请分享一下你最爱的十部电影



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导(🛐)演陆(🐒)川

中国(guó )牛叉(🔅)的(de )电(🌲)影也少的诸如这部寻枪

这部陆川(chuān )导(dǎo )演的气氛神秘的影片(👎)是因为姜文(wé(🕳)n )的精湛演(📡)(yǎn )技而增色一些

影片(🍾)开头直率地的向我们影像展示了警察(⛄)马山姜文饰因(🤭)丢枪而又(📒)开始了(🌊)一段(duà(💗)n )寻枪之旅(lǚ )凛冽的剪辑迅(xùn )速地(dì )带(dà(🏑)i )你直接进(jìn )入一(🤶)个中(zhōng )年男子(🚛)因(🔷)丢枪而沉浸的焦躁与臆想之中

姜文曾(🌗)说其实(🤟)人(🙎)生最根本的(de )应(🏆)该是在(👈)寻找

影片中马山自始至终的在这里有着那把内(🐬)带(🏝)信(👖)念(niàn )意义的配枪而(🙆)生(shē(📻)ng )活中(zhōng )我(wǒ )们也(🌷)一(⛔)直在寻(🎉)找(🏡)我们所(suǒ )信(🐰)念的东西

去(qù )寻找是我们人生中的一个大命题

2公民(mín )凯恩1941年豆(dò(🚸)u )瓣85分

导演奥(ào )逊(xù(🚇)n )威尔斯

1942年(🌹)奥斯卡最佳剧本(🎚)

影(yǐng )片以20世(🌛)纪末叶美(🎣)国新(🐺)闻(wén )业(yè(🤷) )巨头(🤡)威廉朗道尔夫赫斯特为原型用新颖的艺术手法(🔇)表(biǎo )现出了(le )一(🍃)位报业大王的(➗)一生

一个国家(jiā(🈷) )的传(📊)奇(😥)一(🦔)段国家的历史却被浓缩成一个人的奋(fèn )斗(🐫)史

此片(🏾)从始(shǐ )至终一直在探寻着凯恩临终前的遗言玫瑰花(huā )蕾(lěi )

但这(🤹)结(jié )果谁也没有想到(♒)这个被(🏘)所有人(rén )狐疑(😠)哪怕调(🐵)查(🍘)探查的(🧘)所有人都感觉背(🌳)后封印着众大机密的玫瑰(⏭)花蕾之后更(🎌)是他儿(🌘)时的滑(🌪)(huá )雪橇(qiāo )

这是(⛷)对那些一(yī )直在(🚽)努力再努力调查(👟)的人而言简(📢)直(zhí )那就是一个笑话而对此(cǐ )凯恩对(🛰)于这但是他(📏)因太早(📸)远远离开童年而对童年单纯无邪美好生活的怀念就这么简(🏖)单

3后窗1954年豆瓣84分(fèn )

导演(📰)阿尔(📇)弗(🤳)雷德希区(qū )柯克

后窗在(😔)美国出名评分(fèn )网(⏱)IMDb上是(📃)更高的一部(bù )希(xī )区柯克(kè )电(🔎)影

希区柯克的成(chéng )功之处(🔋)就取决于人他讲童话(⭕)故事的方法(fǎ )他应(👄)该不(🖼)会(huì )去可以(🕞)制造未知(zhī(⤵) )的悬念而是让(🈯)观众看见了悬念(✔)然(🧞)后(💍)把情绪紧张

当女(nǚ )友(yǒu )解决主(⏱)人公进行到案(àn )件前去嫌(xián )疑人家一探(💓)究竟(jìng )时导演是从(cóng )主人公的(🔝)视角让我(wǒ )们看(👾)见(⚽)(jiàn )女友(yǒu )和嫌疑人的三人袭(👦)击在嫌(🌗)疑人(rén )离家很远(yuǎn )越(🙇)来越大近时(🕙)我(🧐)们也结束感(gǎn )觉道(👧)越来越大不安

说起(qǐ(⌛) )来这部电(diàn )影立时会华(huá )硕(🌂)到人性的一面(🆖)偷窥

从正在到结尾(🎞)主人公实际暗中偷窥这(zhè )样的一(yī )个终致(🍲)分析出了(le )一个杀(🌳)妻(🎉)分(🕝)尸的(🔄)案(🥇)件希区柯克成功了将(🤢)我们的注(zhù )意力(🚪)(lì )放(🎰)在(📓)令人(🌙)恐惧的凶杀案上(🚘)

但这勾引与被窥(🕚)来讲也是发生了什么在你我身上的事当(🍨)你(🔈)偷窥别人的时候也许你(nǐ )也曾被那样(🔝)偷窥过(🔩)希(😔)区柯克在到(dào )最后给我(wǒ )们(men )留下(xià )来了一个更为可怕地的东西(✌)就是如影随行的窥视的(🚇)眼(😧)睛(🐔)

4铁皮鼓1979年豆瓣(bàn )83分

导演福尔克施隆多夫

这是(shì )一部透着恶趣味(👬)的电(🚃)影情节妙趣横生但又一字一字难懂过多的(🤕)隐喻根本无(wú(🦊) )法一笔带过

一部(bù )现实中(🤟)蕴满奇幻色彩的(de )影片

一(yī(💲) )个神奇无比(bǐ )的(🥚)孩子可(🔹)以有(yǒu )意识的控制自(📲)己的(👼)成(chéng )长(zhǎ(💻)ng )他反(🚥)抗身(shēn )边亲人的所(suǒ )作所为(👰)

除此之(zhī )外痛苦压抑(🖋)的人(🕎)物(🕙)关系及环境(🗾)外导演毫不(bú )大胆直白(🈺)的去拍(🎃)摄拍摄每一个镜头可以展示了特珠年代的人(🛀)间百(💝)态

奥斯卡走过(📮)了一条太过漫(⤴)长的成长之路影片中有着(📸)对会造(zào )成(chéng )二战悲剧的时代性(🔥)与民族(zú(🗡) )性的深沉思(🧠)考

影片(〰)的最后奥斯(🐥)卡驾着火车徐徐地(🍿)向新生活飞奔而去祖(zǔ )母(🔗)和影片正在一样依旧(🚅)(jiù )是坐(zuò(📧) )在那片生命(🎾)起源的土地(dì )上(shàng )时光(guāng )荏(🎃)苒世(😽)事变(biàn )迁唯有生命还(🤔)会一代(🚿)一代地继(🚟)续延续(xù )

5洗澡(🦏)1999年豆(🦀)瓣82分

导演桀骜(🍚)

澡堂(táng )泡(pà(⚓)o )泡澡是(🚒)老(lǎo )北(🚨)京的(🍂)一大特(🐽)色风俗

洗(👈)澡虽(suī(🗒) )然是男人(rén )戏无论洗(🛂)澡吗时爱(ài )你唱歌的胖子爱斗(🚅)蝈蝈的老头们那就那充(🔓)满儿化音(💑)的(🦔)口腔都流露出北京(jīng )市井(jǐng )的温情

一辈子可以经(👼)营澡堂的老刘早年(🍌)(nián )无子女(🌲)两(🤚)个儿子一(📣)个离家(jiā )很远(yuǎn )多年一个因智商(🍰)边缘送回身(🏼)(shēn )边

所有的故(🏐)事(🐹)反映了(le )一(yī )个现代化的(de )问题传(chuán )统和现代之间(jiān )的很不搭而导演选择类型澡(🗃)堂这(zhè )一个(📄)独(dú )具传(chuán )统民俗活动意(📭)义(yì )的场所(suǒ )展开攻击故(🍕)事更是(shì )将(jiāng )现(🚭)代化态度得别有(➰)(yǒu )深意

爸爸(bà )说他们要(🍳)去很遥远的(🍞)地(🖍)方洗(xǐ )澡啊圣湖的(de )水不(bú )单(🔉)都能(🥔)够洗涤身体(🏃)不过还能够洗涤(dí )心灵澡(🛏)堂(🤔)子里放得满满(🖖)的全是(shì )的一(yī )池(👓)子水(shuǐ )蓝(lán )蓝的老牌子上(shàng )几(jǐ )个(gè )大(🐶)字四个大字上善(shàn )若水(shuǐ )

上善是水水不光能洗净人的(🖨)身体还能够洗(xǐ )干净人(rén )的灵魂

6太阳照常(🔱)升起(qǐ )2007年豆(🌲)瓣79分(🎐)

导演姜(🍭)文

这是一(🏸)个全是饱含符号(💦)的故事

姜文沉寂七年之(💊)后的又一力(lì(🔅) )作由四个饱含魔幻(😚)现(xiàn )实主义(yì )风格的小(🌿)故事横列分为了疯恋枪梦四个部分(🧡)

姜文说(🍲)反正是一个故事没有四个是(☝)他们说有四个你再(zài )仔细看看也就只(🌪)能一个不过(guò )就(jiù )一个男的和(🐙)(hé(🎢) )一(yī(😥) )个(📜)女的

这(zhè )部外壳娱(🏣)乐(⛳)表面(miàn )看来政治(✡)的的(de )电影是对那一个时代的反思值得玩味非线(♐)(xià(🤡)n )性的叙(🤪)事手法蕴满(♏)了对人之欲望的(📊)神(🐘)(shén )秘描(🎟)绘每(💕)个(gè )人物都系统(🍕)设置的(🐓)离(🏇)奇超(🚤)(chāo )现实主义

小提示的是这也(🏥)许并非一部看惯好莱坞大片人的菜只不过(guò )是需要沉(🚹)下心来一(🛰)边特殊味道着影片(🔙)的独有一边发(fā )掘着(🍐)影片的(🤛)(de )内涵荒(huāng )诞的年(nián )代无论怎(🕔)样严肃酷杀(🏢)太阳仍(🕯)然早上腾起(💘)

7鸟(😥)人2014年豆瓣83分(fèn )

导演(🎷)亚历(lì )桑德罗冈萨雷斯伊纳里(🌼)(lǐ )图(tú )

鸟人是一部(🍦)在电影(💬)语言的应用上(🛀)几(🚿)乎近(jìn )乎完美的制作精美的好莱坞电影

一个这般狂(🔪)(kuáng )暴痴(📋)迷于鸟的人(rén )对人的生(shē(🧘)ng )活还没(🔹)有一点兴趣甚至(🚓)还到最后(🎼)形(💭)态(🛏)心理都开(kāi )始趋(👲)向于鸟的人这到(💌)底是是一个(gè )什(💽)(shí )么呢样的人

导演艾伦帕克按照时空相互纠缠的(🈹)(de )对(duì )比手法继续讲述了一个想像鸟(🙆)儿一(🕳)样(⌛)飞翔的少年的(🚪)故事

在故事最(🐮)(zuì )后(🕜)巴蒂(dì )在艾(🎏)尔的怀(🈷)里(🌉)终于回话了(le )他如同彻底(👤)蜕变(👗)般回到自己有过的模(mó )样倒(🦑)是从来是(🌍)没(🏵)有经(🥎)历过战争没有阴影(💰)没有(😌)悲(🧑)痛

导(Ⓜ)演正是我这样(🏿)的话将人物露(⛵)骨化去(🎻)具体阐述了现实对人(🦒)(rén )的残忍剥夺(duó )而吸引我的也恰(🍍)好这种被(bèi )过分(🌴)(fèn )化的鸟人形象在他身上看(🤗)(kàn )的到(🏃)对自由的追求(🍉)(qiú )和思(㊙)维

8法(🎖)国中尉的女人1981年豆瓣79分

导演(🕺)卡雷尔赖兹

法(🧙)国中尉的女人这部影片一类英国的民族文化(🅰)遗产电(🚲)影(yǐng )不仅仅只不过它是改编而(😲)成(chéng )自英国文学名著还而且它崇尚人物的刻画认可长镜(🌾)头(tóu )的运用特别是(😍)过去时空(kōng )其(🧢)构(😦)图(🥋)颇(🎛)具油画(🕧)风格

片中除开爱(🔧)情这一(yī )传统的主题本片中最新(♿)颖的那就(🚠)是要如何(🥓)将戏中戏这样的一(🚚)个结构很好的把握在电影中的

影(🐲)片将两个时代两个不同(🍶)的爱情故事放到一起(qǐ(😟) )诉说过(🌨)去时空中的萨拉与查尔斯的爱(🧟)情故事(shì )现在时空的安娜与麦克的故(gù(🅾) )事

两个时空(kōng )的反(🌌)差极有(yǒu )个性(😣)时代的讽(🔂)(fěng )刺

一(yī )个(gè )生(🍦)在维多(🚍)利亚那样的用(📠)思想枷(jiā )锁自由的(❎)时代(😭)里(🈺)彷徨无助而坚毅是为爱(ài )情你选(🧛)了反抗(🎼)另一(🤲)个生在自由陛(bì(🍂) )下万岁的现代却(què(😠) )结(🏭)果不能想挣(🥅)脱世俗的链条你选了一(yī(🚟) )片平静的选择逃避(🎐)

现在看样子这种对现世生(🦈)活的反(fǎ(✅)n )思(🛠)依然(rán )本身(🛹)(shēn )深刻地时代意义(⬇)

9放大1966年豆瓣(🤧)84分

导演米开(🤩)朗基罗安东尼奥尼

真相与幻想之间的界限(🐄)是(🏆)什么感(🗃)官是否需要能好处我们不认识世界

安东尼奥尼曾说在放(fà(🐋)ng )大这部影片中(🍌)我则一点也没(méi )去表现出(🐄)来这(zhè )个主(zhǔ )题(🍾)这是(🐊)相当的确的而我表述的是另外(🎍)(wài )的(🕟)人(❤)物和现实之间的直接(🤸)联系现实事件(jiàn )是死死地(🛤)地不断地着(💁)人物而必然的(📷)

一位发自内心(xīn )的热(rè )爱拍照(😡)的(🅿)摄影(➕)师(🚪)突然一天(🐣)在公(gōng )园抓拍(pāi )到了一穿越系列照片在(zài )经(🐫)(jī(📝)ng )不(🎁)断地(dì )放(😚)(fàng )大(dà )后莫(mò )名(🛃)其妙才发现那些照片里刻意(yì )隐藏了一起(📭)(qǐ )凶杀案然而还没(méi )有人不愿意完(❇)全相信他(tā(💫) )的推测

导演将社会坏(📴)境与人物内心纠缠(🗨)交织起来去思考了一(yī )个(gè )真相(❇)与虚幻的故事(shì )即使发现自己真相也未必会能可以证明(míng )什么

影片结尾处主人(rén )公和一(🏕)群很(📻)奇怪(🌼)(guài )的年轻人挂(guà(🏴) )上不(😮)必然的虚拟网(⏭)球(qiú(🔻) )在一番未果之前主人公也渐(jiàn )渐(jiàn )地的正(zhèng )在由现(😑)实结束走(🆚)入了虚空(👮)

10裸(🚋)岛1960年豆瓣85分

导演新(xīn )藤兼人

裸岛是(shì )新(😮)藤兼人(🐾)20世纪(🌈)60年(💁)代创作的一部(🏴)(bù )影片正(zhèng )值春季(🔄)二战结束了(le )后日本(🖌)的重(chóng )建期

这(zhè )部没有人(rén )物对(💑)(duì )白(🦉)的电影(🚌)对(🏕)岛上艰难地环境的描写(🆘)主体形象了岛(dǎo )上夫妇生存下来的艰难地即便有时(🤡)候也会(huì )更加的(🍒)(de )无奈(nài )阴郁和很厌(🕡)(yàn )烦(😬)(fán )但他们那(❌)就只(🌙)要(🏹)能坚持了下来(🍝)

例如影片到最后(🥂)女(⌚)人把好不容易挑来(🚯)的水彻(chè )底洒了狂烈(liè )的扯掉自己种(🗺)的蔬菜然后把在地嚎啕(⏳)而到(🔹)(dào )最后(hòu )那就(🛋)从(🤞)地上爬起来再乱词着(🈳)机械的(de )工作为了生存的(📄)而又不(➖)得不做的劳动这(zhè )就更(gèng )加运用对比了(le )他们对生的(de )渴(🔇)求和(🗜)忍(📱)耐(nà(♍)i )的精神

一个简(jiǎn )简单(😣)单(dān )的故事(shì )却非(📤)常好的(😯)反(🛋)映(✍)了(le )二战后60年代的日本社会情况以(🕵)(yǐ )及(👘)日本大和(🌎)民族的(de )心(xīn )态