请分享一下你最爱的十部电影



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1请分享一下(🚭)你最(zuì )爱的十(🤟)部电影

导演(🍽)陆川

中国牛叉的电影也(💺)少(🏎)的诸(🤮)如这(zhè )部寻枪

这(zhè )部陆川导演(yǎn )的(de )气氛神秘的影(yǐng )片是(🔽)因为(wéi )姜(jiā(😆)ng )文(wén )的(de )精湛演(🕦)技而增色一些

影片开头(tóu )直率地的向(🚔)我(wǒ )们影(🗑)(yǐng )像展示了警(🥃)察马山(🔡)姜文(wén )饰因丢枪而又(yòu )开始了一(yī )段寻枪之旅凛(📗)冽(liè )的剪辑迅速地带(dài )你(nǐ )直接进(🕵)入一个(gè )中年男子因丢枪而沉浸的焦躁与臆想(⚪)之中

姜(jiā(🐗)ng )文(wén )曾说其实人生最根(gēn )本(běn )的应该(🔫)是在寻(🗃)找

影(📰)片中马山自始至终(🛄)的在这里有(🚃)着那(nà )把内带信念意(yì )义(🙎)的配枪(🦖)而生活中(🌜)我们也一直在(📔)寻找我(👱)们(😗)所信念的东西

去寻(🍢)找是(⛸)我(wǒ )们人生(🌨)中的一个大命题

2公民凯恩1941年豆瓣(🌽)85分

导演奥逊威尔斯

1942年奥斯(sī )卡最(👁)佳剧本

影片(🕉)以20世(🎯)纪末叶(🙏)美国新闻业巨头威廉朗(🌛)道尔夫赫斯特(🍮)为原型用新颖的艺术手法表现出了一位报业大王的一生(😕)

一个国家的传(chuán )奇一段国家的历史却(què )被浓缩成一(yī )个人的奋(⏯)斗(🐺)史

此片(😘)从始至终一(🏅)直在(⛸)(zài )探寻着凯恩临终前(🏨)的遗言玫瑰花蕾

但(dàn )这结果(🧐)谁也没有想到这个(🏼)被所(🌵)有人狐疑(yí(🚿) )哪怕调查(😝)探查的(🕤)所有人都(🦊)(dōu )感觉背后封印着(🚠)众大机密(mì )的玫瑰(🔉)花蕾之后更是(👾)他儿时(shí(👙) )的(🔎)滑雪橇

这是对那些(🥐)一直(😁)在努力再努(nǔ )力(😇)调查的人而(😥)言简直(zhí )那(🥕)就是一个(gè )笑话而(🚝)对(🌧)此凯恩对于(📺)这但是他因(💘)太(👤)早远(⛅)远离开童年而对童(tóng )年单纯无邪美好生活的怀念(nià(🎰)n )就(😒)这么简(jiǎn )单

3后窗1954年(🚶)豆(🍜)瓣84分(fèn )

导(dǎo )演(😊)阿尔弗(🎺)雷德希(🐌)区柯克(kè )

后窗在(🏍)美(📃)国出名评分(👐)网(wǎng )IMDb上是更(🥅)高的(🧥)一部希区(🤬)柯(kē )克(😿)电影(📔)

希(xī(🌼) )区(🚔)柯克的成功之处(🚶)就取决于人他讲童话故事的(💂)方法他应该不(🌪)会去可以制(🧒)(zhì )造未知(zhī(👵) )的悬念而(🚉)(ér )是让观(🏄)众看(💉)见了悬念然后把(bǎ )情绪紧(🚲)张

当女友解(🖊)决主人公进(🏆)行(háng )到案件前去嫌疑人家一探究(🐲)竟时导演(🥖)是从主人公的视角让(🏐)我(🧙)们看见(📆)女(📔)友和嫌疑人的三(🚬)人袭击在嫌疑人离(🏛)(lí )家很远越来越(🥜)大(🚝)近时(shí )我(wǒ )们也结束感觉道(dào )越来越大不安

说起来(lái )这部电影(🍈)立时会华硕到人性的(🔈)一面偷窥

从正在到(🙍)结(🎵)尾主(🍇)人公实际暗中(🚋)偷窥这样(🥐)的一个终致分(fèn )析出(🎴)了一个杀妻分尸的案件希区柯克(👝)成功了将我(🐝)们的注(zhù )意力放在令人恐惧的凶杀案上

但这勾引与(🍤)(yǔ )被窥来讲也是发生了什么在你(🐻)我(🐲)身(🛬)上(shà(🍄)ng )的(💜)事当你(📑)偷窥别(bié )人的(de )时候(👛)也许你也(🎐)曾被(bè(🏘)i )那样偷窥过希区(qū )柯克在到最后(🐮)给我们留下来了一个更(👹)为(👻)可怕(pà )地(🔋)(dì )的东(dōng )西(xī )就是如(🎱)影随(🔒)行的(de )窥视的眼睛

4铁(tiě )皮(pí )鼓1979年豆瓣83分

导演福尔(🤶)克施隆多夫

这是一部(🗳)透(🤼)(tòu )着恶(👹)趣味的电影(🍍)情节(🏁)妙趣(qù )横(héng )生但又一(👊)字一字难懂(😌)过多(duō )的隐喻根本(běn )无法一笔带过

一部现实中蕴满奇幻色彩的影(💤)片

一(yī )个(gè(🐘) )神奇无比的孩(hái )子可以有意识的控制自己的成(📲)长他(😭)反(🚼)抗身边亲人的所作所为

除此之(🐱)外(wài )痛苦压抑的人物关系及环境(⛩)外导演毫(🚏)不大胆直白的(de )去拍(🚹)摄拍摄每一个镜头可(🐍)以展示了特珠年代(dài )的人(🕤)间百态(🍬)

奥斯卡(😠)(kǎ )走过了一条太过漫(màn )长(🔁)的成长之路影片中有着(zhe )对会造成(🌊)二战悲剧的时代性与民族性(🐴)的深沉思考(kǎo )

影片的最后奥斯卡(🥚)驾着火车(chē )徐徐地向新生(shēng )活(huó )飞奔(🏺)而去祖母(🤠)和影片正在一样依旧是坐(🆔)在那(🎸)片生命起源(✏)的土地上时光(🐍)荏苒世事变迁唯有生命还会一代一代地继(🔳)续延续

5洗(👺)澡(🔫)1999年豆瓣82分

导(⚽)演桀(jié )骜

澡(🍋)(zǎo )堂泡泡澡(👞)是老北京的一大(👫)特(⏳)色风俗

洗澡虽(🈵)然是男人戏无论洗(⤴)澡(💏)吗时(shí )爱你唱歌的胖(pàng )子爱斗蝈蝈的老头们(🌡)那就(🎚)那充满儿(ér )化音的口(kǒu )腔(🙋)都流露(😿)出北京市井(jǐng )的温情

一辈子可以经(🈳)营澡堂的老刘早(zǎo )年无子女两个儿子一个离家很远多年一个(gè(😴) )因智(zhì )商边(🍻)缘送回身边

所(🐛)有的故事反(fǎn )映了(🚣)一(📁)个现(🚫)代化(🚌)(huà )的问题(tí )传统(tǒng )和现(xiàn )代之(👖)间的(🕐)很不(🚻)搭而导演选择类型澡堂这一个独(🌮)具(jù )传统(tǒng )民俗活动意(yì )义的场(📸)所展开(kāi )攻击故(gù )事更是将现代化态度得别(📢)有深(shēn )意

爸爸说他(💳)们要去(🌷)很遥远的(🗣)地方洗(📱)澡(💓)啊(🕠)圣湖(✨)的水不单都(dōu )能(🎃)够洗涤(🔜)(dí )身(shēn )体(🍆)不过还能够洗涤心灵澡堂子里放得满满的全是(🏤)的一(🏻)池子水蓝(lán )蓝(🐬)的老牌子上几个大字四个大字(zì )上(🏨)善(shàn )若水

上善是(📙)水水不光(🚯)能洗净(jìng )人(🍟)的身体还(hái )能够洗(🍕)干净人(👉)的灵魂(hún )

6太(🈂)(tài )阳照常升起(🥪)2007年(👩)豆瓣79分(fèn )

导(dǎo )演姜(🕦)文

这是一(🍁)(yī )个全是(shì )饱(🐦)含符号(hào )的故事(👾)(shì(✒) )

姜(🗨)文(👀)沉寂七年之后的又一(🔟)力作由四个饱含魔(🚛)幻(💼)现实主义(📎)(yì )风(👇)格的(de )小(xiǎo )故事(💞)(shì )横列分(🚄)为(🔍)了疯恋枪梦四个部分

姜文说(👭)反(🌄)正是(shì )一个故事没有四(💆)个是(🍶)他们说(😅)有四个(gè )你再仔细看看也就只能(🎋)一个不(🔚)过就一(🥨)个男的和一个女的

这(💩)部外壳娱乐表面看来政治(🍄)的的电影是对那(🤲)一(yī )个时代的反思(sī )值得玩味非(✴)线性的叙事手法蕴满(mǎn )了对(duì )人之欲望的神秘描绘每(🕋)个人物都系统(🏖)设置的离奇超(🈳)现(💽)实主义

小(💵)提(📫)示的(⚾)是(shì(🐽) )这也许并非(🏍)(fēi )一部(👫)看(kàn )惯(guàn )好(🎤)莱(🎆)坞大片(piàn )人的(de )菜只不过是需要沉下心来一边特(❔)殊味道着影片的独有一(🉐)边(biān )发掘着影片的内(nèi )涵荒(👪)诞(🐸)的年代无论(🐒)(lùn )怎样(yàng )严(yá(✳)n )肃酷(🔃)杀(🌀)(shā )太(tài )阳仍然早(zǎo )上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历桑德罗冈萨雷(⚪)斯伊纳(🤰)里图

鸟人(😋)是一(🍘)部(🆘)在电影语言的应用上几乎近(📐)乎完美的制作精(🧒)美的好莱(⏲)坞电影

一(yī(✌) )个这般狂暴痴迷于(yú(🍪) )鸟(🥘)的人对人(🔞)的生活还没(méi )有一点兴(🥠)趣甚至还(🥫)到(dào )最后形态心理(🙅)都(dō(😚)u )开(kāi )始趋向(⛳)于(⏺)鸟的人(rén )这到底是(shì )是一(yī )个(gè(🎼) )什(🈳)么呢样的人

导(🛑)演艾伦帕(pà )克按照时空相互纠缠的对比(🔚)手法(🕉)继(🥣)续讲述了一个想像鸟儿一样飞翔的(📑)少年的故事

在故事最后巴蒂在(🦄)艾尔的怀里(🤷)终(🏭)于回话了他如(rú )同彻(chè )底蜕变(😨)般回到自己有(yǒu )过的(de )模样(🍸)(yàng )倒(🙋)是从来是没有经历过战争(🕡)没有阴影(yǐng )没(mé(🐨)i )有(yǒu )悲(💣)痛

导演正是我这样的话(huà )将人物露骨化去(🌾)具体阐(🦌)述了现(xiàn )实对人的残忍(⏸)剥(🌭)夺(duó )而吸引我的(de )也恰好这种被过分(fè(💑)n )化的(❌)鸟人形象(⚡)在他身上看的到对自由(yóu )的追求和思维

8法国(guó )中尉的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔(🛡)赖(🎮)兹

法国中(zhōng )尉的(🌺)女人(ré(👠)n )这(🛤)部(bù )影片一类英国的(de )民族(🎄)(zú )文(🕸)化遗产电(🐽)影不(💐)仅仅只不过它是改编而成自(🔦)英国文学名(míng )著还而且它崇尚人物的(🕟)刻(kè )画认可长镜头(tóu )的运用特(tè )别是过(guò )去时空(🐥)其构(gòu )图颇具油画(⏭)风(fē(🥟)ng )格

片中除开爱情这一传(🔪)统的主(zhǔ )题本片中最新颖的那(🦇)就是(📰)要如何将戏中戏这(🥡)样的(🔆)一(🐧)个(😿)结(🎚)构很好的把(bǎ )握(🆚)(wò )在电影中的(🦑)

影片将两个(💀)时代(dài )两个(🌌)不同的爱(📕)(ài )情故事放到一起(qǐ )诉说(shuō )过去时空中的(🔩)萨(sà )拉与查尔斯(🤐)的爱情故(🥁)事(shì )现在(zài )时空的安娜与麦克的(de )故事

两个时空的反(📭)差极有个性时代的讽(👹)刺

一个生在(zài )维多(🚗)利亚那(nà )样的用思想枷锁自由的时代里彷徨(huáng )无助而坚(🚠)毅是为(🎻)爱情你选了反抗(kàng )另(🧐)一个生在自由陛下万(🖕)岁的现代却结(🐎)果(⛴)(guǒ )不能想挣脱(tuō )世俗的链(🏣)条(🚄)你选(🖤)了(🐻)(le )一片平静的选择逃避(😟)(bì )

现在看样子(🍌)(zǐ )这种对现(📿)世生活的反(⤴)思依然本身深刻地时代意(👬)义

9放大(dà )1966年豆瓣84分

导演米开朗基(🈶)罗安东尼(ní )奥尼

真相(🎪)与幻想之间的(🍜)界(jiè )限(♏)是什(🎳)么感官是否需要能(❌)好(🌔)处我(wǒ )们不认(😐)识世界(🚖)

安(ā(💊)n )东尼奥(🏫)尼曾(céng )说在放大这部影片中我则一点也没去表现出来这个(gè )主题这是相当的确的(🥌)而(🌪)我(wǒ(🚤) )表述(🎏)的(de )是另外的(🚦)(de )人物和现实之间的(🦐)直接(🤠)联(lián )系现实(shí )事件(🉐)(jiàn )是死(🤭)死地地不断地着人物而必(🔷)然(rán )的

一(🏠)位发自内心(♑)的热(📜)爱拍照的(🎧)摄影(📐)师突然(rán )一天在公(🕟)园抓拍到了(⛰)一穿越系列照片在经不(🙋)断地放大(🍧)后莫(⏬)名(míng )其妙才发现那些照(🚯)片里(🍹)刻意隐藏(cá(👬)ng )了一(🕣)起凶(xiōng )杀案(🌋)然(rán )而还没有人不愿意完全相信他(🚮)(tā )的推测

导(dǎo )演(🧕)将社会坏境与人物内(nèi )心(xīn )纠缠(👬)交织起(📷)来去思(sī )考了一个真(zhēn )相与(yǔ )虚幻的故(🌔)事(shì )即使发现自己真相也未必(🚱)会能可以证明(🖕)什么(me )

影(yǐng )片结尾处主(🔻)(zhǔ )人公(gōng )和(😍)一群很奇怪(🍩)的年轻(🎈)人挂上不必然的虚拟网(🐃)球在一番(🔝)未果(🚥)之前(🔁)主(🏎)人(😽)公(🙉)(gōng )也(yě )渐渐地(🌋)的正在由现(👩)实结(🐑)束(🍞)走(zǒ(🥠)u )入了虚空(kōng )

10裸(luǒ )岛1960年豆瓣85分

导演(yǎn )新藤(✍)兼人

裸岛是新(🍤)藤兼人20世(shì )纪(🧞)60年代(🎸)创作的(🎊)一部影(👶)片正值(🏥)(zhí )春(🎇)季二战结束(shù(📎) )了(🍟)后日(rì )本的重建期(🌡)

这(⚾)部(🔝)没有人物对白的电影对岛上艰难地环境的(👅)描(📡)写主体(tǐ )形象了岛(dǎo )上夫(🍣)妇生存(🐹)下来的艰难地即(jí )便有(yǒu )时候(hòu )也(🕍)会更加的无奈阴郁和(hé(🧥) )很厌烦(fán )但(➕)他们那就只要(🔈)能(😲)坚(🌱)持了(🛂)下(xià )来

例(🏁)如(🔇)影片到(dào )最后女人把好不容易挑来(👗)的(de )水(shuǐ )彻底洒(🔮)了狂烈的(🐘)扯掉自己种的(🌮)蔬(😾)菜(🕥)然后把在地(📐)嚎(🤽)(háo )啕而到最后那(🍚)就(🕙)从地上(🧟)爬起来再(👕)(zài )乱词着机械的工作为了生存(🙎)的而又不得不(bú(👜) )做的(📃)劳动(dòng )这就更加(🌨)运用对比(bǐ )了他们对生的渴求和(🧘)忍(📇)耐的精神

一个简简单单(♈)的(de )故(😭)事(shì(🧥) )却非常好(🌆)的反映了二战后60年代(dài )的日本社会情(qíng )况(kuàng )以及日本(běn )大和民族的心态(🏮)