请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分(🤭)享一(🐅)下(xià )你最爱的十(🚉)部电(diàn )影

1请分享一下你最爱的十部电影

导演陆(🕓)川

中国牛叉的电影也少的诸如这部寻(🥈)枪

这(💶)部陆川导演(🖼)的(de )气氛神秘(🌈)的(🎳)影(🧘)(yǐng )片(🏸)是因为姜(jiāng )文的精(jīng )湛演技(🔤)而增色(🎖)一(⏳)些(🧖)

影片开头直率(🥙)地的(de )向我们影像(xià(🧝)ng )展(🏺)示(🤙)了警察马山姜文饰因丢枪而(🎵)又开始了一段寻枪之旅(lǚ )凛冽的剪(🐂)(jiǎn )辑迅速地(dì )带你(nǐ )直(zhí )接进入一(yī )个中年男子因丢枪而沉浸的焦躁与臆(🍍)想(xiǎng )之中

姜文曾说其实(😱)人生最根本(👶)的应该(👸)是在寻找

影片中(zhōng )马(👰)山自始至终(⛹)(zhōng )的在这里有着那把内带信念意义的配枪而(😺)生(shēng )活中我们也一(🙇)直(🚺)在寻找我们所信念的东西

去寻找是我(🤲)们(⛑)(men )人生中的(📁)一个大(🐹)命题

2公民(mín )凯恩1941年豆(🏃)瓣85分

导(dǎo )演奥逊威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影(🌄)片以(yǐ )20世纪末叶美国(💶)新闻业巨(jù )头威(🧑)廉朗道尔(ěr )夫赫斯(🐾)特(🙅)为原型用新(🕖)颖的(de )艺(yì )术(📐)手(shǒu )法(📫)表现出了一位(🦐)报业大王(❓)的一(yī )生

一个国(🔙)家的传奇(qí )一段国(⚫)家的历(👞)史却被浓缩成一(👢)个人的奋斗史

此片从始至终(zhōng )一(♈)直在探寻着凯(🐆)恩临终前的遗言玫(🍀)瑰花蕾

但这结果谁也没有(👇)想到这个被(bèi )所有(🦓)人狐疑哪怕调查探查的(🙌)所有(yǒu )人都感(gǎ(❗)n )觉背后封印(💎)着(zhe )众大机密(mì )的玫瑰(guī(🛫) )花(huā )蕾之后更是他儿时的(🌗)滑雪(xuě )橇

这是对那(🔛)些一(🤧)直在努力再努力调查(🚆)的(de )人而言(👏)简(🏧)直那(nà )就是一个笑话而对此凯恩对于这(⤵)但是他因太早远远离开童年而(🍱)对童年单纯无邪(👁)美好生(🥒)活(🏄)的(de )怀(🚱)念就这么(me )简单

3后窗1954年豆(✨)瓣84分(🥊)

导演阿尔(🙈)弗雷(✒)德希区柯克

后窗在美国(🎑)出名评分网IMDb上是更高(🚬)的(🗯)一部希区柯克电(👻)影

希区柯克(🏖)的成(🍖)功之处就取决(🖕)于人他(🔣)讲童(tóng )话故事(👈)的方法他应该不会(huì )去(qù )可以(yǐ )制造未知的(🏨)悬念而是让观众看见了悬念然后把(bǎ(📜) )情绪紧张

当女(🙉)友解决主人公(🐧)进行到(🐏)案(🎸)件前(🛶)去嫌疑人(rén )家(jiā )一探究(❤)竟(jì(🐁)ng )时导(dǎo )演是从(✔)主人公(🥚)的(🏁)(de )视(⛏)角让我们看见女(🎎)(nǚ(🚎) )友和(📯)嫌疑人(🐁)的三人袭(xí )击(🖕)在嫌疑(yí )人离(lí )家很远越来越大近时我(wǒ )们(😐)也结(jié )束感觉(jià(🈺)o )道越来越大不安

说起(🏐)(qǐ )来这部(bù )电(diàn )影立时会华(🚻)硕到人(💃)性(⏺)(xìng )的一面偷窥

从(🛑)正(zhèng )在到结尾主(🏌)人公实际暗中(🚪)偷窥(🌗)这(🏳)样的一个终(🏋)致分析(👉)出(chū(✏) )了一个(gè )杀妻分尸的案件(jiàn )希区柯克成功了(le )将我们的(de )注意力(🚙)放在令(📑)人恐惧(🍡)的凶(📼)杀案上

但这勾引与(🔫)被窥(🍗)来讲也是发生了什(🥕)么(me )在(zài )你我身上的事当你(🤥)偷窥别(bié )人(🏞)的时候也许你也曾被那样(🦗)偷窥(kuī )过希区柯克(🔊)在到最(🗒)后给我们(🔫)留(😘)下来了一个更为可怕地的(🈸)东西就(😇)是如影随行的窥(kuī )视的眼睛

4铁皮鼓1979年(nián )豆瓣83分

导演(yǎn )福尔克施(🌌)隆多夫

这是一(⏩)(yī )部透着恶趣味的电(🙃)影情节妙(🕸)趣横(🍛)生(🔩)但又一字一字(🍉)难懂过多的隐喻根本无法一笔带(🔛)(dài )过

一部现实(💊)中蕴满奇(🍞)幻(👜)色彩的影片

一个神奇无比的孩(🌐)子可以(yǐ(🌗) )有意(yì )识(shí(🃏) )的(✳)控(kò(🕑)ng )制自己的成(chéng )长他反(fǎn )抗(kà(🌗)ng )身(🎺)边亲人的(de )所作所为

除此之外痛苦压抑的(🧤)人物(📥)(wù )关系及环(👾)境外导演(yǎn )毫不(⏮)大胆直白的去(📗)拍摄拍摄每(😍)(měi )一个(gè(👰) )镜头可以展示了特珠(zhū )年代(🎟)的人间百态

奥斯卡走过了一(yī )条太过漫长(zhǎng )的成长之路影片中有(yǒu )着对(👥)会造成(📒)二战悲剧的时代性与(🎆)民族性的(de )深(🌛)沉(chén )思考(🌅)

影片(pià(🌒)n )的最后(🧜)奥斯(👓)卡驾(💼)着火(huǒ )车徐徐地向新生活飞奔(bēn )而(🏭)去祖(zǔ )母和影片正在(🗺)一样依旧是坐在那片生(shēng )命起源(yuán )的土地上时光(guāng )荏苒(rǎn )世事(♋)变迁(qiā(🆓)n )唯有生(shēng )命还会一代(dài )一(🔏)代地继续(🍰)延续

5洗澡1999年(nián )豆(🕉)瓣(➖)82分

导演桀骜

澡堂泡泡澡是老北京的一大特色风俗(sú(🧟) )

洗澡(🚧)(zǎo )虽然是男人戏无论洗澡吗时(🐆)爱你唱歌的胖子(zǐ )爱斗蝈蝈的(😘)老(📦)头(🔶)们(😏)(men )那就那充(chōng )满(🤲)儿化(📀)音(⛏)的口腔(Ⓜ)都(dōu )流露出北(🍌)京市井的温情

一辈子可(🎁)以经营澡堂的老(🧞)刘(liú )早年无子女两个儿子(🆕)一(yī )个离家很远多年一个(gè )因(🧣)智商边缘送(😷)回身边

所有的(🕤)故事反映(yìng )了一个现(🈹)代化的问题传统和现(🍣)代之间的很不搭(dā )而导演选择类型澡堂这一个(🤑)(gè )独(dú )具传统民俗(🌱)活动(dòng )意(yì )义(yì )的场所展开(🛣)攻击故事更是将现代(dài )化态度得别有(yǒu )深(🏑)意(yì )

爸爸说他们(🗻)要去(⏯)(qù )很遥远的地方洗(xǐ )澡啊圣(🙅)湖的水不单(😧)都能(néng )够洗(🦕)涤身体(tǐ )不过(guò )还能够洗(xǐ )涤(dí )心灵(🏘)澡堂子里放得满满的全是的一池子水(🧒)蓝蓝的老牌(📱)子上几个大字四个(🐳)大字上善若水

上善是(🌘)水水不光(guāng )能洗净人(ré(♋)n )的(de )身(shēn )体还能够洗干(gàn )净人的灵(🥈)魂

6太(🚸)阳照常升(☕)起2007年豆瓣79分

导演(🌮)姜(🚼)文

这是一(🚊)个全(quán )是饱含(➖)符号(🧤)的故事

姜文沉寂七(🙃)年(🖌)之(🔼)后的(🕷)又一力(💔)作(🐀)由四个饱(bǎo )含魔幻现实主(🦈)义风(fēng )格的小故(🔖)事(⛲)横列分为了疯恋枪梦四个部分

姜(🍫)文说反正是(🏂)一(yī )个故事没有四(📂)个是(shì )他(🐙)们说有四个你再仔细看看(🍾)也就只能一个不过就一个男的和(🌛)一个女的

这部外壳(ké )娱乐表面看来政(🙎)治的(🙆)的(🏵)电影(📊)是对那(🐁)一个时(🏭)代(🌅)的反思值(zhí )得玩味非线性的(🐛)叙事手法蕴满了对人之欲望的神秘描绘(🚌)每个人物都(dōu )系统设置的离奇超(🥟)现实主(🥇)义

小(xiǎo )提示的是(💆)这也许并非一(yī )部(⭕)看(🤹)惯好莱坞大片人的菜只不过是需(xū )要(yào )沉下心(🌈)来一边特(📍)(tè )殊味道(😁)着影片(😿)的独有一边(biā(🥓)n )发掘着影片的内涵荒诞的年代无论怎样(🐪)(yàng )严肃酷杀(🥌)太(tài )阳仍然早上腾起(🍛)(qǐ )

7鸟(🖨)人2014年豆瓣83分

导演(🙂)亚(👷)历桑(🏐)德罗冈萨雷斯(sī(🈵) )伊(🐮)纳里(🔢)图

鸟(niǎo )人是一部在电影语言的应用(yò(👹)ng )上几乎(🚲)近乎完美的制作精美的好(hǎo )莱坞电(diàn )影

一个(🗑)这般狂暴痴(🍋)迷(🗻)于鸟的人对人(🖕)的生活还(🎿)(hái )没有一点兴(xì(👤)ng )趣(🍌)甚至还到最后(hòu )形态心理都(♏)开始趋向于鸟的人这到(dào )底是(♓)是一(🐃)个(🎪)什(shí )么呢样的人

导演艾伦帕克(✋)按照时空相(xiàng )互纠缠的对比手法继续讲(🐙)述了(🍶)一个(gè )想像鸟(🎴)儿一样飞翔的少年(nián )的(🍠)故事

在故事最后巴蒂在艾尔(✨)的怀(💉)里终于(yú )回话(👕)了他如同彻底蜕变般(✖)回(huí )到自(zì )己有过(🌎)的模(mó(🐄) )样倒是从来(lái )是没(🤥)有(yǒu )经历(😲)过战争(🔟)没有阴影没有悲痛

导演正(zhèng )是我(wǒ )这样的话将人物(Ⓜ)(wù )露(🌷)骨化去具体(📎)(tǐ )阐述了现实对人(rén )的残忍剥夺而(🌒)吸引我的也恰好(hǎo )这(zhè )种(zhǒ(🐲)ng )被过分化的鸟人形象(xiàng )在(🍢)他(tā )身(shēn )上(🌸)(shàng )看的到(👑)对自由的追求和思维(🧣)

8法国(guó )中(zhōng )尉(wèi )的(de )女(nǚ(🤯) )人(ré(♐)n )1981年豆瓣(📩)79分

导(✔)演卡雷尔赖兹

法国中尉(🐬)的女人这部影片一类英国的(💏)民(👒)族文(wé(🎵)n )化遗产(💠)电(🎄)影不(🤦)仅(🗄)仅只不(♌)(bú )过它是改(gǎi )编而(🌌)成自英(🎓)国文学(xué(🏍) )名(míng )著还而且它崇(🌭)尚(🍊)人(rén )物(😽)的刻画认可长镜头的运用特别是过去时空其构图(tú )颇具油画风(⛽)格

片(piàn )中除开爱情这一传统(📀)的主题(tí(😯) )本片中(🥑)最(🚕)新颖(yǐng )的那就(💹)(jiù )是要如何将(jiā(🧔)ng )戏中戏这样的(🔱)一(🥣)个结构很好(🤤)的(😎)(de )把握在电影中的(de )

影(♒)片将(🆖)两(liǎng )个时代两(💙)个不同的爱情故事放到一起诉说过去时空(👚)中(✍)的萨拉与查尔斯的爱情故事现在时空的(🎽)安娜与麦克(kè )的故事

两个时空(🤾)的(⭐)反差极有个性时代的(⛹)讽刺

一个生在维多利(💉)亚那样的用思(🤖)(sī )想枷锁(🚷)自由的时代里(🚚)彷徨无助而坚毅是为爱情你选了反(🖤)抗另一个生在自由陛下(xià )万(wàn )岁的现代(📲)却结果不能想挣(📭)脱世俗的链(liàn )条你选(🎑)了(le )一片(piàn )平静的(😞)选择逃避

现在看样子这种对(📟)(duì )现世生活的反(fǎn )思(🤲)依然本(🙈)身深刻地(🧞)时(🌏)代意义

9放大1966年(nián )豆瓣84分

导演米(👫)开(🙀)朗基罗安(🚖)东尼奥尼

真相与幻(huàn )想之间(🌪)的界限是什么感(🧣)官是(👋)(shì )否需要能(✏)好(hǎo )处我(🌑)们不认(rèn )识(😔)世(shì )界

安东尼奥尼曾说(🍾)在放大(dà )这部(bù )影片中我则一点(🧛)也没去(🤞)(qù )表现出(chū )来(⚾)这(🔂)个主题(🌼)这是(✖)相当的确的而(ér )我表(biǎo )述的是(🚸)另外的人物和(📀)现实之间的直接联系现实事件是死(sǐ )死地地不断地(🤵)(dì )着(🥩)人物而必然的(😹)(de )

一位发自内心的热爱拍照的摄影(🤲)师(🎑)突(👧)(tū(🚬) )然(rán )一(💋)天在公园抓拍(pāi )到了(🙀)一穿越系列照片在经不(🌁)断地放大后莫名其妙才发现那些照片里刻意隐(🚏)(yǐn )藏了一起凶杀(🔼)案然(🐴)(rá(🍣)n )而还(hái )没(méi )有(yǒu )人不愿(✍)意(🎃)完(💛)全相信(🌈)他(🗜)的推测

导演将社会坏境与人物内心(🐇)纠缠交织起来去思考了一个真(zhē(🛌)n )相与虚幻的故事即使发现自(zì )己真相也(yě )未必会能可以(🛤)证明(míng )什(❗)么

影片结(🎓)(jié(🍾) )尾处(chù )主人公(🛰)和(😗)一群很奇怪的年轻人挂上不必然的虚(xū(🌸) )拟网(🛑)球在一(👖)番未(🐍)果(guǒ )之(🌦)前主人公(🎾)也渐渐(🎎)地的正在由(yóu )现(🖥)实(🎇)结束(🏴)走(zǒu )入了虚空

10裸岛1960年(nián )豆瓣85分

导演(🍩)新(🈳)藤兼人(🍳)

裸岛是新藤(té(🍓)ng )兼(♊)人20世(💗)(shì )纪(jì )60年(🍝)(niá(⬅)n )代创(chuàng )作的一部影片正(🌻)值春(chūn )季(🔑)二(èr )战结束了后日本的(⚫)重(🤐)建期(🤝)

这部没有(🤽)人物对白的电影对(⛪)岛上艰难地环(♈)境(👗)的描写主体形象了岛上夫妇生存下来(lá(🎷)i )的(🙅)艰难地即便有时候也会(huì )更加的无奈阴郁和很(🎈)厌烦但他们(🎿)那就只要能坚持(😵)了下来

例如(🐨)影(🖕)片到最(🈸)后女(nǚ )人把好不容易(yì )挑来(🙎)的水彻底洒了狂烈的扯掉自己种的蔬菜然后把在地(🥘)嚎啕而到(🚣)最后(💭)那就从地(dì )上爬起来(🖨)再乱词着机械的工作为了(le )生存(cún )的而又不得(🍽)不做的劳(⛄)动这(zhè )就更加运用对比(💖)了他们对生的渴(💅)求和忍耐的精神

一个(🥢)(gè(🎍) )简简单单的故事却非常好的反(🦋)映(yìng )了二(èr )战后60年代(dài )的(de )日本社(🎛)会(🌏)情(qí(😼)ng )况以及(jí )日本大(🔓)和(💬)民(🗓)族的心态(🆘)