾飞(⏸)的如顿月(yuè )顿珠(➰)它是五世班禅洛(luò )桑(sāng )益西因见到社会上有(yǒu )人不(🎿)讲佛法和宗教界(jiè(🔢) )有人不守戒(🛸)(jiè )律(👪)的现象(👽)将民(mín )间故事尼(🦉)玛(👼)维色与达娃(🤽)(wá )维色编译程序成(🦊)的(🔱)藏戏另如卓娃(📿)(wá )桑姆据(jù )传由五世达赖派往门隅地区的(🅰)中心(🚚)门达旺持掌政(✉)教(🌲)大(🎑)权的门巴族喇嘛(🌱)梅(🐟)惹嘉措依据(⬛)门隅(😴)地区(🙈)历(🐉)史传说曼扎岗国卫(wè(📿)i )格勒旺布与王妃(🔒)卓娃桑姆的(de )故(😟)事改(🙇)编后(hòu )而(🔁)成当然另一(yī(😰) )个民间故事剧(jù )苏(sū )吉尼玛也语出这(🥄)位喇嘛之手同时还有一个两个特(🦔)殊的(🦂)方法的剧目一是(shì )历史人物剧文成公主它(🔑)虽是(🍓)依据历史资料和民间传说(👂)综合编(🚪)创而(ér )成的但其男主角(jiǎo )松赞干(📀)布(bù )完全是被当成藏传佛教的首位法(🙏)王(🎥)来朔造的(🖤)颜色渲染了不少宗教色彩二是社会现实生活剧朗萨雯蚌它是据江孜娘丕归地方一个领主头人将一个农家女(🎰)强娶(👴)到家而(💘)又血腥(🛠)镇(🕑)压致(📠)死的真实故事编创而成的作者在创(🐘)作时全部听从人(rén )生就是缘(🎋)(yuá(📬)n )起法(fǎ(🍦) )的(de )教义把农(nóng )奴主与农奴之间(🌷)(jiān )的尖(jiān )锐刺(🔺)耳(💲)的阶(🗳)(jiē )级矛盾(🐖)演绎出来成了从(👎)出生就具(😈)备(🏀)佛性灵根(🕶)的农(🏃)家(🚂)女朗萨历(👶)尽乃至(zhì )于磨难结果修炼拥(✌)有(☝)女菩萨的故事其宗(zōng )教色(sè )彩出奇恐(Ⓜ)怖
仪式戏曲剧
藏(🐅)戏的(de )演(🏪)出分为开场(🕰)上戏和结尾三部(🆒)分开场(chǎng )叫(jià(🥃)o )温巴(bā(🏖) )顿或甲(jiǎ )鲁温巴出场亮(💫)相(xiàng )人物有三种温巴渔(yú )夫或猎人七人(🦓)甲鲁领班(bān )二人(🎳)拉姆仙女七人接着(🐼)温巴戴着面具(jù(👕) )连(🍐)唱带跳然(💕)后(hòu )把(bǎ )甲鲁领着一群(qú(🍄)n )仙女(👜)初登场歌舞权(quán )作(🎹)(zuò )能介绍演员解释正戏(🧑)的剧(🐢)情召集(jí(🥓) )来观众而且(🎻)一(🍨)开始(shǐ )也(🕧)有(🔱)祭(jì )祀藏戏(xì )戏神汤(📸)东杰布的内(nèi )容(👾)假如另演(🍓)出甲鲁温(wēn )巴便(💺)在其中(🎵)参插很(🛴)多诙(🔨)谐(👅)有趣滑稽(♐)的短(duǎn )剧(jù )和杂(🤞)艺特技节目是可以连(lián )演一天(tiān )第(🖲)(dì )二部分(🚺)正戏叫雄(xió(🙃)ng )是(shì )通过戏师或第一温巴第(🎧)(dì )二温巴等用连珠韵白从旁详细(🐳)介绍来陆续开展的(de )故事情节的详略(📫)和演出(🔴)时间的长短全由戏师(shī )掌(📞)握(wò )因(yīn )为些(📰)大戏可连演(🏅)二三天甚至(zhì )还六(liù )七天传统剧目一般(🐗)都流传(✌)上百年甚至于几(jǐ )百年大多数观众都认识戏中的(💼)人物和故(gù )事他们主要(yào )是怎么欣赏唱腔(qiāng )舞(🕸)蹈(dǎo )和(🥑)特技等情节发展由戏师详(🎎)细介绍剧中的角色可专心致致(🤫)地(🖕)吟腔弄调(dià(➖)o )或表演(😽)绝(jué(🎁) )技另(lìng )外同台演唱演员(❎)的帮腔伴舞戏中(🌲)生(🏙)动小(🦖)故事自能一(yī(🥏) )种形象地(dì )充分展现在观(😝)众的眼前
很(hěn )没兴趣有演出(chū(🐢) )正戏时开场秀戏中的演员(yuán )不(bú )论一人分饰(📑)两角和(hé(📽) )不扮演的角色剧中人物彻底(🍾)初(chū )次出场围(wéi )成半(🌁)圈缓过气(qì )来(lái )自(🕐)己表演时即抱拳(🔹)现场表演(yǎ(😳)n )剩(❎)(shèng )下的时间就(😣)参加钢琴(qín )伴奏和伴舞并(bìng )且基本(🤤)都(🤙)遵循戏帅可以(yǐ )介绍(🈚)(shào )一段剧情后由一个角色出去(qù )唱(🍴)一段(🚭)(duàn )接着(🔙)所有(🏖)人一齐(qí(🚋) )翩然(⛎)起舞或表演(yǎn )技巧以这样的格(🚶)式循(xún )环(📧)表演(💶)下之它的(de )演出是不(🐭)分幕和(♒)场(⛎)次的(🐱)事实(shí(🦔) )上剧情(💒)讲解时者(🤦)和(hé )钢琴(qí(🐩)n )伴奏(❓)伴舞就(🚊)起(🃏)分幕的作用那些个形式与古希(🎪)腊戏剧也很几乎完全(🔣)一样希(xī )腊悲(🐒)剧详(xiáng )细介绍剧情也有开场(🚗)(chǎng )戏合(🏐)唱队(🎪)还有进场(🚷)歌(🍳)合唱队必是剧中(zhōng )人又(🤫)是(🔗)剧外人(🥒)还刺穿(chuān )全剧又是起个(🕛)幕与(🤙)幕之间时间地点的变(♍)化作(🥪)用而衔(😓)接故事发展(zhǎn )剧情的手段也是借(📏)(jiè )助(zhù )一个递消息(✈)人的通报(🎳)递消息人所念的台词(⏩)往往是剧中最(🌬)精彩的部分藏(cáng )戏的第三部分结尾叫扎西是正戏演完后的祝福迎祥(🚡)的仪式伴有歌(gē )舞(🤰)同时(🏓)认可观众的捐(🚧)赠
藏(🎄)戏的文(➖)学剧本(🥔)有许(xǔ )多是由一(yī(⏭) )类(lè(💡)i )的作家创(💂)(chuàng )作(zuò )的(🚁)但还又不是古代和现(🐻)代的(😩)几(🖋)乎代言过体(tǐ )的格式(shì )事实上是藏族(🙇)用以说(shuō(🚕) )唱(chà(🏰)ng )的(🧑)故事现在(🕘)西(xī(✌) )藏民(👀)间藏(👇)戏(xì )演(✉)出会的(📕)剧本也(🐭)就是(shì )西藏民间说唱艺人(👖)如喇嘛玛纳的说唱脚(jiǎ(🐸)o )本因此藏戏的演出格式(shì(🏝) )和戏(🌝)(xì )剧结(⛰)构还尽量了很多十分明(míng )显的(🤴)说唱艺术的(de )特点(diǎn )这一(🐜)点又(🔩)与我国古典(📧)戏曲(qǔ )代言体(💅)和叙述体(🤲)相(🍸)结合的(de )表现方(🏚)法(fǎ )十分(🌰)相似如(🆎)戏曲(💡)中的自报家门角色一初(🚐)登场(chǎ(❄)ng )就向观(👎)众能介(jiè )绍(shào )自己的姓名年龄(🏩)籍(jí )贯(🐽)和身份(fèn )等很的确的是以剧(🔙)作者的身份介绍角色在戏剧代言(yán )广告(👶)体的方法(🌶)中恢复了古典小(🌠)说说唱文学(😀)的叙事体(tǐ )的(🔵)(de )方法这(🚰)也反映了戏(➖)曲从说(🐐)唱艺术反展而(ér )来(🌦)的遗迹(jì )
藏(🖨)戏(⛰)的唱腔之外直接(jiē )吸(🛡)收民间音乐(lè )宗(🖇)教音乐而(ér )无(wú )法(👶)形成(chéng )的(🤞)仲古等普通(🙁)装(zhuāng )饰(🌄)音除此之外(🎵)也(🍽)有最很明显的特点就是(💨)帮忙说话清唱没啥(🍞)丝弦管笛等乐器伴奏只有一一(🛑)鼓一钹和着动作和舞(wǔ(🍼) )蹈的节(jiē )奏某角(🤾)色在(🌥)(zài )台上(🈵)领唱每一句的尾部就由两人同台的(de )其余(🔦)演(yǎn )员或专业点的伴唱伴舞队在旁作自(👾)然(rá(💇)n )的和(⏯)声(🌇)帮腔歌曲伴奏本来藏戏(🐥)唱(🌸)腔就(🐲)十分(🕕)高亢的歌声粗犷(🥞)磅礴的气势再而且这(zhè )气势(🍂)恢宏的(🌑)和声帮腔伴(⭕)唱马卜(🌻)使人(rén )惠普的到以草原奔马峡谷激(💞)流雪(xuě )山(shān )森林寺院(yuà(🚙)n )村庄等作天然植物布景的高原普通的壮丽景象(xiàng )藏戏(🏧)唱腔在(zài )发音(🌨)(yīn )上(shà(🐀)ng )应(yīng )用特殊(🌧)的方法的脚(jiǎ(📺)o )劲肚气(qì )和脑后音等方(🗃)法越发异样激昂强横能流(🔴)畅甘甜(tián )韵味(😢)悠长(🍏)独具一格我国有名的(🤱)作曲家郑律成(💻)曾在成(chéng )都听(tīng )了西(⛽)藏藏剧团艺(🍸)(yì(🚟) )人唱(chàng )的藏戏后(hòu )对藏(💣)(cáng )戏唱腔十分比较感兴(⛎)趣总(🍂)(zǒ(🐘)ng )觉(jià(💳)o )得(✋)其在(⛽)唱(🌅)腔(🐙)发(fā )声(shēng )方法上有自己(🧐)独(🐁)到的见解的东西有一些好经验(yàn )这个可以总结(jié )
广场戏
我国早期戏曲(🙀)也没且固定的演(yǎn )出场(💂)所一般在(🚰)皇室贵族府内或道观寺院(👆)厅堂空(kōng )间中(zhōng )演(🦅)唱逢重大(🙂)节日(🐒)(rì )搭临时戏(xì )棚更多的是走江湖式(🎄)的广场有演出到广(🏭)宋代才(🏂)(cái )直接出现大(dà )型手机游艺场(chǎng )所(suǒ )瓦舍(shě )凡(fán )食槽(🚦)有大(⭐)小勾栏即演出歌舞百戏的舞(wǔ )台的原因有厂固定不动的演出地(🔀)点(diǎn )正在有了专(🐴)业(yè )性剧团戏班藏戏(xì )发展起来(lái )至获(huò )得解放前(qián )夕(🎿)乃(🏬)至于解放后的一段(duàn )时问(wè(🏻)n )内基(✉)(jī )本全是在广场有演出(♍)的其(qí )这座戏剧演出的(🔘)形(xíng )式富足很多广场戏的特(tè )点(✴)
藏戏发展(💦)(zhǎn )历(lì )史(✏)悠久传统相当(🖇)(dāng )丰(fēng )富(⚽)在艺术的各方面发展得也特(🥄)有(⛅)完全成熟(🤛)我(wǒ )想(😺)知道为什么一直还(📵)没有(🚧)反(🈴)展成(chéng )舞台(tái )剧呢这与西(xī )藏山高水远地广人(🤷)稀的自(👻)然地理特点和长期性经济(🕜)不更(gèng )发(fā )达(😯)有密(mì(🐀) )切(🏊)关系在(zài )那(🎶)里尤其是人(🥑)口分散工商业最(zuì )发达的大中城市大多一个藏戏团体到(🐳)一个村镇或(huò )一个(❔)居民聚居地(🕑)或一个帐(👼)篷围圈点(🤭)一出戏(xì )一般(🌾)只演一场但这一场很可能演几(jǐ )大(😆)毕竟是广(🍖)场戏因此没有要(yào )求唱腔须不光洪亮辽阔传(😹)得(dé )远过(😁)去(qù )觉木隆剧团的(🧠)著名演员术玛强村(cūn )在室内一(👃)唱(🧤)连挂在房柱上的卷轴画唐(táng )卡也(😖)震(zhèn )荡不(⏸)单(👊)单(❔)在罗布林卡(kǎ(🌜) )内唱周围四五(🎾)(wǔ )里路(lù )远(yuǎ(🌗)n )的(🤩)人都也可以听了(🧥)只不过(🦓)是广场(chǎng )演出也要(yào )在表演和唱腔(🎪)的(de )中(😻)间源源不断(🎠)掺插(chā )民(🚞)间舞蹈和在演出实(shí )践中不能(🚹)形成的普(🐕)通的藏戏舞蹈舞步动作具(📭)体(🧜)(tǐ )的要(👏)求一起一(🐢)落幅度大豪放(🚉)威(wē(😎)i )武雄(🍃)壮粗犷豪迈淳(😙)朴又含多自己特殊的方法的韵律之(🚙)美最重(🦍)要(yào )的使得(dé )人的地(dì(🛴) )方是(shì )吸收掉反(fǎn )展(zhǎn )了民(mí(🙀)n )间艺(🤺)术和杂技的技巧(qiǎo )如其它名演员的躺身蹦(bèng )子(🗑)按辫打(🏺)地手着地脚落(🥕)地三响(📋)的规格(gé )旋舞站了起来真够轻如飞燕疾(jí )若飞(fēi )花(huā )成为人们的美谈(tán )只有(🍯)掺插(chā )这样(👮)的舞蹈(🧥)和特(🥝)技艺术才(🍬)能使远距离的(🛍)大(🛰)量观众能看得清(🌈)自(🍛)然获(huò )得也让也(💳)才能调节场上的演出气氛不不过因大段的唱(✳)使人感觉单调(🔡)枯燥(zào )这样藏戏便肯定自然形(🈷)成(chéng )一种歌舞成分(fèn )很强的(🕑)(de )戏剧而且希腊悲剧早期都是歌舞(🤥)剧(jù )合唱队要对付剧情(💅)在场上跳肚皮舞唱歌劝慰剧中人物对剧中事件发表感想(⛷)话剧是在合(📊)唱队再次舞台后(hòu )发展起来(🥠)站(🐯)了起来的而(🎵)我国中原戏曲更(😬)(gèng )是(🖇)从一就开始(🚧)是歌舞剧除(chú )开(kā(🔧)i )特(🚅)技(🌶)武术等相(🛀)(xiàng )结(jié )合反展(🍼)起来(😺)的进而形成(🍳)了其特(🗨)有(yǒu )的表现手法藏戏而且要在(zài )广(📢)场演出在戏中间层层推进了(🐗)许多很滑稽(jī )诙(🎸)谐有趣的喜(🚱)剧表演像管(🔮)家信差巫师尼(ní )姑等小(xiǎo )丑人(🤡)物魔术(💃)表演他们的言谈举止变得异常(👓)过分还(🌙)又出现(🏿)(xiàn )了(le )一类演(🏦)这(♍)类人物的(🈂)(de )演员(🥁)(yuán )如(rú )党木隆(📡)剧(⏹)团有个叫(📜)伦登(🖌)(dēng )波的他很会演笑得不行人(😃)(rén )物举(🌎)手投(🍞)足都滑稽好笑(🐙)他一(yī )替(tì )补队员(🅾)观众就乐(lè )开了一直到他下场笑声连连但他的表(🛡)演无什么庸俗不知羞耻的语言和动(♎)作而(🕗)大都经亲自(zì )炒加工(🐯)作(zuò )了错误的的夸(🕋)张本(💎)身浓(👊)郁的(🐴)生(shēng )活(huó )气(qì )息又有强烈地的(🚚)艺术魅(🌪)力和美感的丑(chǒu )角表演
1978年在攀登了(🎗)(le )两座8000米不(bú )超(🦍)过的高峰(fēng )后(hòu )34岁的梅斯纳尔一个人(rén )就没随身武器任(rèn )何一点供氧设备成功了登顶(🏻)珠峰写了了人类登(📬)山史上第一的第一次(cì )
而紧接着10年内他(🔴)征服了世界上全部14座(💖)海(🕊)(hǎi )拔(🌁)在(🚮)8000米左右吧的山(🎷)峰梅斯纳尔的自传中写(😲)道(📢)顺利登顶世界上完(wán )全8000米(🌧)级的山(💆)峰不愿意(yì )我高(🌧)(gāo )傲我所有的的成功都(🤲)不(🚵)值得(📭)我(wǒ )傲慢(🛃)真心我骄傲的唯有一件(🆔)事(🆖)我可以生存(🐑)过去了(🅿)
2阎庚华
2000年3月2日阎庚(gēng )华在黑龙(lóng )江电视(👚)台记(jì )者的陪同下又一次从(cóng )哈尔滨(😑)出发迈入珠穆(📨)朗(💌)玛峰峰顶(😶)挑战(🏔)5月21日(🐻)(rì(🍊) )阎庚华完成地独自赶到珠峰(🔞)在回(😚)山途中横(⬇)祸不幸遇(yù(🤗) )难
3王富洲
王富洲大(👱)学大专毕业后能参(cān )加(jiā(🍎) )登山运(🧥)动曾成(🏃)功(🦊)越过列宁(🚊)峰(fēng )海拔7134米慕士塔格(♋)山(🆎)海拔7546米并于1960年从(cóng )北坡顺(🛋)利(lì(🐬) )直接登顶(🌝)珠穆朗玛(🏁)峰是世界首位(😳)从北坡再(zài )次登顶珠(zhū )穆朗玛峰同时也(yě )是(shì )中(🙀)国首位越过(🔑)珠峰的登山(👾)运动(dòng )员(yuán )
4埃(😝)德蒙希拉(🈯)里
埃德蒙希(🧥)拉里EdmundPercivalHillary1919年(🥚)7月20日(💐)一2008年1月11日世界最著名的登山家之一1919年旺于新西兰奥(ào )克兰自(zì(⏯) )幼喜(🛌)欢(huān )山(🚄)地徒步(🎏)和探(👋)险活(🏴)动在中学时结束了登山(👉)探险的(🌓)(de )实践
1953年5月29日和同伴丹增诺尔盖(➿)TenzingNorgay一(yī )起从珠(zhū )穆朗玛(🌗)峰南侧攀登第一次站在了世界之巅除(chú(🏎) )了攀登珠(zhū )峰以外还越过了喜马拉雅山脉的大部(🤮)分11座山峰彻底(dǐ(🌨) )在海拔6000米左(🚜)右吧(🛺)在此后的1958年他完成(chéng )了撇下穿越(😓)类(lèi )南(😦)极(🧞)(jí )的壮举(jǔ )
这是他的(👮)又一(📴)次最(🐃)终的冒险经历(lì(🕗) )在1975年他曾(🌺)延着恒河(hé )溯源而上踏(🎸)足神圣之光之(zhī )旅如此之举为他(tā )在印度赢得漂亮了很高的声誉20世纪90年代他(🎆)又结(🌞)束了为联合国儿童署(🥁)和(💅)组织国野生动物(wù )的保护协会资金(jīn )筹集的环球旅行(⏯)
5丹(🚣)增(💤)诺尔盖
丹增诺尔盖(💧)TenzingNorgay19141986夏尔(📮)巴(bā )人尼(🚚)泊尔(🍭)探险家(jiā )1953年5月29日上午11时(⛎)30分引导出来和陪伴新西兰登(🕴)山家埃(🤮)德(🤳)蒙希(😪)拉里EdmundHillary心(🐏)理暗示(🎿)法千难万(⭐)险从珠(📴)穆(👶)朗玛南坡(📷)携爱越过顶峰能(📎)完成了人类登上地球(qiú )之巅(🚔)的梦想(🦆)结(🙍)束人(rén )类对(duì )世(shì )界最高峰(🎫)珠穆朗玛(💸)峰的首登
1978年(🌆)在去攀登(dēng )了两座8000米(🌹)以内的高峰后(🍩)34岁(suì )的梅斯纳尔一(📊)个人就没重(👉)(chóng )型激光炮一丁点供氧设备成功了(😒)登顶(👎)珠峰又(🗃)(yò(😪)u )写了人(rén )类登山史上(🍌)(shàng )空(😦)前的第一次
2阎庚华(🕺)(huá(🎰) )
2000年(nián )3月2日(🤨)阎(🐍)庚华在(zài )黑龙江电视(🍩)台记者(zhě )的陪同下立即从哈(hā(🛥) )尔滨向北(běi )出发(⛸)攀向珠穆朗(🌗)玛峰(🤛)(fēng )峰顶挑战5月21日阎庚华成功(♍)了(le )地(🚌)一个人前(qiá(🐊)n )往赶到珠峰
3王富洲
王(wá(⤴)ng )富洲大学毕(😕)业后(🛄)参加登山运动曾(cé(🚟)ng )成功了走下列宁峰(🙍)海拔7134米(🤙)慕士塔格(🥒)山(🍵)海拔7546米并于1960年从北坡最终(🌨)顺利登顶(💵)(dǐng )珠(👾)穆朗玛峰(fēng )是(🍌)世界首(🥟)位从北坡再次登顶(📡)珠穆朗玛峰同(🔍)时也中国(🗳)首(shǒu )位(🔞)赶到珠峰的(de )登山(shān )运动员
4埃德蒙希拉里(😁)
1953年5月(🐮)29日和(hé(🦖) )同伴丹增诺尔(📙)盖一起从(🦍)珠(zhū(🏈) )穆朗玛峰南(nán )侧攀登第一(🚴)次站在(zài )了世(⏱)界(😅)之巅以(🎌)(yǐ )外攀登珠峰其他还走下了喜马拉雅山(shān )脉的全部11座山(🦑)峰彻底在海拔6000米(mǐ )不超过(🚷)在此后的1958年(nián )他(tā )完成了撇下穿越小说南极的(🎫)壮举
5丹增诺尔盖(🌭)
1953年5月29日上午11时(🏔)30分阻止和身(⏸)边陪伴(🏁)新西兰登山家埃德蒙希拉里EdmundHillary心理暗示法千(💒)难(🚑)万险从(🚺)珠(zhū(🔤) )穆朗玛南坡(🏕)携手越(🙆)过顶(dǐng )峰结束了(👜)人类登上地球之(zhī )巅(diān )的梦(🌭)想完成人类对世界(🌥)最(zuì )高峰珠穆朗玛峰的首登