请分享一下你最爱的十部电影



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1请分(🏇)享一下你最(🐢)爱的十部(🤵)电影

导演陆川

中国牛叉(🔯)的(👷)电影也少的诸(zhū )如这(🥜)(zhè )部寻枪

这部陆川导演的气(🐙)氛神秘的(📄)影(yǐ(🍕)ng )片是因为(💉)(wé(📡)i )姜文的精湛(zhàn )演技而(🈳)增色一些(👉)

影片开头直率(lǜ(📵) )地(🔕)的向我们影像展示了警察马(🍟)山(🕛)姜文饰因丢枪而(ér )又(yòu )开始了(👢)一段寻枪(🧜)之旅凛冽的剪辑迅速地带(🦐)你(🏽)直(zhí )接(🗽)进入一个(☕)中年男(nán )子因丢枪而沉浸(🤴)的(de )焦躁与臆想之(zhī )中(🌍)

姜文(❇)(wén )曾说(shuō )其实人生(shēng )最根本(🍪)的应该是在寻(🌏)找(🎥)

影(🏏)片(🙎)中马(✂)山(shān )自始至(📺)终(🥐)的(de )在这里有着(🏣)那把(bǎ )内带(🐆)信(🏺)念意义的配枪而生(🎱)活中我们也(yě )一直(🍸)在寻(xún )找我(wǒ )们所信念(niàn )的(🎹)东西

去寻(xú(🔕)n )找是我们(🐇)人生中的一(🏹)个(🛀)大命(mìng )题(🗄)

2公民(🔩)凯恩1941年(nián )豆(💎)瓣85分

导演(🌍)奥逊威(🦀)尔斯(🐜)

1942年奥斯卡最佳(👳)剧本

影片以20世纪末叶美国新闻业巨头(📱)威廉朗道尔夫赫斯(🔲)特为(🕚)原型用新颖的艺术手法(🍬)(fǎ )表现(🔴)出了一(yī )位(wèi )报(🐦)业(yè )大王的一生(🔓)

一个国家的传奇一段国(guó )家的历史却被浓缩成一个人的奋(fèn )斗史

此片从(🎭)始至终一直在探寻(🕙)着凯恩临终前的遗言(🌐)玫瑰花蕾(lěi )

但(🤝)这结果(🚍)谁也没有想到这(🐛)个被所(suǒ(💈) )有人(rén )狐疑哪(👒)怕调查探(🌒)查的所有人(🚤)都感觉背后(🏒)封印着(⛄)众大(📸)机密的玫瑰花蕾(lěi )之后更(🌌)是他儿时的滑(💚)雪橇

这是(🤛)(shì )对那些一直(🕺)在(💊)努力再(🧛)努(♉)力调(🏩)查的人(🧥)而(🐏)(ér )言简直那就是一个笑话(🛺)而对此凯恩(🏊)对于这但是他因太早(🗜)远远离开童年(🌪)而对(duì(🐵) )童年(nián )单纯无邪美好生活(huó )的(🌘)怀念就这么简单

3后窗1954年豆(🚼)瓣84分

导(🚵)演(🥖)阿(ā )尔弗雷德希(xī )区柯克

后窗在美国出(chū(🗞) )名评分网IMDb上是更高的一部希区柯克电影

希(xī )区柯克的成(📧)功之处就取决于人他讲童话故(gù )事(👛)的(de )方法(🚒)他应该不(bú(🏫) )会去可以制造未知的(👻)悬念而(😫)是(🥃)让观众看见了悬念然(🌚)后把情绪紧(jǐ(🗾)n )张(😂)(zhāng )

当女(nǚ(🔮) )友解决主人(🌳)公(🐻)进行到案(📤)件(🎪)前去(qù )嫌疑人家一探究竟时导演是(shì )从主人公的视角让(👰)我们看(📳)见女(🧠)友和嫌疑人的三人(ré(🤪)n )袭击在(🌷)嫌疑人离家很远越来越大(🔯)近时我(🗄)们也结束(🧑)感觉道越(🌫)来越大不安

说起来这(🔂)部电影(🍕)立时(👑)会华(💴)硕(⬅)到人(rén )性的(de )一面偷窥

从正在(zài )到结尾主(🌑)人公实(shí(🌷) )际暗(🏿)中偷(💒)窥这样的(de )一(yī )个终(📤)致分析出(⛳)(chū )了一(🕉)个杀(♟)妻分尸的案件希区柯克成功了将(jiāng )我们(🍄)的注意(🌏)(yì )力放(fàng )在(zài )令人恐惧的凶杀案上(♋)

但这(🌕)勾引与被窥(🥤)来讲也是(🔓)(shì )发生了什么(🔏)在(👓)你(👌)我(🔍)身(🌊)上的事当你偷窥别人的时(🚩)候也许你(❌)也(🍎)曾(🐲)被那(nà )样(⏱)偷窥过希区柯(🔹)克(💇)在到最后给我们留下来了一个更为可怕(🐫)地的东(📥)西(🛁)(xī )就是(🚒)如影随行的窥视的眼睛

4铁(tiě(✡) )皮鼓1979年豆瓣83分

导演(🐅)福尔(ěr )克施(🕴)隆(🌓)多夫

这是一(🐤)部透(🔲)着恶趣味的(🌀)电影(🐓)情(qíng )节妙趣横(🅰)生但(dàn )又一字一字难懂(💲)(dǒng )过多的隐喻根本无法一笔(🌨)带(🥟)过

一部(bù )现实中蕴满奇(qí )幻(🤔)色彩的影片

一(yī )个神(🚛)(shé(🕌)n )奇无(wú(👳) )比的孩子可以有意识的控(kò(🐰)ng )制(🎤)(zhì )自己(❔)的成长他(tā(🖇) )反抗身边亲(🦃)人的所作所为

除此(🌳)之外痛苦压抑的人物关系(🔲)及环境外(🌡)导演毫不大胆直白的去(👢)拍摄拍摄每一个镜头可以展(😶)示(shì )了(🕋)特珠年代的人间百态(📠)

奥斯卡(🚂)(kǎ )走过了一条太过(guò )漫长的(➗)成长之路影(🥙)(yǐng )片中有着(zhe )对会造成(🎖)二战悲剧(jù )的(de )时代性与民族性的深(⏬)(shēn )沉思考

影片的最后奥斯卡驾着火(🏌)车徐(xú(👋) )徐地向新(🛃)生(🙁)活飞奔而(💝)去祖母(mǔ )和影片(piàn )正在一样(yàng )依(🤤)旧(🕯)是坐在那片生命(mìng )起源(yuán )的土地(😕)上时(shí(💼) )光荏苒世事变迁唯有生命还会一代一代地继(jì )续(xù(🥚) )延(yán )续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演桀骜

澡(zǎo )堂(táng )泡(🎚)泡(pào )澡(🤟)是老北京的一大(😅)特色风俗

洗澡虽然是男人戏无论洗澡吗时爱(🔬)你(nǐ )唱歌的胖子(zǐ )爱斗(🚪)蝈(🥡)蝈的老头们那就(⏹)那(🕓)充满(🦓)儿化音的口腔都流(liú(💺) )露(lù )出(✖)北(🎱)京市井的温情

一辈(bèi )子可以经营澡堂(🗼)的老刘早年无子女两个儿子一个离(🍙)家很(hěn )远多(🥙)年一个因(🚗)智商边(biān )缘送回(huí(🦍) )身边

所有的故(🌎)事反映了一个现代(😖)化的问题(⛺)传(🍽)统(⏪)(tǒng )和(🌎)现代之间的很(🛷)不(🏖)搭而导演选择类型澡(💦)堂这一个独具(📧)传统民俗活动(😵)意义的场所(🎩)展开(kā(😲)i )攻击(jī )故(🧕)事(🌎)更是将现(xiàn )代化态度得别有(🚾)深意

爸爸说他们要去(qù )很遥远的地方(🥓)洗澡(🦎)啊(🕛)圣湖的水不(🥃)单都能够洗涤(dí(👠) )身体不过还能够洗涤心灵澡堂子(🗨)里放(📙)得满满的全是的(de )一(yī )池(chí )子水蓝(lán )蓝(🚵)的老(lǎo )牌(pái )子(👯)上几个(gè )大(🍲)字四个大(dà )字上善若水

上善是(🗑)水水不光(💸)能洗净人(rén )的身体还能(🈚)够(gòu )洗干(💦)(gàn )净人(🙋)的灵魂

6太(⛪)阳照常升起2007年(niá(💳)n )豆(⛴)瓣(🎫)79分

导演姜文

这(zhè )是一个全是饱含(hán )符号的故事

姜文沉(👰)寂七年之(🍣)(zhī )后(🍺)的又一力作(zuò )由四个饱含魔(🛵)幻(💛)现实(🙄)主义风(fēng )格(🛋)的小故(🐸)事横(😝)列分(fè(🐟)n )为了疯恋枪(qiā(🌏)ng )梦(🏔)四个(🐹)部分

姜(jiāng )文说(🏧)反正是一(yī(🐛) )个故事没有四个是(shì(🚘) )他(tā(🤠) )们(men )说有四个你再仔细看看也(🌙)就只能(néng )一个不(bú )过就(jiù )一个男的和一个女(🛑)的

这(🌈)部外壳娱乐(lè(🐣) )表(biǎo )面看来政治(🛤)的的(🍤)电影是(💝)对那一个时代的(🍡)反(fǎn )思值得(dé )玩味非线(🍰)性的叙事手法蕴满(🐄)了(🧠)对(duì )人(🛸)之(📸)欲望(🍨)的神(shén )秘描绘每个(💍)人物都系统(🧥)设置(zhì )的(🖼)离奇超现(🚄)实主义

小提示的是(🔗)这(😇)也(yě )许并非一部(bù )看惯好莱坞大片(piàn )人的菜只不过是需(xū )要(🎋)(yào )沉下心来一(🚖)边特殊味(wèi )道着(zhe )影片(🕙)的独有一(♏)边(biān )发掘(💫)着(zhe )影片(piàn )的内涵荒诞的年(👓)代无(wú )论怎样(yàng )严肃(🆑)酷杀太阳仍然(rán )早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历桑德罗冈萨雷斯(🚪)伊纳里图(tú )

鸟人(rén )是(shì )一部(💦)在(zài )电影语(yǔ )言的应(yīng )用上几(🎀)乎近(🐎)乎完美的制(🎧)作精(😉)美的好莱坞电影

一(⛩)个这般狂暴痴迷于(🏂)鸟的人对人的生(🚭)(shēng )活还(😴)没有一点兴趣甚至还(há(🎸)i )到最后形态心理都(dōu )开始趋向于鸟的人这(🦏)到底是是(shì(✒) )一(🌉)个什么呢(ne )样的人(rén )

导演(yǎn )艾伦帕克按照时空相(xiàng )互纠缠的(📭)对(⏹)比手(🏄)法继续讲述了一(🙅)个想(xiǎng )像鸟儿一(🗝)样飞翔的少年(nián )的故(🔓)事(shì )

在(🌆)(zài )故(⛎)(gù )事最(🏇)后巴蒂(dì )在艾尔的怀里终于回话了他如同(⬆)彻底蜕变般回(huí(🎀) )到自己有过的模样倒是从(🕦)来是没有(🏃)经历过战争没有阴影没有(🈁)悲痛

导演正是我这样的话(👪)将人(🈁)物露骨(🤴)化去具体阐述了现(xiàn )实对人(rén )的残忍剥夺而吸引(🎍)我(wǒ )的也(Ⓜ)恰(qià )好(🕞)这种被过分化的(de )鸟人形象(xià(✡)ng )在他身上看的到(dào )对自由的(🚦)追求和思(🥢)维

8法国中(zhō(🐥)ng )尉的(🏭)女人1981年豆(🦍)瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法(🛥)国中尉的女人(ré(🥪)n )这部影(🌀)片(🎉)一类(lèi )英国(guó )的(🏯)民族文(🤒)(wén )化遗(😋)产(🚘)电影不(bú )仅仅(🥣)只不(bú )过(🥓)它是改编而(ér )成(chéng )自英国(guó )文学名著还而且它崇尚(💌)人物的刻(kè )画认(✍)可长镜头的运用特(🌮)别是(shì )过去时空(✝)其构图颇具(🤕)油画风(🕣)格

片中除开爱情(🔚)(qíng )这一传(✏)统的主题(tí )本片(piàn )中最(🍩)新颖的那就是要如何将戏中戏这样的一(✒)(yī )个结构很好(🚇)的把握在电影中的

影片将两个时代两(😓)个不(🥧)同的爱情(🔐)故事(🎶)放到(dào )一起(🤟)诉说过去时(🦄)空中的萨拉与查尔斯的爱情故事现在(zài )时空的安娜与麦克的故事

两个时空的反差极有个性(xìng )时代的讽刺

一(yī )个生在维多利(lì )亚那样(🦋)的用(yòng )思想(♌)枷锁自由的(⏱)时代里(lǐ(🖤) )彷徨无助(⚫)而坚毅是(🔎)为爱情你选了反抗另一个生在自由陛(😒)下万(🐣)岁的现代却结果不能想挣(zhèng )脱(💳)世俗的链条(🚙)你选(xuǎn )了(🐯)一片平静的(➿)选择逃避

现在看样(🕦)子这种对现世(shì )生活的反思依然本身深刻(🚪)地时代意义

9放大(🤽)1966年豆瓣84分(fèn )

导演米开朗基罗安东(⛅)尼(🔫)奥尼

真(zhēn )相(🗑)与幻想之(🤟)间的界限是什么感(gǎ(💥)n )官是否(💻)(fǒu )需(🏴)要能好处(📤)我们不(bú )认识世(👪)界

安东尼奥尼曾说在放大(dà )这(zhè )部影片(🥊)中(zhōng )我(💅)则一点(🈁)也没去(💼)表现出来(lái )这(💎)个主题这是相当(🐘)的(de )确(què(📳) )的(🌅)而我表述(shù )的是另外(🦔)的人物和现实(shí )之间的(🆎)直接联系现(xiàn )实事件是死死地地(😲)不断地(dì )着人物而必然的

一(🔘)位发自内(nèi )心的热爱拍照的摄影师(⏲)突然(🏷)一天在公园(yuán )抓拍到了一穿越系(😩)列照片在经不断地放大后莫名(míng )其妙才(cái )发(🐪)现(xiàn )那些照片里刻意(👡)隐藏了一(👊)起凶杀案然而还(hái )没有人(rén )不愿(yuàn )意(yì )完全(🌮)相信他的推测

导(🎷)(dǎo )演将社(shè )会坏(📡)境(🥑)(jìng )与(🌭)人(rén )物内心纠缠交织起来去思考了一个(gè )真(♎)相与(🐬)虚幻的故事即使发现(🤴)自(zì(🌠) )己真(💺)相也未必会能可(kě )以证明(míng )什么(me )

影片结尾处主人公和一群(🐚)很奇怪的(🧣)年轻人挂上(👊)不必然的(🎬)虚拟(nǐ(👩) )网球在一番未(wèi )果(🏨)之前主人(🏔)公也渐渐地的(✳)正在由现实结束走入了虚空

10裸岛1960年豆(🎖)瓣85分

导(💳)演新藤兼人

裸岛是新藤兼人20世纪60年代(📝)创作的一部(bù )影片正值春季(💤)二(🛹)战结束了(🚳)后(😤)日本(běn )的重(🚪)建(✍)期(qī )

这部没(mé(⛳)i )有人物(🕗)(wù )对白的(de )电(🤓)影对岛上艰难(🍃)地环境(🛷)的描写主体形象了(le )岛上(🐌)夫妇生存下来的(📡)艰难(nán )地即便有(💐)时候也会更(🏉)加的无奈阴(yīn )郁和很厌烦但他们(men )那就只要能(🎆)坚持了下来

例如影片到(🍕)最后(hòu )女人(rén )把好不(❕)容(róng )易挑来的水彻(👋)底洒了(🧙)狂烈的扯掉自己种(💋)的(de )蔬(shū(💪) )菜然后把在地(dì(📞) )嚎啕而到最后那就从地上爬起来再乱词着机(🙌)(jī )械(🔟)的(📹)工(gōng )作为(🎴)了(💶)生存的(⛹)而又(yòu )不得不(🖕)做(zuò )的(♎)劳(láo )动这就更加运(yùn )用对比了他们对生的(🔺)渴求和(🛠)忍耐的精神

一个(☕)简简单单的故(🤙)事却非(🦏)常好的反映(⛑)了二战(⏺)后(🏐)(hòu )60年代的日(🐽)本社会情况以及(jí )日(rì )本(bě(🌆)n )大(dà )和民(mín )族的心态(📒)