藏戏的特色是什么剧情简介
藏戏的(de )特色是什么(🎅)
藏戏的特点
面具戏
藏(⛴)(cá(🌗)ng )戏的面(🚗)具戏形(🙏)态(🔞)与古希腊戏剧十分有几分相似
世界(jiè )文明(⛹)刚又出(chū )现(👂)奇葩之时(😮)古(🏫)希腊(là )的戏剧体裁偏文科类艺术形(🕋)式在雅典诞生(shēng )了那时在(zà(⤴)i )露大剧场演(yǎ(👐)n )出(🐁)剧中男女(🏾)人物各有定(🕤)型的面具演员(⏺)完全是(shì )男的女角和合唱(chàng )队都由男(🏥)演员(🈷)饰演(🚙)过(guò )演员用面(😫)具罩着所有的头面具(⏳)的嘴部还(🏘)藏着一(yī )只扩音的铜(🦓)器而巨古希腊(là )时代舞台演出是宗教仪式的一个组成部分特别(bié )是希腊(🧐)悲剧仍然类似宗教色彩内(🐑)容题(tí )材多采自歌(💥)(gē )颂(⛹)酒神(🌺)和荷马史诗中(🕓)(zhōng )的神(😤)话(🤕)与英雄的(㊙)传说我国早期的戏曲追溯其起(🏰)源也从(cóng )祭神仪式正在的远古的(🏻)巫觋稍微有点像后代(💴)的跳(💕)(tiào )神以歌舞来娱神(shé(🐍)n )祛灾求(👇)平安祝告丰(🎲)收以后出现(xià(♑)n )了(le )一(🧛)类以歌舞技(jì(🎈) )艺娱人的俳(😪)优如优(yō(🎓)u )孟优旃像汉代的(🈲)东海(🏧)黄(🐼)公会出现(🕢)白虎演(🕔)员(🥇)是上戴老(💴)虎(hǔ )面具表演的当时戴(dài )面具(🚘)音乐会的称(🤔)做象(xiàng )人唐代的(de )大面戏是(shì )专门带上面具音乐(🍇)会(huì )的一(yī )种戏剧形式兰陵(👢)王应该是著名的一出大(dà(🛶) )面戏唐代(dài )的这种乐舞曾被当时日本的遣(📕)唐(tá(⚾)ng )使(🧖)去学(♉)习(xí(🎈) )了去流传下来(🎺)一千数百年(nián )到现在有一部分能演出戴面具表演对(duì )观(guān )众去欣(xīn )赏戏剧(😰)艺(👆)术是有伤害到的想罢到宋(sòng )元戏曲(📣)时脸(🤪)部的(de )化(huà(🚩) )妆艺术发展(🧢)起(qǐ )来(🤼)了到明清化妆艺(yì )术进一步反展自(zì )然形成了(le )脸(✝)谱艺术而(🦎)藏戏的(😐)面具虽然一(💍)开始(🎭)(shǐ )都是(🕝)充(chōng )斥宗教哑剧性舞蹈仪式羌姆(mǔ )藏戏早期的演(📵)员也是男的有了(💍)面具也便于掌握男(♒)演员什(shí )么角色(sè )女角(jiǎo )像党木(🎽)隆这样(yàng )的风疹疙(🥇)瘩而发展中得比较充(🐘)(chōng )分的(⌛)藏戏团确实(🗼)早(zǎ(🚋)o )就有了女演员哪(👇)怕(pà )又出(👏)现了女(🈲)明(🈳)星但等到(dào )1960年民主改(💓)革(gé )前在一年(✨)一度的雪顿节(jiē )只准男演(yǎ(🍥)n )员(yuán )进罗布(🅿)林卡给(🍭)(gěi )达赖演(yǎ(😾)n )藏戏再则藏戏(xì )的面(🏃)具(🛎)也早就(jiù(🏪) )发展了即也不是你是什么演(yǎn )员都带上面具其主要(👆)注意角色反(✨)倒不戴像诺桑王(wá(🕷)ng )子(🚣)帅(🌴)(shuà(🎯)i )的王(🐬)子(〰)与(🅱)仙女(🤼)云卓拉姆就化妆不成俊俏红(hóng )润(⛵)饱满的脸谱来表演有(💒)点丑角也扑上指粑作白(🍟)脸儿涂上锅灰(⭐)成妖魔鬼怪的(⛑)黑花(huā(👿) )脸黑底中画上红(hóng )的嘴唇绿的眼窝(🎴)再配上(🐽)眼(yǎn )白和(➰)白长的獠牙其形象比什么都可怕
浓(nóng )烈(😇)的宗(zōng )教色彩
从思想(🌶)活动的思想(🚈)内容(🚽)上说藏戏受宗教影响较(📈)(jiào )深它的传统剧目中既有反映(🏣)西藏本土宗教巫笨的神灵(líng )和祭仪的内容又有佛(fó )教的人物和演义故(🕐)事著名的八大悠(📵)久的传(🚆)统藏戏有的本(🐜)身那(🌄)是佛教(🍓)典故(🌉)如智(zhì )美更登它出自于藏(🍻)译经藏方等部太(🦂)子须(👩)大努(🛤)经是参照(💙)释(shì )迦牟尼所遗弟子(zǐ )讲的一个故事改写而成有的(de )是从佛(fó )本生(🚣)故事发(fā )展而来(🍒)如(rú )诺桑王(🥒)子故事依附于上级(🐒)主(🥐)管部门释(shì )迦牟(🚔)尼本生事迹的藏译(👤)(yì )经藏订珠尔百世如意(🐲)藤六十四(🐯)(sì )品诺桑明言(🕜)17世纪末至18世纪初被人称做定钦疯子的后藏俗官次仁旺堆将前人(rén )和各地民间(jiān )戏班编述得比较(👻)比较(🎪)古奥的诺桑(🆕)故事重新(📛)创作而成(🔱)再如白玛文巴(🏿)(bā )编演的是莲花生佛的本生(shē(🌯)ng )故(gù )事有的(de )是由高僧活佛依据民间(⭐)故(🐻)事(❤)改遍(🐻)疾飞的(de )如顿月(🎊)顿珠它是五世班禅洛桑益西因(🤣)见到(🏩)社(🔐)会(huì )上有(yǒu )人不讲(📑)佛(🍴)法和宗教界有(🈯)人(rén )不(🗽)守戒律的现象(🌿)(xiàng )将民(💞)间故事(shì )尼玛(👔)维色与达娃维色编译程序成的藏戏另如(rú )卓娃(👔)桑姆据传由五世达赖派往门隅地(dì )区的中(zhōng )心门(mén )达旺持(👴)掌政教大权(🍀)的门巴族喇嘛梅惹(rě )嘉措依据门隅地(dì )区历史传说曼(🚅)扎(😔)岗国卫(🤯)格勒(lè )旺布与王妃卓(😊)(zhuó )娃桑姆的故事改编后而成当(dāng )然(🙎)(rán )另一个民(mín )间故事剧苏(sū )吉尼(ní )玛也(yě )语出这位(💙)喇嘛之(🍪)手同时(👶)还有一个两个特殊的方法的(de )剧目一是(🚷)历史人物剧(👂)文成(chéng )公主它(tā(🧐) )虽是依据历(🥀)史(😱)资料(liào )和民间(🤟)传(chuán )说综合编创(🔫)而(ér )成的但其(qí )男主角(〽)松(🍙)赞干布(bù )完全是(⛵)被当成(📙)藏传(chuán )佛教的首位法王来朔造的颜(yán )色渲染(🏴)了不少宗教色彩二(🐭)(èr )是社会现实生活剧朗萨雯(wén )蚌(😹)它是据江孜娘丕归(💏)地方一个(😴)领(lǐng )主头人将一个(⚡)农家女强娶到家(jiā )而(ér )又血腥镇压致(🤶)(zhì )死的真实(📜)故事编(🎺)创而成的作者在创作时全(quán )部(😧)听(tī(🍪)ng )从人生就是缘起法的教义把农(🙀)奴主与(yǔ(🐓) )农奴之间的(😙)尖锐刺耳的阶级矛(🆑)盾演绎出来(🕉)成了从(🔳)出(chū )生就具备佛性灵根的农家(jiā )女(🏩)朗萨历尽乃至于磨难结(jié(🌖) )果(💝)修炼拥有女(nǚ )菩萨的故事其宗教(jiāo )色彩出(🚛)奇(😋)恐怖
仪式戏曲剧
藏(cáng )戏的演(🛣)出分为开场(chǎng )上(🚡)戏和结尾三部分开场叫温巴顿或(🚱)甲鲁温巴(bā )出场亮(liàng )相人物有三种(zhǒ(🈺)ng )温巴渔(yú )夫(🏌)或猎人七人甲鲁领班二人拉姆仙(⚓)女七人接(😿)着(💫)温巴戴着(⏪)面(🌇)具连唱带跳然(rán )后把甲鲁领着一群仙女初登(🆑)场(chǎng )歌(🥪)舞(wǔ(🐖) )权作能介绍(⭕)演(🖲)员解释正戏的(🤭)剧情召集来观众(🤱)而且(qiě )一(💔)开始也有祭(jì(🎃) )祀藏戏戏(☝)神汤(tāng )东(🍤)杰布的内(nèi )容(róng )假如另演出(🎮)甲鲁温巴便在(zài )其中参插很多诙谐有(yǒu )趣滑稽的(💘)短剧和杂艺特技节(🐡)目是可以连演一天第二部分(💣)正戏叫(😩)雄是通(🔡)过戏(🏪)师或第一温巴第(dì )二温巴等用连珠韵(yùn )白从旁详(🎼)细介绍来(➰)陆(🌤)续开展的故事(⚡)情节的详(xiáng )略和(hé )演出(🥈)时间的(🌩)长短全由戏师掌握因(☝)为些大戏可连演二(🤮)三天甚至还六七天传(💨)(chuá(😤)n )统剧(jù )目(mù )一般都流传上(🏙)百年甚至于(🌼)几百年(nián )大多数(🛵)观(🔢)(guān )众(zhòng )都认识戏中的人物和故事他们(😉)主要是怎么欣赏唱腔(🎎)舞(🥒)蹈和特技等情(🛡)节(🍸)发(🗨)展由戏师(🍜)详细(xì(🐈) )介(🕎)绍剧中的角色可专心致致地(🆑)吟腔弄(🧜)调或表(biǎo )演(💢)绝技另外(wài )同台演唱演(yǎn )员的帮腔伴舞(wǔ )戏中生(😆)动小故(🚾)事(💟)自能一种(🥈)形象地充分展(zhǎn )现(🆖)在观众的眼(👀)前
很没兴趣(🍲)有演(👒)出正(👖)戏时开(🐅)场秀戏中的演员(🥤)不(🧒)论一人分饰两角和不扮演(💬)的(de )角色剧(♍)中人物彻(🔄)底初次(🌿)出场围成半圈(quān )缓过气来(🥚)自己表演时即抱拳现(xiàn )场(🐋)(chǎng )表演(yǎn )剩下的时间就参(🦓)加钢琴伴奏和伴舞并且基(🍦)本(běn )都遵循戏帅(shuà(🥕)i )可以(🈵)介(jiè )绍(shào )一(🔻)段剧情后由一个角(🐵)色出(🍙)去(🖐)唱一段(duàn )接着所有(🈂)人一(🥓)齐翩然起舞或(huò )表演技(🥁)巧以这(🎥)(zhè )样(👾)的格式循环表演(🚶)下之(zhī )它(tā(💾) )的演出(🥅)是(shì )不分幕和场次的事实上剧情(🔢)讲解时者和钢琴伴奏伴舞就起分幕的作(🕢)用(yòng )那些个形式与古(🚋)希腊(là )戏剧(jù )也很几乎(hū(🖇) )完(🐥)全一(yī(🛩) )样希腊悲剧详细介绍剧(jù )情也(yě )有开场(📼)戏合(❓)唱队还有进(⏫)场歌(gē )合唱队必是剧中人又是剧外人还(🚰)刺穿(chuān )全剧又是起(🐡)个(🐥)幕与(yǔ )幕之间时间地点的变化作用而衔接(⭕)故事发(fā )展(🔶)(zhǎ(⛲)n )剧情的手段也是(💲)借助一(yī(👥) )个递消息人的通报递消息(🔻)人所(🍆)念的台词往往是(shì(😛) )剧中最精(jīng )彩的部分藏(cáng )戏的第三部分结尾叫扎西(🐪)是(🏜)正戏演完后(🕔)的祝福迎祥的(🐀)(de )仪式伴(🎋)有歌舞(🥎)同时认(🛄)可(kě )观众(🤔)的捐赠
藏戏的文学剧本有许(📞)多是由一类的作家创作的(👹)(de )但还又(yòu )不是(shì )古代和(💄)现代(dài )的几乎代言(yán )过体的格式事实上(🤼)是藏族用以说(shuō(🌉) )唱(🎓)的(🖨)故事现在西藏民间(jiān )藏(cáng )戏演出会的剧(⏳)本也就(👈)(jiù )是西藏民间说唱艺人如喇(🤽)嘛(📽)玛纳的说唱(chàng )脚本因(👒)(yīn )此藏戏的演出格(gé(📛) )式和戏(💈)剧结构还尽量了很多十分(fèn )明显(xiǎn )的(de )说唱艺术的特点这一(💎)点又与(yǔ )我(wǒ )国古(gǔ )典戏曲代言体和叙述(shù )体相结合的表现(💙)方法十分相似(🌈)如戏曲中的自(📉)报家门角(jiǎo )色一初登(😩)场就向(🎽)观众能介绍自己的姓名(🎊)年(nián )龄籍贯(👅)和(📐)身份等很的确的(🌗)是以剧作者的身(shē(🏓)n )份(🔩)介(🖊)绍(shào )角色在(🈴)戏(🕣)(xì )剧代言广告体的方法中恢复(fù )了(🔌)古典小说说唱文学的(🥖)叙(🚼)事体(🔦)的方法这也反(🤬)映(🔤)了戏曲从说(🚽)唱艺(yì(⛪) )术反展而(🐁)来的(de )遗迹
藏(🏫)戏的(de )唱腔之外直接吸收民间音(🦈)乐宗教音乐而(🚕)(ér )无法(🏏)形成的仲古(👖)等普通装(zhuāng )饰音除此(🌞)之外也有最很(🔟)明(míng )显的特点(🧟)就是帮忙说话(huà )清唱没啥丝弦(🐐)管笛(🔑)等乐(🚯)器伴奏只有一一鼓(🏒)一钹(🚱)和着(💍)动作和舞蹈的节奏某角色在台上(🐀)领唱每一(yī )句的尾部(🥥)就由两(💭)人(🌘)同(tóng )台的其余演员或(🅱)专业点的伴唱伴舞队在(❄)旁(🚹)(pá(🕋)ng )作自然的和声帮(⏯)腔歌曲伴奏(🎓)本(🥁)来藏戏唱腔就十分(fè(🐳)n )高亢的歌(🙅)声(💐)粗犷(guǎng )磅礴的气(qì(📯) )势再而(🚋)且这气势恢宏的和声帮腔伴唱马卜使(🛐)人惠普(🦋)的(💐)到以(📴)草(🔛)原奔马峡(🕌)谷激流雪山森林(😒)寺院村(🙎)庄等作天然植物(wù )布景的高原普通的(🍉)壮丽景象藏戏唱腔在发音上应(🔈)用(🥨)特殊的(de )方法的脚劲(jìn )肚气(qì )和脑后音等方法越发异样激昂(áng )强横能(néng )流(🕹)畅(💦)甘甜韵味悠长独(🎯)具一格我国(🔠)有(yǒu )名(🛳)的(😑)作曲家郑(🌒)律成曾在成(chéng )都听(tīng )了西藏藏剧团(🤫)艺人唱(🚰)的藏戏(🚄)后对藏戏(🐃)唱腔十分比较(jiào )感兴趣总(📜)觉得其在唱腔发(🛳)(fā )声方(🎎)法(👭)上(🤧)有自己独到的见解的东(🤘)西(xī(✊) )有一(🏼)些好(➕)(hǎo )经验这个可以总结
广场戏
我国早(🆔)期戏曲也没且固定的演(yǎn )出场所一般在皇室贵族府(🐓)内或道观寺院厅堂空间(🏎)中(zhōng )演唱逢重大节日搭临时戏棚(péng )更多(duō )的是走(☝)江湖式的广(💯)场有演出到广(guǎng )宋(🤥)代才(🆒)直接出现(🏖)大型(😹)手机游艺场所瓦舍(🈲)(shě )凡食槽(cáo )有大小勾(🕟)栏即演出歌舞百(🌓)戏的(de )舞台的原(yuán )因有厂(🥤)固定不动的演出地(dì )点正在(zài )有了(🌎)专(👛)业性剧团戏班藏(⌚)戏发(fā )展(🔩)起(qǐ )来至获得解放前(qián )夕(xī )乃至于解放后的(de )一段(duàn )时(shí )问内基本(🐿)全是(shì )在广场有(🌾)演出(🍼)的(de )其这座(zuò )戏剧演(yǎn )出的(📢)(de )形式(shì )富足很多广(⛵)(guǎng )场(chǎng )戏的特点(🤖)
藏戏发展历史悠久传统相当丰富在艺术的各(🐵)方面发(fā(😠) )展得也特有完全成熟我(wǒ )想知道(⏱)为什么一直还没有反展成(🥍)舞(wǔ(📑) )台(😸)剧呢(🤓)(ne )这(🏊)与西藏山高水远(yuǎn )地广人(rén )稀(xī )的自然(🚍)地理(🤫)特点和长期性经济不(😝)更发达有密(mì(🔄) )切关(guā(🅾)n )系在那里尤其是人口分散工商业最发达的大中城市大多(🤸)一个藏戏(🚺)团体到一个村镇或一个居民聚居地或(💲)一个帐篷(péng )围(🌆)圈点(🗞)一出戏一般(🕡)只(🌽)演(⬛)一场但(dàn )这(😼)一场很可能演几大毕竟是广场戏因此(cǐ )没有(🚉)要求唱腔须不光洪亮(🦊)辽(🆓)阔传得远(⌚)过去觉(jià(🤔)o )木隆剧团的(🖕)著(🤫)(zhe )名演(💈)员术玛(♓)强村在(🌅)室内一唱连挂(guà )在房柱上的卷轴画唐卡也震荡不(bú )单单在(zài )罗布(📩)林卡内唱(🔉)周围四五里路远的(🖲)人都也可以听了(⛴)只不过是广场(chǎ(🏷)ng )演出也要在表演(yǎ(👙)n )和唱腔的中间源源不断掺插民间(📜)舞蹈(⏱)和在演出(🖍)实践(jiàn )中(🤗)不(🍉)能(😙)形(🙇)成的普(😩)通的藏戏舞(🕓)蹈舞步动(dòng )作(zuò )具体(🏦)的要求(qiú )一起(qǐ )一(yī )落幅度大豪放(🚭)威武雄壮(⛵)粗犷(🎞)豪迈淳朴(🖕)又(😍)含多自己特殊的方(🏖)法的韵律之(👻)美最重要(🚕)(yào )的使得人的地(dì(🥓) )方(🀄)是吸收(💲)掉反展了民间艺术和杂技的技(🖤)巧如其(✋)它名演员(yuán )的躺身蹦(🍘)子按(🍱)(àn )辫打(dǎ )地(💪)手着(✒)地脚落(🏠)地(🏄)三响的规(guī )格旋舞站(✉)了起来(lái )真够(🌻)轻如(🛣)飞(❤)燕(yàn )疾若飞花成为人们的美谈只有掺插这样的舞蹈和特技(🥏)艺术才能使远(yuǎn )距离(lí )的(🔦)大(📯)量观众能(🌬)看得清自然获(🛎)得也(☕)让(ràng )也才能(🎦)调节场上的演出气氛不不(🌹)过(guò )因大(🚫)段的唱使人感觉单调枯燥这(zhè )样(🎉)藏戏便肯定自然形成一种(✈)歌舞成(🏠)(chéng )分很强的戏剧而且希腊悲(bēi )剧早期都(➡)是(shì )歌(gē(🛤) )舞剧合唱(chàng )队要对付剧情在场(💵)上跳(tiào )肚皮舞唱歌劝(➖)慰剧中人(💺)(rén )物(wù )对剧(jù )中事件发(⚓)表(biǎo )感想话剧(🦈)是(👒)在合(hé(🤺) )唱队再次舞台后发展起(qǐ )来(lá(👰)i )站了起来的而我国中原戏(xì )曲更是(🍇)从(⚫)(cóng )一就开始(🌳)是歌舞(💗)剧除开(🕞)特技武(👃)术等(🐫)相结合反展起来的进而(🕴)形成(🎡)了其特有的表现手法(🤠)(fǎ )藏戏而且要在广场演出在戏(xì )中间(💦)(jiān )层层推(➗)(tuī )进了许多很滑稽(🈴)诙谐有(🥓)趣(📳)的喜(xǐ(🐢) )剧表演像管家信差巫师尼姑等(🎿)(děng )小(🎂)丑人物魔术表(🌑)演(🔑)他们的(de )言(😏)谈举(jǔ )止(zhǐ )变得异(🚾)常过分还(hái )又(🔽)出现了(🤽)一(🛂)类演这类人物的演员如(rú(❌) )党木隆剧团有个叫伦(🔄)登(🐞)波的(🚊)(de )他(tā )很会演笑(xiào )得不行(🧐)人物举(jǔ )手(shǒu )投(tóu )足都滑稽(🌅)好笑他一(〽)替(🎁)补队员观众就(🤛)乐开了一(💺)直到他下场笑(🏚)声连连但他的表演无什(😫)么庸俗不(bú )知羞耻的语言和动作(😏)而大都经亲自炒加工(🏛)作了错误(🌻)的的夸(㊙)张本(💴)身(💺)浓郁的生活气息又(🦎)(yòu )有强烈地的艺术(⛅)(shù )魅力(lì )和美感(gǎn )的丑角(jiǎo )表演
哪(nǎ )些运动员(yuá(⛸)n )曾登(✈)上(💻)(shàng )珠(🔞)穆朗玛峰(💌)
1莱因(⛑)霍尔(🍤)德梅斯纳(nà )尔1978年在攀(⛵)登了(🧗)两(🥩)座(🦐)8000米(mǐ )不超过的高峰后34岁的梅(méi )斯(sī )纳尔一个人(rén )就没随身武(wǔ )器任何一(yī )点供(🍄)氧设备(👷)成(🍚)功了登顶(dǐng )珠(🎠)峰写(xiě )了(le )了人类登山史上(📔)第一的第一次(🎚)
而紧接着10年(📬)内他(🏅)征服(🤷)了世界上全部(bù )14座海拔在8000米左右吧的山峰梅斯纳(nà )尔的自传中写(xiě )道顺利登顶世(shì )界上完全8000米级的山峰不愿意(💫)我(wǒ )高傲我(🎣)所有的的(de )成(chéng )功都不值得我傲(😀)慢真心(💥)我骄傲的唯有(yǒu )一件(🐥)(jià(📙)n )事我可以生存过去了
2阎(yán )庚华
2000年3月2日(rì(🗡) )阎庚华在黑龙江(🎹)电视台(tái )记(👟)者(zhě )的陪同下又一次从哈(♏)尔(🏗)滨(🗞)出发迈入珠(😎)穆朗玛峰峰(⏪)(fēng )顶挑战5月21日阎庚华(🚀)完成地独自(zì(🥡) )赶到(🔸)珠峰在回山途中(zhōng )横(🚽)(héng )祸不(bú )幸遇难
3王富洲
王富洲大学大(dà )专毕业后能(⚾)参加登山运动(🚡)曾成功越过列宁(🔤)峰(🤬)海拔7134米慕士塔格山(shān )海拔7546米并于1960年从北(💢)坡顺利(🛵)(lì )直接登顶珠穆朗玛峰是世(🏛)界首位(👌)从北(bě(🧟)i )坡再次登顶珠(zhū(📞) )穆朗玛峰同时也(🕊)(yě )是(shì )中国(🎤)首位越过(👖)(guò )珠峰(fēng )的(🈵)登山运动员
4埃德蒙希拉里
埃德蒙希(🦆)拉里(lǐ(🚡) )EdmundPercivalHillary1919年(🛸)7月20日一2008年1月11日世(shì )界最著名的(🐷)(de )登(dēng )山(🚫)家(jiā )之一1919年旺(🐜)(wà(🥑)ng )于(🆎)新西兰奥(🐦)克兰自幼喜(⏯)欢山地徒步和(hé )探险活(📡)动(🌸)在中(📄)学(😎)时(shí )结(🙋)(jié )束了登山(shān )探险(🕠)的实践(🔩)
1953年5月(🗡)29日和(hé )同伴丹(🕗)增(🚽)诺尔(ěr )盖TenzingNorgay一(🐕)(yī )起从珠穆朗(🕋)玛峰南侧攀登第一次站在了(🖕)世界之巅除了攀(pān )登珠峰以外还越过了喜马拉雅(😵)山(🗽)脉(mò(📬) )的(🔥)大部分11座山峰(fēng )彻(chè(🌺) )底在(🏾)(zài )海(🏯)(hǎi )拔6000米左右吧在此后的1958年他完成了(📂)撇下(😗)穿越类南极的壮举
这是(👍)他的又一(yī(⬅) )次最终的冒险(xiǎn )经历(lì )在1975年他(🎓)曾延着恒河(👞)溯(🎮)(sù )源而上踏足(🐙)神圣之光之旅如此(cǐ )之举(jǔ )为他在(🥊)印度赢得漂(🔻)亮了很高(gāo )的声誉20世纪90年代他又结束(♐)(shù )了为联合国(guó(✋) )儿(👧)童署和组织(zhī )国野生动(dòng )物(🎧)(wù )的保护协会资(🐗)金筹集(🧠)的环球(🚹)旅行
5丹增诺尔盖
丹增(🦊)诺尔盖(📣)TenzingNorgay19141986夏尔巴人尼泊尔探险家1953年5月29日上午11时30分(fèn )引导出来和(🕷)陪伴(🍅)新西兰登(👏)山家埃德蒙(🕘)希拉里EdmundHillary心理暗示法千(🍵)难万险(🎺)从珠穆朗(🥑)玛南坡(pō )携(🎐)爱越过顶峰能(néng )完成(chéng )了人类(🕙)登上地球之巅的梦想结束人类对世界最高(🤲)峰珠穆(🐫)朗玛峰的首登
哪些运动员(👠)(yuán )登(dēng )上过珠(🧠)(zhū )穆朗(🚚)玛峰(🌷)
1莱因(⏬)霍尔德(dé )梅斯(🥛)纳尔1978年在去攀登了两座8000米(🚕)以内的(🤵)高峰后34岁的梅斯(📻)纳尔一个人就没重型激光炮一(🔉)丁(💃)点供氧设备(🤽)成功了登顶(dǐ(🔏)ng )珠峰又写了人类登山史上空前的(🔛)第一次
2阎庚华
2000年3月2日阎庚华(🌕)在黑龙江(🍴)电(diàn )视(💛)台记(jì )者(💍)的陪(péi )同下立即从哈尔(🎶)滨向(❌)北出(chū )发攀向珠穆(mù )朗玛峰(fēng )峰顶(dǐ(🚆)ng )挑战5月21日阎庚华成功了地一(yī )个(🚸)人前往赶到珠峰
3王富洲
王富洲大学毕业后参(🖼)(cān )加(😳)登山运动曾成功(🗓)了走下列宁峰(fēng )海拔7134米慕(🤙)士塔(👑)格山海拔7546米并于1960年(🥊)从(cóng )北坡最(🎖)终顺利登顶珠穆朗玛峰是(shì )世界首位从(🌟)北坡(🆑)再(zài )次(📚)登顶珠穆朗玛峰(⚓)同时也中国首位赶到珠峰的(🐣)登山运动(🐥)员
4埃德(💵)蒙希(🛐)拉里(〽)
1953年(😐)5月29日(rì )和同(🌄)伴丹增诺尔盖(gài )一起从(💔)珠穆(mù )朗玛(mǎ )峰南侧攀登第一次站(zhàn )在了世界之(📿)巅以外(wài )攀(🐵)登珠峰其他还走下了(😽)喜马拉(🍺)雅(🍇)山脉(🛥)的全部11座山峰彻底在海拔6000米不(🥝)超过在此后(🎮)的1958年他完(🈺)成了撇下(xià )穿(chuān )越小说南极的壮举
5丹增诺尔盖
1953年(🧓)5月29日上(🤷)午11时(shí )30分阻(🔫)(zǔ )止和身边(biān )陪伴(bà(🚡)n )新西兰登山家埃德蒙(🦁)希拉里EdmundHillary心(💤)理暗示(🛡)法千(🔲)难万险从珠穆朗玛(mǎ )南(✉)(nán )坡携手越过顶(😑)峰(🚗)结束了人类登上地球之(zhī )巅(🧔)的梦想完成人类对世(㊙)界(🚬)最高(🕑)峰珠穆(📨)朗(🚷)玛(✒)峰的首登(🚮)
猜你喜欢