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导演陆川

中国牛(💣)叉的电影(yǐng )也少的诸如这部(🙉)寻(😝)枪

这部陆川导演的(🈴)气氛(fē(🔌)n )神(shé(🖌)n )秘的(🎇)影片是(🏟)因为姜文的精湛演(🌗)技而增色一些

影片开(🐌)头直率地的(🕕)向我们影像(🥨)展示了警察马山姜(jiāng )文饰因丢枪而(ér )又(🏠)开始(shǐ )了一段寻枪之旅凛(😀)冽的剪辑迅(🚅)速地带你(🕵)直接进入(rù )一个(📝)中年男子因丢(😈)枪而沉浸的焦躁与臆想之中

姜文曾(céng )说其(📒)实人生最根(gē(👐)n )本的应该(gāi )是(⭐)在寻找(zhǎo )

影片(📅)中马(🚌)山自始至终的(de )在这里有着那把内(🗄)带信念意义的配枪而生活中(🥘)我们(🗽)也一(👜)直在寻(👈)找我们所信(xìn )念的东西

去(qù )寻找是我们(➗)人生中的(🌘)一个大命题

2公民凯恩1941年豆(💏)瓣85分(fèn )

导演奥(🍀)逊威尔(👅)斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影片以20世(🍾)纪末(💛)叶美国新(🤒)(xīn )闻业巨头威廉(🐍)朗道尔夫赫斯(sī )特(💶)为原(yuán )型用新颖的艺(✨)术(🧢)手法表现出了一位报业大王的一生(🥄)

一个国(✋)家的传奇(qí(🔽) )一段国家的历(lì )史却被(bè(🕵)i )浓缩(📢)成一个人的奋斗史

此(🥫)片从始至终一直在探(📟)(tàn )寻着凯恩(ēn )临终前的遗言玫瑰花蕾

但这结果谁也(yě )没有想(🤽)到这(zhè )个(👪)(gè )被所有人狐疑哪(🈵)怕调查探查(🎇)的所有人都感觉(🚠)背后封印着众大机(😐)密的玫瑰花蕾之后更(🎊)是(🎯)(shì )他儿时的(😚)滑雪橇

这是(🧔)(shì )对那些一(yī(🥜) )直在(zài )努力(💮)再(🗣)努(🔢)力(lì )调查的人而言简(🦁)直那就是一个笑话而(ér )对此(🥉)(cǐ )凯恩对于这但是他因太早远远(💫)(yuǎn )离(🉐)开童(🎐)年而对童年单纯无邪美好生活的怀念就(jiù )这么简(🐜)单

3后(hòu )窗1954年豆瓣84分

导(dǎo )演阿尔弗(🎅)雷德希区柯克(kè(⛩) )

后(🍣)窗在(💡)美国(⛳)出名评分网IMDb上是更高的一部希区柯克电影

希区柯克的成功之处就(🕖)取决于人他(🔹)讲童(tóng )话故事的方法(🐆)他应该(⚓)不会去可以制(zhì )造未(🏌)知的(🅱)悬念而是让观众(📳)看见了悬念(🍟)然(🚨)(rán )后(♋)把情绪紧张

当(dāng )女友解决主人公(🎣)进行到(dào )案(🔛)件(💆)前去嫌(xián )疑人家一(🖇)探究竟时导演是从主人公的视角让我(💀)们看(👖)见女(nǚ )友和(🛄)嫌疑人的(🚡)三人(rén )袭(🏼)击在(zài )嫌疑人离家很远越来越大近时我们也结(⚾)(jié )束感(🥤)觉(🎸)道越(yuè )来(🍡)越大不(🆓)安

说(🉐)起(😥)来这部电(diàn )影立时会(huì )华硕到人性(🉑)的一面偷窥

从正在到结(🥋)尾主人公实(🎈)际暗中偷(🎋)窥(📙)这样的一个(gè(🥣) )终致分析出了一(😊)个杀妻(qī )分尸的案件希区(🏛)柯克成(👬)功(gōng )了(💈)将(⛏)我们的注(zhù )意力放在令人恐惧的凶(xiōng )杀(🍵)案上

但(🏵)这勾引与被(🐌)窥(kuī )来(lái )讲也是发生(👟)了什么在你(🔘)我身(🧣)上的(de )事当你偷窥别人的时候也(yě )许你也曾被(🆎)那样偷(🛰)窥过希区柯(💤)克在到最(🌛)后(hòu )给我们留(liú(🐌) )下(🍏)来了一(🤬)(yī )个(🔛)更为可怕(🏁)地(dì )的(🍯)东(🎱)西就(jiù )是如影随行的窥视的眼(🏨)睛(🗜)

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导(dǎo )演福尔克施隆多夫

这是一部(bù )透着恶(😶)趣味的电(🚵)影情(🖐)节(🛃)(jiē )妙趣横生但(📋)又一字一字(🕴)难懂(🏈)过多的隐喻根(🌮)本无法一笔(🔏)带(📶)过(guò )

一(🌰)部(✔)现(xiàn )实中(zhōng )蕴(yù(🚋)n )满奇幻色彩(🏓)的影(yǐng )片

一个神奇无比的孩子可(kě )以(😳)有意识的控(kòng )制自己(jǐ )的(🧦)成(chéng )长他反(🎙)抗身(🍜)边亲人的所作所为

除此之外(🕋)痛(🍓)苦压抑的人物关系及(jí )环境外导(🏠)演(yǎn )毫不大胆(🕜)直白的去(qù )拍摄拍摄每一个镜(jìng )头可以展(🎚)示了特珠年代(🚳)的(🖊)人间百态

奥(🌎)斯卡走(🥝)过(😗)(guò )了(le )一条(🎈)(tiáo )太过漫(📐)(mà(🥕)n )长的(🖤)成长(zhǎng )之(✂)路影(🅾)片(piàn )中(🎡)有着对会造成(🚖)二战悲剧的(🍁)时(shí )代性与民(🖱)(mín )族性(xìng )的深(🌭)沉(🔒)思考(🐚)

影片的最后奥(🏘)斯(🛒)卡驾着火车徐徐地向新生(😯)活(🕷)飞奔而去(qù )祖母和影片正在一样依旧是坐在那片生命(🥌)起源的土地上时光(guāng )荏(rěn )苒世事变迁唯有生命(mìng )还会一(yī )代(🚫)一代地继续延续

5洗(🕖)澡1999年豆(👏)(dò(🌖)u )瓣82分

导演桀(🥌)骜

澡堂泡(🌋)泡(🐇)澡是老北京(🧠)的一大(😇)特色(✍)风俗

洗澡(🌽)虽然(🏎)是男人戏无论洗澡吗时爱(à(➕)i )你唱(chàng )歌的胖子爱(ài )斗蝈(🚺)蝈的老头(📑)们那(🦏)就那(🕣)充满儿化音的口腔都流露出北京市井(✍)(jǐng )的温情

一辈子可以经(jīng )营澡堂的老刘(🕑)(liú )早年无子女两个(gè(💘) )儿子(zǐ )一个离(🚗)家很远多(duō )年(nián )一(yī )个(🏇)因智(🐑)商边缘送(sòng )回身边

所(📊)(suǒ(💻) )有的故(🚞)事反映(❕)(yìng )了一个现代化的问题(🧠)传(🍵)统和现代之间的很不搭而导演选择类(🍡)(lèi )型澡堂这一个(🆗)独(dú )具传统民俗(🍚)活动意义的(🎶)(de )场所展(zhǎn )开(♿)(kāi )攻击(🏸)故(😨)事更是(🏭)(shì )将现(🤩)代(🍨)化(🕗)态度(📏)得别有深意

爸(💔)爸说(shuō )他们要(🎢)(yào )去很(🥖)(hěn )遥远的地方洗澡啊圣湖的水不单都(🚇)能够洗涤(🐻)身(shēn )体不过还(🍢)能够洗(xǐ )涤心灵澡堂子里(🏝)放得(🦗)满满的全是(➿)(shì )的(🚅)一池(chí )子(zǐ(🅰) )水蓝蓝的老牌子(🔣)上(💦)几(jǐ )个大字(😍)(zì )四(💾)个(gè )大字上善若水

上善是(shì )水(shuǐ )水不光能洗净人的身体还(📬)能够洗(🖥)干(💊)净人的灵魂

6太阳照常(✝)(cháng )升起2007年豆瓣79分(fèn )

导演姜(🐬)文(🎠)

这是一个(gè(😖) )全是饱含符号的故事

姜文沉寂(🚡)七(🥅)年之后的(de )又(📼)一力作由四个饱含魔幻(🚍)现(xiàn )实(shí )主(✌)(zhǔ )义(yì )风(👔)格的小故事横列分为了疯恋枪梦四个部分

姜文说(🧔)反正是一(🛐)(yī )个故事没有四个是他们说(🏔)有四(🌯)个你再仔细看看也就(🦂)只(zhī )能(♟)一个不过就一(🤔)个男(nán )的和一个女的

这(zhè(😂) )部(bù )外壳娱乐(lè )表面看(😍)来政治的的电影是对那(🧡)一(yī )个时代的(🏺)(de )反思(🌧)值得玩(🍆)味(wèi )非线性的(⏺)叙事手法(🍻)(fǎ )蕴满了(🔞)对人之欲望(wàng )的神秘描绘每个人物都系(🏂)统(🎾)设置的离奇(🌡)超现(🚫)实主义

小提示(😈)的是这也许(🦅)并非一部看(kàn )惯(🥞)好(🎒)莱(lái )坞大(dà )片人的菜只不(bú )过是需要沉下心来一边特殊(shū )味道着(🦋)影片的(😨)独有(yǒu )一边发(🐐)掘(jué )着影片的内涵荒诞(dàn )的(🕺)年代无(🕦)(wú )论怎样(👼)严肃酷杀太(tài )阳仍然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导(🦅)演(🍄)亚历桑德罗冈(gāng )萨雷(😐)斯伊纳里图

鸟(🌸)人(💇)是(shì )一部在电(diàn )影语言(🍷)的应用(🐙)上几乎近乎(🚪)完美(měi )的制(zhì )作精美的好莱(🖌)坞电影(📦)

一个这般狂暴痴迷于鸟的人(rén )对人的生(🎍)活还没有一点兴(🏮)趣甚(🕰)至还到最后形态(tài )心理(♉)都开始趋向(🥅)于(📌)鸟的人这到底是是一个什么(me )呢样的人(🦃)

导演艾伦帕克按照时空(🕷)相互纠缠(chán )的对比(bǐ )手法继(jì(🥋) )续讲述了(✉)(le )一个想像鸟儿(ér )一(🕘)样飞翔的少(🅿)年的故事

在故事最后巴蒂在艾尔(ěr )的怀里(🤒)终于(🚳)回话(👑)了他(🦀)如同彻底(😂)蜕(🉑)变般回到自己(🐦)有过的模样倒是从来(lá(🍼)i )是没有经(❌)历过战(😡)争没有阴影没有(yǒu )悲痛

导(✋)(dǎo )演正是我这(zhè )样(🔭)的话将人物露骨化去具体阐述了现实(shí )对人的残忍剥夺而吸引我的也恰好这种被过分化(🀄)的(de )鸟人(rén )形(🌼)象(📽)在(zài )他身上看的到(🌍)对(duì(🕤) )自由的(de )追求和思维

8法国(guó )中尉的女人(😟)1981年(🔐)豆瓣(⛪)(bàn )79分

导(dǎo )演卡(kǎ )雷尔赖兹

法国中尉的女人这部影(yǐng )片一类英国的民族(🛁)文化遗产(🏘)电影不仅仅只不过它(tā )是改(🖲)编而成自英国文学(🏇)名著还而且(📠)它(tā )崇(chó(🍺)ng )尚人物的刻画认可(➕)长镜头(🤮)的(de )运用特别(🚇)是过去时空其构图颇具油画风格

片中除开爱情(🍈)这一传统的主(🤸)题(tí )本(📢)片中最(zuì )新(🗳)颖的那就是要如何将戏中(👧)戏这样的一个结构很(hěn )好的把(🕌)握在(zài )电(🚀)影中的

影片将两(liǎng )个(🈯)时代两(🅿)个不同的爱情故事放到一起诉说过去时空(😋)中(zhōng )的萨拉与查尔斯的爱(à(🔑)i )情故事现在时空(🐡)(kōng )的安娜与麦克(kè )的故(🐇)事

两个时空(🌛)的反差极有个性时代的讽刺(🚽)

一个生在维多利亚那样的用思想枷(jiā )锁自(🧔)由的时代(😓)里(lǐ )彷徨(huáng )无助而坚毅是为(🏷)爱情你选了(le )反抗另一个生在自由陛(😪)下万岁的现(xiàn )代却(🚫)结果不能想挣脱(💭)世俗的链条你选(🀄)(xuǎn )了一片平静的(de )选择逃避(👶)

现在看样(🐿)子这(🌲)种对现世生活的反思依(yī )然本身(shēn )深刻地时代(🕑)意(yì(✳) )义

9放大1966年豆瓣84分(🆚)

导演米开朗(lǎng )基罗(🚀)安(ān )东尼奥(🦂)尼

真相与幻(🐖)(huàn )想之间的(🚻)界限是(🛷)什(🎦)么感(gǎn )官是否需要能好处我们(men )不认识世(🔮)(shì )界

安(🦕)(ān )东尼奥(🛒)尼(🙄)曾说在(😟)放(♑)(fàng )大这部影片中我则一点也没去表现出来(🐶)这个主题(📬)这是相当的(🤳)确的而我表(☔)述的(de )是另外的人(👸)物和(hé(🍽) )现实之间的直接联系现(🦉)实事件是(shì )死(sǐ(🤠) )死地地不断地着人(😝)物而必然(🥧)(rán )的

一位发自(😄)(zì )内心(🚉)的(🌗)(de )热爱拍照(🥚)(zhào )的(de )摄影师突然一天(😞)在(🕔)(zài )公园(yuán )抓拍到了一(🐢)穿(chuān )越系列照片在(zài )经不断(🎊)地放大(😲)后莫名其(🖼)(qí )妙才发现(xiàn )那些照片里(lǐ )刻意隐藏(cáng )了一起凶杀案然而还没有(yǒu )人(ré(🌻)n )不愿意完(🥍)全相信(xìn )他(😆)的推测

导演将(jiāng )社(🌿)会(😔)坏(👻)境与人物内心(xīn )纠缠(chán )交织起来去思考(🤴)了一(yī )个真相(👃)与虚幻的(de )故事即(🅾)使发现自己真(⏹)(zhēn )相(🕠)也(🌈)未必会能可以证(zhè(👴)ng )明什(😼)么

影片(🐆)结尾处主人公(gōng )和一群很奇怪的年轻人挂上不必(🥫)然的虚拟(nǐ )网球(🍅)在一番未果之前主人公也渐渐地的正在由现实(shí )结(🎱)束(shù(🏌) )走入(🏟)了(le )虚(⚽)空

10裸(🎖)(luǒ(🖊) )岛1960年豆瓣85分

导演新(🕡)藤兼(🚧)人

裸岛是新藤兼人20世纪60年代创(👜)作(🍕)的一部(bù )影片(🖲)正(💉)值春(chū(💗)n )季二(📑)战(🍴)结束了后(hòu )日本的重建期

这(🍳)(zhè )部(🛑)没有(yǒu )人物对白的电影对岛上艰难地环(⛺)境的描写主体形象了(le )岛上夫妇生存下(🈲)来的(🕟)艰难地即便有时(🍞)候也会更加的无(⛔)奈阴郁(yù )和很厌烦(fán )但他们那就只要能坚持(📧)了下来

例如影片到最后女人(🐋)把(🎠)(bǎ )好(🚨)不容(🍟)易挑来的水彻底洒了狂(kuáng )烈的扯(chě )掉自(😮)己(jǐ )种的蔬菜然(🚞)后(hòu )把在地(🍘)嚎啕而(🏩)到最后那就从(🎐)(có(🚬)ng )地上爬起来再乱词着机械的工作(zuò )为(👩)了生存的而(ér )又不得(⛏)不做的劳(🥂)动这(zhè )就更加运用对比了他们对生(🈺)的(de )渴求和忍(🌷)耐的(🏝)精神(🥫)

一(yī )个简(jiǎ(🐕)n )简(jiǎn )单单的故事却非常好的(de )反映了二战后60年代的日本社(😋)会情况以(yǐ )及(🌋)日本大和民族(zú )的心态(tài )