请分享一下你最爱的十部电影剧情简介
请分享一下你最爱的十部电影(⏪)
1寻枪2002年豆瓣76分
导(dǎo )演陆川
中国牛(💉)叉的电(😽)影也(yě )少的诸如这部寻枪
这部陆(👜)川导演(🌇)的气(🉐)氛神(🍜)秘的(🧢)影(⛷)片是因为(🌿)姜文的精湛演技(jì )而增色一(😥)些
影(yǐng )片开头直率地的向我们影像展(🛸)示了(le )警察马(🤚)山姜文(💌)饰因(💙)丢枪(👵)而又开始(🌶)了(le )一段寻(🎫)枪之(zhī(🏖) )旅凛冽的剪辑(jí )迅速(💹)地带你直接(🔔)进(🎼)入一个(🧙)中年男子因丢(diū(🎱) )枪而沉浸(jìn )的焦躁与(yǔ )臆想之中
姜(jiāng )文曾说其实人(⭐)生最根本的应该是在寻(xú(👖)n )找
影片中马山自始至终的(📖)在这里有着(🕣)那把内带(dà(🛃)i )信(xìn )念意义的(⬜)配枪而生活(🧞)中我们也(🗃)一直在寻找我们所信(xì(🏝)n )念的东西(🕞)
去寻(xún )找是我们人生中的(de )一(yī(📦) )个大命题
2公(👥)民凯恩1941年豆瓣85分(🛏)
导演(👿)奥逊威尔斯
1942年奥斯卡最佳剧本
影(yǐ(👟)ng )片以20世(shì(🔔) )纪(jì )末叶美国新闻业巨头威廉朗道尔夫赫(🏋)斯特(tè )为原型用(🤳)新(🕚)颖的艺(yì )术手法表(👭)现出了一位报业大王的一生
一(yī )个国家(🥣)的传奇一(yī )段国家(😞)的历(😾)史却被(🐓)浓缩成一个人的奋斗史
此片(🚤)从始至终(👌)一直(zhí(💲) )在探寻着凯恩临终(👟)前的遗言玫瑰(guī(🛵) )花蕾(lěi )
但这(zhè )结果谁(shuí(🔨) )也没有想到这(🏋)(zhè )个(gè )被所(💢)有人(🚟)狐(🏞)疑哪怕调查探查的所有人都(dōu )感觉背后封印着(🌛)众大机密的(🎆)玫(🍨)瑰花蕾之(zhī )后更(😃)是他(🤩)儿(ér )时的滑雪橇
这是(shì )对那些一直在努力再努力调查的人(rén )而言简(jiǎn )直那就(📋)是(shì )一(yī )个笑话而(ér )对此凯恩对于这但是他因(❄)(yīn )太早远(yuǎ(➡)n )远离(lí )开童年(nián )而对(♎)童(😖)年单(🍄)纯无邪美(🐼)好(hǎo )生(🚏)活的怀念就这(💢)么简单
3后窗(chuāng )1954年豆瓣(bàn )84分
导演阿尔(🎓)弗(🛀)雷德希(🛺)区柯克(🌦)
后窗在(🎰)美国出名评分网IMDb上(shàng )是更高的一(👁)部希区柯(kē )克电影(yǐng )
希区(🧒)柯克的成功之处就取决于人他讲童话故事的方(🐎)法他应该不会去可以(yǐ )制造未(📮)知的悬(🌒)念而是让观众(📨)看见了悬念然后把情绪(🌟)紧张
当(dāng )女友解(jiě )决主人(rén )公进行到案件前去(💇)嫌疑人家一探(🎙)究竟时导(✏)(dǎo )演是(🚀)从主人公(gōng )的视角让(🏾)我们看见(🏜)女友(🤬)和嫌(👾)疑人(👌)的三人袭击在嫌疑人(😧)离家(💰)很远(⛓)越来越大(dà )近时我(wǒ )们也结束感觉道越来越大(dà(🍩) )不安
说起(🦂)来(lái )这部电影(yǐ(🙍)ng )立时会华硕(shuò )到人性的一面偷窥(🔀)
从正(zhèng )在到(🐰)结尾(🔻)主(zhǔ(🗡) )人公实际暗中偷窥这样的(de )一个终致分(🖖)析出(💁)了(👲)一个杀妻(🕐)分尸的案件希区柯克(kè(🚴) )成功了将我们的(👊)注(🍥)意(yì )力(👟)放(🈵)在令人恐惧的凶杀案(🛵)上
但这勾引与(yǔ(♊) )被窥来讲也(🛂)是(🍿)发生了什么在(✨)你我身上的事(shì )当你偷窥别人的(🔉)时候也许你也曾被那样偷窥过希(xī )区柯克(🌰)在到最后(🎾)给我们留下来(lái )了一个更为可怕地(💎)的(💀)东西就是如(rú(♟) )影随(🔇)行的窥视的眼(yǎn )睛
4铁皮(pí )鼓1979年(🚙)豆(🚪)瓣83分
导演福(🏭)尔克施隆多夫
这是一部透着(zhe )恶趣味的电影情节妙趣横生但(💮)又一字一(🙆)字难懂过多的隐喻根本(běn )无(🗂)法一笔带过
一部现(Ⓜ)实中蕴满奇幻色彩(cǎ(📥)i )的(🎵)影片(piàn )
一个(🍖)神奇(qí )无比的孩子可(📪)以有意识的控制(🏟)自己的(🚟)成(chéng )长他(⛄)反抗身边亲人的所作所为
除此之外痛(🤱)苦压抑的(de )人物关(🌀)系及环境外(🎰)导演毫不(🎹)大胆(📅)直(🐽)白(🔛)的去拍摄拍摄(shè(❄) )每一(📳)个镜头可以展(🆕)示了特珠年(📒)代的(🌰)人间(🚘)百态
奥斯卡走过了(le )一条太(🦁)(tài )过漫(màn )长(zhǎng )的成长(zhǎng )之路(lù )影片中有着对(🌷)会造(zào )成二战悲剧的(de )时代性与(yǔ )民(🚋)族性的深(🏿)沉思考
影片的最后(♿)奥斯卡驾(🕛)着火车徐(xú )徐地向新(🦈)(xīn )生活飞奔而(ér )去祖(🥎)母(mǔ )和影片正在(zài )一(yī )样(🌱)(yàng )依旧是坐在那片生(🔟)命起(🌸)源的土地上时(shí )光(guāng )荏(rěn )苒世事变迁唯(🎐)有生命还会(huì )一代一代地继续延(🌞)续
5洗(xǐ )澡1999年豆瓣(🥥)82分
导(🛡)(dǎo )演(yǎn )桀骜
澡(📪)堂泡(😬)(pào )泡澡(🛂)是老北京的一大特色风(🐄)俗
洗澡虽然是男(nán )人戏无论洗澡吗时爱你唱(chàng )歌的(de )胖子爱斗蝈蝈的老头们(⛽)(men )那就(💶)那充(🕘)满儿化音的口腔都流露出(chū )北京(🤰)(jīng )市井的温情
一辈子(🚱)可以(🔽)经(🚒)营澡堂的老刘早年(🎸)无子女(nǚ )两个(🔸)儿子一(🦁)个离家很(hěn )远多年(🕛)一个(gè )因智商边(biān )缘(🦉)(yuán )送(🍢)回身边
所有的故事反(fǎn )映了一个现代(🔬)化的问(wèn )题传统(tǒng )和现(⛔)代之间的很不搭而导(✳)演选择(🌺)类型澡堂(🛶)这一个独具传(🗒)统民俗活动意义(🤺)的场所展开攻击故(gù )事(🤯)更(gèng )是将现(xiàn )代化态度得别有深(📡)意
爸爸(🕤)说他们要去(👃)(qù )很遥远的地(😁)方(fāng )洗澡啊圣湖(🔵)的水不单(dān )都能够洗涤(dí )身(⏰)体不(🌘)过还能够洗涤心(🤠)灵澡(📁)堂子里放得(dé )满满的全(🔼)(quán )是的(de )一(yī )池子水蓝蓝(lán )的老牌子上几(🎣)个大字四个大字上善(shàn )若水(🔠)(shuǐ )
上善是水(🛌)(shuǐ )水不光(🐁)能洗(🎽)净(💷)(jì(✉)ng )人(👇)(rén )的身体还能够洗(xǐ )干(gàn )净(💲)(jìng )人的灵魂
6太阳照常升起2007年豆瓣79分
导演姜文(⛲)
这是一个全(quán )是饱含(😗)符(fú(🦂) )号(hào )的故事
姜文沉寂七年之后的又一(yī )力作由四个饱含(🥑)魔幻现实(🕕)主义风格的小故事横列分(🐠)为了疯恋(lià(🕦)n )枪梦四个部分
姜文说反正(😫)是一个故事没(méi )有(yǒu )四个是他们(👩)说(😛)有四个你再仔细看看也就(🍌)只能一个(gè )不过就一个男的和一个女的
这部外(✅)(wài )壳娱(yú )乐表面看来政治的的电影是(shì )对那一个(gè )时代的反思值得玩(👸)味非(fēi )线性的(💐)叙事手(shǒu )法蕴满了对人(🐇)之欲望的神秘(🐼)描绘(🥉)每(měi )个人物都系统设(🚂)置的(de )离奇超现(🚝)实(shí(🐙) )主义
小提示(⏪)的是这也许并(bìng )非一部看惯好莱(lái )坞大片(piàn )人的(de )菜(🚭)只不过是(😄)需要沉下心来(lái )一边特殊味道(🚵)着(zhe )影片的独(🐆)有一边发掘着影片的内涵荒诞的年代无论怎(⛽)样严肃(🔎)酷杀太阳仍然(😀)早(zǎ(💑)o )上(shàng )腾起
7鸟人2014年豆瓣83分
导演亚历桑(🛺)德罗冈萨雷(léi )斯(sī(🏁) )伊(📹)纳(🥁)里图
鸟人(rén )是一部在电(diàn )影(yǐng )语言的应用上几乎近乎完美(🥑)的制(📝)作精美的好莱(😝)坞电影
一个(👺)这般(🖐)狂暴痴迷于鸟的人对人的生活(♐)还没有(🛌)一点兴(🏉)趣甚至还到(💉)最后形态心理都开(🔦)始趋向于鸟(🎀)的(de )人这(zhè )到底是是一个什(🧔)么呢样的(🌍)人(rén )
导演艾(⛄)伦帕克(kè )按(🖌)照时空相互纠缠(➗)的对比(bǐ )手法(🌷)继(🍝)续讲述了一个(gè )想像(💧)鸟儿一(yī )样飞(🍶)翔的少(🛡)年的故事
在故(㊗)事(shì(🚕) )最(🐁)后巴(bā(🔢) )蒂在(zài )艾(💿)尔的怀里(😇)终(zhōng )于回话了他如同(tóng )彻(🕘)底蜕(🔆)变般回(huí(🥃) )到自(😒)己有过的(🥛)模样倒是从来是没有(🕡)经历过战争没有阴影(👀)没(méi )有悲(🏘)痛(tòng )
导演(🏥)正是我(wǒ )这样的话将人(🌽)物露骨化去具体阐(🔔)述(shù )了现实对(duì )人的残忍(🐱)剥夺而吸引(yǐn )我的也恰好(👟)这种(zhǒng )被过分化(huà )的(🍥)鸟(niǎ(📅)o )人形象在他身上(🥏)看的(🤯)到对(duì )自(🐴)由(🎄)的追求和(🛺)思维(wéi )
8法国中尉的(🛬)女人(💳)1981年豆(🗒)瓣(🌍)(bàn )79分
导演卡雷尔赖兹
法国中尉(🏎)的女人这部影(😼)片一(🥁)类(🛣)英国的民族文化遗产电(diàn )影(👞)不仅仅(jǐn )只不(🤽)过它是(🌡)改编而成(chéng )自英(yīng )国(😚)文学名著还而且它崇尚人(🚻)物的刻画认可长镜头的运用(📊)特别(⏭)是(🚮)过去时空(🙎)(kōng )其(🎠)构图颇具油画风格
片中除开爱(♏)情这一(yī )传统的主题本(🉑)片中最新颖(yǐng )的那就(❄)(jiù )是要如何将(jiāng )戏中戏这样(🤥)(yàng )的一个(👫)结构很好的(👎)把握在(💠)电(🔒)影中(❗)的
影(🧚)片将(🕤)两个时代两个不(🌀)同的爱(📿)情(🔡)故(gù )事放到一起诉(sù )说过(guò )去时空中的(🕚)萨拉与(yǔ )查尔斯(sī )的爱情故事(📰)现在时空的(de )安娜(🏼)(nà(🖍) )与麦克的(🦋)(de )故事
两(🐯)个时空的反差(🍊)极有个性(xìng )时代(⏳)的讽刺
一个生(🐪)在维多利亚那样的(💱)用思想枷锁自(🤨)由(😪)的(📙)时(🍼)代里彷徨无助而坚毅(yì )是为爱(ài )情(🎥)你选了反抗(kàng )另一个生在自由陛(🏺)下万岁的(de )现代(🗄)却结果不能想挣脱(🚟)世俗(sú )的链(🈯)条你(🅾)选了(🌁)一片(🗃)平静(💰)的选(💨)择(🚟)逃避
现在(🌳)看样(♒)子这种对现(🤝)世生活的反思依然本身(🏷)深刻地时(🚴)代(〰)意义
9放大(🔏)1966年(nián )豆瓣(🌊)84分
导演米开朗(🧟)基罗安东(💈)尼奥(🍤)尼
真相与(💺)幻(huàn )想(👅)之间的界限(😝)是(shì )什(📏)么感官是(shì(📰) )否需要能好(💥)处我(wǒ )们(men )不认(rèn )识世界
安(😂)东尼奥尼曾说在放大(🦁)这(🧀)部影片(piàn )中我则一(🐦)点也没去表现出来(lái )这(⛑)个(🍐)主题这是(🔯)相当的确的(de )而我表述的是另外的人(🐘)物和现实(😳)之间的直(zhí(😴) )接联系现实事件(✉)是死死(📳)地地不断(duàn )地(🥥)着人(rén )物而必然的
一位发自内心的(🕙)热(rè )爱拍照(📑)的摄(👢)影师(shī(🍨) )突然(😬)一(yī )天在公园抓拍到了一(🛁)穿越系(xì )列照片在经不(👔)断地放大后(😫)莫名其妙(🤺)才发(🐹)现那些照片(🧞)里刻意隐藏了一起凶(💽)杀案然而还没有人不愿意完全相(🍄)(xiàng )信他的(🙁)(de )推测(cè )
导(🧡)演将社会坏境与人物(wù )内心纠缠交(😷)织起来去(⌛)思(😀)考了一(🔈)个真相(🌸)与虚幻的故(🐇)事即使发(fā )现(🧢)自己(jǐ )真(🖨)相也未必(🐄)会能可(⤵)以证明什么(🐨)
影片(👲)结尾处主人公(🤥)和一群很奇怪(guài )的(🐻)年轻人挂(guà )上(shàng )不必然的虚拟(👥)(nǐ )网球(qiú(🕊) )在(🌠)一番未(📄)果(👄)之前主(zhǔ )人公(🦆)(gōng )也渐渐地(📄)的正在由现(xiàn )实结束走入了虚空
10裸岛1960年(🧕)豆瓣(bàn )85分
导演新藤兼人
裸(🙉)岛是(shì(🏄) )新(🧐)藤兼人20世纪60年代创(🤜)作的一(yī )部影片正值(zhí )春季二战结(🍎)束了后日本的重建期
这部(bù )没有人物对白(🍲)的(🆗)电(diàn )影对(duì )岛(👆)上艰难地(🖖)环(🔧)境(💣)的(de )描写主体形象了岛上夫妇生存下来的艰(🐔)难地即(🔞)便(📪)有时候也会(huì(🐩) )更加的无奈阴郁和很厌烦但(😜)他们那就(🤫)只要能坚持了下来(👂)
例如(💉)(rú )影片(🐀)到(🍱)最后女人(rén )把好(hǎo )不(🧓)容(róng )易挑来(🤲)的水彻(🐣)底洒了狂烈的(🐞)扯(chě(📡) )掉自己(jǐ(💵) )种的(🕣)蔬菜然后把在地嚎啕而到最(🐥)后(🌌)那就(⛷)从地上爬起来再乱词着(⏬)机械的工作为了(le )生存的而(😺)又(yò(🧒)u )不得(dé(🛋) )不(🙉)做(zuò )的(de )劳动这(🕵)就更(gèng )加(jiā )运用对比了他们对生的(👳)渴求和忍耐的精神(🦕)
一(💛)个简简单单的(de )故事却非(fē(📇)i )常好的反映了二战后(🔘)60年代的日本社会(🌽)情(qíng )况以及日本(🚄)大和民族的心态
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