请分享一下你最爱的十部电影



• 1请(qǐng )分享一下你最爱的十(🐜)部电影

1请分享一下你最爱的十部电影

导(🐊)演陆(🎈)川

中国(guó )牛(🍟)叉的电(💮)影(yǐ(🍫)ng )也(🙍)少的诸如这部寻枪

这部陆川导演(yǎ(🛍)n )的(📵)气氛神秘的(de )影片是(💭)因为(wéi )姜(jiāng )文的精湛演(🆙)技而增色一些

影片(😽)开头直率地(🚌)的向我们(men )影像展示了警察马山姜(🔏)文饰因丢枪而又开始了一段(🎴)寻枪之(📔)旅凛冽的剪辑迅速地带你直接进入一个中(💦)年男(😑)子因丢枪而(ér )沉(chén )浸(jìn )的焦躁与臆想(🍥)之中

姜文曾说其实(🥂)人(rén )生(🐩)最(zuì(🌫) )根本的应该是(📏)在寻找

影(➡)(yǐng )片中马山自始至终的在这里有着(zhe )那(⛎)把内带信念意义的(🔸)配枪而生(🐵)活中我(🚝)们也(🎐)一(🌄)直(🎀)在寻找我们(🍩)所信念的东(👞)西(xī(🎺) )

去寻找是我(🐟)们人生中的一个(gè )大命题(🌫)(tí(🛫) )

2公(🎅)民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威(🎬)尔斯

1942年奥斯(sī(🚮) )卡(kǎ )最佳剧本

影片(👺)以20世纪末叶美国新(xīn )闻业巨头威廉朗道尔(🌵)夫赫斯(🐥)特为(🚎)原型用新颖的(de )艺术手(shǒu )法表现出了一位(wèi )报业大王的一生

一个国家的传奇一段国(🚧)家的历(🛷)史却被浓(nó(✏)ng )缩(🥢)成一个人的奋斗(🚟)史

此(😟)片从(🌃)始至终一(📆)直(🎇)在探寻着凯恩(ēn )临终前的遗(🙊)言玫瑰花蕾

但这结果(🏃)谁也没有(yǒu )想到这(🦉)个被(🍛)所有人(⏺)狐疑哪怕(pà )调查(🏆)探查的(de )所有人都(dōu )感觉(❔)背后(hòu )封印着(zhe )众大机(🐨)密的(de )玫瑰花(huā )蕾(🎴)之后(⏪)更是(🍑)(shì )他儿(ér )时的滑(🍄)雪橇(qiāo )

这(🥔)是对那些一直在努力再努力(♑)(lì(🔗) )调(diào )查的人而言简直那(nà )就是一个(🔭)笑(🌩)话而对(duì )此凯(🤪)恩(🏏)对(🔓)于这但是他(📅)因太早远(🔍)远离开童年而对童(tó(⛺)ng )年(nián )单(dān )纯无邪美好生活的怀念就这(zhè )么简(jiǎ(🏧)n )单

3后窗(🎻)1954年(🍑)豆(dòu )瓣(🌊)84分

导演阿(ā )尔(ěr )弗雷德希区柯克

后窗在美国出(chū )名评分网IMDb上是更(😬)高的一部(💠)希区柯克电影

希区柯克的成功之处就取决于人他(🛶)讲童话故事的(de )方法(fǎ )他应(👵)该(🧖)不(bú )会去可以制造(zào )未知(zhī )的悬念而(ér )是让观众看见了悬(🗜)念然后把(bǎ )情绪紧张

当女友(🎭)解决主人公进行(háng )到案件前去嫌疑人家一探究竟时(📍)导演是从主人公的(de )视角(😧)让(🏊)我们看见女友和嫌疑人的三人(✒)袭(⏰)击(🏽)在嫌疑人离家很远越(👃)来越大(🌱)近(🥗)时我们也结束感(✴)觉道越来越大(🐕)不安

说起来(✌)这(zhè )部(🐃)电(💜)影立时会华硕到人性的(⏺)一(🦂)面偷窥

从正在到结(🍿)尾主人公(🈶)实际暗(àn )中偷(tōu )窥(📏)(kuī )这样的一个(🌡)终致分析出了(le )一个(🔳)杀(shā )妻分尸的案件希区柯克成功了(🤮)将我们(🌪)的注意力(📉)放在令人恐惧的(😗)(de )凶杀案上

但这勾(🆑)引与被(🛴)窥来讲也是(🕙)发生了什(🍃)么在你我身(shēn )上的事当你(🔘)偷窥别(🔪)人的时候也(🌿)许你(🐃)(nǐ )也曾被那(🗜)(nà )样偷窥过希区(🔁)柯克在到最后(😸)给我们留下来了一(yī )个更为可(⏫)(kě )怕地的东(🍗)西就是如影随(🥌)行的窥视的眼睛

4铁皮鼓(gǔ )1979年豆(🧑)瓣(📚)83分

导演福尔克施隆多(🔓)夫

这是一部透着恶(😏)趣味的电影(📈)情节妙趣横生(🚹)但又一(🏿)字一字难懂(🛺)过多(😠)的隐喻根本无法一(yī )笔带(😞)过

一部现实(shí )中(zhōng )蕴满奇幻色彩的影片(piàn )

一个(gè )神奇无(🎋)比(bǐ )的(🐶)孩子(🥤)可以有意(👴)识(🚀)的(de )控制自己(🖐)的(de )成长他反抗身边亲(qīn )人(🌀)的所作所为

除此之外痛苦压抑的人(😋)物关系及环境(✉)外导演毫(👛)不大胆直白的去(qù )拍摄拍摄(shè )每一个镜头可以展示(🍢)了特(tè(🍭) )珠年(📣)(nián )代(🏅)的人间百态

奥斯卡(kǎ )走(zǒu )过了一条太过(📺)漫长的(🔟)成长之路(lù )影片中(🍾)有着对会造成(🐕)二(è(⏰)r )战悲(bē(🚒)i )剧的(de )时代性与(🎫)民族性(🖼)的(🏎)深沉思考(kǎo )

影片(piàn )的(de )最后奥斯卡(kǎ(🚅) )驾(📝)着火车徐徐地向新生(🧔)活飞(🚪)奔而去祖母和影片正在一样依旧(jiù(🐙) )是坐在(zài )那片生(shēng )命起源的(🐙)(de )土地上时光荏苒(rǎn )世事(shì )变迁唯有生命还会一代一(yī )代(dài )地继续延续

5洗澡1999年豆瓣(bàn )82分(🦑)

导演桀骜

澡堂泡(🈁)(pà(⛔)o )泡澡是老北京的一大(dà )特(⏪)色风俗(🦇)

洗澡虽然(⛷)是男人戏无论洗(🛐)澡吗时爱(ài )你唱歌的胖子爱斗蝈(guō )蝈的老头(🎐)们(🌚)那就那充满儿化音的口腔都流(🏑)露(♓)出北京市井的温情(qíng )

一(🤱)辈子可(🖕)(kě )以(yǐ(🕣) )经营澡堂的老刘(🕰)早年无(📢)子女两(liǎng )个儿子一个离家很远多(😜)(duō )年一个(📗)因智商边缘(yuá(🗂)n )送回身(shēn )边

所有(📜)的故(⬇)事反(🚷)映了一个(💳)现代化的问题传统和现(xiàn )代之间的很不搭而导演选(xuǎn )择(🌵)类型澡堂这一(yī(📜) )个独具传统民(🦍)俗(🏆)活动意义的场(chǎng )所展开(🍗)攻击故事更是将现(💚)代化态度得别有深意

爸爸说他(tā )们(❗)要去很遥远的(🍖)地(dì )方洗澡(🈷)啊圣(🚸)(shèng )湖(hú )的水不(🛠)单都能够洗涤身体不过还能够洗涤(😼)心(xīn )灵澡堂(🚵)子里(lǐ )放(🤝)得(🍱)满满的全是的一池子水蓝蓝的(🛥)老牌子上(🤟)几个(🚪)大(😄)字四个(gè )大字上善(🍾)(shàn )若水

上善(🎌)是水(💶)水不光能洗净(🎳)人的身体还能够洗干净人的(de )灵魂

6太阳照常升起2007年豆(dòu )瓣79分

导演姜文

这是一个(gè )全是(⛅)饱含(hán )符号(🥑)的故事(🕋)

姜文沉(💞)寂七年之后的又一(😊)力作由四(sì )个饱含魔幻现(💻)实主义风格的小(👝)故事(📇)横列(📋)分为(🐪)了疯(fēng )恋枪梦四个部分

姜(jiāng )文(wén )说反正是一个故(🥑)(gù(💂) )事没有四个是他们说有(yǒu )四个你再(🍉)仔细(🈷)看看也就只能一(yī )个不(🏿)过就一个男的和(hé )一个女的

这部(😓)外(wài )壳(ké )娱乐表面看(kàn )来政(🏳)治的(🐦)(de )的电影是对(🚙)那一个时代的(de )反思(sī )值得玩味(🐂)非线性(🤐)的(de )叙事手(shǒu )法蕴满了对人之(🥚)欲望的(🍅)神(💭)秘描绘每个人物(👲)都系统设置的(🐎)离奇(qí )超(🏁)现(🍫)实主义

小(🌗)(xiǎo )提(💩)示(shì )的是这也(📺)许并非(🈵)一部(bù )看惯(👰)好莱坞大(💆)(dà )片人(📙)的菜只不过是(🔭)需要沉下心来一边(🤶)特殊味道着影片的独(💰)有一边发掘着影片的内(🍮)涵荒(huāng )诞的年代无论(🚢)怎样严肃酷杀(👝)太(🏳)(tài )阳仍(📲)然早(🔔)上(shàng )腾(téng )起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历桑(sāng )德(✔)罗冈(gāng )萨(💍)雷斯(🏎)伊纳里图

鸟人是(shì )一(yī )部在(zà(📍)i )电影(🥉)语(yǔ )言(yá(🈂)n )的应用上几乎近乎完美的(de )制作精美的好莱坞(🥏)电(diàn )影

一个这(zhè )般(🏽)狂暴(bào )痴迷(mí )于鸟的人对人的生活还没有一(yī )点(🚃)兴(👼)趣(🎏)甚至还(🏧)到最后形态心理都开(🚬)(kāi )始趋向于鸟的(🎍)人这(🌹)到底是是一个什么(💪)呢(🚞)样的(🙉)人

导演(🙀)艾伦帕(🦍)克(🔽)按照(🤧)时空(😚)相(🔥)互(🐱)纠缠的对比(🥂)手法继(🛡)续讲述了一个想(📅)像鸟儿一样飞(🚛)翔的少年(🎷)(nián )的故事

在故(🖊)事最后巴蒂在(😜)艾(🕢)尔的怀里终于回话了他如同(♉)彻底蜕变般(🐂)回(🚌)到自己有过的模样倒是从来是(✊)没有(😢)经历过战(zhà(🔓)n )争(🍊)没有阴影没有悲痛

导演正是我这样的话将人物露(lù )骨(💄)化(🤽)去具体阐述(🦄)了现实对(🔟)人的(😌)(de )残(🔅)忍(🏚)剥夺而吸引(yǐn )我的也恰(⏪)好这种被过(❇)分(fèn )化(huà )的(de )鸟人形象在(🖖)他身(🥛)上看的(📡)到对自由的追求和思维

8法(😧)国(🚑)中尉的(⏳)女(nǚ )人1981年豆(😇)瓣79分

导演卡雷(léi )尔赖兹(🔧)

法国中尉的(🥖)女人(🧝)(rén )这(🚋)部(bù )影(👯)片(pià(🛩)n )一(🛍)类(🕕)英(🙉)国(guó(💕) )的民族文化遗(😭)产电影不仅仅(jǐn )只不过它是改编而(🧐)成(👳)自英国文学名著(zhe )还而且(🚩)它崇尚人(🤬)物的刻画认可长(zhǎng )镜头的运用特(tè )别是过去时空其构图颇具油画(huà )风格(🌷)

片中(⚪)除开爱(🏂)情(qíng )这一传统的主(zhǔ )题本片中最(🎇)新(🏈)颖(yǐ(😂)ng )的那就是要如何(hé )将(jiāng )戏(xì )中戏(🦀)这样的一个结构很(hěn )好的把握(🔟)在电影中的

影片(piàn )将两个时代两个(🍟)不同(🔟)的(de )爱情(🀄)故事放到一起诉说(shuō(🤠) )过(guò )去时(㊙)空中的萨拉与查尔斯的(💊)爱情故事现在时空的安娜(🕝)与麦克的故事(🤹)

两个时空的反差极(💌)有(yǒu )个性时(shí )代的讽刺

一个生(shēng )在维多利亚那样的(de )用思想枷锁自由的(🤖)时代里彷徨无助而(🏨)坚毅(🌟)是为爱情(🌏)你选(⛺)了(💭)反抗另一个生在自由陛下万岁的现代却结(jié )果不能想挣脱世俗(✡)的链条(🎳)你选了一片(🙏)平静(jì(🚛)ng )的(🥘)选择逃避

现在看样子这种对(duì )现世(shì )生活的反思依然本(🍋)身深刻地时代(dà(💚)i )意义

9放(📘)大1966年(😏)豆瓣84分

导(dǎo )演米开(kāi )朗基罗安东(dōng )尼奥尼

真相与(👿)幻想之间的界限是什么感官是否需要能好(🃏)处我们不认识世界

安东尼奥尼曾说在放大这部影片(piàn )中(🈸)(zhōng )我则一点也没去(🎛)表现出来这(🏓)个(🚩)主题这是相(xiàng )当的确(👓)的(de )而我表述的是另外的人物和现实(😠)之间(jiān )的直接联(🍼)系现实(shí(🤠) )事件是死死地地不断(duàn )地着人物(wù )而必然的

一位发自(zì )内心的热爱拍照的摄影师突然(🔦)一天(🕶)在公园抓拍(⏲)到了(🎄)一穿越系列照片在(🌹)经不断(duàn )地放(fàng )大后莫名(😰)其妙(⤴)才发现那(nà )些照片里(😈)刻意隐藏了一起凶杀案然而还没(🎏)有(💜)人不愿(🕌)意完全(🏺)相信他的推(tuī(🌕) )测

导演(😑)将(jiāng )社会坏境与人(😙)物内心(😡)纠缠交织(💭)起来去(qù )思考了一个真相与虚幻的故事(shì )即使发(fā )现自己真(🛴)相也未必会能可(🔭)以证(😩)明(míng )什么

影片结尾处主人公(gōng )和(hé )一群很奇怪(guài )的年轻人(📫)挂上不必然的虚拟网球(🏜)在一番未果(🚰)之(Ⓜ)前主人公也(yě(🚃) )渐(⛅)(jiàn )渐地的(🕑)正在(😰)由现(💊)实结(👙)束(shù )走(zǒu )入了(🔥)虚(🏵)空

10裸岛(dǎo )1960年豆瓣85分(❤)

导演新藤兼(jiān )人

裸(luǒ )岛是新藤(téng )兼人20世纪60年代创作的一部影片正值(🐮)春(🎬)季二战结束了后(🚄)日本的(🐙)重建期

这(👮)(zhè )部没有人物对(duì(🥂) )白(🍘)的(🧞)电影对岛上艰难(🎮)地(⬛)环境的描写主体(tǐ(👾) )形(🏹)象(🚫)了(le )岛(dǎo )上夫(🚓)(fū )妇生存下(😻)来的艰难地(dì )即(🧖)便有时候也会(🔜)更加的(📦)(de )无奈阴郁(⛔)和(⚡)很厌烦但他(tā(🆑) )们那就(❄)只(🗒)要能(néng )坚(jiān )持(chí )了下(xià )来

例如影片到最(🍽)后女(nǚ )人把好不(👼)容易(yì )挑来的(🚴)水彻(👠)底洒(👗)(sǎ )了(le )狂烈(liè )的扯掉自(⚓)(zì )己种的蔬菜然后(hòu )把在地嚎啕(🎋)而到最后那就(jiù )从地上爬起来(🎟)再乱(🥣)词着(🎷)机械的工(😌)作为(wéi )了(🐎)生(🌫)存的(de )而又不得(👋)不做的劳动这就更(🏮)(gè(❣)ng )加运用对(🖨)(duì )比了他们(men )对生的渴求和忍(⚽)耐(🌚)(nài )的(🍰)精神(📏)(shén )

一个简(jiǎn )简(🥠)单单(🤓)的故事却非常(💯)好的反映了二战后60年(niá(🕚)n )代的日本(běn )社(shè )会情(🐿)况以及日本(🧛)大(📲)和(🌸)民族的(♎)心态