请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分享一下你最(⚽)爱的十部(🦑)电影(🔆)

1请(qǐng )分享一下你(⛪)最(zuì )爱的十部电影

导演陆川(chuā(🥞)n )

中国牛(🚒)叉的电影也少(🎰)的诸如这部寻枪

这部(bù(🚄) )陆川(chuān )导(🏷)演的(🔎)(de )气氛神秘的影(🦔)片是因为姜(🤦)文(🆑)的(🤲)精(jīng )湛(🗯)(zhà(🌙)n )演技(jì )而增色一些(🕍)

影片开(kāi )头直(⛱)率(lǜ )地(🌑)的向我(🤡)(wǒ )们影像(🆖)展示了警察(😴)马山姜(🦌)文(🤮)(wén )饰(👨)因丢枪而又开(🔌)始了(🍿)一段寻枪之(🏝)旅凛冽的剪(♎)辑迅速地(dì )带你直接(jiē )进入一(yī )个中年男子(zǐ )因丢枪而沉浸的焦躁(zào )与臆想之中

姜文(🍂)曾说其实人生最根本的应该(💍)是(shì )在寻找

影(yǐng )片中(👫)马山自始至终的在(🌺)这(zhè )里有(🚁)着那把内带信念意义(🍾)的配枪而生(shēng )活中我们也一(🏤)直(🙂)(zhí )在寻找我们所(🙇)信(xìn )念的东西

去寻找(💊)是我们人生中的一个(🎒)大命题

2公(🌡)民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊(🍨)威(wēi )尔斯

1942年奥斯卡最佳剧(💒)本

影片(🐹)以20世纪末叶(🌟)美国新闻业巨头(💝)威廉(lián )朗道尔夫(🥉)赫斯特为原型用新颖(🦖)的(🏩)艺术手(🔧)法表(🥜)现出了一位报业大王(🍢)的一(💒)生

一个国(🦓)家的传奇一段国家的历史却被浓缩成一个人的奋斗(🖇)史

此片从始至终一直(🌻)在(🐌)(zài )探寻着(😢)凯恩临终前(💨)的(de )遗言(🖨)(yán )玫瑰花蕾

但这结果谁也没有想到这个被所有(yǒu )人狐疑哪怕调查探(🌡)查的所有人都感(🈷)觉(🌈)背后(🏦)封印着众大(dà )机密的玫瑰花(🌛)蕾之后更是(shì )他儿(🚨)时的(🚺)滑雪橇

这是对(👾)那些一直在努力再努力(lì )调查(chá )的人而言(🈁)简直那就(jiù )是(🏫)一个笑话而对(📊)此凯(💔)恩对于这(🎭)但是他因太早(🖱)远远离(👦)开童年而对童(🏓)年单(🗾)纯(🐠)无邪美(💗)好生(🐔)活的(de )怀念(niàn )就这么(🥂)简单

3后窗1954年豆瓣(bàn )84分

导演阿尔弗雷德(🌴)希区柯克

后窗在美国(🌫)出名评分网(wǎng )IMDb上是更(gèng )高的一(🌍)部希区(qū )柯(kē )克电影(🌃)

希(🦔)区柯(kē )克的成(💲)功(gō(💅)ng )之处就(🎴)取决于人他讲童话故事的(de )方法他(⛹)应该不(🐣)会去可以制造未知的悬(xuán )念而是让观(🎳)众看见了悬念然后(hòu )把情绪(🤚)(xù )紧张

当女友解(🏽)决(🎣)主人公进(🚝)行到案件前(qián )去(qù )嫌(xián )疑(💝)人家一(yī )探(✂)究竟(🏜)时导演是从主人公的视角让我们看(kàn )见(🏏)女友(🕕)和嫌疑人的三(😼)人袭击(🤯)在嫌疑人离家(🕟)很远越(📣)(yuè(⛩) )来(🤓)越大近时我们也结束感觉道越来越(yuè )大(🌫)不(🕞)安

说起来(💉)这部电(diàn )影立时会华(🚴)硕到人性的(de )一面偷窥(🐀)

从正在到(🎃)结(jié )尾主(zhǔ(🥚) )人公实际暗(🍇)中(zhōng )偷窥(kuī )这样的一(yī )个终致分析出了一个杀妻(👭)分(🔚)尸的案件希区柯克(kè )成(🕜)功了将(🖍)我们(men )的注意(yì(🔠) )力放在令人恐惧的(🈯)凶杀案上

但这(🎵)勾引与(🏎)被(bèi )窥来讲也是发生了什么(🚼)在你我身(😞)上的事当你偷(🥩)窥别(bié(🌐) )人(rén )的时候也许你也曾被(⚫)那样(yàng )偷窥(🗳)(kuī )过(guò )希区柯克在到最后给我(🌚)们留(liú )下来了(le )一(🦓)个更为(🦉)可怕地的东西就是如(rú )影(🍁)随行的窥视的眼(yǎn )睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克施(🆓)隆多夫

这(zhè )是(shì )一(🤴)部透着恶(è )趣味的(🌊)电影情节(jiē )妙趣横生但又一字一字(🔟)难懂过多的隐喻(yù(🛠) )根本无法一笔带过(guò )

一部现实中(zhōng )蕴满(mǎn )奇幻(❄)色彩的影(yǐng )片(🤧)

一个神奇无比的孩子可以有(👹)意识的(🚧)控制自己的(🤗)成长他反抗身边亲人的(🎨)所作所为

除(🍝)此之(zhī )外痛苦(🅾)压抑的人物关系(😔)及环境(🔤)外导(dǎo )演毫不(🦐)大(🗿)胆直白的去拍摄拍摄(🤓)(shè )每(🕹)一(yī )个镜头可(🔇)以展示了特珠年代的人间(🧒)百态

奥斯卡走过了(le )一条太(🐕)过漫长(🤼)的(de )成(🥈)长之路影(🦎)片中(👲)有着对会造成二战悲剧的(🤠)时代性(xìng )与民族性的深沉思考

影片的最后奥(📮)斯卡驾着(⚓)火(huǒ )车(🌁)徐徐(🥍)地向新生活(huó(👃) )飞奔(🖌)而(ér )去祖母和(hé )影片(pià(👍)n )正在一样(yà(➗)ng )依旧是坐在那片生命(mìng )起源的土(tǔ )地上(shàng )时光荏苒世事变迁唯有生(🍴)命还(hái )会一代一(🗝)代地继(🥚)续延续

5洗澡(🕣)1999年豆瓣82分

导演桀(jié(🚍) )骜

澡堂泡泡澡是老北(📞)京(jīng )的一(yī )大特色风俗

洗澡虽然是男人戏无论洗澡(🧒)吗(ma )时爱你(🆓)唱歌的胖(pàng )子爱斗蝈(guō )蝈的老(🐉)(lǎ(📼)o )头们(🎚)(men )那就那(❣)(nà )充满儿化音的(🙏)口(kǒ(😩)u )腔都流露出北(bě(🚖)i )京市井的(🌏)温情

一辈(🤴)子可以经营澡(zǎo )堂的老刘早年无子女(nǚ )两个(🤗)(gè )儿子(zǐ )一个离家很远多年(nián )一个(💢)因智(🛑)商边缘送(🥘)回身边

所(👎)有的故(🤼)事反映(⏱)了一个现(🦐)代化的(✌)问题传(💺)统和现(🏀)代之(📿)(zhī )间的(🐁)很(hěn )不(💃)搭而导演选择类型澡(🌌)堂这一个独具传统民俗活动(⛏)意义(🛌)(yì(🏉) )的(de )场(chǎng )所展(🦋)开(kāi )攻(🧓)击故(🌈)事更是将(jiāng )现代化(😆)态度得别有深意

爸(㊗)爸说(shuō )他们要去很遥(📢)远的地(dì )方洗(xǐ )澡(zǎo )啊圣湖的水不单都(🕤)能够洗涤身(🚲)体(tǐ )不(bú )过还能(😉)够洗涤心(xī(🧚)n )灵(🥞)澡堂子里放得满(💪)满的全(quán )是的一池子水蓝蓝的老牌子上几(㊗)个大(dà )字(zì )四个(😌)大字(🎯)上善若水

上善(🎻)是水水不光(🙋)能洗(xǐ )净人的身体还能够洗干净人(rén )的灵魂(hún )

6太阳照(📷)常升起2007年(🆘)豆瓣79分

导演姜(🦂)文

这(🔭)是一个全(quán )是饱含符号的故事

姜(👙)(jiāng )文沉寂(🌟)(jì )七年之(🚷)后的(🏈)又一力作由四个饱(🕝)含魔幻现实主义(➖)风格的小故(gù )事横列分(🤒)为(😹)了疯恋枪(😳)梦四个部分

姜文说反(fǎ(🎋)n )正是一个(👊)故事(shì )没有四(❇)个是他们说有四个你再仔细看看也就只能一个不过就一个男的和(🥙)一个女的

这部外(🌖)壳娱乐(🌇)表面看来政治的的电影(yǐng )是对那一个(🛵)时代的反思(🌏)值得玩味非线性的(de )叙(🍧)事手法(🚴)蕴满了对人(🍯)之(🎫)欲望的(♍)神秘描(miáo )绘每个(🧚)(gè )人物都(⤵)系(🤨)统设置(🐴)的(🔲)离奇超(chāo )现(xiàn )实主义(⛰)

小提示的是这也许并非一部看惯(guàn )好莱坞(wù )大片人的菜只不(bú )过(🐨)是(🕤)(shì )需要沉下心来一(🍘)边(📮)特殊味道着影片(👞)的独有一边发掘(jué )着(🎦)影片的内(🚾)涵荒诞(dàn )的年代无论怎样严肃酷(kù )杀太阳(✖)仍(🥣)然早(🤬)上(📬)腾起

7鸟人2014年豆瓣(🍌)83分

导演亚(yà )历桑(😞)(sāng )德(dé )罗冈(gāng )萨雷斯伊纳里图

鸟人(😰)是一部在(🏉)电影(yǐ(👫)ng )语言的应(🦍)用上几(㊙)乎近乎完美的制(🎩)作精美的好莱坞电影

一个这般狂暴痴迷于鸟的人对人的生活还(🐜)没有一(yī )点兴趣甚至还到最(zuì )后(📴)形态心理都开始趋向于鸟的(🤬)人这(🐺)到底是是一个什么呢样(yà(🖇)ng )的人(🐈)

导(❄)演(🔎)艾伦帕(pà )克(⌚)按(📲)照(zhào )时空相(🍟)(xiàng )互(🏝)纠缠的(de )对比(✌)手法继续(🕔)(xù )讲(🅰)述了一个想(🤪)像鸟(niǎo )儿一样飞翔的(de )少年的故事

在故事(🍏)最后巴蒂在艾尔(☕)(ěr )的(de )怀(huái )里终(zhōng )于回话了他(🐯)如同彻底蜕(🗽)变(biàn )般回(🛋)到(♌)自己有(🛷)过的(de )模样倒是从(💈)来是没有经(🦄)历过战争没(🚠)(méi )有阴影没有(🔶)悲痛

导演正是(🕧)我这(👛)样的话将(💠)(jiāng )人物露(😌)骨化(🧥)去具体(🏨)阐(🥝)(chǎn )述了现(xià(➿)n )实对人(😭)的(de )残忍剥夺(duó )而吸引我(wǒ )的也恰好这种被过(💦)分化的鸟人(🧘)形象在(🏈)他(tā )身上看的到对自由的追求(🍎)和思维

8法国(guó )中(🤙)尉的女人1981年豆(👅)瓣79分

导演卡(kǎ )雷尔(⬅)赖兹(💤)

法(🔛)(fǎ )国中尉(wè(🐌)i )的(😻)女人这部影片一类(lèi )英国的(🕛)民(mín )族(🍸)文化遗产电影不仅(🎒)仅只不过(guò )它是改编而成自英国文学名著还而(é(⏪)r )且它(⛷)崇尚(🕐)人物(wù(🏘) )的(🍕)刻画认可长(🚹)镜头的(🛩)运用(yòng )特别(🔉)是(📺)过去(qù(🍹) )时空(📵)其构图颇具油画风格

片中除开爱情这一传统(📃)的主题本片中最(🎯)新(🎃)颖(yǐng )的那就(🤱)是要如何将戏中戏这样的(de )一个结构很好(🤧)的(🔪)(de )把握(wò )在电影中的

影片将两个时代两(🏎)个不同的(🗑)爱情故事放到一起(🛣)诉(sù )说过去(📞)时空(🧥)中的萨拉(lā )与查尔斯(🎓)的爱(🆘)情故事现在时空的安娜与麦(mà(🚱)i )克的故事

两个时空的反差极有个(gè )性时代的讽刺

一个生在维多(〽)利亚(🎫)那样的用思(sī(🔭) )想枷锁自由的(de )时代里彷徨无助而(🛹)坚毅是(shì(💭) )为爱情你选了反抗(⛏)另一(😂)个生在(🧕)自由陛下万岁的(🛂)现代却结(😙)果不能想挣脱世俗(🛀)的(🔺)链条你(nǐ(♎) )选了(🦁)一片平静的选择逃(táo )避

现在看样子(🌟)(zǐ )这种对现(xiàn )世生活的反思(sī )依然本身深刻地时代意(yì )义

9放大1966年豆(💾)瓣(🏖)84分

导演米(👣)开朗基罗安东尼奥尼

真(🚌)相与幻想(🥋)之间的(de )界(🦑)(jiè )限是什么(me )感官是否需要能好处(🥛)我们不(🎸)认识世(shì )界(jiè )

安东尼奥尼曾说在放大这部影片中我(wǒ(🌌) )则一点也没去表(🍻)现(📩)出来这个主题这是(🐩)相当的确的(de )而我表述的是另外的人(rén )物(➗)和(hé )现实之(🍸)间的直接(🍆)联(👼)系现实事(shì )件是死死地地不断(🕣)地(🦖)着人物(📞)(wù )而必然的

一位(🐝)发自(❤)内心的热爱拍照(zhà(🏎)o )的摄影(🌬)师突然一天在(zài )公(⏱)园抓拍到(dào )了一穿越系(xì )列照片在经不断地(dì )放大后莫名其(🕛)妙(mià(♑)o )才发现那些照片(piàn )里(🥨)刻意隐藏了(le )一起凶(xiōng )杀(🧔)案然而还没有(yǒ(👨)u )人不愿意完(🐼)全(quán )相(🥀)信他的(🛂)推测

导演(yǎn )将社(shè )会坏境与人物内心纠缠交织起来去思考了一个(📇)真相与虚(xū )幻(huàn )的故事即使发现(xiàn )自己真(⚫)相也未(🌉)必会能可(kě )以证明(🧒)什么

影片结尾(❗)处主人公和(😴)一群很奇怪的年轻人挂上(🈺)不(bú )必然的虚拟网球在一(㊗)番未果之(⛄)前主人(ré(♒)n )公也(yě )渐渐地的正在(zài )由现实结束(shù )走(🈁)入(🌔)了(🏪)(le )虚(xū )空

10裸岛1960年豆(🗾)(dòu )瓣85分(fèn )

导(🧢)(dǎo )演(yǎ(🔼)n )新藤兼人(🆖)

裸岛是(🦓)新藤兼人20世纪(💬)60年代创作的(de )一部影片正(🎀)(zhèng )值春季(🛄)二战结束了后日本的重建(🦖)期(🏂)

这部(🕐)没(méi )有(❄)人(💖)(rén )物(😵)对白的电(🐌)影对岛(dǎ(🥟)o )上艰难地环境(🌆)的(🕷)描写主(🥐)体(🤨)形象了(🗡)岛上夫妇生存下来(💑)的(de )艰难地(dì )即便有时候也会更加的无(wú )奈阴郁和很厌烦但他们那就只要能坚(jiān )持(👻)了下来(🍡)

例(🥦)如影(🎴)片(✳)到(dà(🌂)o )最(📪)后(🌮)女人(ré(🏁)n )把好不容(róng )易挑来的水(shuǐ )彻底洒了狂烈的(🦎)扯掉自己(jǐ )种的蔬菜然(🏭)后把在地嚎(🎉)啕而(✝)到最(zuì )后那就(🎳)从(cóng )地上爬起(qǐ )来再乱词着(zhe )机(⤴)械的工作为了(♐)生存(😒)的(de )而又不得(dé(🛬) )不做的劳动这就(🦁)更加运用对比了他(👊)们对生(💑)的渴求和(hé )忍耐的精神(📛)

一个简(jiǎn )简单(dān )单(🐊)(dā(🗞)n )的故事却非常(cháng )好的反映了二(😫)战后(hò(⬜)u )60年代的日本社会情况以(yǐ )及日本大和民族的心态(tà(🚺)i )