请分享一下你最爱的十部电影



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1请分(🐑)享一下(xià )你(nǐ )最爱的十(👊)部电影(🎢)(yǐng )

导演(yǎn )陆川

中(🌺)国牛(🏌)叉的(😁)电影也少的诸如这部寻枪

这部(🎟)陆川导演的气氛(💾)神(💓)秘的影片是(🏍)因为姜文(😢)的精湛演技而增(zēng )色一些

影片开头直率地的向我们影(yǐng )像展示了警察马山姜(🚖)文饰(🍙)因(🏽)丢枪而又(🥋)开始了一段(duà(🌙)n )寻(xú(🥣)n )枪之(🎑)旅凛(🕑)冽(liè )的剪辑(💒)迅速地(💇)带(⛲)(dài )你直接进(jìn )入一个中年男子因(yīn )丢(🔘)枪而沉浸的焦躁与臆(🦉)想(🗒)之中

姜文曾说(shuō )其实人生(shēng )最根本的应该是在(🖖)寻找

影片中马山自始至终的(🍋)(de )在这里有(💖)着那把(🏜)内带(🧘)信(xìn )念意(🦁)义的配枪而生活中(📹)我们也一直在寻(xún )找(👦)我(👡)们(🕟)所信念的东(dōng )西

去寻找是(shì )我们人(ré(🔶)n )生中的一个大命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年奥斯卡最(zuì )佳剧本(běn )

影片以20世(🗞)纪末叶美国(guó )新闻(🤣)业巨(✂)头威(wēi )廉朗(🕧)道尔夫(fū )赫斯(🧤)特为原型用新颖的(🛥)艺术手法(✔)(fǎ )表(🐠)现出了(le )一位报业大王的一生

一个国家(🕋)的传奇一段国家的历史却(🧣)被(🤭)浓缩成(chéng )一个人的奋斗史

此(👅)片从(cóng )始(🎨)至终一直在探寻着凯恩临终前的(de )遗言玫瑰花蕾

但这结(😮)(jié )果谁也没有想到这个被所(😢)有人狐疑哪怕调查探查的所(📠)有人都感(🥃)觉背后(hòu )封(🛃)印着众大机(🍣)密的玫(🚺)瑰(guī )花蕾之后(hòu )更是他儿时的(🎞)滑雪橇

这是对那些(🌝)一直(zhí )在努力再(zài )努(🦔)力(🦌)调(diào )查的人而言(yán )简(jiǎn )直那就是一个笑(xiào )话而对此凯恩(ē(👞)n )对于这但是他因太(tài )早远(yuǎn )远(🏳)离开童年(nián )而对(duì )童年单纯无邪美(měi )好(🦀)生活(🚴)的怀念就这么(🚽)简单

3后窗1954年豆瓣84分(fèn )

导演阿(🎢)尔弗雷德希区(qū )柯(kē )克

后窗(😵)在美国出(🤷)名评分网IMDb上是更(🎈)高的(de )一部(⌛)希区柯克电影(🥁)

希(💫)区(⛷)柯克的成功(🌘)之处就取决(❇)于(🐕)人(rén )他讲童话故事的方法他应(🎋)(yīng )该(🔕)不(♟)会(huì )去(🍑)可以制造未(wèi )知的(🍂)悬(💘)(xuán )念(🌊)(niàn )而是让观(guān )众(⚓)看见了悬念然后(🃏)把情(qíng )绪紧(🚐)张(zhā(🤯)ng )

当(✨)女(nǚ )友解决主人公进行到(dào )案件前去嫌(✊)疑(yí )人家一(🍏)(yī )探(🔅)究(jiū )竟时导演是从主人公的视角让我们(men )看见女友(yǒu )和嫌疑人(rén )的三人袭击在嫌疑人离家很远越来越大近时(🕙)我们也(🌗)结束感觉道越来越(yuè )大不安

说(shuō )起来这部(🍚)电影立时(🗡)会华硕到人(rén )性的(de )一面偷(🛏)窥

从(🔼)正在到结尾(🎺)主(zhǔ )人公实际暗(🎐)中偷(tōu )窥(kuī )这样的一个终致分析(xī )出了(🥏)一个杀妻分尸的案(🍉)(àn )件希区柯(🕴)克成(🛏)功了将(jiāng )我们的注意力放在令人恐惧(🍘)的凶(xiōng )杀案(👿)上(shàng )

但(🐬)这勾(🏸)引(🙌)(yǐn )与(📮)被窥来讲也是发(fā(🔓) )生了什么(➗)在你我身上的事当(dāng )你偷窥别人(🔚)的(🛩)时候也许(xǔ )你(nǐ )也曾被那样偷窥过希(㊙)区柯克在到最后给我们留(liú )下来了(🕊)一个更为可怕(🙁)地的(🍔)东西就是(shì )如(🎂)(rú )影随行的窥视的眼睛

4铁(tiě )皮鼓1979年豆瓣83分(Ⓜ)

导演(🦆)福尔(🔠)克施隆(📎)多夫

这是一部透(💏)着恶(🤣)趣味(wèi )的电(🐜)影情(qíng )节(🎪)妙趣横(hé(👇)ng )生但(🍿)又(🆔)一字一字难懂(💫)过(🐔)多(duō )的隐(🚕)(yǐ(📶)n )喻根本(běn )无法一笔(🧞)带(dài )过

一部现(xiàn )实中(zhōng )蕴满奇幻色彩的(de )影片(🚙)

一个神奇无比(bǐ(👝) )的(de )孩子可以有意(🥇)识的控制自己的成(🔰)长(📙)他反(🏔)抗身边亲人的(👮)(de )所作所为

除此之外痛苦压抑(👍)的人物关(guān )系及环境外(🚿)导演毫(📇)不(⚪)大胆直白的(🖐)(de )去拍摄拍摄每(♋)一个镜头可(kě )以展(zhǎn )示(🚒)了特珠年代(dài )的人间百态

奥(🐠)斯卡(🏛)走(🚬)过(♑)了(🛥)一条(tiáo )太(🤵)过漫长的成长之路影片中(🏸)有着对(🏼)(duì )会造成二战悲剧的时代性与民族性的深沉思考

影片的最后(📠)奥(ào )斯卡(📏)驾着火车徐徐地向新生(shēng )活飞(🎇)奔而去祖母和影片正(🏠)在一样依旧是(🚂)坐在那片生(📦)(shēng )命起源的土地上(📋)时(🔢)光荏(rěn )苒世事变迁唯有生(🏦)命还(🎱)会一代一代地继(👒)续(🔔)延(🦋)续

5洗澡1999年(🌎)豆瓣82分

导演桀(💣)骜

澡(zǎ(🌡)o )堂泡泡(🐲)澡是(shì )老北京的一大特色风俗

洗澡(zǎo )虽然是(🍄)男人戏无论洗澡吗时爱你唱(chàng )歌(gē(👖) )的(📸)胖(🙌)子爱斗(🅿)蝈蝈的老(lǎo )头们(men )那就那充满儿化音的口腔(qiāng )都流露(lù )出北京市(🆒)井的(de )温情

一辈(🚓)子可以(yǐ )经(🚧)营澡堂的老(lǎo )刘早年无子(🔶)女两个儿子(zǐ )一个离(lí )家(🧤)(jiā )很远多年(nián )一个因智(zhì )商(👍)边缘(🚚)送回身边(👾)

所有(🤺)的故事反映了一个现代化(huà(🕟) )的问题传(⛸)统(🔎)和现代之(😒)间的很不(🚳)搭而导演选(🎬)择类型澡(😵)(zǎo )堂这一个独具传统民(mín )俗活动意(yì )义(💔)的(📙)场(💰)所展开攻击(📝)故事更是将现代(🌎)化态度得(dé )别有深意

爸(🥢)爸(🐏)说他们要(yà(😹)o )去很遥远的(de )地方洗澡(🎺)啊(👌)(ā )圣湖的水不单(⬅)都能够洗涤身(👓)体(🎾)不过还能够洗涤心灵澡堂子里放得满(mǎ(🍮)n )满(mǎn )的(😂)全是的(de )一(yī )池子(zǐ(🏵) )水蓝蓝的老(🥧)牌子上几个(🛠)(gè )大(⛅)字四个(🛅)大字(🧙)上善若水

上善是(shì )水水不光能洗净人的身体(🙌)还能够洗干净人的灵魂(😵)

6太阳(😆)照常(🤯)升起(qǐ )2007年豆瓣79分

导演姜(👾)文

这是一个(gè )全是饱含符号的故事

姜文沉(🏄)寂(🏬)七年之后(🍨)的又一力作由四个饱含魔幻现实主义(🦄)风格(🍻)的小故(🤢)事(🔏)横(✉)列(liè )分为了疯恋枪梦四个部分

姜文说反正是一个故(🕋)(gù(👪) )事没有四个是他们说有(yǒu )四个你再仔细看看(🔮)也就只能(né(🌾)ng )一(⚫)个不(🔳)过就一(🥨)个男的(🏄)和一个女的

这(🚍)部(bù(🏗) )外壳娱乐表面看来政(📕)治的的电影是对那一个(🛩)时代(🤘)的反(fǎn )思值(⛱)得玩(🛒)味(😁)非线(🉐)性的叙事手法蕴满了对人之欲(yù )望的神秘描(🎪)(miáo )绘每个人(😨)物都(🙃)系统(🛁)设(🥡)置(👖)的离奇超现实主义

小提(tí )示的是这(🕧)也(yě )许并非一部看惯(guà(🈸)n )好莱坞大片人的(de )菜只不过是需要沉下心来(🖨)一边特(tè )殊味道着影片的独有一边发掘(jué )着(🥍)影片的内涵荒诞(🙌)的年代(🤘)无论怎样(🎂)严肃酷杀太阳仍(🎓)然(rán )早上(👦)腾起

7鸟(niǎo )人2014年豆瓣(🌱)83分

导演(❎)亚历桑德罗冈(📽)(gāng )萨雷(🕵)斯伊(🍊)纳里(🏮)图(tú )

鸟人是(🖌)(shì )一部在电影语言的应(yīng )用(🍣)上几(🤖)乎(hū )近(🕌)乎完美的(🎊)(de )制作(🍍)精美(📶)的好(🔰)莱(🚴)(lái )坞电影(yǐng )

一(🍆)个这般狂暴(bào )痴迷(💋)于(😐)鸟(niǎo )的人对(🔍)人(rén )的生活还没有一点兴趣甚(🍭)至还到最(🤸)后形(🈲)态(tà(🌽)i )心理都(💱)开(🦑)(kā(🙏)i )始(shǐ )趋向于鸟的人这(⤴)到底是是一(yī )个什么呢样(🖌)的人

导演(🥝)艾伦(lú(🌄)n )帕克(kè(📨) )按照时空(🍀)相互纠缠的对比手法继续讲述了一个想(💻)像鸟儿一样飞翔的(de )少年的(💖)故事

在故(gù )事最后巴(🚱)蒂在艾尔(🌦)的怀(😬)里(🍹)终于回(🚠)(huí(📶) )话(📞)了(🦍)他(📦)如同彻底蜕变般(🏽)(bān )回到自(🍩)己(jǐ )有过的模样倒是从来是没有(⏭)经历过战(🔘)争(🏔)没有阴影(yǐng )没有悲痛

导演(🚎)正是(😉)我(🎷)这样的话将人物露骨化去具体阐(chǎn )述了(🏉)现实(shí )对人的残忍剥夺而吸引(💅)我的也恰好(hǎo )这种被(😋)过分(fèn )化的(😓)鸟人(rén )形象在(🌒)他身上看(🍑)的到对自由的追(㊙)求(🥩)和思维

8法国(😲)中尉(🎥)的(🌹)女人(🥠)1981年豆瓣79分

导演卡雷尔(ěr )赖兹(👒)

法(fǎ(🥏) )国中尉的(🙄)女人这部影片一(yī )类英国的民族文(wén )化(huà )遗产(🕚)电影不仅仅只不过(🎽)它是(shì )改编而成(🐰)自英国文学名著还而且它崇尚(🧖)人物的刻(📑)画认可长(💯)镜头的(📐)运用(🍡)特(🔹)别是(🏍)过去时空其(🐻)构图颇具油画风格

片中除开爱(♐)情这一传统的主题本片中最新颖的(de )那就是(shì(🌋) )要如(📑)何(hé )将戏中戏这样(🈺)(yàng )的(de )一个结构很好的把握(wò )在电(⏸)影(🛴)中的

影(⬛)片将两个时代两个不同的(➗)爱情故事放(🏕)到(dào )一(yī )起诉(🚱)说过去时(shí )空中的(💥)萨(🚴)拉与(🎩)查尔(👠)(ěr )斯的爱情故(🍡)事现在(👔)时空的安娜(⏮)与麦克(kè )的故事

两(💍)个(😱)时空(kōng )的反差(💧)(chà )极有个性时代的讽刺

一(yī )个生在维多利亚那样的用思想枷锁自(🔠)由的时代里彷徨(huáng )无(wú )助而坚毅是为爱情你选了反抗另(📻)一个(🚞)生在(zài )自由陛下万岁的(🗡)现代却结果不(bú )能想(📕)(xiǎng )挣脱世俗的链条你(📹)选(xuǎ(🐹)n )了一片平静的选(🐯)择逃避(🚼)

现(xiàn )在(✴)看样子这种(🎸)对(🎱)现世生活的反思依然本(běn )身深刻地时代(😂)意义

9放(💽)大1966年豆瓣(🔚)84分

导演米开朗基罗安东尼奥(🖤)(à(➗)o )尼

真相与(yǔ )幻想之间的界限(🌛)是什么(me )感官是否需要(yào )能(🚕)好(hǎo )处(🦏)我(wǒ )们(👮)不认(🕰)识世界

安东尼奥尼曾说在(👐)放(🎂)大这部影片中我(🐶)则一(yī(📇) )点也没(🎧)去表现出来(🍨)这个主题这是相(🏪)(xiàng )当的确(🍘)的而我表述(shù )的是另外的人物和现实之间的(🐯)直接联系现实事件(jiàn )是(👓)死死(🃏)地地(🚺)不断地着人物而(🏡)必然的

一(yī )位发自内心(xīn )的(🚺)热(🏖)爱拍照的摄影师突然一天(👏)在公(gōng )园(🍟)抓拍到了一穿越系列(🏫)照片(🏤)在经不断地(👡)放(⛽)大后莫名其妙才发现那(😙)些(🔈)照片里刻(kè )意(yì(🍯) )隐藏(🌐)(cá(🌄)ng )了(🌿)一起凶杀案然(rán )而还没(🏃)有(🤷)人不愿(🔒)意完全相信他的推测

导演将社(💯)(shè )会(huì )坏境(➰)与人物(👯)内(nèi )心纠缠交织起来(lá(🌾)i )去(📽)思考了一(🚳)个真相(xiàng )与虚幻(🔧)(huàn )的故事(🔺)(shì )即使发现自己真相(🛠)也未必会能(néng )可以(🕘)(yǐ )证明(📞)什么

影(🌘)片结尾(wěi )处(🚟)主人公和一群(🌸)(qún )很奇怪的年轻人挂上不必然的虚(xū )拟网球在一番(fān )未果之前主人公(🐿)也渐渐(💌)地的正在(🔚)由现实结束走入了虚空

10裸(✈)岛1960年豆(✋)瓣85分

导(dǎo )演新藤(🏁)兼人

裸岛是新藤兼人20世(💛)纪60年代创作的一部影片(🕳)正值春季二战(🏂)结束了(🏞)后日本的重建期

这部没(✍)有人物对白的电影对岛上艰难地环(huán )境(🔊)的描(miáo )写主(🃏)体形(🔨)(xíng )象了岛上夫妇生(😈)存下来的(🌧)艰难地(🐨)即便有时(shí )候(hò(🛹)u )也会(huì )更加的无奈阴郁(🌡)(yù )和很厌烦但他们那就只要能(😾)坚持(chí )了下来

例如(🍤)影(yǐng )片到(🍧)最后女人(⛑)把好不(bú )容易挑(🛣)来(🍆)的(de )水彻底洒了狂(🚬)烈的扯掉自己种的(de )蔬(shū(🐛) )菜(🚳)然后把(❣)在地(㊙)嚎啕(🍇)而(ér )到(🈶)最后那就(👅)(jiù )从(cóng )地上(shàng )爬起来(lái )再(🕍)乱(luàn )词(cí )着机械的工作为了生存的(📤)而又不得不做的(😡)劳动这(zhè(🎓) )就更加(💩)运(yùn )用(🥑)对比了他们对生的(de )渴求和忍耐的精神

一个简简单单的(😥)故事却非(fēi )常好的(🔣)(de )反映了二(èr )战(💌)后60年代的日(😟)本社(shè )会情(🏳)况(➗)以及日本(🕊)大和民族的心态